The Project Gutenberg EBook of Suomalaisen teatterin historia IV, by 
Eliel Aspelin-Haapkyl

This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with
almost no restrictions whatsoever.  You may copy it, give it away or
re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included
with this eBook or online at www.gutenberg.org/license


Title: Suomalaisen teatterin historia IV
       Bergbomin loppukausi: Kansallisteatteri.

Author: Eliel Aspelin-Haapkyl

Release Date: May 9, 2016 [EBook #52031]

Language: Finnish

Character set encoding: ISO-8859-1

*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK SUOMALAISEN TEATTERIN HISTORIA IV ***




Produced by Tapio Riikonen






SUOMALAISEN TEATTERIN HISTORIA IV

Bergbomin loppukausi: Kansallisteatteri


Kirj.

ELIEL ASPELIN-HAAPKYL





Suomalaisen Kirjallisuuden Seura, Helsinki, 1910.




SISLLYS:

         Alkulause.
   XXII. Kahdeskolmatta nytntkausi, 1893-94.
  XXIII. Kolmaskolmatta nytntkausi, 1894-95.
   XXIV. Neljskolmatta nytntkausi, 1895-96.
    XXV. Viideskolmatta nytntkausi, 1896-97.
   XXVI. Kuudeskolmatta nytntkausi, 1897-98.
  XXVII. Seitsemskolmatta nytntkausi, 1898-99.
 XXVIII. Kahdeksaskolmatta nytntkausi, 1899-1900.
   XXIX. Yhdeksskolmatta nytntkausi, 1900-01.
    XXX. Kolmaskymmenes nytntkausi, 1901-02.
   XXXI. Kolmaskymmenesensiminen nytntkausi, 1902-03.
  XXXII. Kolmaskymmenestoinen nytntkausi, 1903-04.
 XXXIII. Kolmaskymmeneskolmas nytntkausi, 1904-05.
  XXXIV. Emilie ja Kaarlo Bergbomin viimeinen aika ja kuolema.
         Jlkilause.
         Lisyksi ja oikaisuja.
         Nytelmluettelo.
         Viiteselitykset.




Alkulause.


Nelj vuotta sitte kirjoittamissani tmn teoksen alkusanoissa olen jo
Seuran ja omasta puolestani kiitten maininnut useita kansalaisia,
jotka tehokkaasti ovat tytni edistneet. Nyt kun olen lopussa, on
mieluinen velvollisuuteni tydent avustajieni luetteloa. Sill itse
tyn aikanakin ovat paitse ennen mainituita useat muutkin, mitk
kirjallisia, mitk suullisia tietoja antamalla, mitk muulla tavoin
suoneet minulle arvokasta apuansa. Nist mainitsen ensiksi eriniset
teatterin entiset ja nykyiset jsenet, nimittin: Benjamin Leino, jolle
ei oltu sallittu nhd valmiina tt teosta, jossa hnen nimelln on
niin trke sija, ja hnen vaimonsa rouva Mimmy Leino, neiti Kaarola
Avellan, rouva vapaaherratar Ida Aalberg-Uexkull-Gldenband, herra
Evert ja rouva Kirsti Suonio, herrat Iisakki Lattu, Jalmari Finne ja
Kaarlo Keihs sek nti Cecilia Siln. Edelleen merkitsen seuraavat
kansalaiset: vapaaherra Seb. Gripenberg, jolle erittin olen
kiitollisuuden velassa Kansallisteatterin rakennushistorian
tydellisyydest, professori Onni Tarjanne, neidit Alma Birkman ja Aini
Nevander sek herrat metskonduktri Vin Jalava ja maisteri Reinhold
Hirvensalo, joista kaksi viimemainittua ovat avustaneet minua teatterin
taloudellisten olojen selvittmisess, ja heist jlkiminen
lopullisesti laatinut liitteen painetun taulun, miss nhdn tulot ja
menot vuosina 1879-1905, sek vihdoin rouva Maiju Hakosalo, joka alusta
alkaen on ollut minulle apuna tietojen kermisess sanomalehdistst
ja nytelmin ja niiden tekijin luettelojen laatimisessa, ja maisteri
Rafael Engelberg, joka on avustanut korjausluvussa. Kaikille nille ja
monelle mainitsemattomallekin lausun tten vilpittmn kiitollisuuteni.
Rauhalahdella, elokuussa 1910.

_Eliel Aspelin-Haapkyl_.




XXII.

Toinenkolmatta nytntkausi, 1893-94.


Keskuun keskivaiheilla Kaarlo Bergbom, matkustettuansa (niinkuin
Viipurista oli kirjoittanut, kts III, s. 485) Itmeren maakuntien
halki, palasi Helsinkiin. Tlt hn jonkun pivn pst lhti
vierailemaan ystviens ja sukulaistensa luokse -- kyden
Rauhalahdella, tmn kirjan tekijn maalaiskodissa Vanajaveden rannalla
Kalvolassa, Kuitiassa y.m. -- ja asettui sitte heinkuun alussa
Heinolaan. Sinne saapui pari viikkoa myhemmin Emiliekin, talvikaudesta
kovin riutuneena, ja Betty Elfving, joka ihastuksella oli suostunut
ehdotukseen yhdess ystviens kanssa viett sydnkes Heinolassa.
Heill oli vuokrattuna yhteinen, 4-huoneinen asunto kansakoulunopettaja
Ruokosen talossa. Jo ennen toisten tuloa Kaarlo oli ilmottanut
ensimisen vaikutelmansa: "Tll on hiljaista, vihantaa, raitista,
rauhallista -- oikea Rauhala", ja arvatenkin ystvt siell nauttivat
monta mielt-viihdyttv hetke; mutta myhemmist kirjeist huomaa,
ett Kaarlolla Heinolassa oli raskaitakin pivi ja ett hnen
terveytens kylpyajan pttyess ei ollut erittin tyydyttv.

Eik ole vaikeata arvata mik Kaarloa ja luonnollisesti Emilietkin
painoi. Ensiksikin he tietenkn eivt viel voineet tyynin mielin
ajatella edellisen vuoden tapahtumia -- yht vhn kuin olla niit
muistelematta, ja toiseksi he eivt saattaneet kuvitella tulevaakaan
aikaa valoisaksi. Teatterin velat olivat jlleen nousseet arveluttavaan
mrn, joten runsastuloinen nytntkausi olisi ollut tarpeen; mutta
ainakin alkupuoleen nhden Ida Aalbergin turnee esti tekemst siihen
suuntaan kyvi laskelmia. Nyttelijtr,[1] jossa luultavasti kauvan
oli kytenyt ajatus Sarah Bernhardtin ja Eleonora Dusen tapaan oman
seurueen kanssa toimeenpanna draamallinen kiertomatka, oli nimittin
kevll ryhtynyt tuumaa toteuttamaan. Etevmpi kykyj hnen kyll oli
mahdoton saada, sill semmoisia ei ollut vapaana, mutta silti hnen
onnistui kert ymprilleen noin kymmenkunta mies- ja naispuolista
nyttelij, enimmkseen Suomalaisen teatterin entisi jseni, joilla
oli siksi nyttmkokemusta, ett kvivt mukiin. Heinkuulla oli
alotettu harjottaa ohjelmistoa, josta mainittakoon Noora, Sylvi,
Adrienne Lecouvreur, Kamelianainen, Erotaan pois ja Fernande, ja avusti
taiteilijatarta ohjaajana ensin Alex. Slotte ja myhemmin Ad. Lindfors.
Mit matkasuunnitelmaan tulee, oli esiintyminen alkava Hmeenlinnassa,
jatkuva Porissa, Turussa ja Tampereella, jonka jlkeen loka- ja
marraskuulla nyteltisiin Helsingiss; vuoden lopulla mentisiin
Viipuriin ja Pietariin ja sielt vihdoin skandinavilaisiin maihin.[2]
Kun valmistuspuuhiin myskin kuului tilausten kerminen Helsingiss
tapahtuvia nytntj varten, ja yritys siis siin kohden tiesi suoraa
kilpailua kansallisen nyttmn kanssa, niin ei ole ihme ett moni
tmn ystv paheksui ja ankarasti arvosteli koko asiaa. Niden
mielest olisi Ida Aalbergin luonnollinen velvollisuus ollut
Suomalaisen teatterin jsenen palvella kansallista taidetta. Toiset
taasen, jotka puolustivat hnen hankettaan, arvelivat hnell, suurena
taiteilijana, olevan oikeuden koettaa raivata itselleen tie maailman
maineen huipuille. Niitten kunniaa ulkomailla hn vlillisesti
hydyttisi kotimaistakin sivistyselm, he lissivt, ja siihen
katsoen Suomalaiselle teatterille ehk koituva tilapinen vahinko olisi
vhn merkitsev. Bergbom-sisarukset, jotka tietenkin ensikdess
arvostelivat yrityst teatterin kannalta, eivt voineet olla sille
myttuntoisia. Ett he yht hyvin kuin muut, jopa paremminkin
ymmrsivt, mitk mietteet ja unelmat johtivat nyttelijtrt, sit
tarvitsee tuskin mainitakaan; mutta toiselta puolen olivat he liian
kokeneita luottaakseen syrjisest kansasta lhteneen nerokkaankin
taiteilijattaren menestyksen pysyvisyyteen "suuressa maailmassa" ja
viel vhemmn asettaakseen sit sen taiteellisen tyn edelle taikka
rinnalle, joka vlittmsti tehtiin oman kansan keskell ja hyvksi.
Siit huolimatta he eivt mitenkn vastustaneet yrityst. Kun Ida
Aalberg kvi Kaarlon luona pyytmss saada kytt teatterin
painamattomia suomennoksia, niin vastaus oli myntv, ja samoin,
kun turnee oli saapunut Pietariin, ja nyttelijtr sieltpin
(tammikuulla) anoi, ett Axel Ahlberg saisi tulla sinne esiintykseen
muutamissa nytnniss, niin siihenkin suostuttiin.[3] Kaarlon
ihmistuntemus oli niin suuri, ettei hnen mieleens juolahtanut
menetell toisin, koettaa tyrkytt vakaumustaan innostuneeseen
taiteilijattareen. Kunkin tytyy itse kyd kokemuksensa koulu ja --
maksaa sen hinta.[4]

Ennen kun puhumme teatterin toiminnasta alkavalla nytntkaudella,
panemme thn jlleen seurueen jsenluettelon, liitten siihen tiedot
tmnaikaisista palkoista:

 Benj. Leino,        4,500:- ja iltama. Rva Katri Rautio      2,800:-
 Axel Ahlberg        3,800:-             "  Olga Poppius      2,500:-
 Knut Weckman        3,600:-             "  Mimmy Leino       2,000:-
 Aleksis Rautio      3,300:-             "  Naimi Kahilainen  2,000:-
 Taavi Pesonen       2,600:-             "  Olga Salo         1,600:-
 Emil Falck          2,500:-            Nti Emilie Stenberg   2,800:-
 Anton Franck        2,400:-             "  Hanna Kunnas      1,900:-
 Kaarlo Halme        2,200:-             "  Mimmi Lhteenoja  1,100:-
 Iisakki Lattu       1,800:-             "  Kirsti Sainio     1,100:-
 Otto Nrhi          1,600:-             "  Helga Corander      960:-
 Hemmo Kallio        1,600:-             "  Hilma Liiman        960:-
 Oskari Salo[5]      1,500:-             "  Cecilia Siln     1,000:-
 Niilo Stenbck[6]   1,200:-             "  Anni Helin        1,000:-
 Kaarlo K. Keihs[7] 1,200:-

Nist olivat Keihs jrjestj, Siln kuiskuttaja ja Helin
puvustonhoitaja; muut kaikki nyttelijit. Sit paitse kuului
seurueeseen oppilaina: _Konrad Tallroth_,[8] _Maiju Rngman_,[9]
_Julius Sario_[10] y.m.

Edellisen nytntkautena mukana olleista olivat eronneet: rva _Saimi
Jrnefelt_ ja nti _Maria Salin_, joista jlkiminen oli liittynyt Ida
Aalbergin turneeseen.

Syyskauden toimi alkoi 3/9, ja annettiin kolmen viikon aikana
kansannytntj (Uramon torppa, Aino, Wilhelm Tell y.m.), joista
viimeisen ohjelma ksitti uuden kotimaisen alkuteoksen, E. F.
Jahnssonin 3-nytksisen nytelmn _En ollenkaan muista_. Tm
tarkotusperinen, juoppouden seurauksia kuvaava kappale oli
taiteellisesti vharvoinen eik mennyt muuta kuin kaksi kertaa.
Kumminkin olivat nm kansannytnnt yliptn tuottavammat kuin
lhinn seuraavat nelj nytnt, joissa esitettiin Niilo Salan
suomentama V. Sardoun _Femande_ -- ensi-ilta 27/9. Jnnittv draama
oli aikoinaan knnetty Ida Aalbergia varten, mutta nyt se nyteltiin
rva Rautio Clotildena ja rva Poppius nimiroolissa. Ettei edellinen
suorittanut tehtvns niinkuin Ida Aalberg olisi sen tehnyt, on
ymmrrettv, mutta silti oli hnen ja muittenkin taiteellisella
tyll arvonsa. Clotilden ja Fernanden esittjt sek Leino -- Philippe
de Pomerol, Ahlberg -- Andr des Arcis ja nti Sainio -- Georgette,
muita mainitsematta, nyttelivt, niinkuin monesti ennen ranskalaisissa
nytelmiss, puutteellisesti parisilaisina, mutta johdonmukaisesti ja
vaikuttavasti silmll piten luonteiden ja toiminnan ydinpiirteit --
ja se on kumminkin pasia, sill ovathan parisilaiset harvassa Parisin
ulkopuolella!

Lokakuun 2 p. _Kaarlo Bergbom_ tytti 50 vuotta, ja merkkipiv
muodostui juhlaksi, joka ilahduttavasti nytti kuinka hnen
elmntyns oli saavuttanut ymmrtmyst ja kuinka yleisesti sen arvo
tunnustettiin. Ei ainoastaan huomattavana tapahtumana Bergbomin
elmss, vaan myskin kansallisen eloisuuden ilmauksena kerromme tss
pivn vieton.

Jo klo 7 aamulla saapui Bergbomin asuntoon Robert Kajanus orkesterineen
tervehtikseen pivn sankaria soittamalla Saeterjentens Sndag sek
Suomen- ja Maamme-laulun; kohta jlkeen tuli kolmattakymment nuorta
tytt, nti Anna Sarlinin johtama kuoro, joka lauloi koraalin ja
"Vinln lapset" ja josta muuan jsen (nti Aino Krohn) kaikkien
puolesta runonmuodossa julkilausui kiitokset ja onnentoivotukset Suomen
taiteen suosijalle, ja kolmanneksi "esiintyi nyttmlle" Richard
Faltin 25-henkisen kuoron kanssa, entisi Suomalaisen oopperan
solisteja ja kuorolaulajia. Tm tervehtijjoukko lauloi Faltinin
johdolla hnen sveltmns ja Bergbomille omistamansa kantaatin, jonka
(Kaarle Krohnin sepittmt) sanat olivat seuraavat:

    Ei rakkaus etsi omaansa,
    Ei kunniaa, ei voittoa,
    Ei rakkaus vihaa, kadehdi,
    Ei ajattele pahasti.
    Kaikki hn peitt,
    Kaikki hn toivoo,
    Kaikki hn krsii.
    Ei rakkaus koskaan vsy.

    Rakastit Suomen kansaa
    Nuoruuden innolla.
    Rakastit Suomen kielt
    Ja Suomen taidetta.
    Tulevaisuuteen Suomesi
    S luottaa uskalsit
    Ja sille elmsi
    Ja tysi pyhitit.

    Rakastit Suomen kansaa
    Miehuuden voimalla
    Keskell taisteluja
    Ja vaikeuksia.
    Ja tmn kansan kielen
    Toit taiteen temppeliin
    Ja kasvatit sen siell
    Yleviin tehtviin.

    Rakastit Suomen kansaa,
    Rakastat vielkin,
    On ensi lempes sinulle
    Yh rakkahin;
    Niin mys Suomen kansa
    Sinua rakastaa
    Ja kiitollisna Sinut
    Ja tysi omistaa.

Nit soitannollisia ja runollisia kunnianosotuksia seurasi toisia
kunniatervehdyksi, joita esittivt teatterin johtokunta (Antti Jalava
puhujana), teatterihuoneen johtokunta ja koko teatteriseurue. Seurueen
puolesta nti Emilie Stenberg antoi Bergbomille muistolahjana valokuvan,
jossa teatterin kaikki jsenet olivat yhdess ryhmss kuvattuna, sek
adressin, jossa muun muassa pyydettiin lupaa toimeenpanna juhlanytnt
siin tarkotuksessa, ett sen tuloista perustettaisiin Bergbomin nime
kantava rahasto, jonka korot kytettisiin stipendeiksi nyttelijille
opintojen harjottamista varten ulkomailla. Thn pyyntn Bergbom
suostui ehdottaen juhlanytntpivksi toukokuun 10:nnen, jolloin 25
vuotta oli kulunut siit kun Kiven Lea ensi kerran nyteltiin. --
Viimeinen joukkotervehdys tapahtui klo 1 aikaan, jolloin Jalmari Hahlin
johtamina ylioppilaskunnan laulajat tulivat Bergbomin asunnolle,
niinkuin tavallista suuren kansalaispaljouden ymprimn. Laulettuaan
"Jos sydn sulla puhdas on" laulajat kutsuttiin sisn, ja siell he
viel lauloivat useita lauluja.

Kaiken edellisen aikana ilmestyi 50-vuotiaan luokse lukuisia yksityisi
onnittelijoita, ihailijoita, ystvi, taiteilijoita, tuoden kukkia,
laakeriseppeleit y.m. tunteittensa ilmaisuksi. Maaseuduilta taasen
tulvasi shksanomia ja kirjeit, jopa tuli niit ulkomailtakin, ja oli
lhettjin joukossa monta tyvenyhdistystkin, joka osottaa miten
juhla oli kaikkien kansalaisten juhla ilman luokkaerotusta.
Yksityisist tervehdyksist otamme thn kaksi. Betty Elfving kirjoitti
Turusta: "Jumala siunatkoon Sinua tn suurena juhlapivn, jolloin
koko suomalainen kansasi yhteisesti iloitsee syntymsi johdosta!"
Z. Topelius puolestaan lhetti Koivuniemelt seuraavan kirjeen:

"Hyv Kaarlo veljeni! Min yhdyn uskollisimpien ystviesi kanssa
muistamaan pivsi ja koko puolivuosisataasi. Minun onnentoivotukseni
sin pivn on, ett saisit nhd tysi tydentymisen tulevalla
puolivuosisadalla.

"Kun katsahdan taakseni minun kolmeneljnnes-vuosisataani, nytt
minusta, ett kaikki, mit olen saanut aikaan, on paikkatyt ja
kappaletyt. Mutta onnellisempana ja pitemmlle nkevn kuin min
olet sin kohdistanut voimasi _yhteen_ elmntehtvn, ja min
onnittelen sinua siit. Todennkisesti tulet tst lhtien kuten
thnkin asti kokemaan voittojen ja tappioiden vaihtelua, mutta
lopullinen voitto on siin, ett se aate, jonka olet loihtinut elmn
ja jolle olet voinut antaa todellisuutta, ei voi juosta hiekkaan.
Suomalainen ooppera voi kukoistaa ja jlleen lakastua, mutta se
ihanteellinen taide, joka asettaa nyttmlle oman kansan omin sydmin
ja omien huulten elinvoimaisin kielin, ei voi Kaarlo Bergbomin jlkeen
koskaan kuolla pois.

"Edessni on pivkirjani 2 plt lokak. 1843. On merkitty: muutto ja
sades. Bergbom-nimi on samana pivn siihen pantu, mutta ei se
tarkota sinua, vaan (luullakseni) setsi, Oulun lninsihteeri, jonka
luona kvin ennen hnen lhtn. F. Deland (nyt 80-vuotias invaliidi)
tuli juuri silloin ruotsalaisen teatterinsa kanssa. Ei kukaan nhnyt
untakaan suomalaisesta nyttmst. K. B. katseli hmmstyneen
ymprilleen tss uudessa, tuntemattomassa maailmassa.

"Hyv Kaarlo veljeni, min kytn tilaisuutta kiittkseni sinua
tosisuomalaisesta itsepisyydestsi. Mik koivunvitsa tytyykn sen
olla, joka saa krsi alituista repimist, joka nkee jalaksen
alituisesti livahtavan pois raitiosta, mutta sittenkin kest! Ja viel
kiitos siit ett olet kantanut korkealla ensimist suomalaista lippua
nyttmll, ettet ole antanut sen laskea yleissi tasolle, vaan tehnyt
mit olet voinut kohottaaksesi tmn kassakappalten ja myskin tuon
toisen nyttmn velttoutuneitten operettien yli. Mik kehno talous!
Eppur si muove, sittenkin se kulkee eteenpin!

"Min yhdistn thn kiitokseen kytnnllisen sisaresi. Sin olet
aate, hn on todellisuus. Onnellisempi yhtym on harvoin ohjannut
korkeamastoista laivaa aalloilla.

"Ja nyt, Jumala siunatkoon toista puolivuosisataasi, piviesi voimaa,
ittesi rauhaa, ei-yksinist nuorenmiehen-kotoasi ja kevejalkaista,
toisinaan huimapist, mutta altista ja ahkeraa perhettsi Arkadiassa
sek, sinun kauttasi, sit ihanteellista taidetta, joka nyt on
kotiristisi, mutta josta tulee muistopatsaasi!

"Aina harras ystvsi Z. T."

Bergbom oli kutsunut kotiinsa (s.o. sisarusten yhteiseen asuntoon)
pivllisille teatteriseurueen ja -johtokunnan sek ystvin ja
tuttaviaan. Siin tilaisuudessa lehtori B. F. Godenhjelm lmpimin
sanoin esitti isnnn maljan ptten thn tapaan: "Kiitos kaikesta
kauneudesta, jonka olet lahjottanut meille ja koko Suomen kansalle!
Kiitos siit innosta ja rakkaudesta, jolla olet toiminut, -- kiitos
siit isnmaallisesta hengest, joka on tytsi elhyttnyt, ja siit
puhtaasta, tositaiteellisesta aatteellisuudesta, joka on sit
kannattanut! Mit pilvi nouseekin meidn taivaallemme ja mitk ajan
tuulet ohjannevatkin henkist elmmme, tosi taide on aina
innostuttava ihmisen mielt, ja siten on Kaarlo Bergbomin muisto aina
silyv." -- Illan kuluessa nyttelij B. Leino viel lausui seuraavan
Paavo Cajanderin runon:

    Kun routa suli ja lmpeni maa
    Ja kun kevttoukoja tehtiin,
    Niin silloin Kaarlo Bergbomkin
    Hn kylvjmiehen nhtiin.

    Mut muilla kun pellot on perkatut,
    Hll' auran koskematointa
    Ja kylm korpimaat' oli vaan,
    Joka raatajan vaati tointa.

    Mut kirvehen eest ne kaatui puut.
    Siell' uutteraa oli tyt,
    Ja niinkuin ainakin viertomies
    Hn raateli piv, yt.

    Ja viesti tuosta kun kierteli maan,
    Oli arvelu kaikellainen:
    Ken ilkkui, ken taas kummastui,
    _Hn_ uskoi ja toivoi vainen.

    Ja mustain kantojen keskelt
    Oras nousikin, versoi kohta,
    Ja viljan kullan-karvaisen
    _Nyt_ tysin thkt hohtaa.

    Sin kylvsi hyvn maahan teit,
    Satakertainen siit' on jo sato;
    Sit' ei vihamies voi turmella
    Ja sit ei kaada kato.

    Se rakkaudessa on kylvetty,
    Kden kautta on Kaikkivallan.
    Ja sen siemen se muruja Sammon on,
    Ja ne kest hyyn sek hallan.

Syyskauden kolmas uutuus (13/10) oli B. Leinon (Wienen saksalaisen ja
Feilitzenin ruotsalaisen laitoksen mukaan) suomentama Jos Echegarayn
3-nytksinen draama _Pyhimys vaiko mielipuoli?_, joka meni 3 kertaa.
Melkein tuskallisen jnnittv kappale esitettiin phenkiliden
puolesta sangen ansiokkaasti. Etenkin vaikutti Leino Don Lorenzona
todellisuutensa kautta, osaten hertt katsojassa myttuntoa ja
sli ristiriitaisten velvollisuuksien repim ja kiduttamaa kunnon
miest kohtaan. Kiitettv oli niinikn nti Stenberg onnettomana
itin, Juanana, Weckman Eduardona, rva Salo Angelana, Lorenzon rouvana
j.n.e. -- Suurempi menestys oli sentn Daniel Hjortilla, kun se pitkn
ajan pst nyteltiin uudestaan: se meni syksyll 7 kertaa.
Nimiroolissa esiintyi vastatullut _Oskari Salo_, joka solakalla
vartalollaan, miellyttvll ulkonlln ja nelln hertti
myttuntoa, vaikka lausunta ja riittmtn luonteentutkimus
aiheuttivat muistutuksia. Kaikissa tapauksissa arveltiin seurueen
hness saaneen kehityskelpoisen voiman. Muista uusista on nti
Lhteenoja mainittava, hn kun melko hyvsti suoriutui Katrin
tehtvst. -- Toisia huomattavia uusintoja olivat Saituri, jossa _Ad.
Lindfors_ esiintyi vieraana (kahtena iltana), ja Elinan surma, joka
nytntkautena meni 11 kertaa. Kirstin rva Salo uskaliaasti kilpaili
vaikean roolin ensimisen tulkitsijan kanssa, eik oltu huomaamatta
hnen esityksessn vakavaa itsenist tyt. Luonnekuvassa kyll ei
ollut sit ylimyksellist piirrett, joka kuuluu ylpelle
Kirsti Flemingille, eik myskn sit rikasta tunteenilmaisun
vivahduttamista, jossa Ida Aalberg on niin suuri; mutta ett rva Salo
kumminkin kykeni tekemn porvarillisemman Kirstins vaikuttavaksi, oli
itsessn hyv nyte.

Neljs uusi kappale, J. Sarion suomentama O. Blumenthalin ja G.
Kadelburgin 3-nytksinen huvinytelm _Matka Konstantinopoliin_, tuli
15/11. Weckman (Brckner), nti Sainio ja rva Poppius, Rautio, Pesonen,
Halme y.m. naurattivat katsojia, mutta niit oli vhn, ja kappaleen
kolmas ilta oli viimeinen. -- Viides, kuudes ja seitsems uutuus
tulivat yhdell kertaa 1/12, nimittin 1-nytksiset vhptisyydet:
Martti Vuoren _Naimiskauppa_ ja _Sein vli_ sek Kaarle Halmeen
_Mallassaunalla_, joista ei yksikn saanut pysyvmp menestyst.[11]
Niiden jlkeen esitettin uusintona m.m. Tietj, Axel Ahlberg
nimiroolissa ja Kosbina nti Maiju Rngman, joka, syksyll teatteriin
tulleena, (kts ylemp. s. 5) nytteli jotenkin luontevasti ja osotti
ehdotonta tunteenilmaisemiskyky. --

Teatteri purjehti jlleen vastatuulessa. Edellisen vuoden kadon
jlkimainingit olivat viel tuntuvissa, tavallinen yleis oli hidas
kymn teatterissa, eik tll ollut mitn erinomaisempaa
tarjottavana, joka olisi vetnyt vieraita aineksia. Lisksi tuli
moniviikkoinen kilpailu Aleksanterin teatterissa nyttelevn Ida
Aalberg-turneen puolesta. Oli siis helppo ptt, ett lopputulos
olisi huono. Tm uhka silmien edess ei ollut muuta neuvoa kuin
jlleen knty kansalaisten puoleen avunpyynnll. Se tapahtui 29/11
pivtyn kehotuksen kautta, jonka allekirjoittajat olivat: K. A.
Brander, Martha Eneberg, Hilda Enlund, Ida Godenhjelm, Hilma
Gripenberg, Onni Hallsten, Augusta af Heurlin, John Hckert, A. Lilius,
V. Lfgren, Kasimir Lnnbohm, Ellen Messman, Hilma Saarinen, K. G.
Sivenius, Matilda von Troil ja Matti yrp. Siin sanottiin
teatterilla jo olevan velkaa vhn plle 23,000 mk ja arveltiin, ett
vajaus nytntkauden lopussa nousisi vhintin 30,000 markkaan. Sen
johdosta ehdotettiin kaksi rahanhankkimiskeinoa: rengaskerys, johon
heti oli ryhdyttv, ja ensi syksyn (1894) arpajaisten tai muitten
tuloa tuottavien huvitilaisuuksien toimeenpaneminen, ja kehotettiin
kansalaisia eri paikkakunnilla ryhtymn tarpeellisiin puuhiin.

Bergbom-sisaruksilta ei tlt ajalta ole kirjeit, jotka antaisivat
tietoja oloista, mutta nti Elfvingin kirjeist nkyy, ett Kaarlon
terveys ei ollut kehuttava. Samat kirjeet sisltvt myskin erit
thn aikaan Turussa esiintyvn, etevn ruotsalaisen nyttelijn Aug.
Lindbergin lausumia sanoja Bergbom-sisaruksista, jotka ansaitsevat
saada tss sijan:

"Lindberg oli aivan innostuksissaan", nti Elfving kirjoittaa, "kun
Kaarlo ja Emilie Bergbomista puhuttiin. Hn lausui muun muassa: 'Siit
pivst kun opin ksittmn mit Bergbom tahtoi ja mit hn kykoni
luomaan, olen min tuntenut syvint ihailua hnt kohtaan. Hnen
elmntyns on aivan kuulumaton kultuuriteko' -- ja sitten molemmista
yhdess: 'Heill on kummallakin ollut niin paljon tehtv, niin paljon
suurta ajateltavaa, ett he ovat unohtaneet vihata toisia. He ovat
edistyneet niin kauvas, ett voivat rakastaa siin miss muut kiroovat.
Olen seurannut heidn tointaan ja nhnyt ett heill on paljon
rakkautta.' -- Vahinko, ettet sin [Kaarlo] eik Nya Pressenin yleis
ollut kuulemassa".[12]

Uusi vuosi alotettiin komedioilla -- Kiven Nummisuutarit ja Holbergin
Ei ole aikaa; Lindfors vieraili pari iltaa Vielgeschrein. Loppiaisena
annettiin ensiminen uusi kappale, Goffredo Cognettin 2-nytksinen
kansanelmnkuvaus _Santa Lucian ruusu_ (A Santa Lucia), joka
intohimoisessa traagillisuudessa muistuttaa Cavalleria rusticanaa. Rva
Rautio nytteli hehkuvasti phenkil, onnetonta Rosellaa, joka
hukuttamalla itsens todistaa viattomuutensa; Oskari Salo oli Cicillo,
rakastaja, joka ei tyytynyt vhempn. Italialaista tunnelmaa vahvisti
Aleksis Rautio laulullaan ja nti Liiman tarantellatanssillaan.

Seuraava uutuus (17/1) oli ers Saksan kirjallisuuden etevimpi
huvinytelmi, _G. Freytagin_ 4-nytksinen, A. hqvistin suomentama
_Sanomalehtimiehi_ (Die Journalisten). Nytelm tarjoaa pitkn sarjan
kiitollisia tehtvi, ja siin esiintyi Leino eversti Bergin, Salo
professori Oldendorffina, Weckman Konrad Bolzina, Pesonen
Piepenbrinckin, rva Poppius Adelheid Runeckina, Franck lyyrillisen ja
Lattu rahasta kaikkeen valmiina, juutalaisena sanomalehtimiehen.
Kappale meni 3 kertaa, samoin kuin 28/1 ensi kerran nytelty, Kasimir
Leinon suomentama Jean Jullienin draama _Meri_ (La Mer). Tekij -- yksi
niit realistisia runoilijoita, jotka ensin esiintyivt Antoinen
"Vapaassa teatterissa" (hnen oppilauseensa oli: "nytelm on viipale
elm taiteellisesti asetettuna nyttmlle")[13] -- on tss
esittnyt traagillisen tapausjakson bretagnelaisten kalastajain
elmst. Proolit olivat Rautiolla (Franois Kadik), Kalliolla (Yves
Le Mell), Hanna Kunnaalla (Jeanne Marie) ja Katri Rautiolla
(Elisabeth), ja esitettiin kyll vaikuttavasti, vaikka tuskin tysin
vieraan kansallisuuden mukaisesti; sivuosista on mainittava Nrhen
luontevasti kuvattu ukko Le Braz.

Syksyll Kaarlo oli tyttnyt 50 vuotta, 7 p. helmik. _Emilie Bergbom_
tytti 60, ja tuli nyt sisar vuorostaan samanlaisten kunnianosotusten
esineeksi kuin ennen veli. Varhaisimmat tervehtijt olivat tll kertaa
Suomalaisen teatterin jsenet, jotka laululla herttivt 60-vuotiaan
unestaan, ja seurasi sitten muita laulajajoukkoja. Nti Sarlin
tyttkuoroineen, Richard Faltin sekakuoron ja Jalmari Hahl
ylioppilaslaulajain kanssa. Faltin oli nytkin sveltnyt kantaatin;
sanat olivat Z. Topeliuksen kirjoittamat. Runoilijan sydmellinen
tervehdys, joka viittaa toiselta puolen Emilie Bergbomin pitkn
vaikutukseen rouvasyhdistyksen jsenen, toiselta puolen hnen tyhns
teatterin hyvksi, kuuluu nin:

    Vi komma frn hyddornas arma och gmda,
    Frn tysta och glmda.
    De minnas din mda
    Att trsta och stda,
    De kransa med bner, som himlen frstr,
    Din grnande lock vid de sextio r.

    Vi komma frn mten och bokslut och ronder
    Med sinande fonder, Frn allt, som frsakar.
    Arbetar och vakar
    Fr menniskolycka. Ditt flt var ju der.
    Det fltets arbeterskor helsa dig hr.

    Vi komma frn tiljan och diktarehrden,
    Som lts vara verlden,
    Frn konsten, frn kampen
    Vid gasen och rampen.
    De ltta gestalter, du fostrat fr den,
    De helsa sin moderligt hgnande vn.

    Och vi, som nu viga de sextio ren
    Med toner frn vren,
    Vi vilja ju sjunga
    Hstdimmorna unga:
    Men klar str din sol n vid himmelens rand,
    Var lskad, var lycklig, och lef fr ditt land.[14]

Laulajien jlkeen tuli muita tervehtijit, Suomen naisyhdistyksen ja
Helsingin rouvasyhdistyksen lhetystt, Suomalaisen teatterin
johtokunta j.n.e. Kauniimpia olivat uskollisen ystvttren, Betty
Elfvingin, kirjoittamat tervehdyssanat Turusta:

"Onneksi olkoon, ett olet ehtinyt asteelle, jolla seisot, ja ett
sinulla on suuri elmntysi, jota ei kukaan voi kielt eik sinulta
ottaa. Onnea edelleenkin! Ehk olisit tn myrskyisen aikana halukas
luovuttamaan lipun jollekin toiselle, mutta koeta viel kest,
huolimatta kaikesta. Kansamme tarvitsee sinua, eik kukaan kykene
sijaasi tyttmn. Jumala siunatkoon ja varjelkoon sinua! Antakoon Hn
sinulle sen tulevaisuuteen tunkevan katseen, joka ajan pimeyden halki
nkee vaivojesi hedelmt. Silloin on joka raskas typiv, joka
hikihelmi ja kyynele vaihtuva lehdeksi siin seppeleess, jolla viel
syntymtn Suomi on kruunaava muistoasi. Kiitos kaikesta mit olet
tehnyt!"

Ennen mainittua italialaista ja ranskalaista uutuutta seurasi 16/2
saksalainen, nimittin B. Leinon suomentama Max Halben 3-nytksinen
nytelm _Nuoruus_, mutta meni se vain kaksi kertaa, vaikka se samana
talvena Berlinin Neues Theaterissa nyteltiin toistasataa iltaa
perkkin. Eik esitys ollut huono, sill se oli nyttmn parhaimpien
kykyjen ksiss: Leino -- pastori Hoppe, rva Poppius -- Annu, Nrhi --
mielipuoli Amandus, Weckman -- Hannu ja Ahlberg -- apulaispappi. Ei,
kyll kai syy oli tuo meill tavallinen: se osa yleis, joka vaatii
"modernia" kappaleita, ei pysty tyttmn teatteria; suuri yleis ei
niist paljon vlit.

Keskell tt Sisyfustyt, kun uusi ohjelma oli valmistettava
joka kolmanneksi tai neljnneksi illaksi, saatiin apua rva _Ida
Basilier-Magelsenilta_, joka tn talvena oleskeli Suomessa. Jo
Runebergin pivn hn laulullaan rikastutti ohjelmaa, ja 21/2 hn
esiintyi Mariena Donizettin _Rykmentin tyttress_, joka sitten
annettiin kaikkiaan 9 kertaa. Muut osalliset olivat seurueen jseni:
Rautio -- Tonio, Nrhi -- Sulpice, nti Kunnas -- markisitar. Melkoinen
ansio oopperan harjottamisesta oli Karl Sjblomilla, joka johti
orkesteria. Yksistn nytntjen luku todistaa, ett Ida Basilier
viel kykeni ihastuttamaan yleis. -- Uutta tuli vasta maaliskuun
loppupuolella, jolloin muun ohella 18/3 annettiin sarja Bergbomin
sommittelemia _hebrealaisia kuvaelmia_ (Jakobin uni, Abraham hylk
Hagarin, Faraon tytr lyt Moseslapsen, Babylonin virran varrella,
Salomonin tuomio, Esther Ahasverus kuninkaan edess) sek 30/3 Kasimir
Lnnbohmin suomentama Z. Topeliuksen _50 vuotta myhemmin_, Lindfors
vieraillen Magnus Drakenhjelmina. Tmn nytelmn esittminen oli
kevtkauden taiteellinen merkkitapaus, joka varmaan tuotti Bergbomille
suurta tyydytyst, sill hn tahtoi, niinkuin ennestn tiedmme,
ohjelmistoonsa liitt kaikki mit kotimainen kirjallisuus arvokasta
sislsi, ja tt draamaa hn piti Topeliuksen parhaimpana. Runoilija
onkin siihen laskenut ne syvt vaikutelmat, jotka hneen olivat
jttneet nuoruudessa kuulemansa jutelmat Kustaa III:n ajoilta. Samoin
kuin Regina von Emmeritzi nyttmlle pantaessa oli Topelius nytkin
tehnyt pieni muutoksia kappaleeseen sek antanut mryksi
teatterilaitoksiin nhden. Esitys olikin kiitettv ja hertti
vastaavaa mielenkiintoa. Pansio menestyksest oli, paitse
Lindforsilla, Katri Rautiolla (Ebba Reuterkrona), Olga Poppiuksella
(Lotten Ringius), Hemmo Kalliolla (Sebastian) ja rva Kahilaisella
(Lisette), joka viimemainittu kuitenkin tapansa mukaan oli kovin
karkeapiirteinen. Nytelm meni 6 kertaa.

Huhtikuulta on mainittavana kolme uutta kappaletta, joista kaksi oli
kotimaista alkuteosta -- R. Kiljanderin 3-nytksinen huvinytelm
_Kumarrusmatka_ (13/4) ja Minna Canthin 1-nytksinen _Spiritistinen
istunto_ -- ja kolmas italialainen, B. Leinon (saksalaisesta
knnksest) suomentama G. Rovettan draama _Eprehelliset_ (molemmat
jlkimiset 20/4). Ensin mainittu on tekijns onnistuneimpia
ilveilyj, tynn viatonta leikillisyytt ja huumoria. Lattu oli
oivallinen lukkari Kekkonen, jolle kumarrusmatkalla sattuu niin
odottamattomia seikkailuja, ja hyvi olivat myskin nti Sainio
maalaisena Viivi-neitin, Pesonen hovineuvoksena, sek nti Corander
Selma-neitin. Yleis oli huvitettu, ja toisena iltana, kun tekij oli
saapuvilla, hnet suurella riemulla huudettiin esiin.[15] Spiritistinen
istunto oli vhptinen kyhelm, jossa yksi ajan muotihulluuksia
tehtiin naurettavaksi. Kappaleen merkitys oli siin, ett Minna Canth
sen kautta jlleen palasi Suomalaiseen teatteriin, josta hnen ei
koskaan olisi pitnyt luopua -- kuinka sovinto syntyi, siit kohta
alempana. Italialainen nytelm vihdoin oli traagillinen kuvaus
tosielmst, aviovaimon petos johdonmukaisen tapausjakson alkuaiheena.
Katri Rautio Elisa-rouvana nytteli lykksti, maltillisesti,
luonnollisesti; sit vastoin oli Weckmanilla, hnen miehenn,
taiteilijaluonteelleen vieraanlainen tehtv.

Toukokuun 10 p. oli teatterilla juhla: 25 vuotta oli silloin kulunut
muistorikkaasta Lea-illasta 1869. Siksi oli rva _Raa-Winterhjelmkin_
saapunut ja hnen esiintymisens Leana tuli juhlanytnnn
keskipisteeksi. Ohjelma alkoi Aleksis Kiven muiston kunnioittamisella:
J. E. Stenbergin muovailema runoilijan marmorinen rintakuva oli
asetettu nyttmlle, ylioppilaat lauloivat Suomen- ja Maamme-laulun, ja
niiden vlill B. Leino lausui K. Suomalaisen sepittmn runon Kiven
muistoksi. Sitten tuli Lea, jota seurasi suurenmoinen kunnianosotus
rva Winterhjelmille. Hnelle kannettiin laakeriseppeleit ja
kukkalaitteita, ja lopuksi yleis kutsui Kaarlo ja Emilie Bergbominkin
saamaan osansa riemastuksesta. Viimein nyteltiin Nummisuutarien 1:nen
ja 2:nen nyts. -- Nytnnn jlkeen kokoontui lukuisa joukko
teatterin ystvi nyttmlle maljan ymprille. Siin lehtori
Godenhjelm piti puheen rva Winterhjelmille, J. H. Erkko esitti maljan
Kiven muistolle, ja rva Poppius luki julki Erkon sepittmn runon,
jossa kuvattiin suomalaisen teatterin synty ja kehitys. Yhdessolon
ratoksi ylioppilaat lauloivat laulun toisensa jlkeen ja lopuksi
mahtavan Her Suomi-laulun. -- Myhemmin oli illalliset Seurahuoneella
ja siell tri F. J. Ptil puhui Kaarlo ja Emilie Bergbomin kunniaksi.

Kun rva Winterhjelm viel oli kolmena iltana esiintynyt lady
Macbethina, jakaantui seurue kahteen ryhmn, joista toinen ji
Helsinkiin ja toinen lhti kiertomatkalle nytellkseen ensin teatterin
puolesta _Tampereella_ (21/5-31/5) ja sitte omaksi hyvkseen Raumalla
(3/6-4/6), Porissa (6/6-11/6) Ja Vaasassa (15/6-20/6) kappaleet:
Elinan surma, Uramon torppa, 50 vuotta myhemmin, Kumarrusmatka ja
Spiritistinen istunto. Bergbom seurasi mukana Tampereelle, mutta
palasi sielt Helsinkiin. Helsinkiin jnyt osasto esitti 20/5
kansannytntn Kuinka kpussi kesytetn (nti Sainio oiva kpussi)
sek kolmena viimeisen iltana K. Halmeen suomentaman, Brandonin ja
Thomasin hullunkurisen huvinytelmn _Charleyn tti_, joka kuluneena
nytntkautena oli kierrellyt Euroopan nyttmill. Posan nytteli
Weckman con amore.

Vhn ylempn lupasimme kertoa, kuinka "sovinto" Minna Canthin ja
Suomalaisen teatterin vlill jlleen syntyi. Tm selvi erist
kytettvissmme olevista kirjeist. -- Minna Canth oli 1893
kirjoittanut pikku nytelmn "Hn on Sysmst" -- mukaelma
saksalaisesta alkuteoksesta -- seuranytnt varten Kuopion
suomalaisen yhteiskoulun hyvksi. Kun se oli huvittanut katsojia,
tekij suostui, "jopa kehottikin", ett joku toinen henkil
(mainitsematta mitn Minna Canthista), lhettisi sen Bergbomille.
Tm kirjoitti 9/1 rva Canthille saaneensa nytelmn ja myskin
jlestpin kuulleensa, ett se oli lhetetty hnen suostumuksellaan.
Kumminkin oli lhetys saattanut hnet ristiriitaiseen asemaan. Toiselta
puolen koskee teatterin arvoa, ett Minna Canth lhett sille pienen
mukaelman, vaikka hn ei ole katsonut sit kyllin arvokkaaksi
nyttelemn Sylvi, toiselta puolen on tekijll niin suuri ansio
suomalaisesta teatterista, ett tmn tulee ottaa lahja
kiitollisuudella vastaan olkoon se minklainen tahansa. Bergbom sanoo
asettuneensa jlkimisen vaihtopuolen kannalle ja kiitt kappaleesta
sek ptt: "Miksik kaiken tmn Teille kirjoitan? Vlist ei voi
olla samalla kertaa hienotunteinen ja suora -- tahdon senthden nyt
olla suora." Vastatessaan (13/1) Minna Canth vapauttaa Bergbomin
velvollisuudesta nytell kappaletta senthden ett se oli hnen
lhettmns ja vakuuttaa, ett hness ei ole katkeria tunteita
teatteria kohtaan -- "paremmin, toivoakseni, voisi kytt ne muutamat
vuodet, jotka tll mahdollisesti viel on oltava, kuin moisten
tunteitten hautomiseen". --

Pari viikkoa myhemmin 28/1 ptti Lngmanin kirjailijapalkkioiden
jakamista varten asetettu lautakunta, jossa Bergbomkin oli jsenen,
muun muassa, ett Minna Canthille oli annettava 1000 markan palkinto
Papin perhe ja Sylvi nytelmist. Tst kirjoitti rva Olga Salo Minna
Canthille, ja jo 31/1 hn vastaa rva Salolle:

"Voi, kuinka se Tohtori sentn on herttainen ja hyv, kun kaikki
ympri ky! Tulin niin iloiseksi sinun tiedonannostasi, enk tied
kumpasestako enemmn iloitsin, rahanko toivosta vai siit
todistuksesta, mink tm antoi Tohtorin jalomielisyydest. Olen
monesti sanonut ja sanon vielkin, ettei opi ihmisi tuntemaan,
ennenkun on saanut kokea myskin heidn vihaansa. Muutamat tuovat
silloin esille erinomaisen halpoja puolia, toiset sit vastaan eivt
kadota mitn inhimillisyydestn siinkn tilassa. -- Mutta herranen
aika, minua oikein pelottaa se velvollisuuden taakka, joka tulee
painamaan hartioitani, jos minullekin tuommoinen stipendi mrtn.
Min nyt olen aina velvollisuuksien ihminen, ja kun mielestni minua ei
en kaivattu kirjallisuuden alalla, johon viimeisin aikoina on tullut
niin paljon uusia voimia, ja perhe sit vastoin kysyy paljon
aineellista tukea -- -- niin ajattelin kokonaan antautua rahan orjaksi.
Ajan vietteeksi ajattelin ainoastaan tekaista jonkun pikku nytelmn
silloin tllin. Mutta tss tapauksessa tytyy minun ottaa se
uudelleen tosityksi. Saako siihen voimia, saako inspirationia?" -- --

Seuraavassa kirjoittaja sanoo "Sysmlisen" jo tuottaneen
yhteiskoululle 400 mk, ja toivoi hn sill viel saatavan 200  300,
sill sit oli pyydetty moneen paikkaan ja siit maksettiin 15-25 mk
joka kerralta kun se nyteltiin. -- "Tm innostutti minua
kirjoittamaan uutta pient komediaa Pohjois-Savon kansanopiston
hyvksi. Ei ne ota minulta paljon aikaa eik voimaa -- onpahan vaan
kuin joku koruompelu arpajaisvoitoksi -- ja paljon suurempi hyty
sentn asialle. Se on minulla nyt puolitiess kirjoitettuna, ja nimi
on hyvin moderni: 'Ers spiritistinen seansi'. En tied viel
minklainen siit tulee. Ehk lhetn sen sitten Tohtorille nhtvksi,
kun valmistuu." -- --

Muutaman pivn pst oli pikku nytelm valmis, ja tekijtr
lhetti sen (6/2) Bergbomille, pyyten siit 100 mk Pohjois-Savon
kansanopistolle. Kirje pttyy hartaimmilla kiitoksilla Tohtorille,
joka oli mytvaikuttanut siihen, ett hnelle oli annettu
kirjailijapalkkio -- "kun nyt vaan saisi voimia -- paljon voimia
tyhn, ja onnistuisi tarttumaan kiinni innostuttavaan aineeseen! Sill
kaiketi parhaiten kiitollisuuttani osottaisin."

Nin oli siis kaikki ainakin nennisesti entiselln, ja kirjeenvaihto
Minna Canthin ja Emilienkin vlill alkoi uudestaan. Tytettyn 19/3
viisikymment vuotta edellinen kirjoittaa 25/3:

"Rakas Emilie! Kuinka kovasti hauskaa, ett Te, Tohtori ja Emilie, ette
en ole vihaisia! Sill sen uskallan ptt sek telegrammista ett
kukkaisvihosta, joista molemmista tuhannen tuhatta kiitosta! Saatte
uskoa ett valmistitte minulle suurimman ilon kaikista suurista iloista
syntympivnni." -- Muuten kirje sislt tietoja kirjoittajan
terveydentilasta, joka oli ollut huono, sek mietteit eik voisi
auttaa teatterioloja vakavammalle kannalle siten, ett Suomalainen
ja Kansanteatteri yhdistettisiin, niin ett olisi "kaksi
rinnakkaisosastoa, jotka vuorottelisivat Helsingiss ja maaseudulla".

Moni muu kuin Minna Canth mietti tn kevn teatterin toimeentuloa.
Kun syksyll alkuunpantu rengaskerys oli tuottanut ainoastaan 2,500
mk, johtokunta kehotti teatterin ystvi ja suosijoita kokoontumaan
17/3 Arkadiaan neuvottelemaan, miten taidelaitoksen velat olivat
maksettavat ja sen talous tulevaisuudessa turvattava. Sinne saapui
kansalaisia puoli huonetta -- helsinkilisi ja valtiopivmiehi -- ja
kun Bergbom oli alottanut kokouksen huomauttamalla, ettei johtokunta
voinut teatteria yllpit ilman kansalaisten tehokasta apua, Almberg
aseman valaisemiseksi loi katsauksen 8 viimeisen vuoden tuloihin ja
menoihin. Hnen esittmns tiedot olivat seuraavat:

Ajanjaksolla 1885-1893 tekivt _tulot_ kaikkiaan 838,128 mk 50 p. eli
keskimrin 104,738 mk 51 p. vuodessa. Nist oli nytnnist saatuja
tuloja yhteens 536,197 mk 33 p. eli vuosittain 67,024 mk 66 p. _Menot_
olivat tehneet yhteens 938,806 mk 36 p. eli keskimrin 117,350 mk 80
p. vuosittain, ja oli niinmuodoin vajaus 100,623 mk 78 p. eli
keskimrin 12,577 mk 97 p. vuodessa. Tt vajausta oli vuosina
1885-88 tytetty arpajaisten kautta saaduilla varoilla 26,367 mk 97 p.
ja vuosina 1888-93 kannattajain rahoilla 47,549 mk sek vuosina
1889-90 saaduilla rengaskeryslahjoilla 5,652 mk. Nm varat tekivt
yhteens 79,568 mk 97 p. eli 9,946 mk 12 p. yksityist apua vuosittain.
Velkoja oli siis tmn nytntkauden alussa (100,623 mk 78 p. --
79,568 mk 97 p.) 21,054 mk 81 p. ja laskettiin niiden nytntkauden
kuluessa nousevan noin 31,000 markkaan.

Kokouksen pts oli se, ett teatterin velat olivat suoritettavat
toimeenpanemalla yleinen rahankerys sek ett uusi kannatuskirjoitus
oli tapahtuva, joten saataisiin 12,500 mk vuotta kohti sen vajauksen
tyttmiseksi, joka kokemuksen mukaan vuosittain oli odotettavissa.
Toimikuntaan, jonka tehtvksi annettiin koettaa toteuttaa tm pts,
valittiin rvat M. Eneberg, H. Gripenberg, Th. Hahl, A. af Heurlin, S.
Lindgren, A. Stenroth ja E. Wegelius, neidit Th. Gs ja H. Meurman
sek hrt K. A. Brander, J. H. Erkko, K. G. Gs, O. Hallsten, J.
Hckert, P. Jamalainen, Kallio, V. Lfgren, K. Lnnbohm, W. Meurman ja
W. Sderhjelm.

Uusi kokous samasta asiasta pidettiin 5/5 ja siin ilmotettiin, ett
toivottu kannatus oli merkitty kolmeksi vuodeksi eteenpin. Seuraavana
pivn yllmainittu toimikunta oli kutsuttu ensimiseen kokoukseensa
ja valittiin siin teatterin johtokunnan jseniksi entiset, nimittin
K. Bergbom, A. Almberg, Eliel Aspelin, O. E. Tudeer ja K. F. Wahlstrm,
sek varajseniksi B. F. Godenhjelm, J. H. Erkko ja Emilie Bergbom, ja
toiseksi neuvoskunnan jseniksi, jonka tuli avustaa johtokuntaa
taloudellisissa asioissa, prof. W. Sderhjelm, lakit. kand. P.
Jamalainen, rvt Stenroth ja Wegelius, prof. E. N. Setl ja rva Enlund,
sek varajseniksi maisterit Kasimir Leino ja Hallsten ja lehtori K. G.
Gs. -- Rahankeryspuuhaan velkojen maksamiseksi oli syksyll
ryhdyttv.

Nin oli suomalainen yleis uudestaan nyttnyt, ett teatteri edelleen
saattoi sen apuun turvautua. Nytntjen luku oli 117 ja esitettiin
niiss: 11 kertaa _Elinan surma_; 9 Bykmentin tytr; 8 _Daniel Hjort,
Postikonttorissa_; 7 _50 vuotta myhemmin_; 6 _Aino, Pappilan tuvassa_,
Mustalainen; 5 _Kumarrusmatka_, Wilhelm Tell; 4 _Kihlaus, Spiritistinen
istunto_, Fernande, Ei olo aikaa; 3 _Tietj, Kuopion takana,
Nummisuutarit, Silmnkntj, Naimiskauppa, Sein vli,
Mallassaunalla_, Pyhimys vaiko mielipuoli, Saituri, Matka
Konstantinopeliin, Santa Lucian ruusu, Sanomalehtimiehi, Meri,
Macbeth, Charleyn tti; 2 _Uramon torppa, En ollenkaan muista, Kevn
oikkuja, Pukkisen pidot, Prinsessa Ruusunen, Ei voi_, Yhteiskunnan
tukeet, Nuoruus, Reviisori, 1 _Tapanin pivn, Lea_, Hebrealaisia
kuvaelmia, Isnntn talo, Jeannetten ht, Kuinka kpussi kesytetn,
Liittolaiset.

Nist 46 nytelmst oli kotimaisia 24, ulkomaalaisia 22 sek uusia 16
(7 kotimaista).




XXIII.

Kolmaskolmatta nytntkausi, 1894-95.


Bergbom lhti 29/5 Pietarin kautta Berliniin. Kuinka hn nytkin
vlttmttmsti tarvitsi lepoa ja virkistyst, nkyy seuraavista
riveist, jotka hn ennen lhtn kirjoitti Minna Canthille:

(28/5) "Kunnioitettava Rouva. Olisin mielellni laajemmin kirjoittanut
Teille uudesta huvinytelmstnne ja sen kohtalosta Helsingiss ja
Tampereella, mutta, suoraan sanoen, en ole jaksanut -- niin vsynyt,
kyllstynyt, loppuun asti kyllstynyt olen ollut. Rauhattomuutta
maassamme, epvarmuutta teatterin asemassa, eripuraisuutta niiden
vlill, joiden pitisi vaeltaa yht tiet. Spiritistinen istunto
nauratti paljon ja innokkaasti taputettiin ksi, mutta en voi salata,
ett samalla ilmestyi jonkunmoinen pettymys -- Tampereella viel
suurempi kuin Helsingiss. Minna Canthilta oli odotettu toista. --

"Matkustan huomenna ulkomaille. Toivon ett kun syksyll palajan
mieleni ja sydmeni ovat kevemmt. Nyt ne ovat kovasti masentuneet.
Toivon Teille hauskaa kes, tyintoa ja tyvoimaa, iloa
ympriststnne ja tyydytyst sisssnne. Kaarlo Bergbom."

Vaikka matka, kirjeest ptten, oli aiottu pitemmksi, ei se
todellisuudessa kestnyt kuin noin kolme viikkoa. Tietoja siit saamme
kolmesta postikortista. Bergbom tuli Berliniin toukokuun viimeisen
pivn ja oli jo silloin pssyt yskstn, joka kotona oli hnt
vaivannut. Muutenkin hn menestyi hyvin ja oli tyytyvinen siihen, mit
teatterit tarjosivat. Erittin hn mainitsee nytelmt Madame Sans-gne
ja Vasantasena, jotka molemmat sitte esitettiin meillkin. Jo 13/6 hn
sanoo olevansa valmis lhtemn kotiinpin, sill hn tiesi nyt, ett
Thtre libre, jota hn vrn sanomalehtiuutisen johdosta oli
odottanut, ei tulisikaan Berliniin. Paluumatkalla hn aikoi viipy pari
piv Kpenhaminassa ja samoin Tukholmassa; Helsingist hn
matkustaisi Kuopioon taikka Lappeenrantaan, riippuen siit kumpaanko
kylpypaikkaan Emilie jo ennen hnen tuloaan oli lhtenyt.

Kaarlo tapasi sisarensa viel kotona, ja matkustivat he yhdess
Kuopioon, jossa oleskelivat heinkuun loppupuoleen, se on
siksi kun Emilien tytyi palata virkaansa Helsinkiin. Kaarlo
puolestaan muutti silloin Marianhaminaan, miss hn "jatkoi samaa
tyhjntoimittajanelm" kuin Kuopiossa. "Kuinpa siit vain olisi
hyty", hn lis, "niin ett voimani kestisivt paremmin kuin viime
talvena." Voimistelu ja kylvyt olivat hyvi, ja joka piv hn oli
mukana purjehdusretkill. Emilie puolestaan kirjoittaa 13/8 ryhtyvns
tarkastamaan teatterin kalustoa, ja hn luulee tyn vaativan pari
viikkoa. Ida Aalbergista hn oli kuullut, ett tm oli Hmeess ja
valmistautui skandinavilaiseen kiertomatkaansa. Thn sopii list,
ett taiteilijatar tn vuonna meni uusiin naimisiin vapaaherra
Alexander _Uexkull-Gldenbandin_ kanssa, ja oli hnen oikea
asuinpaikkansa sen jlkeen Pietari. Mit turneeseen tulee, oli se
tapahtuva entisen Ruotsalaisen teatterin taiteellisen johtajan, Harald
Molanderin, ollessa inpresariona.

Kun seurue elokuun lopulla kokoontui, oli siit eronnut J. Sario sek
sairauden thden tyst estetty N. Stenbck (joka sitte kevll
erosi), mutta sen sijaan oli _Adolf Lindfors_ palannut teatteriin. --
Nytnnt alkoivat 2/9 Murtovarkaudella. Se annettiin kansannytntn
niinkuin muutkin nytnnt kahtena ensimisen viikkona. Mit
ohjelmistoon tulee, nyteltiin lokakuun loppuun asti kevtkaudelta
tunnettua taikka uusintoja, joista mainittakoon Set Brsig, Jeppe
Niilonpoika, Kavaluus ja rakkaus, Papin perhe ja Kuninkaanalut. Nist
meni ensin- ja viimeksimainittu kumpikin 5 kertaa. Kappalten
esittmisest huomautamme vain, ett Lindfors Jeppen nhtvsti pyysi
kohottaa luonnekuvausta farssin tasolta sek ett hn pani kaiken
taiteensa alttiiksi kuvatessaan Nikolaus-piispaa Kuninkaanaluissa,
joten hn ja Leino Skule-jaarlina oikeastaan antoivat mahtavan draaman
esitykselle taiteellista ryhti. Kavaluudessa ja rakkaudessa oli Kunnas
heikonlainen Louise, mutta nti Sainio kelpo lady Milford. Papin
perheess rva Olga Poppius esiintyi (ensi kerran palattuaan
opintomatkaltaan Parisista) entisess roolissaan, Maijuna.

Vaikkei oltukaan annettu uutta, oli ohjelmisto kuitenkin tarjonut
mieltkiinnittv. "Teatteri on tn syksyn menestynyt
hyvnlaisesti", Emilie kirjoittaakin, "ei suinkaan loistavasti, mutta
tyydyttvsti." Uusiin kappaleisiin nhden mainittakoon, ett jlleen
oli ruvettu puuhaamaan Sprengtportenin oppilaitten ottamista (kts III,
s. 351). Kumminkaan ei yrityksest nytkn tullut sen enemp. Syy oli
eri tahoilla ilmaantunut arvelu, ett nytelm ei ollut otollinen
puolue- ja valtiollisissa oloissamme. -- Ensiminen uutuus tuli
nyttmlle vasta 31/10, ja se oli omituista kyll Anni Levanderin
suomentama Meilhac'in ja Halvyn 5-nytksinen draama Frou-frou --
suomeksi nimitetty _Tuulisp_ -- josta Bergbom aikaisemmin (kts III,
s. 98) oli lausunut aivan hylkvn tuomion. Syy miksi se sittenkin
otettiin oli tietenkin se, ett Olga Poppius tahtoi huikentelevan
Gilberten, se on "Tuulispn", osassa nytt mit hn Parisissa oli
oppinut. Varmaankaan Bergbom ei mielelln siihen suostunut, mutta
miss on se teatterinjohtaja, joka ei joskus olisi taipunut
primadonnien mielitekoja noudattamaan? Nyttelijtr osotti suuresti
edistyneens. nenkytss, liikkeiss, kasvojeneleiss sanottiin
olevan toisenlainen luontevuus ja sulavuus kuin ennen hieman
poikamaisessa Lilliss Kuopion takana. Ettei sentn liikuttava
loppukohtaus taiteellisesti liittynyt edelliseen, oli enemmn nytelmn
syy. Parisilaisin oli ehk sentn Lindfors (Brigard), jota paitse
onnistuneina ovat mainittavat Axel Ahlberg (Henri de Sartory) ja nti
Sainio (paronitar de Cambri). --

Tuulisp oli mennyt ainoastaan yhden kerran, kun saapui sanoma keisari
Aleksanteri III:n kuolemasta 1 p. marrask. Nytnnt olivat tietysti
kohta lakkautettavat tietmtt kuinka pitkksi ajaksi. Jo keisarin
sairauden aikana oli levoton odotuksen tunnelma vallannut mielet, ja
kun Nikolai II oli noussut hallitsijaistuimelle, se yh jatkui,
vaikka toiseen pulmaan kohdistuneena. Kolmannestakin Aleksanterista
tiettiin, ett hn oli Suomen ystv, joten hnen poismenoansa
peljttiin, ja kun se oli tapahtunut, vilpittmsti surtiin; mutta nyt
kysyttiin, allekirjoittaako nuori keisari edellkvijins tapaan
hallitsijavakuutuksen maamme oikeuksista? Syvll helpotuksen
huokauksella vastaanotettiin tieto, ett hn oli sen tehnyt -- sill
Suomessa ei viel osattu epill hallitsijan sanan pyhyytt. Mutta
senkin jlkeen tyttivt tn merkillisen marraskuuna valtiolliset
seikat kaikkien mielet: hautajaiset Pietarissa, Suomen edustaminen
niiss, lhetystt ja adressit uudelle hallitsijalle ja hnen korkealle
morsiamelleen heidn hihins. Kuinka tm kaikki koski ihmisiin ja
erittin semmoisiin kansalaisiin, jotka, niinkuin Kaarlo ja Emilie
Bergbom, koko sydmestn seurasivat kansamme elinkysymyksi, siit
saamme aavistusta jlkimisen kirjeest Betty Elfvingille (28/11):

"Rakas Betty! Suuria asioita on tapahtunut sitte kun me viimeksi
puhuimme toistemme kanssa, ja minusta se levottomuus ja pelko, joka
tll oli kestettvn ennen kun nuori hallitsijamme lhetti meille
hallitsijavakuutuksensa, on lisnnyt useita vuosia ikmme. Jumalan
kiitos ja kunnia, ett me nyt taas jonkun ajan eteenpin voimme
toivoa, ett kaikki on jv entiselleen. -- -- Adressiriitakin on nyt
loppuun taisteltu, ja kun joskus tapaamme toisemme, kerron siit
seikkaperisemmin -- kirjoittaa en jaksa. Sisssni olen luopunut
kaikesta yhteydest tmn Helsingin 'sivistyneen' yhteiskunnan kanssa,
joka, kun kysytn tahtooko se allekirjoittaa suomalaisen adressin,
vastaa: 'venlisen, ruotsalaisen, ranskalaisen, tanskalaisen,
saksalaisen, latinalaisen -- mielellmme, mutta ei suomalaista.' En voi
sanoa kuinka syvsti ylenkatson koko tt itsekst, epkansallista ja
episnmaallista 'sivistynytt' yleis.[16]

"Teatterin on kyll ollut vaikea tulla toimeen niin kauvan ilman
tuloja, mutta me toivomme saavamme jonkun korvauksen valtiolta, ja
silloin me kai selviydymme. Ikv oli olla nyttelemtt, ja me
valmistauduimme kuuden viikon lepoon, kun lupa [nytell 26 pst
alkaen] tuli salamankaltaisesti, niin ett meidn on vhn vaikea saada
valmiiksi uusi kappaleemme 'Madame Sans-gne', jonka tytyy menn
perjantaina [30/11]. Et voi uskoa kuinka olemme vsyneet ja kuinka
mielellmme luopuisimme teatterista, jos meill vain olisi joku
mahdollisuus." -- [Ohimennen kirjeess puhutaan Antti Jalavastakin ja
sanotaan: "hn on nykyn niin vsynyt ja alakuloinen, ett on oikein
surkeaa: vaivaloinen ja alituinen taistelu kansallisten oikeuksiemme
edest on painanut meidt kaikki alas ennen aikojamme."] Viel
mainitaan kirjeess, ett Ida Aalberg oli luvannut tulla nyttelemn
Reginaa Kustaa Aadolfin 300-vuotispivn, 9 p. jouluk., ja sittemmin
helmikuulla kuukauden ajaksi.

Bergbom kvi marraskuulla Pietarissa sopiakseen Ida Aalbergin kanssa
tmn vierailusta (aiottiin muun muassa ottaa Shakespearen Kleopatra,
joka sentn ji myhemmksi), neuvotellakseen Martti Wuoren kanssa
hnen pian nyteltvst uudesta kappaleestaan sek vihdoin ostaakseen
yht ja toista valmistuksenalaisina olevia nytelmi varten.

Ensiminen nytnt pakollisen levon jlkeen oli 26/11, keisarillisena
hpivn, jolloin Aino esitettiin. Juhlailta alkoi Maamme-laululla,
jonka torvisoittokunta esitti yleisn seisoessa. Sitten Olga Poppius
lausui J. H. Erkon kauniin, korkealle morsiusparille omistetun runon,
jota seurasi elknhuuto keisarille ja keisarinnalle sek
keisarihymni. Samanlainen juhla oli Ruotsalaisessakin teatterissa,
mutta oli sill virallisempi leima, syyst kun kuvernri Palin esitti
elknhuudon; ohjelmana oli Ulfsan ht. -- Kun sitte 28/11 Tuulisp
oli viel mennyt toisen kerran, annettiin 30/11 S. Sarion suomentama V.
Sardoun 4-nytoksinen nytelm _Rouva Suorasuu_ (Madame Sans-gne).
Niinkuin muualla maailmassa, saavutti kappale meillkin tyden
menestyksen, ja hyvll syyll, koska posat suoritettiin erittin
kyvykksti. Nti Kirsti Sainio nimiroolissa onnistui paremmin kuin
koskaan -- hnen esityksessn oli reippautta, suoruutta ja sydnt,
niin ett hn hertti vilpitnt myttuntoa; Ad. Lindfors oli erittin
karakteristinen Napoleonina, Leino todellisuudentuntoa herttv
Fouchr, ja Halmekin oli sangen hyv Lefebvren. Edelleen oli
nyttmllepanossa taitavasti harrastettu historiallista ja tyylillist
todellisuutta. Nytelm meni ennen vuoden loppua 7 ja kevll viel 9,
se on kaikkiaan 16 kertaa. Joulukuun merkkitapahtuma oli _Ida
Aalbergin_ kolmen illan vierailu.[17] Hn esiintyi Reginana ensiksi
8/12 ja toisen kerran seuraavana pivn, jolloin Topeliuksen nytelm
annettiin juhlanytntn Kustaa Aadolfin 300-vuotismuiston
kunnioittamiseksi. Nytnt alkoi kuvaelmalla, jossa nhtiin
sankarikuningas ruotsalaisten ja suomalaisten soturiensa ymprimn,
ja jonka aikana soitettiin Jumala ompi linnamme. Sen jlkeen nti Sainio
lausui Kaarle Krohnin sepittmn lennokkaan juhlarunon, ja sit seurasi
30-vuotisen sodan marssi. Itse nytelm -- Ida Aalbergin ohella
esiintyivt Leino Kustaa Aadolfina, Ahlberg Hieronymuksena ja Lindfors
Larssonina -- hertti niinkuin ainakin isnmaallisen tunnelman ja
hehkuvan innostuksen yleisss. -- Nin otti teatterimme tehokkaasti
osaa suuren muiston kunnioittamiseen, joka Helsingiss ja koko maassa
oli monenlaisen juhlimisen aiheena. -- Kolmannen kerran esiintyi
vieraileva taiteilijatar Kirsti Flemingin Elinan surmassa 12/12.

Puhumatta heidn toimeensa kuuluvista tavallisista huolista, oli tm
vuosi yksityisestikin raskaanlainen Bergbom-sisaruksille. Heidn
sisarensa Augusta af Heurlin oli sairauden takia estetty huoneestaan
liikkumasta, eik Kaarlonkan terveys ollut hyv, vaikka hn lakkaamatta
oli tyss. Nist seikoista Emilie puhuu miltei joka kirjeessn nti
Elfvingille; itse hn kesti jotakuinkin, ollen toisia terveempi, joskin
mieleltn alakuloinen.

"Teatterille", hn kirjoittaa 4/1, "tm vuosi on ollut viimeist
valoisampi. Niin kolmena iltana, jolloin Ida Aalberg esiintyi,
ventulva oli kuulumaton, mutta niit oli vain kolme. Paitse nit
iltoja 'Rouva Suorasuu' on ollut meidn paras succs sek itse
kappaleen ett sen suuren menestyksen thden, jonka Kirsti Sainio
tydell oikeudella siin saavutti. Jollei hn pian mene naimisiin,
vaan edistyy niinkuin thn saakka, tulee hnest luultavasti suuri
taiteilija; personallisesti hn on hupainen, totuutta rakastava ja
kelpo tytt, josta me oikein pidmme." Sitten arpajaispuuhista Turussa
ja Helsingiss: "Onhan ilahduttavaa ett ystvt ovat toimeliaita,
mutta en voi olla valittamatta, ett asema on semmoinen ett se on
vlttmtnt." -- Vhn myhemmin Kaarlo kirjoittaa samasta asiasta.
Hn on auttava toimikuntaa Turussa jrjestmll siklisi arpajaisia
varten kevll esittmns hebrealaiset kuvaelmat ja luettelee kuinka
monta ja minklaisia henkilit kuhunkin kuvaelmaan tarvitaan. Hn
lupaa tuoda muassaan tarpeellista apua teatterista.

Ohjelmistosta vuoden vaihteella mainitsemme, ett Nummisuutarit
esitettiin 18/12 Leinon hyvksi ja uudenvuodenpivn (Leino taas
Eskona ja Lindfors Mikko Vilkastuksena), Tuulisp loppiaispivn Olga
Poppiuksen lahjanytntn sek "50 vuotta myhemmin" Topeliuksen
pivn. -- Uusi kappale annettiin 18/1; nimittin _Vasantasena_,
kuningas Cudrakan muinaisintialainen nytelm, jonka Irene Mendelin oli
suomentanut E. Pohlin saksalaisesta, 5-nytksisest mukaelmasta, ja
siit tuli samanlainen kassakappale kuin Rouva Suorasuusta -- sekin
meni 16 kertaa. Tmn selitt toiselta puolen nytelmn runollisuus,
toiselta esityksen etevyys itmaalaisesti vrikkn nyttmllepanon
ohella. Prooleissa esiintyivt: Katri Rautio, sangen viehttv
rakkauden jalostama Vasantasena, Axel Ahlberg -- Tsharadutta, Leino --
Samsthanaka, Salo -- Ariaka.

Runebergin juhlanytnnss oli jrjestelyn puolesta uutta
ensiminen kuvaelma, jossa nhtiin runoilijan seppelidyn kuvan
ymprill Suomen kansa eri kerroksineen; siit astui vuorostaan
esiin sivistyksen, maanviljelyksen, sodan ja rauhan, opin ja
valistuksen edustajat lausuakseen kukin sejaksonsa Maamme-laulusta.
-- Nytntkauden ainoa uusi kotimainen alkuteos tuli 15/2. Se oli
Martti Wuoren 5-nytksinen nytelm _Ryst_.[18] Todellisesta
elmst (It-Suomesta) otettu aihe ja maalaistyypit -- kauppias Sipi
Rahikainen (Kallio), talollinen Antti Valkeap (Rautio) ja hnen
Sohvi-vaimonsa (nti Lhteenoja), jotka liian herkkuskoisina joutuvat
ensinmainitun, koronkiskurin kynsiin, vanhempiaan sivistyneempi ja
hienotunteisempi talontytr Hilma (nti Rngman), kaupungissa uusia
tapoja oppinut Siiri- neiti (nti Sainio), kauppias Loikkanen (Nrhi),
hullu Syrjln Sanna (rva Kahilainen) y.m. -- olivat tosin hyvin
nyteltyin omansa viehttmn, mutta heikonlaisesti sommiteltuna,
ilman tarpeellista draamallista vauhtia ja jnnittvisyytt kappale
ei kumminkaan herttnyt suurempaa mielenkiintoa. Se meni vain kolme
kertaa.

Joku aika myhemmin oli samalla nytelmll parempi menestys Helsingin
Tyven teatterissa -- sen yleis nytt paremmin oivaltaneen
kuvauksen todellisuutta, samalla kun se kenties vhemmn vlitti
heikkouksista. -- Toisiakin uusia nytelmi oli tulossa, mutta ne
valmistuivat vasta seuraavaksi nytntkaudeksi. Siit saamme tietoa
parista Minna Canthin kirjeest Emilie Bergbomille:

(22/2) "Rakas Emilie! -- -- Min olen muuten ollut hyvll
kirjoitustuulella tmn vuoden alusta lhtien, vaikka olenkin
influensaa potenut. Sanomalehdet ovat niin krkkt ottamaan selkoa
asioista jo vh ennen kuin ne tapahtuvatkaan. Niin tiedtte kai jo
ett minulla on tekeill kolminytksinen kansannytelm. Tn pivn
saan toisen nytksen loppuun, ja toivoakseni ensi kuussa saan
kolmannen kirjoitetuksi. Mutta sitten ehk kirjoitan kaikki viel
uudestaan, ennenkuin lhetn sen tohtorille keslektyyriksi.
Kiitollinen olisin, jos saisin Tohtorilta taas neuvoja niinkuin
ennenkin. Viel minulla on semmoinenkin tuuma, ett tmn nytelmn
lopetettuani, tarttuisin heti ksiksi uuteen. Enk antaisi sen
ennakkoluulon tulla esteeksi, etten muka nyt kykenisi, koska juuri olen
yhden kirjoittanut. Otan sen toisen sitten porvariselmst, kun tm
on kansanelmst.

"Muuten olen tt kirjoittaessani tullut uudelleenkin siihen
ptkseen, ett kansan ihmiset ovat paljon draamallisempia kuin
nykyaikaiset kultuuri-ihmiset. Luonteet ovat yksinkertaisemmat ja
kokonaisemmat. Eik niit ehkise mitkn reflektionit.

"Kyll olisi hauskaa, jos psisin sitte heti kiinni semmoiseen
aineeseen, joka innostuttaisi. Ehk jos tm tulisi syksyll
nyteltvksi, se toinen sitten valmistuisi kevksi." -- --

(29/3) -- -- "Min tss juuri kirjoittelen nytelmni.
Arpajaishommat[19] veivt aikaa, mutta loppupuolessa kolmas nyts jo
on. Se 'loppuklmmi' pitisi saada hyvksi. En tied tuleeko tm
yleis miellyttmn, sill se on raskaanlainen ja jotenkin synkk.
Riippuu paljon siit, miten posa, Anna Liisa, esitetn. Erkon
Kullervo kuuluu myskin valmistuvan ensi vuodeksi. Kyll kait tm Anna
Liisa pitisi siin tapauksessa menn aikaisemmin, sill Kullervon
jlkeen se ei en maistuisi miltn. Tllkin nkee, ett yleisn
maku on jrkin muuttunut. Ei se en rakasta realismia, kuta
satumaisempaa ja kevyemp, sit parempi."

Niinkuin jo tiedmme, oli _Ida Aalberg_ luvannut kevttalvellakin tulla
vierailemaan, ja vierailunytnnt alkoivat 20/2[20] Schillerin Maria
Stuartilla, joka meni kolme kertaa yht jaksoa (ja neljnnen 15/3
kansannytntn). Emme tarvitse sanoa, ett taiteilijatar tss
suuressa roolissaan tyydytti korkeimpia vaatimuksia. Epilemtt hn
siin nyttelikin, niinkuin arvostelijat sanoivat, paremmin kuin ennen
taikka ainakin paremmin kuin kiertomatkallaan, sill puhumatta siit
ett turnee-ohjelmistossa ei ollut tt eik muita samanarvoisia
klassillisia rooleja, esiintyi hn kotoisella nyttmll
turvallisemmassa ympristss kuin matkoilla ollessaan, ja senthden
esityskin oli tyynempi, ehempi. -- Vierailu-ohjelmiston huomattavin
numero oli uusi Ibsenin nytelm _Pikku Eyolf_; ensi-ilta 1/3. Ida
Aalberg oli Rita, onneton rouva, joka krsii siit ett hn on
ulkopuolella miehens, Allmersin, sisimpi ajatuksia ja harrastuksia.
Nyttelijttren esitys oli nyt samoin kuin snnllisesti Ibsenin
naisrooleissa niin hienosti ja syvsti harkittua, ett henkiln
sisllinen elm ja kehitys tuli havainnollisemmaksi ja kirkkaammaksi
kuin lukiessa. Vaikuttavasti nyttelivt muutkin: Ahlberg Allmersina,
Olga Poppius Astana, Salo Borgheimina ja nti Lhteenoja Rotta-Ullana.
Nytelm meni nelj kertaa. -- Sen jlkeen Ida Aalberg viel esiintyi
kahtena iltana Cypriennen Erotaan pois kappaleessa ja niinikn kaksi
kertaa toisessakin turnee-loistoroolissaan, jota ei ennen oltu
Suomalaisessa teatterissa nytelty. Tarkotamme posaa A. Dumas nuor:n
nytelmss _Kamelianainen_, yksi niit ranskalaisia draamoja, jotka
olivat Bergbomille kovin vastenmielisi. Ensi-ilta oli 19/3, toinen ja
samalla viimeinen vierailunytnt 20/3. Marguerite Gautier'n
rakastajaa, Armand Duvalia, nytteli Salo, ja hnen isns Lindfors.

Juuri Ida Aalbergin vierailuaikana olivat arpajaiset Turussa ja
Helsingiss. Mainitsemme molemmat yhdess, koska Bergbom helmikuun
lopulla kvi Turussa avustamassa arpajaistoimikuntaa. "Kaarlon matka",
Emilie kirjoittaa 1/3, "ei tehnyt hnt huonommaksi, vaikka hn kyll
on sangen heikko; hnen pitisi saada rauhassa maata muutamia pivi,
mutta mist ottaa aikaa siihen? Viikon pst on suuret arpajaiset
tll, ja ty niit varten vaatii totta tosiaan sek aikaa ett
voimia." Oli nimittin niin ett Bergbom-sisarustenkin, tavallisuuden
mukaan, tytyi olla mukana valmistamassa rikasta iltamaohjelmaa, johon
kuului draamallistakin: _Miranda_, draamallinen kuvaelma Z. Topeliuksen
runon mukaan,[21] _Nukkekaupassa_  (Puppenfe), 1-nytksinen
tanssinytelm. Arpajaisissa Seurahuoneella 9/3, joiden ohjelmasta
viel mainittakoon Jean Sibeliuksen uusi, kaunis orkesterisvellys
Rydbergin runoon "Skogsret", oli mahdottomasti vke ja ilta kaikin
puolin onnistunut. Puhdasta voittoa saatiin 13,654 mk 8 p.; Turussa oli
puhdas tulo 2,645 mk 84 p.

Nytntj annettiin Helsingiss viel lhes kuukauden ajan, mutta
vhemmll menestyksell kuin ennen tn vuonna. Parhaimmat huoneet
saatiin, kun nuo arpajaisissa ensi kerran nytellyt Miranda ja
Nukkekaupassa esitettiin nelj kertaa perkkin (27/3-31/3); mutta
sitten seuraavat premirit eivt saavuttaneet yleisn myttuntoa. Ne
olivat Jalmari Finnen suomentama Moliren _Naisten koulu_ (3/4) ja L.
Fuldan 3-nytksinen komedia _Toverukset_ (5/4). Edellisess Lindfors
oli Arnolphe ja Olga Poppius Agnes, jlkimisess Olga Salo Thela
Hildebrandt, Rautio hnen miehens, Halme tohtori Wulff, nti Rngman
Gertrud, nti Lhteenoja Babette Seiler, nti Stenberg rouva Mbius.
Kritiikki ei kieltnyt tunnustustaan, mutta yleis oli nhtvsti
vsynyt paljon tarjonneen maaliskuun jlkeen. Viimeksi tuli kaksi
kansannytnt 15/4. Kuinka kpussi kesytetn ja Elm on unelma.

Entiseen tapaan teatteri nyt koetti onneansa maaseuduilla. Jo ennen
Helsingist lht nyteltiin _Tampereella_ (4/4-7/4) kaksi kertaa
Tuulisp ja kerran Naisten koulu. Sen jlkeen mentiin Turkuun, jossa
annettiin 14 nytnt (15/4-13/5).

Tuskin seurue Turussa oli alkanut tyns, kun sinne Helsingist saapui
surusanoma, ett yksi Suomalaisen teatterin hartaimpia ystvi, _Kaarle
Fridolf Wahlstrm_, oli kuollut 18 p. huhtik. Virkauraltaan Wahlstm
oli kameralisti ja v:sta 1890 lninkamreeri -- siis, niinkuin outo
olisi arvostellut, "numerojen mies", jonka mieli tavallisesti ei ole
muuhun kiintynyt kuin virkatehtviin. Semmoinen Wahlstrm ei kuitenkaan
ollut, joskin kyll etev virkamies. Samaan aikaan kuin hnen ystvns
Antti Jalava hn oli nuorena ylioppilaana liittynyt niiden joukkoon,
jotka suomalaisuuden asiaa harrastivat, ja hn pysyi yh uskollisena
nuoruuden ihanteilleen. Kaikkiin suomalaisiin pyrintihin 1860-,
70- ja 80-luvuilla hn voimiensa mukaan otti osaa ja erittinkin hn
uhrasi aikaa ja tyt Suomalaisen teatterin palveluksessa. Vaikka se
ennenkin on mainittu, muistutamme tss, ett hn 14 vuotta oli
teatterin rahastonhoitajana ja 18 vuotta, kuolemaansa asti, johtokunnan
jsenen. Syyst kun ei ollut kirjailija enemmn kuin puhujakaan, hn
ei julkisesti esiintynyt eik siis tullut laajemmalti tunnetuksi, mutta
ystvpiiriss hn vaatimattomana, suorana, tulevaisuuteen luottavana
miehen oli arvossa pidetty. Mit hn oli ollut Bergbom-sisaruksille,
nkyy seuraavista sydmellisist sanoista, jotka Bergbom, valittaen
ett teatteri esti hnt tulemasta hautajaisiin, Turusta sisarelleen
kirjoitti: "Wahlstrmin kuolema on aina mielessni, niin etten juuri
voi muuta ajatella. Kun muistelen kuinka uskollinen hn on ollut,
kuinka monesta vaikeasta hetkest me hnen avullaan olemme
suoriutuneet, kuinka hn ei koskaan ollut vaativa, vaan aina antava,
esiytyy hnen rehellinen, lmmin ja krsivllinen luonteensa niin
elvss valossa kuin entisin aikoina; sill oikeassa olet, ett me
viime aikoina tulimme kauvemmas toisistamme kuin itse olisimme
tahtoneet. Levtkn hn rauhassa." -- Sanat "kauvemmas toisistamme"
saavat selityksens siit tosiasiasta, ett Wahlstrm jo useita vuosia
ennen kuolemaansa kivuloisena vetytyi pois ystvien seurapiirist. --
Seurueen jsenetkin oivalsivat, ett he Wahlstrmiss olivat
menettneet, niinkuin B. Leino kirjoittaa, "rakkaan ystvn -- yhden
niist vanhoista pylvist", ja toimittivat haudalle seppeleen
"kiitollisuudella Suomalaisen teatterin nyttelijkunnalta". --

Menestys Turussa oli keskinkertainen. Vasantasena ja Suorasuu eivt
herttneet suurempaa suosiota. Sit vastoin Nukkekaupassa, jota
Bergbom sanoo "sietmttmksi" ja jonka "sieluton heilunta" oli
hnelle varsinkin vastenmielinen kuolemantapauksen tuottamassa
tunnelmassa, viehtti Turkulaisia rettmsti. Toukokuun alussa Ida
Aalberg tuli vierailemaan ja esiintyi kaksi kertaa Kamelianaisena,
kerran Maria Stuartina ja kerran Cypriennen.

Mit Turussa teatterista sanottiin, saadaan tiet nti Elfvingin
kirjeest Emilielle (18/5):

"Tiedt jo ett viimeinen ilta oli loistava kaikkeen paitse tuloihin
nhden. Paras vaikutelma ja rakkaimmat muistot nytt sentn kaikissa
kansankerroksissa silyvn Maria Stuartista. Se nytnt mainitaan yh
edelleen jonakin aivan extraerinomaisena, jota se itse asiassa olikin.
Toisella rivill aikamiehet olivat itkeneet kilpaa naisten kanssa.
Yleis oli kauttaaltaan hyvin liikutettu. Kamelianaisesta oli eri
mieli, mutta moni, ainakin naisista, nki Margueritess ei ainoastaan
martyyrin vaan suorastaan ihanteellisen olennon, kun hn kuolee. --
Hyvin hauskaa oli nhd, kuinka vhn Kaarlo pit siit kappaleesta.
-- -- Yleisarvostelu sek Idasta [Aalberg] ett yliptn Suomalaisen
teatterin nytnnist nyttytyy nyt niinkuin alussakin kahdenlaisena.
Niin pian kun aletaan siit puhua, huomaa kuka osaa suomea kuka ei.
Ne, jotka tysin ymmrsivt kaikki, olivat, mikli tiedn,
aina tyytyvisi, jota vastoin ne, jotka eivt osaa kielt,
tarttuivat joihinkin sivuseikkoihin nyppikseen niit, niin ett
kokonaisvaikutelma hvisi. -- Mutta miten lieneekn, joka taholta
annetaan teatterille tunnustusta ja kunnioitusta -- joskin eri
mrss, riippuen mielenlaadusta. Niin kauvas on psty, ett tohtori
Hahlkin suuttuu, kun toinen tai toinen alkaa puhua, kuinka se taikka se
nyteltiin Tukholmassa, ja sen luen hnelle kunniaksi. Kumminkin on
Tukholma muutamille viel sama Eldorado, joka se oli meille Kustaa
III:n aikana. Eik se ole ksittmtnt!"

Turusta muutettiin _Poriin_, jossa Bergbom huhtikuun lopulla oli kynyt
valmistamassa asioita. Siell annettiin 7 nytnt 17/5-26/5. Porista
taasen matkustettiin _Tampereelle_, jossa viel nyteltiin 5 kertaa,
28/5-3/6. Kummassakin paikassa esitettiin Rouva Suorasuu (2 k.) ja
Vasantasena pkappaleina.

Kirjeessn Betty Elfvingille Emilie Bergbom (6/8) arvostelee
nytntkautta seuraavin sanoin:

"Teatteri pttyi tn vuonna sangen hyvin, nimittin taloudellisesti;
taiteellisesti vuosi oli vhemmn onnellinen kuin useimmat muut. Meill
ei ollut ainoatakaan etev kotimaista uutta kappaletta, eik myskin
mitn ensi luokan ulkomaalaista. Suorasuu, Vasantasena ja Pikku Eyolf,
ovathan ne kaikki melko hyvi, mutta ei sentn mestariteoksia." --

Vajaus alentui tn nytntkautena tuntuvasti, ja oli siit
kiittminen ylempn mainituita keryspuuhia. Oltuaan edellisen vuonna
lhell 30,000 teki se nyt noin 4,300 mk. -- Muista seikoista
merkittkn seuraavaa. Niinkuin ennen on kerrottu oli Salan kuoleman
jlkeen (1892) ptetty kysy _Kasimir Lnnbohmilta_ (Leino), olisiko
hn halukas rupeamaan johtajan apulaiseksi. Lnnbohm, joka oli hoitanut
teatteriarvostelijan virkaa Pivlehdess, ei kuitenkaan antanut
vastausta ennen kun maaliskuulla 1895. Se oli myntv, ja hnet
otettiin 1 pst kesk. teatterin palvelukseen. -- Seurueen jsenist
erosivat nti _Emilie Stenberg_, jonka jhyvisnytnt kuitenkin oli
vasta syksyll, nti _Hilma Liiman_ ja _Anton Franck_; uusia vuoden
alkupuolelta olivat _Evert Suonio_ (Sutinen)[22] ja nti _Sirkka
Hertzberg_.[23]

Viel on muistettava, ett teatteri 28 p. maalisk. menetti yhden
hartaimpia suosijoitaan, _Berndt Otto Schaumanin_, joka silloin
74-vuotiaana vapautui armottoman taudin tuottamista krsimyksist.
Schauman oli kyll suvultaan ja kieleltn maamme ruotsalaisia, mutta
hengeltn hn oli innokas suomalaisuuden ja kansallisen nousumme
harrastaja. Ennen kaikkea hn oli taiteenystv, ollen niin
avaramielinen, ett hn yht hehkuvasti rakasti kaikkia taidelajeja --
itse tosin harjottamatta ainoatakaan, mutta kykyns mukaan neuvoen,
avustaen ja rohkaisten taiteilijanalkuja. Muun muassa hn oli
Suomalaisen teatterin ystv ja ensi vuosina johtokunnankin jsen.
Schaumanin ulkonaisessa olennossa ja tulisessa luonnonlaadussa oli
jotain eriskummallista, joka ihmetytti outoja, mutta niille, jotka
oppivat lhemmin tuntemaan tmn "originaalin", hn oli jalon
idealistin, epitsekkn, vaatimattoman yleisinhimillisten ja
isnmaallisten sivistysrientojen puoltajan esikuva. Suomalaisen
nyttmn puolesta Kaarlo Bergbom laski kunnioituksen seppeleen hnen
hautakummulleen.

Nytntj oli annettu 120 ja niiss: 16 kertaa Rouva Suorasuu,
Vasantasena; 11 Nukkekaupassa; 7 Tuulisp; 5 _Nummisuutarit, Pahassa
pulassa_, Set Brsig, Kuninkaanalut, Maria Stuart, Mustalainen; 4
_Papin perhe, Miranda_, Jeppe Niilonpoika, Pikku Eyolf, Porvari
aatelismiehen; 3 _Kumarrusmatka, Amalia ystvmme_, Kavaluus ja
rakkaus, Charleyn tti, Toverukset, Erotaan pois, Kamelianainen,
Saituri; 2 _Murtovarkaus, Spiritistinen istunto, Regina von Emmeritz,
Postikonttorissa, Ryst_, Taistelujen vliajalla, Naisten koulu; 1
_Pappilan tuvassa, Elinan surma, Aino, Naimiskauppa, 50 vuotta
myhemmin, Ei voi, Saimaan rannalla, Set_, Kuinka kpussi kesytetn,
Elm on unelma, Voimakkaita naisia.

Nist 41 kappaleesta oli kotimaisia 19 ja uusia 10.




XXIV.

Neljskolmatta nytntkausi, 1895-96.


Tavallisuuden mukaan Kaarlo kevll oli hyvin rasittunut. Talven ty
oli niinkuin ainakin voimia kysynyt, ja erittin kovat pakkasetkin
olivat ahdistaneet hnen terveyttn. Lkrin tutkimuksen tulos oli:
sydn kaipasi hoitoa, vaikkei se ollut vakavasti viottunut; enemmn
pilalla oli hermosto, jota paitse vanhoja reumatismin jlki oli
huomattavissa. Kaarlo lhti 8/6 yhdess Emilien kanssa ulkomaille;
Berliniss heidt neuvottiin Marienbadiin. Sielt Emilie 6/7 kirjoittaa
nti Elfvingille:

"Tnne me jouduimme eik Kuopioon, niinkuin toivoin, etk, rakas Betty,
voi uskoa, kuinka sanomattoman ikv tll on. Lkrit katsoivat tt
paikkaa sopivaksi Kaarlolle; onko niin, on tulevaisuus nyttv,
vastaiseksi en voi huomata hyvi oireita, paitse ett hn on laihtunut.
Matkalla hn vilustui ja sai vaikean katarrin, joka itsepisesti
jatkuu. Tmminen joutilas kylpylelm on kerta kaikkiaan idioottista
ja tll kaksinkerroin. Tietysti on tllkin paljo hyv, kelpoa ja
lykst, mutta ei pse siihen ksiksi. Itse paikka on erittin
kaunis. Marienbad sijaitsee laaksossa, jota korkeat metsiset harjut
ymprivt kolmelta puolen. Kvelytiet mit ihanimmat. Itse Marienbad
on 680 metri merenpinnasta, mutta ers paikka, johon usein kvelemme,
on 800 metrin korkeudella ja siell on erittin helppoa ja ihanaa
hengitt. Vahinko vaan ett ilma aina on rumaa: olemme tll olleet
3 viikkoa, eik meill luullakseni ole ollut kolmeakaan poutapiv.
Luonnollisesti semmoinen ilma tekee ettei voi nauttia kvelyist
todella ihanissa metsiss, ja se on ainoa huvimme. Kylpypaikassa ky
noin 12,000 vierasta vuosittain, lhes 5 kuukauden aikana. Nyt on
sentn psesonki, ja yleis on puolta lukuisampi kuin tullessamme. Se
osa yleis, joka leimaa kokonaisuuden, muistuttaa ulkonltn
suuresti 'Fliegende Bltterien' kuvia, mutta niin lienee laita
useimmilla suuremmilla kylpypaikoilla. Vahvasti edustettu on
israelilainen aines, siit osasta saakka, joka kaupittelee vanhoja
vaatteita, aina yls paroni von Silbersteiniin, mutta kyll eri luokat
pysyttytyvt tarkasti erilln toisistaan, vaikka vaeltavat ympri
ryhmittin -- aina monta yhdess. Tiistaina 16 p. matkustamme tlt;
ensin Nrnbergiin, koska Kaarlo tahtoo nhd vanhaa, viehttv
kaupunkia. Siell viivymme pivn, ja sitte min lhden Berlinin ja
Lyybekin kautta kotia: 24 p. aamulla on minun oltava virassani. Kaarlo
ei ole viel pttnyt mihin matkustaa: ehk Schwarzwaldiin, ehk
Visbyhyn taikka johonkin toiseen kylpypaikkaan -- 'jlkiparannusta'
varten. Min tahtoisin, ett hn tulisi Hankoon, mutta hn ei ole
huvitettu siit. Hn pyyt olla niin kauvan kuin mahdollista erilln
meidn eripuraisuuksista ja riidoista. Ikv on kuitenkin tiet hnen
olevan yksin vieraassa maassa, kaukana kotoa, niin heikkona kuin
tll; nill kolmella viikolla hn on jo kaksi kertaa ollut niin
raihnainen, ett hnen on tytynyt maata pari kolme piv. -- --
Kaarlo lhett sinulle terveisi. Jos hn palaa niin varhain,
ett hn enntt kyd luonasi maalla, niin hn tulee pivksi
Turkuun. Nyt hnet on ankarasti kielletty tyt tekemst, mutta
'jlkiparannuksilla' ollessaan hn aikoo olla ahkera. Oma rakas
Bettyseni, en voi sanoa kuinka onnellinen olisin, jos tn vuonna
saisimme esitt kenraalisi [Sprengtportenin oppilaat] nyttmll.
Erkon Kullervo on valmis, niin ett se varmaan nytelln, mutta onko
se onnistuva niinkuin Aino? Ensiminen teos jotakin laatua menestyy
aina paremmin kuin toinen." --

Bergbom oli niin huvitettu vanhasta Nrnbergist, ett hn viipyi
siell muutamia pivi sisarensa lhdettykin. Heidn erotessaan hnen
mielens oli tehnyt Schwarzwaldiin, mutta tuskin hn oli yksin, niin
sisaren "sanat saivat kummallisen vallan". -- "Min ajattelin", hn
kirjoittaa, "sin tiedt kyll parhaiten, mik minua hydytt ja niin
valitsin Visbyn." Ja sinne hn sitten matkusti Regensburgin, Berlinin
ja Stettinin kautta. -- Kumminkaan ei paikka ny olleen suotuisa.
Kaarlo kiitt tosin Visbyn rauhallisuutta, ett ilma oli "sanomattoman
lempe ja suloinen, vaikka kostea", mutta kylvyt olivat hnest
rasittavia. Hn pttikin siellolonsa varhemmin kuin aikonut oli ja
matkusti viel teatteriasioissa pikimmltn Stettiniin ja Berliniin.
-- Ennen lhtn hn oli mukana pidoissa, jotka eivt hnt
miellyttneet. "Tll on ollut pidot suomalaisille isnmaallisine,
veljellisine sanatulvineen. Minun tytyi vastata semmoiseen vrvliin
(laverteluun). En viitsi kertoa koko tapausta. Se oli niin perin
tyypillinen meiklisten torpparikannalle. Suullisesti saat kuulla
enemmn. Se on melkoisesti vhentnyt haluani vastedes kyd
ruotsalaisissa kylpypaikoissa. Kyll on surkeaa olla niin pieni kuin
me olemme." -- Kaarlo ilmotti tulevansa kotia elokuun kolmannella
viikolla.

Lhimmn tulevaisuuden toiveista Emilie kirjoittaa 15/8
ystvttrelleen:

"Minusta me nyt alamme vuotemme melkoista suuremmalla luottamuksella
kuin edellisin syksyin. Ett Jumala on siunannut maamme kerrassaan
hyvll ja runsaalla sadolla, on jo itsessn suuri kiitollisuuden ja
ilon aihe, mutta meille se on sit kaksinkertaisesti, sill kaikki
suomalaiset yritykset ovat rimmiseen saakka riippuvaiset
vuodentulosta ja siit johtuvasta kansan paremmasta varallisuudesta.
Virkamiehill on aina omansa, niin hyvin kuin huonoina vuosina,
_mutta_ meidn yleismme oikeastaan ei ollenkaan ole sit luokkaa. En
osaa sanoa kuinka onnellinen olisin, jos tn vuonna voisimme maksaa
kaikki velkamme. Jos me nyt saamme kolme suurta kotimaista kappaletta
ja yhden Shakespearen (Talvinen tarina), niin onhan kirjallinen ja
taiteellinen puoli tysin pelastettu; jlell on nyt, niinkuin useimmin
muulloinkin -- taloudellinen. Pyhn 1/9 me alotamme. Me nyttelemme
aina ensiksi kotimaisen kappaleen ja tll kertaa Ainon; sitte tulee
Vasantasena. Ensi viikkoina annamme ainoastaan kansannytntj;
ensiminen uusi kappale, 18/9, on Figaron ht, jos vain asianomaiset
valmistuvat. Lindforsilla (Figaro) ja rva Poppiuksella (Susanne) on
kummallakin noin 25 arkkia opittavana; jlkimiseen nhden olen kyll
varma, mutta Lindfors! mit hneen tulee, ei koskaan tied mist tuuli
ky. -- Kaarlo on nyt Berliniss -- -- hn toivoo vhn saavansa nhd
Talvisen tarinan, joka olisi hyvin edullista meidn laitoksillemme
tll. -- -- Kyll hn erotessamme Nrnbergiss oli paljon parempi,
mutta hn voi aina paremmin syksyll ja kesll; sitte tulee talvi
pakkasineen, katarreineen ja influensoineen, Kaarlon leppymttmt
viholliset." --

Minna Canthin kirjeist Emilielle nemme, ett hn kesll viel pani
paljon tyt uuteen nytelmns. Hn kirjoitti net 10/7 Marienbadiin,
ett hn jo yhteen aikaan piti sit valmiina, mutta kun hn oli lukenut
sen muutamille ystvilleen, hn huomasi kolmannen nytksen
kelvottomaksi ja rupesi laatimaan sit uudestaan. Kuukautta myhemmin
(15/8) hn sanoo kappaleen vihdoinkin monien korjausten jlkeen olevan
valmiina, ja vhn sen pst, 20/8, hn lis:

"Nyt sen lhetin postiin, ja oikein tuntuu hyvlle, kun sai sen pois
ksistn.

"Ei siihen vlttmtt Leinoa[24] tarvita, siell on kyll muita, jotka
voivat miesosat toimittaa. Anna Liisan osa on pasia. Siit riippuu
koko kappaleen menestys. Olen arvellut, ett rouva Rautio siihen ehk
parhaiten sopisi. Mutta kuinka olisi, jos neiti Sainio saisi hnen
kanssaan vuorotella? Luultavasti lhtee joku osa teatteria
maaseudullekin tn vuonna, koska tulee kolme kotimaista kappaletta,
niiden seassa Erkon suurenmoinen Kullervo. Kenelt on kolmas
kappale,[25] vai onko se viel salaisuus?

"Olisin hyvin utelias tietmn, mit te nyt pidtte tst Anna
Liisasta. Min puolestani olen hyvin tyytyvinen _ensimiseen_ ja
_toiseen_ nytkseen. Ne ovat mielestni oikein draamallisia. Kolmannen
suhteen olen epilevll kannalla. Luulen kumminkin, ett se
nyttmlt on parempi kuin lukien. Harjotuksissa on modifieerattava.
Vaikkei yleens ole hyv, ett puhelu varsinkin kansankappaleissa on
liian kiireellinen, koska se silloin tuntuu luonnottomalta ja enemmn
niinkuin ulkolksyn lukemiselta, luulen ett kolmannessa nytksess
kumminkin tytyy forseerata niiss kohden, miss Anna Liisa ei ole
nyttmll ja varsinkin hnen ensimisen ja toisen esiintymisens
vlill, ja siin kun vieraat tulevat. Mutta Anna Liisan esill ollessa
ei. Sill tavoin tulevat hnen kohtauksensa iknkuin alleviivatuiksi,
ja nehn ne juuri ovat pasiana. En sit saanut niin subliimiksi, kuin
olisin tahtonut, se ei silloin olisi ollut niin todellinen. Ajattelin
panna loppuun Ristolan emnnn pyynnn Rovastille, ett hn pitisi
heille raamatunselityksen, tanssi ja muu semmoinen huvitus heit ei nyt
kumminkaan haluttaisi, johon nuoret myntyisivt. Rovasti sen johdosta
kehottaisi laulamaan virren vrssyn, ja sit tehtess esirippu
laskisi. Todellista se kyll olisi, mutta pelksin, ett kenties tuo ei
kumminkaan soveltuisi. Vai kuinka? -- Eik toisekseen ole niin, ett
kappale on loppunut silloin kun Anna Liisa poistuu nyttmlt?" --

       *       *       *       *       *

Nytnnt alkoivat niinkuin Emilie kirjeessn oli suunnitellut.
Kansannytntin annettiin Aino, Vasantasena ja Nummisuutarit viiten
iltana. Ensiminen uusi kappale oli Niilo Salan suomentama Bjrnsonin
3-nytksinen _Sigurd Slembe_ 18/9. Nytelm oli huolellisesti
harjotettu, ja Ahlbergia nimiroolissa, Saloa Haraldina, nti Lhteenojaa
Frakarkina, nti Rngmania Anghildina ynn muitakin vhemmiss osissa
kiitettiin heidn tystn, mutta kuitenkaan ei draama, joka on
runoilijan nuoruudenteoksia (1862), saanut osakseen yleismme suosiota.
Se annettiin kolme kertaa. -- Lhinn sen jlkeen tuli ohjelmistolle
uusi komedia, Anni Levanderin suomentama Marivaux'n 3-nytksinen
_Lemmen leikki_ (Le jeu de l'amour et du hasard), Lkri vastoin
tahtoansa jlkikappaleena. Ensimisess meill esitetyss oikean
rokokooajan huvinytelmss olivat hra ja rva Suonio Dorante ja Silvia
sek Lindfors ja rva Kahilainen Arlequin ja Lisette; varsinkin kahta
jlkimist mainittiin naurunsynnyttjin.

Sitte seurasi 27/9 _Emilie Stenbergin_ lahja- ja hyvstijttnytnt
-- Kuopion takana ja Kykiss -- ja se muodostui sydmelliseksi
juhlahetkeksi eroavalle nyttelijttrelle. Kun primadonnat tulevat ja
menevt, ovat kunnianosotukset heidn mukaisensa, loistavat, mutta
loiston takana on usein varta vasten tilattua, sill tiedetnhn ett
asianomaiset _vaativat_ meluavaa tunnustusta. Toista on kun vaatimaton,
hiljainen taiteen palvelijatar, niinkuin nyt nti Stenberg, saa
odottamattoman suuren tunnustuksen, siin ei voi olla mitn
teennist, vaan lhtee se vilpittmst myttunnosta ja
kiitollisuudesta. Miten nytelmt tn iltana olivatkin iloisia,
seurattiin nti Stenbergin nyttelemist ruustinnana ja Kristiinana
osanotolla, jossa nauru ei ollut kaukana liikutuksesta. Kukkalaitteita
y.m. kunnialahjoja nyttelijttrelle antoivat Kaarlo ja Emilie
Bergbom, teatterin johtokunta ja jsenist sek yleis, Ruotsalaisen
teatterin jsenist, Suomalainen naisyhdistys j.n.e. Johtokunnan
antaman kukkaislyyryn nauhoissa oli kirjoitus: "Emilie Stenberg
1875-1895. Kiitollisuudella hartaasta ja uskollisesta tyst
suomalaisen nytelmtaiteen palveluksessa."

On jo ennen sanottu (kts. II. s. 195), mik nti Stenbergin asema
teatterissa oli. Siihen lismme vain seuraavan otteen Emilie Bergbomin
kirjeest nti Elfvingille (30/9):

"Hyvin ikv on ollut sanoa hyvsti Emilie Stenbergille, mutta hupaista
oli nhd sit erinomaista sydmellisyytt, jota kaikki ilmitoivat
niss erojaisissa. Monena vuonna sstetty ystvyys ja kiintymys nyt
purkautui. Hupaista on molemmin puolin voida nin erota ystvyydess ja
rakkaudessa. -- -- Kulukoon hnen jlell olevat pivns ilossa ja
levossa, lmpimimmt onnentoivotuksemme seuraavat hnt; hn on ollut
meille uskollinen ystv nin 20 vuotena."

Samassa kirjeess luetaan edelleen: "Teatterille syyskuu on ollut
sangen hyv. [Sittemmin huomattiin ett se oli paras syyskuu, mik
teatterilla konsanaan oli ollut.] -- -- Ylihuomenna (keskiviikkona)
menee rva Canthin uusi kappale, ja min olen oikein levoton, ennen kun
olen nhnyt, miten yleis ja kritiikki vastaanottavat sen. Molemmat
ensimiset nytkset vaikuttavat vlittmsti ja elvsti; viimeinen
(kolmas) nyts ei ole yht voimakas. Jollei kappale menesty, niin hn
tietysti syytt teatteria ja esiintyji." [Nist sanoista huomaa,
ett ystvyys ei ollut yht luottavainen kuin muinoin.]

Emilien pelko oli turha, sill _Anna Liisan_ menestys 2/10 oli
tydellinen. Kiintyneen, jnnitettyn yleis seurasi Anna Liisan
tarinaa, ja lopussa, miss tyttparka tunnustamalla rikoksensa vapautuu
omantunnon taakastaan, katsojain myttuntoisuus muuttui syvksi
liikutukseksi, jossa heijastui se helpotus ja sielun kirkastus, mik
steili Anna Liisasta itsest. Katri Raution kuvaus phenkilst oli
kauttaaltaan todenperinen. Muut esiintyjt, nekin etevi, olivat:
Halme Mikko, Rautio Anna Liisan is, Olga Salo hnen itins, Salo
Johannes, rva Kahilainen Husso, Olga Poppius Pirkko-tytt. -- Kappale
nyteltiin tn nytntkautena Helsingiss 10 ja maaseuduilla 16, se
on yhteens 26 kertaa. Miten tultiin nin korkeihin numeroihin, sen
selitt se tavaton tarmo, jolla Bergbom ajoi teatterin asioita. Paitse
ensi-iltana esiintyneit nyttelijit, jotka jivt Helsinkiin, hn
antoi toisenkin nyttelijryhmn harjottaa Anna Liisan, ja niin saatiin
siit "maaseutupainos", joka Bergbomin johtamana esiintyi eri
paikkakunnilla neljll pika-kiertomatkalla, joista kolme tehtiin
syksyll ja neljs kevll. Ensimiselle lhdettiin jo 2/10, ja
osanottajat olivat: rva Suonio, neidit Siln, Lhteenoja, Kunnas ja
Sirkka Hertzberg sek hrat Lattu, Kallio, Keihs, Nrhi, Suonio ja
Tallroth, Paitse Anna Liisaa kuului ohjelmistoon Lemmen leikki ja
Mustalainen, ja annettiin nytntj -- 12 neljsstoista pivss
(3/10-16/10) -- _Hmeenlinnassa. Tampereella, Kotkassa, Kuopiossa ja
Mikkeliss_. "Kaikkialla", Kaarlo kirjoittaa 18/10 Betty Elfvingille,
"Anna Liisa on tehnyt voimakkaan vaikutuksen ja pusertanut esiin paljon
kyyneleit. -- Sit vastoin Lemmen leikki, hyvin hieno, jopa liian
hieno komedia viime vuosisadalta, joka oli menestynyt Helsingiss, ei
saavuttanut suosiota pikkukaupungeissa." Taloudellinen tulos oli niin
hyv, ett se kehotti lhtemn uusille samanlaisille matkoille.

Bergbomin palattua esitettiin ensi kerran Jalmari Finnen suomentama
Beaumarchais'n _Figaron ht_ 18/10. Mestarikomedia teki tehtvns,
huvitti ja nauratti tptytt huonetta. Posat olivat mit
parhaimmissa ksiss: Lindfors oli Figaro, Olga Poppius Susanne, Katri
Rautio kreivinna ja Axel Ahlberg kreivi Almaviva, eik sivuosiakaan
pilattu: Falck Bartholo, Pesonen Bridoison, Rautio Antonio, rva
Kahilainen Marsellina, Olga Salo Chrubin, nti _Hilma Thtinen_[26]
Fanchette. Kappale meni 6 kertaa. -- Sill aikaa kun Figaron hit
nyteltiin, Bergbom joukkoineen teki toisen turneen. Hn kvi net
_Turussa_ ja antoi siell 26-27/10 sek Anna Liisan ett Lemmen leikin
ja Mustalaisen, kohta kuitenkin palatakseen Helsinkiin, miss muun
muassa oli harjotettavana Minna Canthin juuri kirjoittama pikku
huvinytelm _Kotoa pois_. Tm antaa taas aihetta vilkaista Minna
rouvan kirjeisiin.

Kirjeessn Emilielle 3/10 Minna Canth tunnustaa kyynelsilmin
lukeneensa shksanomat, jotka ilmottivat hnelle Anna Liisan
menestyksen. "Kun nyt vaan onnistuisi tarttumaan kiinni taas uuteen
innostuttavaan aineeseen", hn sitte jatkaa. "Ei se kirjoitus muuten
suju ensinkn, ellei innostusta saa! -- -- Ei sill ett min en
suuria toivon itsestni, ik kun alkaa liian paljon kallistua
loppupuoleen. Tuntuu enemmn kuin armosta, jos viel muutamia
kelvollisia kappaleita saisin kynstni. Mutta sit suurempi syy iloon,
kun se onnistuu --- ja kun -- no niin, en huoli ruveta nyt
sentimentaliseksi." -- Teatterin tulosta Kuopioon nyttelemn Anna
Liisaa Minna Canth oli kovin iloinen. Emilie Bergbom puolestaan oli
lhettnyt Kaarlolle kauniin kukkavihon tekijlle annettavaksi, kun
nytelm ensi kerran esitettiin tmn kotikaupungissa. Sen jlkeen
Minna Canth kirjoittaa Bergbomille: (10/10) "Kunnioitettava Tohtori!
Hyvin on ollut hiljaista ja tyhj sen jlkeen kun Tohtori tlt lksi
teatterin kanssa. Moni on valittanut sit ettei useampia nytntj
annettu, mutta min olen lohdutellut heit sill, ett Tohtori ensi
kevn tuo teatterin tnne uudelleen. Ja siit toivosta minkin eln
koko ensi talven."

"Noin puolivliin olen jo kirjoittanut 'Kotoa pois'. Viikon pst sen
saan valmiiksi, ja kun Elli kirjoittaa siit otetta sit mukaa kuin
minun ksistni joutuu manuskriptia, niin voin sen heti silloin
lhett Tohtorille. Kyll se nyt tulee pitempi ja muutenkin parempi,
Fanny miellyttvmmksi ja niin poispin. Postineiti on jo kynyt
talossa ja tehnyt tehtvns. Kuudeksi pivksi luulisin siin olevan
tyt." -- Kirjeen loppupuolella mainitaan esteen, miksi kirjoittaja
ei voi noudattaa kehotusta tulla Helsinkiin, muun muassa "Agnes"
nytelm, "jos psisin innostumaan siihen, en muuta virkistyst
kaipaisi". -- Tst ptten Minna Canth oli Bergbomin kanssa
neuvotellut toisestakin draamasta, joka samoin kuin Kotoa pois oli
hnen ennen julkaisemaansa novelliin perustettu. -- Viel otamme
seuraavat sanat kirjeest Emilielle (25/10):

"Kun sanomalehdist nin, ett 'maaseutupainos' on matkoilla ja Tohtori
luultavasti heidn mukanaan, lhetn tnn ksikirjoituksen 'Kotoa
pois' nytelmn Emilien osotteella. Tohtori kirjoitti, ett sill oli
tulinen kiire [jotta se enntettisiin nytell ennen Erkon uutta
draamaa] ja sen vuoksi sit olen lyknnytkin 'fr pinkra lifvet'.
Kaikkia Tohtorin antamia osviittoja otin varteen, ja puolta paremmaksi
se mielestni tuli." --

Kotoa pois nyteltiin ensi kerran 8/11 saamatta mainittavaa
menestyst; kritiikki vitti, ett kappaleen koomillinen ja vakava
aines eivt olleet sopusoinnussa keskenn. Se meni 5 kertaa. --
Silloin Bergbom oli kolmannella kiertomatkallaan, jolloin Anna Liisa
esitettiin _Viipurissa, Lappeenrannassa ja Pietarissa_ 8/11-11/11. --

Uusi premiri sattui jlleen 20/11, jolloin annettiin Yrj Weijolan
2-nytksinen "legenda" _Haavoja_.[27] Tm nytelm, jossa tunnelmien
julkilausuminen on astunut toiminnan sijaan, nyteltiin kauniisti (rva
Rautio -- abbedissa, Axel Ahlberg -- ritari) ja teki messujen
sestmn aika runollisen vaikutuksen, mutta ei pysynyt nyttmll
enemp kuin kolme iltaa.

Edellisi uutuuksia merkillisempi oli sek aiheensa ett ansioittensa
puolesta 17/11 ensi kerran nytelty J. H. Erkon "runomuotoinen
murhenytelm" _Kullervo_, jolla myskin oli vastaava suuri menestys.
Se meni net kaikkiaan 11 kertaa. -- Nyttmllepanoon nhden ei oltu
huolta eik vaivaa sstetty. Muinaissuomalaisia pukuja ja koristuksia
oli hankittu paljon uusia, ja harjotukseen oli tarpeellinen ty
uhrattu. Kullervona esiintyi Halme, joka olennoltaan oli siihen
sopivin, ja nyttytyikin pasiassa kypsyneelt sankariroolia
kannattamaan. Muut esiintyjt olivat: nti Rngman -- Ilvo, Ilmarin
emnt; rva Rautio -- Anja, Ilmarin sisar; nti Lhteenoja -- Armi,
Kullervon iti; nti Kunnas -- mieron tytt; B. Leino -- Vin; A.
Ahlberg -- Ilmari; E. Falck -- Untamo; A. Rautio -- Kalervo; Nrhi --
Onervo-noita j.n.e. -- Tekijn hyvksi annettiin aaterikas nytelm
6/12, jolloin runoilija huudettiin esiin ja sai vastaanottaa teatterin
johtokunnalta laakeriseppeleen. Sit paitse ilmotettiin, ett yleisn
puolelta illan muistoksi lahjotettiin tekijlle kirjoituspyt.

Nin oli siis kahden kuukauden kuluessa esitetty nelj uutta kotimaista
kappaletta, joista kaksi niin suuriarvoista kuin Anna Liisa ja
Kullervo. Kaikkia nit, paitse Haavoja, koskee Bergbomin kirje Minna
Canthille (30/11), josta otamme seuraavat rivit:

"Raskas syntitaakka painaa minua, kun en viel ole tehnyt selkoa
kiertomatkastamme ja Teille tulevista prosenteista.[28] Lhetn ne
tss.

"Matka oli hyvin hauska, ja Anna Liisa otettiin kaikkialla
suosiollisesti vastaan. Viipurissa se hertti kaikkein suurimman
mieltymyksen; ihmiset tekivt oikein vkirynnkn pilettiluukkua
vastaan. Lappeenrannalla saimme rakentaa nyttmn samana pivn kun
nyteltiin ja lisksi jotenkin kylmss huoneessa (rakuunarykmentin
suuressa maneesissa), mutta Anna Liisa kesti voimakkaasti taistelun --
n.b. kuuman teeveden ja portviinin avulla. Rouva Rautio oli suuresti
edistynyt Anna Liisan osassa siit asti kun nin hnet Helsingiss
harjotuksissa [Ennen oli Kirsti Suonio maaseuduilla nytellyt Anna
Liisana]. Tuo laimea kiitos, jonka silloin hnelle annoin, ei nyt enn
olisi paikallaan. -- --

"Kotoa pois sai kritiikilt hyvin ankaran tuomion. Minua se suuresti
miellytti, n.b. niin paljon kuin 1-nytksinen luonnos voi sit tehd.
Jos niin ankaria vaatimuksia tehdn, niin kuka silloin hevosella
kirkkoon psee. Se ei ollut vanhan mallin mukainen, vaan siin oli
omituista. Vieraat rouvat kuitenkin enemmn kaavamaisia kuin suotavaa
olisi ollut. Valitettavasti nyttelijt eivt saaneet mitn rouvista.
Sen sijaan rvt Kahilainen ja Rautio olivat hyvin hauskat.

"Kullervolla on ollut suuri ja odottamaton menestys. Kovasti iloitsen
siit Erkon thden, hn kun tarvitsee kehotusta. Kuinka 'Agnesin' laita
on?"

Vastatessaan (4/12) Minna Canth muun muassa lausuu:

-- -- "Menihn se vhisen niinkuin penkin alle tuo 'Kotoa pois'. Ei
miellyttnyt oikein tllkn Suom. seuran vuosijuhlassa. Lukien se
tuntuu naurattavan ihmisi paljon enemmn kuin nyttmlt. Ei taida
minusta olla semmoisten ilveilyjen kirjoittajaksi. -- Eik ole tahtonut
'Agneskaan' viel sujua. Olen kyll alkanut ja kirjoittanut: ensimisen
nytksen alkua kolmeenkin kertaan, mutta en ole pssyt siihen viel
innostumaan. Ja siit se juuri onnistuminen riippuu. Muuten en ole
ensinkn ollut roveissani nyt kolmeen viikkoon. Minulla oli nim.
silloin paha sikhdys, ett makasin tainnoksissa ja olin vhll saada
sydnhalvauksen, enk ole viel sen jlkeen oikein tointunut." -- --

Ennen joulua Bergbom viel kvi _Pietarissa_ antamassa kolme nytnt,
joissa 17/12-20/12 esitettiin Aino ja Uramon torppa sek pikku
kappaleet: Naimiskauppa, Kumarrusmatka ja Pappilan tuvassa. Luultavasti
tm tapahtui yksityisten pietarilaisten ystvien kehotuksesta.
"Pietarin matka", Emilie kirjoittaa 30/12 Betty Elfvingille, "oli
kerrassaan eponnistunut." Puhumatta rahallisesta tappiosta sattui
Pietarissa sekin onnettomuus, ett Kaarlo siell taas sairastui
influensaan, joka niin monta talvea oli hnt vaivannut. Yleens oli
syyskausi kuitenkin ollut hyvin edullinen teatterille -- "jos
edelleenkin ky yht hyvin", Emilie lausuu, "niin voimme varmaan
toivoa, ett ptmme tmn nytntvuoden velattomina". Ja hn jatkaa:
"Olisihan silloin meille tullut sovelias hetki vetyty pois ja jtt
teatterin johto toisiin ksiin, mutta kenen?!" -- Hn huudahtaa nin
senthden ett nyt jo oli huomattu, ett Kasimir Leino ei ollut
tarpeeksi innostunut teatteritoimeen. Hn erosikin jo kevll. --

Pietarissa Kaarlo jlleen kvi pyytmss Ida Aalbergia vierailemaan
kevttalvella. Myntv vastaus tuli myhemmin, niinkuin nkyy Kaarlon
vastauksesta (7/1):

"Arvoisa Rouva Paronitar, olen ollut jotenkin sairaana, viel huonompi
kuin miehenne luona kydessni, mutta Teidn kirjeenne virkisti minua
erinomaisesti. Se oli yht hyv kuin koko joukko kiniinipulvereita.
Siis Kleopatra nostetaan haudastaan! Hyv! Min olen valmis auttamaan
hnt taas lumoamaan alhaisempia henkilit kuin Caesareja ja
Antonioita. Teidn virkeytenne on ihmeteltv. Se on vaikuttanut
suggeroivasti minuunkin. Nyt en ne mitn esteit. -- -- [Sitten
muista kappaleista, joissa taiteilijatar olisi esiintyv.] Minulla on
ehdotettavana sopiva nytelm -- Sudermannin uusi draama, Das Glck im
Winkel [Onnen sopukka]. Siin on Teille kaunis tehtv -- ei niin
meluavan kiitollinen kuin Magda, mutta hienompi ja syvempi. Olen varma
ett siihen miellytte, en ainakaan nyt tied mitn sopivampaa. Ei se
ole pitk, jotenkin rauhallinen, ei vaadi nelt erinomaisia
ponnistuksia (eik nyttelijttrelt toaletteja). Lisksi uusi ja tt
nyky Euroopan huomattavin nytelm." -- --

Mitn uutta joulukuulla ei en nytelty; merkillisimpi uusintoja oli
paitse Uramon torppaa Puolan juutalainen (B. Leino proolissa).
Tammikuun muistopivin esitettiin Nummisuutarit ja Regina von
Emmeritz, jossa jlkimisess nti Rngman nytteli nimiroolia sangen
tyydyttvsti. Ensiminen uusi kappale tuli 10/1 Jalmari Finnen
suomentama Emile Augier'n 5-nytksinen nytelm _Vanhoillisten
leiriss_ (Le Fils de Giboyer). Lindforsia (Giboyer) pidettiin
mestarillisena ja toisia hyvin tehtvissn, mutta kappale meni vain
kaksi kertaa. Niinkuin moni muu ranskalainen draama, tuntui tmkin
meiklisest yleisst vieraalta. -- Vhn paremmin onnistui, vaikkei
silti toivon mukaan, 26/1 ensi kerran esitetty Shakespearen _Talvinen
tarina_. Nyttmllepano oli kyll etevsti toimitettu ja ensi-iltana
oli tptysi huone innostunut, mutta kassakappaleeksi kaunis
runollinen nytelm ei tullut; se meni vain nelj kertaa. Esiintyjt
eivt ny tll kertaa oikein kohonneen tehtvins tasalle, joskaan
esim. rva Raution Hermionelta ei puuttunut jaloa ylevyytt. Vai
vaikuttiko yleisn tieto siit, ett viel mahtavampi Shakespearen
draama oli tulossa?

Runebergin pivn ohjelmasta, jossa kyll ei ollut mitn uutta,
mainitsemme kuitenkin suomentajan muistoksi "Ei voi" kappaleen. Kolme
piv myhemmin (8/2) muutti net _Antti Trneroos-Tuokko_ nilt
mailta. Niinkuin ennen on kerrottu (kts I, 44), oli Tuokko niit
runoilijoita, jotka 1860-luvulla tuotannollaan (Saul) herttivt
luottamusta suomalaisen teatterin mahdollisuuteen, ja kun laitos oli
perustettu, hn suomentajana uutterasti ja kauvan palveli sek
ooppera- ett puhenyttm. Asuen maaseudulla mit ahtaimmissa oloissa
hn 61-vuotiaana kuollessaan oli jo unohtunut. Niit harvoja, jotka
hnt muistivat, oli Bergbom, joka oli toimittanut hnelle knnstyt
-- hnen paras ja pitkin aikoina ainoa toimeentulolhteens. Kun vanha
runoilija ktkettiin viimeiseen lepokammioonsa, Bergbom teatterin
puolesta laski seppeleen hnen kummulleen, lausuen kiitoksen sanoja
hyvst yhteistyst.

Sitten oli vain yksi nytnt, jossa esitettiin E. Littsonin jrjestm
4-kuvaelmainen tanssinytelm _Vuodenajat_, ennen kun _Ida Aalbergin_
vierailu alkoi. Nyttelijtr esiintyi ensin lady Macbethina kolme
kertaa. Sen jlkeen seurasi kaksi huomattavaa uutta nytelm. Toinen
niist oli B. Leinon suomentama H. Sudermannin _Onnen sopukka_ (21/2),
ja oli sill, kiitos olkoon hyvn esityksen, kaunis menestys. Ida
Aalberg kuvasi tysin kypsyneell taiteella, ilman suuria temppuja,
ylen vaikuttavasti Elisabet-rouvan tunteiden kehityksen alistuneesta
tyyneydest myrskyiseen kuohuntaan ja sitte taas eptoivoisen tuskan
kautta avomieliseen tunnustukseen ja pysyvn onneen ja rauhaan. W.
Sderhjelm, joka nyt Hufvudstadsbladetissa arvosteli teatteria, sanoo
muun muassa taiteilijattaren kasvojeneleit aivan mestarillisiksi, niin
ett hnt olisi voinut sanoittakin ymmrt. Mutta ei siin kyllksi,
oli kuin hn olisi kohottanut muittenkin esityksen tavallista
korkeammalle. Kaikissa havaittiin yht harras antauminen
tehtvns: Halme parooni Rcknitzin, Leino Wiedemannina, Pesonen
piiritarkastajana, Weckman aliopettajana, nti Kunnas rva Rcknitzin.
-- Toinen uutuus oli Paavo Cajanderin[29] suomentama Shakespearen
_Antonius ja Kleopatra_, jonka ensi-ilta (11/3) muodostui semmoiseksi
voitoksi kuin Regina von Emmeritzin, Faustin, Elinan surman y.m.
parhaimmin onnistuneiden suurdraamain premirit. Nyttmllepanossa ei
oltu mitn laiminlyty, jotta maailmankuulu rakkaustragedia, miss
lnsimaiden ja itmaiden aikanaan loistavimmat edustajat omaksi
tuhokseen kohtaavat toisensa, esiintyisi historiallisesti ja
runollisesti oikeissa, tehokkaissa puitteissa. Etualalla oli itmaista
upeutta ja roomalaista loistoa, taustalla Egyptin ikivanha
kultuurimaailma. Ida Aalbergin Kleopatraa ihastuneet katsojat ylistivt
parhaimmaksi hnen mestariluomiensa joukossa, luultavasti senthden
ett se oli viimeksi nhty, mutta kenties todellisuudenkin mukaan,
sill sallihan itmainen kaunotar rajattomine intohimoineen ja
oikkuineen taiteilijattaren kytt koko alkuperist voimaansa
vaihtelevien tunteitten vlittmn esitykseen. Ja kieltmtt Ida
Aalberg kuvasi yht mestarillisesti kuningattaren kuin naisen, joista
toinen oli yht tottumaton kuin toinenkin itsens hillitsemn; mutta
jos hn niin tehden oli enemmn uudenaikainen kuin shakespearemaisesti
suuri ja muinaistyylinen, niin johtui se siit ettei kukaan voi
irtaantua luonnostaan. Antoniuksena Ahlbergkin kohosi ehk korkeammalle
kuin koskaan ennen, mutta Lindforsin Octavius, sanotaan, muistutti
liiaksi Napoleonia Rouva Suorasuussa. Leino tytti kunnollisesti
Enobarbuksen osan, ja Katri Rautio oli viehttv Octaviana; muut
roolit olivat pieni. Mahtavampi vaikutus kuin yksityisist sivuosista,
lhtikin yhteisnyttelemisest, johon johtaja oli osannut harjottaa
lukuisat mytvaikuttajat. Niinkuin tavallisesti suurten nytelmin
onnistumisen jlkeen, huudettiin Bergbomkin esiin; ilman hnen
suurenmoista tarmoaan ja nerollista kykyn ei meill tmmist olisi
saatu nhd. -- Kun nytelm meni toisen kerran, sai vieraileva
taiteilijatar vastaanottaa komean runsaudensarven ja sen ohella
seuraavat skeet:

    Ida Aalberg-Uexkull-Gldenband.

        Omaksensa, Parhaaksensa
        Sinut Suomi ymmrt.
        Meille harva vuosisata
        Vertaistasi, suurempata
        Nyttelij synnytt.
            Lumotuilta,
            Hurmatuilta
            Ota ylistykseksi
        Onnen runsaudensarvi,
        Jonka siskojesi parvi
        Hellin mielin tarjovi.

Kaikkiaan nyteltiin Antonius ja Kleopatra 9 kertaa; viimeinen nytnt
oli 29/3, johon loistava vierailu pttyi.

Huhtikuun 2 p. Bergbom lhti lyhyelle ulkomaanmatkalle, ei oman
terveytens takia, sill tammikuun lopulta saakka hn oli ollut hyviss
voimissa, vaan seuratakseen sisartaan, Augusta af Heurlini, jonka,
lkrin neuvosta, nuoren tyttrens kanssa piti matkustaa
parannuksille Wiesbadeniin. Kaarlo pyshtyi kuitenkin Berliniin, josta
hn kirjoittaa Emilielle:

-- -- "Olen nyt ollut vapaa hengenahdistuksestani, senthden ett olen
saanut riittvsti kvell. Tunnen itseni toiseksi ihmiseksi. --
Teatterissa olen nhnyt sangen paljon. Muun muassa 'Der Herr Direktor',
joka oli aika hupainen, mutta valitettavasti liian vapaa yleisllemme.
Comtesse Guckerl, jota Finne suositteli, oli totta kyll tysin
sdyllinen, mutta niin perti muistoperinen ja 'ewiggestrig'
(ikuisesti eilinen), ett minua suututti. Mutta mistp niit komedioja
ottaa?" -- --

Noin 25 p. Kaarlo tuli kotia. Hnen poissaollessaan oli teatterissa
esitetty kaksi uutta draamaa. Ensiminen oli Aino Malmbergin suomentama
englantilaisen Arthur W. Pineron moderni, vaimon ja miehen puhtautta
onnellisen avioliiton ehtona ksittelev, 4-nytksinen _Tanquerayn
toinen vaimo_, joka meni ensi kerran 10/4 ja sen jlkeen toisenkin
herttmtt yleisn suosiota. Posissa esiintyivt: Leino
Tanquerayna, rva Suonio Paulana (toisena vaimona) ja nti Thtinen
Elleana (tytr ensimisest aviosta). Toinen uutuus oli Martti Wuoren
kntm L. Tolstoin 5-nytksinen nytelm _Pimeyden valta_; ensi-ilta
22/4. Niin repisevll realismilla kuin merkillinen kuvaus
venlisest maalaiselmst nyteltiinkin, ei se luonnollisestikaan
voinut saada suurta menestyst -- siksi se on liian hermojakysyv.
Useat esiintyjt onnistuivat tehtvissn erittin hyvin. Niin Weckman
Nikiittana, rva Rautio Akuliinana, rva Kahilainen Matrionana, rva _Olga
Leino_[30] Anjutkana, Nrhi Mitritshin j.n.e. Kappaleen oli
harjottanut Kasimir Leino ja se annettiin 5 kertaa joista kaksi
alennetuin hinnoin.

Tnkin kevn oli lhdettv kiertomatkalle, sill puhumatta
vuodenajan tavallisesta epsuotuisuudesta teki venlisess teatterissa
esiintyv italialainen ooppera hallaa kaikille teattereille. Aina
syksyst saakka oli Bergbomia kehotettu tulemaan Kuopioon; Minna Canth
kirjoitti siit tavan takaa. Mutta kun ei siell voitu hankkia 400
markan takausta iltaa kohti, suunniteltiin turnee toisin. Bergbom kvi
net joukkoineen _Tampereella, Oulussa, Vaasassa ja Jyvskylss_,
antaen yhteens 12 nytnt 5/5-20/5. Ohjelmiston pnumerot olivat
Anna Liisa, Uramon torppa ja Onnen sopukka. Helluntaiaattona oltiin
jlleen Helsingiss. Kaarlo oli matkaan tyytyvinen, sill puhdas
voitto lhenteli 1,500 mk. -- Samalla aikaa olivat pkaupunkiin
jneet nyttelijt nytelleet enimmkseen alennetuin hinnoin.
Keisarillisten Majesteettien kruunauspivn 26/5 oli juhlanytnt,
joka alotettiin soittamalla keisarihymni ja Maamme-laulu ja jossa
sitten esitettiin Elm on unelma. Viimeinen nytnt (Rouva Suorasuu)
oli 31/5.

Nytntkausi oli jlleen sek merkillisten -- niin kotimaisten kuin
vieraittenkin -- uutuuksien ett taiteellisen tyn puolesta ollut
huomattavimpia, mutta huolimatta kaikista ponnistuksista lopputulos ei
kuitenkaan ollut niin suotuisa kuin Emilie Bergbom oli toivonut. Tulot
nytnnist olivat kyll noin 21,000 mk suuremmat kuin edellisen
vuonna, mutta matkakustannusten y.m. kautta kohosivat menotkin samassa
mrss.

Syksyll tapahtuneiden kiertomatkojen johdosta olivat varsinkin
perheelliset nyttelijt valittaneet, ett ne tuottivat heille
vaikeuksia. Senthden ptettiin, ettei ensi vuonna pitempi turneita
tehtisi sek ett jos myhemmin tarpeelliseksi katsottaisiin lhett
seurue pitemmksi aikaa maaseuduille, niin olisi niille jsenille,
jotka siit enimmin krsivt, kohtuullinen korvaus annettava. --
Kasimir Leinon sijaan, joka (niinkuin jo ylempn on sanottu) erosi
teatterista, otettiin ohjaajaksi _Jalmari Finne_.[31] Muutoin erosi
tn kevn nti Hanna Kunnas ja tuli seurueen jseneksi ylempn
mainittu rva Olga Leino. Uusia oppilaita oli Eino Salmela ja nti Helmi
Talas.[32]

Nytntjen luku oli 144 ja esitettiin niiss: 26 kertaa _Anna Liisa_;
11 _Kullervo_; 10 Lemmen leikki, Onnen sopukka; 9 Antonius ja
Kleopatra, Mustalainen; 7 Figaron ht; 5 _Kotoa pois, Uramon torppa,
Regina von Emmeritz_, Pimeyden valta; 4 _Nummisuutarit, Kumarrusmatka_,
Talvinen tarina; 3 _Aino, Haavoja, Kykiss_, Lkri vastoin
tahtoansa, Voimakkaita naisia, Yhdistysjuhla, Puolan juutalainen,
Macbeth, Sigurd Slembe; 2 _Pappilan tuvassa, Amalia ystvmme, Ei voi_,
Vasantasena, Rouva Suorasuu, Elm on unelma, Reviisori, Wilhelm Tell,
Set Brsig, Kotikahakka, Luulosairas, Kirjeen kujeet, Vanhoillisten
leiriss, Tanquerayn toinen vaimo; 1 _Kuopion takana, Naimiskauppa,
Pahassa pulassa, Vuodenajat_, Saituri, Jeppe Niilonpoika.

Nist 43 kappaleesta oli kotimaisia 17 ja uusia 14 (5 kotimaista).




XXV.

Viideskolmatta nytntkausi, 1896-97.


Kaarlo Bergbom lhti jo ennen toukokuun loppua ulkomaille ja ensiksi
Kpenhaminaan. Viivyttyn siell jonkun pivn oli hnen lhdettv
Berliniin, jossa hn odottaisi sisartaan ja josta he yhdess
matkustaisivat Marienbadiin. Oleskelu tll kylpypaikalla oli net
edellisen kesn heist tuntunut niin virkistvlt, ett olivat
pttneet tnkin vuonna palata sinne. Syy miksi Emilie ei kohta
seurannut veljens ei ollut ainoastaan se ett pari nytnt oli
viel toimeenpantavana ennen seurueen hajaantumista, vaan myskin
keskuun 1 p. tapahtuva asunnon muutto. Koska asuminen neljnness
kerroksessa oli epmukava Augusta af Heurlinille, joka ei vielkn
ollut tysin toipunut pitkllisest taudistaan, oli sovittu ett he
muuttaisivat saman talon kahteen toiseen, pienempn huoneustoon,
joista rouva Heurlin ottaisi alimmassa kerroksessa olevan sek Emilie
ja Kaarlo toisessa kerroksessa olevan, ja yhdistettisiin asunnot
keskenn kiertoportailla. Nin muuttivat jlkimiset niihin
huoneisiin, joissa he sitten asuivat kuolemaansa saakka. Aivan suuri
muutos edelliseen verraten tm ei sentn ollut, sill nytkin niinkuin
ennen oli heidn silmiens edess Vanhan kirkon tuuhea puisto,
lntiselt taivaalta paistoi aurinko heidn huoneihinsa, ja vihdoin he
entiseen tapaan elivt yhdess vanhan ttins, rva Sanmarkin, ja
sisaren perheen kanssa.

Matkalta ei ole ainoatakaan kirjett. Luultavasti Emilie tapansa mukaan
tuli kotia heinkuun keskivaiheilla, jota vastoin Kaarlo viipyi
myhempn ulkomailla. Kumminkin hn jo elokuun alkupuolella oli
Helsingiss, sill silloin hn sieltpin tiedusteli sopisiko hnen
kyd Kuopiossa tapaamassa Minna Canthia, jonka terveydentila oli
muuttunut arveluttavaksi.

Jo kevll 30/3 Minna Canth oli kirjoittanut itsestn: -- "Min tn
talvena en ole elnyt ensinkn. Paitse sydnvikaa, jonka sain viime
syksyn, ja joka kuitenkin on vaarallisinta ja pahinta, olen kolme
kuukautta potenut influensaa ja reumatismia, vuoteenomana melkein koko
ajan. Nyt ne ovat niinkuin toivon minut heittneet, muutamia pivi
olen jo ollut liikkeellkin, mutta voimat ovat yh vielkin huonot." --

Alkukesst hn sitte kylpi Naantalissa, mutta sai siell "lievemmn"
sydnkohtauksen -- niinkuin luuli liiallisista kylvyist -- jonka
thden keskeytti kylpemisen ja matkusti kotiin. Siell hn jonkun
pivn pst sai kahta kovemman kohtauksen, johon liittyi ankara
hengenahdistus. Kun Elli tytr 13/8 vastasi Kaarlon kysymykseen, oli
iti jo viidett viikkoa ollut vuoteenomana, ainoastaan vlist jaksaen
pukea vaatteet plleen maatakseen peitteen pll. Lkri oli
ehdottomasti kieltnyt pstmst vieraita sairaan luokse, mutta hn
luuli, ett "Tohtorin" kynti voisi vaikuttaa virkistvsti. Kun tytr
tst neuvotteli lkrin kanssa, sai sairas vihi ja sitte tietoakin
mist kysymys oli. Seuraavana pivn Minna-rouva itse kirjoitti
Bergbomille:

"Rakas Tohtori! Olipa se ilosanoma, Tohtori! Eivt yrittneet minulle
viel mitn virkata, mutta illalla kuulin, kun lkrini ja Elli
keskustelivat jotain erikoisempaa toisessa huoneessa, ja sitten urkin
sen tietooni. -- -- En voi sanoa, kuinka iloinen olen Tohtorin tulosta
ja siit ystvyydest, jota se odottaa. Olenkin tll niin paljon
ajatellut Teit sairauteni aikana. Sek Teit ett Emieliet. -- --
Herttaisesti tervetullut, Tohtori! Meill on huone Tohtorin varalta.
Ystvnne Minna Canth."

Bergbom kvi siis Kuopiossa, ja silloin hn viimeisen kerran nki
Minnan, sill vaikka tm syksympn yhteen aikaan oli parempi, niin ei
hnell enn ollut vuottakaan jlell. Mitn lhempi tietoja
kynnist meill ei ole, mutta ilmankin se osottaa Kaarlo Bergbomin
sydmenlaatua, kuinka hn (niinkuin Minna Canth, ensi kerran
tavattuansa hnet, kesll 1882 oli kirjoittanut Olga Kiljanderille)
oli "kaukana kaikesta pikkumielisyydest", kuinka hn itse tahtoi
unohtaa ja saada Minna-rouvankin unohtamaan mit katkeraa heidn
vlilln oli ollut.

       *       *       *       *       *

Syyskauden toimi alkoi taas kansannytnnill, joista ensiminen, Anna
Liisa, oli 30/8. Ohjelmistolle uusi kappale, Jalmari Finnen suomentama
Alex. Bissonin ja Ferd. Carrn 3-nytksinen huvinytelm _Herra
ylitirehtri_ (Monsieur le directeur), annettiin 18/9. Proolit tss
kevyess -- ehk liiankin kevyess -- mutta hienossa ja hupaisessa
nytelmss olivat Lindforsilla ja Katri Rautiolla. Heidn oivallisen
nyttelemisens ansioksi on luettava, ett kappale psi tyteen
arvoonsa -- se meni syksyll 6 kertaa. Sit vastoin voitiin vain 4
kertaa antaa Jalmari Finnen kntm Franz von Schnthanin ja Franz
Koppel-Ellfeldin niinikn 3-nytksinen huvinytelm _Kreivitr
Kirkassilm_, jonka ensi-ilta oli 30/9. Senkn esitys ei ollut arvoton
-- opintomatkalta juuri palannut rva Suonio proolissa sek rva
Poppius, Rautio, Weckman, Salo, nti Lhteenoja j.n.e. toisissa -- mutta
koomillisuus oli jokapivisemp ja teennisemp.

Lokakuun pvaltti oli Orleansin neitsyt, yhdeksn vuoden pst
uusittuna. Ensi-ilta oli 14/10, eik Schillerin romanttinen draama
ollut tehoomatta, joskaan ei Maiju Rngman nimiroolissa muuta kuin
paikottain kohonnut tehtvn tasalle; se meni syksyll 8 kertaa.
Samalta kuukaudelta on mainittava Molire-ohjelma (28/10), joka ksitti
huvinytelmt _George Dandin_ ja Sievistelevt hupsut, edellinen uusi,
jlkiminen uusinto. Kummassakin oli ptehtv Lindforsilla, jonka
George Dandin ei kuitenkaan luonteen varmassa ksittmisess kohonnut
hnen parhaimpien Molirehahmojensa rinnalle.

Vihdoin voitiin tnkin syksyn esitt kotimainen alkuteos, nimittin
A. B. Mkeln 5-nytksinen nytelm _Ruukin jaloissa_ (18/11). Vaikka
kappale oli juoneltaan jotenkin sekava ja vailla selv aatteellista
pohjaa, oli sill Karjalan murteella sepitetyn vuoropuhelun sek
yksityisten luonteiden ja kohtausten luontevuudessa siksi ansioita,
ett menestys varsinkin ensi-iltana oli sangen hyv.[33] Nyttmll
uutuus pysyi vain kolme iltaa. Esityksen ja yleisn suosion huippukohta
oli neljnness nytksess, miss Vallinkorva (Rautio) lauloi O.
Merikannon sveltmn surunvoittoisen laulun.

Joulukuulla nyteltiin viel yksi ohjelmistolle uusi kappale: A. Leinon
suomentama A. Blanchen 2-nytksinen ilveily _Kuleksiva teatteriseura_
(2/12). Kumarrusmatkan jlkeen esitettyn vanha farssi hullunkurisine
kohtauksineen teki toivotun vaikutuksen; Lindfors oli johtaja Sjvall,
Falck nahkurimestari, joka tietmttn joutuu osalliseksi parhaillaan
esitettyyn nytelmn. -- Varsinaisen vrins sai sentn joulukuun ja
osaksi tammikuunkin ohjelmisto usein ennenkin annetun, mutta aina
mieluisan Donizettin oopperan Rykmentin tyttren kautta, jossa tll
kertaa nimiroolissa esiintyi nti _Ida Flodin_, Ida Basilierin sisaren
tytr. Nuori laulajatar, jonka laulua ja nyttelemist arvosteltiin
"sielukkaaksi ja viehttvksi" menestyi oivallisesti, ja ooppera,
jossa muut esiintyjt, samoin kuin kolme vuotta ennen, olivat seurueen
jseni, esitettiin 10 kertaa (9/12-27/1).

Tn syksyn Emilie viel sai kolme kirjett Minna Canthilta, kaikki
marraskuulla. Enimmkseen niiss puhutaan pllysvaatteesta, "kapasta",
jonka Minna pyysi Emilien valita ja ostaa hnelle. Emilie suorittikin
asian kirjoittajan tydelliseksi tyytymykseksi. Sen ohella saamme
niist tiet, miten hnen terveytens oli vaihteleva ja yleens huono.
Syyskuulla hn oli ollut parempi, mutta lokakuulla taas huonompi;
marraskuulla unettomuus oli kynyt kovin rasittavaksi. Ymmrrettv on
ett semmoisissa oloissa ei ollut puhettakaan kirjailijatoimen
jatkamisesta, mutta kuitenkin Minna nytt seuranneen teatteri- ja
kirjallista elm. Hn lausuu tyytyvisyytens A. B. Mkeln kappaleen
johdosta. "Hnen uusi kappaleensa oli minulle aivan ylltys. Uusihan
tm on, tietysti, eik se vanha 'Lemminkinen'.[34] Kunpa hnest nyt
viel tulisi mies!" Hn on pahoillaan, ett Kaarlo oli raihnainen.
[Emilie oli kai kertonut sen]. "Hn nytti niin erinomaisen terveelt
syksyll tll kydessn." Hn on mielissn, ett Bergbomit pitvt
Teuvo Pakkalasta. "Hn on noita hiljaisia ja uskollisia, sen vuoksi
niin sydmestni soisin hnelle menestyst." Ja sitten Erkosta: "Onni
ettei J. H. Erkko tullut valtiopiville. Mitenk hn olisi niihin
toimiin soveltunut? Parasta kun pysyy omalla alallaan. Siell hn voi
pysy ehen ja saada jotain aikaan." Itsestn kirjoittaen hn
valittaa, ettei jaksa tyt tehd vaan tytyy maata, pivt ja yt
hautoen omia ajatuksiaan. Parempaa hn ei toivoisi kuin ett voimat
parantuisivat, niin ett hn voisi oleskella Bergbom-sisarusten kanssa,
nimittin siten ett nm tulisivat Kuopioon kylpemn. Joulunaikana
(26/12) Minnan tytr, Maiju Westerlund (Vuorisalo), ilmottaa idin jo
kaksi viikkoa maanneen lakanoiden vliss ja olevan kykenemtn itse
kirjoittamaan.

Tammikuulla nyteltiin Kiven muistopivn Erkon Kullervo ja
Topeliuksen syntympivn Regina von Emmeritz sek niiden ohella
Rykmentin tytr, Vasantasena ja kaksi ohjelmistolle uutta kappaletta.
Toinen oli Ibsenin uusi draama _John Gabriel Borkman_, 10/1. Nimiroolin
Leino suoritti lykksti ja vaikuttavasti, niin kuvatessaan Borkmanin
hermostunutta odotusta ja luottamusta uuteen tulevaisuuteen ja niin
myskin hnen murtumistaan, kun hn huomaa erehtyneens. Gunhildina rva
Salo oli ehk liian tyly olemukseltaan, mutta rva Poppius oli
onnistanut Ella Rentheimin, samoin Lindfors kerrassaan etev Foldalina
sek rva Rautio hyv pieness rva Wiltonin roolissa. Nyttmllepanosta
ansainnee viime nytksen talvimaisema mainitsemista. -- Toinen uutuus
oli 29/1 ensi kerran nytelty Z. Topeliuksen kirjoittama, Tuokon
suomentama ja Paciuksen sveltm _Kyypron prinsessa_. Bergbom oli
kauvan miettinyt tmn oopperamaisen satunytelmn ottamista, se
kuului, niin sanoaksemme, hnen isnmaalliseen ohjelmaansa. Syntyneen
sen isnmaallisen ja taiteellisen innostuksen aikana, joka sai
Helsingin ensimisen kiviteatterin muurit nousemaan, se oli esitetty
ensi kerran saman teatterin vihkijisiss 22/11 1860, roolit
yksityisten taiteen- ja musiikinystvin ksiss; nyt se ensi kerran
liitettiin varsinaisen teatterin ohjelmistoon, samalla knnettyn
"oikealle kielelleen". Jos net Topelius nhtyn Ida Aalbergin
suomalaisella nyttmll Reginana saattoi sanoa tmn "tulleen kotia",
niin oli hnell viel suurempi syy sanoa sit Kyypron prinsessasta,
koska nytelmn aihe on Kalevalan Lemminkistarina ja loistava
prinsessa runojemme Kyllikki. Ettei kappale draamallisena taideteoksena
vastaa Erkon Ainoa, on sill puolustettu ettei se pyydkn olla muuta
kuin "satunytelm", ja ett sen ansiot sen mukaan ovat vienossa
lyriikassa ja satumaisessa loistossa, joiden lhtkohtana on runoilijan
nerollinen rohkeus yhdist suomalaisen muinaisuuden kreikkalaiseen,
sek Paciuksen svelmiss, korvia hiveleviss kuoroissa ja lauluissa.
Oivaltaen mit nytelm vaati, Bergbom oli tehnyt voitavansa saadakseen
nyttmlaitokset sopusointuun sen kanssa, ja kritiikki tunnustikin,
ett teatteri tll kertaa "voitti itsens". Toinen kuvaelma oli toista
kauniimpi, kreikkalaisia ja suomalaisia aiheita oli uskaliaasti
yhdistetty (esim. Lemminkisen palatsissa), mutta samalla niin
aistikkaasti, ett irvikuva vltettiin. -- Esiintyjist Katri Rautio
nimiroolissa oli etevin, varsinkin viime nytksess kohoten suureen
taiteelliseen voimaan. Muista mainittakoon Halme -- Lemminkinen,
Ahlberg -- Medon, Kallio -- Tiera, vieraana esiintyv Lilli Kajanus --
Anemotis ja Olga Salo -- Helka. Kuoroissa oli tietenkin avustajia
teatterin ulkopuolelta; Robert Kajanus orkesterineen sesti. --
Ensi-illalla oli oikea juhlaleima ja suosionosotukset olivat
riemukkaita. Topeliusta, joka oli saapuvilla, tervehdittiin lopussa
elknhuudoilla, jotka uudistuivat kahta innokkaammin kun esirippu
uudestaan nousi ja nyttmlle oli asetettu runoilijan ja Paciuksen
seppelidyt rintakuvat. Sitte huudettiin Bergbomkin esiin, ja kaiken
lopuksi laulettiin Maamme-laulu. Bergbom itse kirjoitti 31/1 Betty
Elfvingille: "Prinsessa meni loistokkaasti. Topelius ja rouva Pacius
itkivt." -- Miten miellyttv, joskus melkein hikisev, mutta aina
tunnelmallinen kokonaisuuden vaikutus oli, todistaa parhaiten se, ett
Kyypron prinsessa nyteltiin yht mittaa 9 ja myhemmin 6 (siis
yhteens 15) kertaa tysille huoneille.

Palattuansa kotia, Koivuniemelle, Topelius 31/1 kirjoitti Bergbomille:

"Kaarlo ystv! Kotiintulleena kiitn sinua ja Emiliet teidn
ystvyydestnne, 36 vuoden pst, hertt Lemminkinen Tuonelasta ja
siit erinomaisesta tarmosta, jolla te tss jlleen olette voittaneet
kaikki vaikeudet. Minulla on ainoastaan hyv sanottavaa esityksest ja
koko nyttmllepanosta. Kiit puolestani kaikkia mytvaikuttavia, ja
sano heille ett olin onnellinen kuullessani kappaleen sen oikealla
kielell, suomeksi. Kuoro ja solistit lauloivat oivallisesti, orkesteri
luultavasti paranee saatuansa enemmn rauhaa Schubertilta etc. Ne
heikkoudet, joista voisi muistuttaa, ovat alkuteoksen, eik nyttmn,
niinkuin esim. Kyyprolaisten esiintyminen Tuonelassa. Auringonsde on
valaiseva Helkan tiet, eik vaan hnen ptn. Maan henki on
esiintyv jttiliskorkeana, hn ei nkynyt pimess. Tm on
vhptisyyksi, kiitos kokonaisuudesta, tuottakoon se suomalaiselle
nyttmlle onnea! Z. T."

Juuri mainitusta Kaarlon kirjeest Betty Elfvingille teemme viel
seuraavan otteen, joka koskee teatteriasioita: "Kenraalisi ovat
sensuurin luona -- kuinka kauvan, 'sen tiet vain Jumala'. Ensiksi
koko sensuurihallitus tarkastaa kappaleen, sitte se on knnettv
venjksi ja annettava kenraalikuvernrille. Kuitenkaan se ei tapahdu
ennen kun uusi kenraalikuvernri on nimitetty; Blumenthal (sensori)
varottaa nimittin antamasta asiaa Gontscharoffin ratkaistavaksi,
'sill hn varmaan kielt nyttelemisen'. Samoin hn varotti antamasta
tietoja sanomiin. 'Se ainoastaan pahentaa asiaa.' Niinkuin net eivt
toiveet ole kovin loistavia, mutta silti ei ole syyt heittyty
eptoivoon. Parasta lienee ettet puhu asiasta kenellekn, niin ettei
se tarpeettomasti toista tai toista tiet tule sanomalehtiin. Jollemme
ennen psiist saa varmaa vastausta sensuurilta, lykkn
nyttelemisen tulevaan nytntkauteen, sill psiisen jlkeen ei
kannata antaa 5-nytksisi historiallisia draamoja. Kevttuulet ovat
liian vaikeita kilpailijoita. --

"Alussa [syksyll] teatteri menestyi huononlaisesti oopperan ja
(sitkin enemmn) sirkuksen kilpailun thden, mutta asiat ovat
parantuneet, kiitos olkoon loistavan tammikuun. Nyt on Ida Aalberg
tuleva, niin ett voimme odottaa hyvi huoneita. -- -- Minulla on ollut
influensa, mutta voin taas paremmin. -- -- Santeri Ingman on
kirjoittanut suuren historiallisen nytelmn 'Juho Vesainen'. Toinenkin
kotimainen draama, nimelt 'Mari', on tekeill (aiheet venlisest
Karjalasta.)" --

Niinkuin kirjeess sanotaan, saapui _Ida Aalberg_ tnkin vuonna
helmikuulla vierailemaan, ja hnen esiintymisens Magdana H.
Sudermannin nytelmss Koti (4 kertaa 19/2-26/2) oli loistava alku.
"Hn on suurempi kuin koskaan", Bergbom kirjoitti nti Elfvingille.
W. Sderhjelm alkaa seikkaperisen arvostelunsa sanoilla:

"Ida Aalbergin Magda oli elv sormenpihin asti ja pienimmss
nenvreess. En muista hnen yhdesskn edellisess roolissa
antaneen niin vhn tilaisuutta muistuttaa manieroiduista elkeist.
Yliptn vaikutti hnen esityksens todella virkistvsti
raikkaudellaan ja vlittmyydelln -- jonka vaikutuksen suuressa
mrss vahvisti taiteilijattaren olennon hmmstyttv verevyys sek
hnen erinomaisen kauniit pukunsa." Muutkin saivat ehdotonta kiitosta:
Leino isn, Ahlberg pastorina, Halme Kellerin, rva Mimmy Leino
itipuolena j.n.e. "Esitys oli mit parasta pitkn aikaan oli
annettu." -- Sen jlkeen Ida Aalberg nytteli kolme kertaa Cypriennen
(28/2-5/3) Erotaan pois ja kolme kertaa Kirsti Flemingin (10/3-14/3)
Elinan surma kappaleessa, mutta ei missn ohjelmistolle uudessa
roolissa. Menestys oli koko ajan ollut hyv; mutta sairauden thden,
sanottiin sanomalehdiss, taiteilijatar kesken lhti Pietariin.

Harjotettavana oli kuitenkin ollut E. Tammisen suomentama
Schillerin _Don Carlos_, jossa Ida Aalberg oli luvannut nytell
Eboli-ruhtinattaren osaa, ja koska ei kynyt laatuun heitt tyt
hukkaan, esitettiin se ilman hnt. Onneksi mainittu rooli ei
olekaan mrv draaman vaikutukseen nhden, vaikutus on enemmn
nyttmllesovittelussa ja -panossa sek erinisiss toisissa osissa
joita varten oli olemassa sangen tyydyttvi voimia. Ja kun Don Carlos
meni ensi kerran 31/3, luettiinkin nytnt teatterin kauneimpien
iltojen sarjaan. Kaikkeen ulkonaiseen katsoen nyttmmme tarjosi
"jotain aivan ihmeteltv" W. Sderhjelm sanoo. Siin kohden
teatteri oli totuttanut yleisns huolelliseen ja oivalliseen, mutta
viime aikoina oli vielkin edistytty taiteellisuudessa ja
vaihtelevaisuudessa. Kuninkaalliset huoneet ja henkilitten puvut
olivat hmmstyttvn kauniit ja sirot ja tyyliltn ajanmukaiset.
Niinikn oli nytelm taitavasti soviteltu nyttmlle, niin ett se
esiintyi melkein selvempn kuin alkumuodossaan. -- Proolit
olivat seuraavasti edustetut: Leino -- Filip-kuningas, Lindfors --
kenraali-inkvisiittori, Katri Rautio -- kuningatar, Axel Ahlberg --
Posa, Weckman -- don Carlos, nti Rngman -- Eboli. Nytelm kesti
ensimisen iltana 5 tuntia, seuraavina vhn vhemmn. Kaikkiaan se
annettiin 7 kertaa (sit paitse Tampereella ja Viipurissa 3).

Nytntkauden viime viikkoina ilmestyi nyttmlle viel kolme
kotimaista alkuteosta, jotka totta kyll eivt saavuttaneet suurta
menestyst, mutta kumminkin todistavat kuinka teatteri edelleen
rohkaisi kirjailijoita yrittelemn. Ensiminen niist oli Santeri
Ingmanin 4-nytksinen historiallinen nytelm _Juho Vesainen_, jonka
ensi-ilta oli 22/4 ja joka kaikkiaan meni 4 kertaa. Huolimatta
sujuvasta vuoropuhelusta ja erinisist draamallisista kohtauksista
tuntui sommittelusta, ett nytelm oli tekijn samannimisen romaanin
muunnos -- ja kun lisksi kertomus oli yleislle hyvin tuttu, niin se
tietenkin vhensi mielenkiintoa, jota muutoin yht hyvin aihe kuin
kelpo esitys olisivat ansainneet. Esiintyjt olivat: B. Leino -- Juho
Vesainen, Halme -- Ahma, Nrhi -- vanha Vesainen, rva Poppius --
Helin, rva Kahilainen -- Martta-muori; rva Suonio -- Anni. -- Toinen
alkuteos oli J. Sjstrmin 4-nytksinen nytelm _Mari_, ensi-ilta
5/5; kaikkiaan 4 kertaa. Tosin se oli sommittelultaan edellist
heikompi, mutta kuitenkin oli siin kansankuvauksena jotain
alkuperisen raikasta. Nytteleminen oli sangen kiitettv, eik kumma
kun roolit olivat mit tottuneimmissa ksiss. Mari oli net rva
Poppius, Martta nti Lhteenoja, Niku H. Kallio, Matti A. Rautio, Iivana
Falck, Lauri Lattu, Vaari Nrhi. -- Kolmas nit uutuuksia oli vihdoin
Matti Kurikan 4-nytksinen "muinaistaru" _Baabelin torni_,[35]
nytetty ensi kerran 18/3 ja kaikkiaan kolme kertaa. Tm runoteos,
jonka nimi todella tarkottaa raamatun Baabelin tornia, oli jonkinlainen
itmaalainen satunytelm, joka teatterin koristusten sek soiton
avulla enemmn kuin toiminnallaan pyysi hertt tunnelmallista
vaikutusta. Hajanaisuus ja selvien aatteiden puute esti sit sentn
syvemmin tehoamasta. -- Nytnnt Helsingiss pttyivt 30/5 (Herra
Ylitirehtri). --

Nytntjen jatkuessa Helsingiss oli toukokuulla osa nyttelijit
tehnyt kiertomatkan, jolla annettiin nytntj _Tampereella_ (4-5/5),
_Hmeenlinnassa_ (6/5) ja _Viipurissa_ (7-9/5). Ohjelmisto ksitti
Herra Ylitirehtrin ja Don Carloksen, jota jlkimist ei kuitenkaan
voitu nytell Hmeenlinnassa.

Keskell toukokuuta kohtasi teatteria suru. Kuopiosta saapui illalla
12/5 sanoma, ett _Minna Canth_ oli samana pivn vaipunut kuoleman
uneen. Se sydnvika, josta hn oli puhunut viimeisiss kirjeissn, vei
hnet hautaan. Oliko hn viel tn vuonna jaksanut vaihtaa kirjeit
Bergbom-sisarusten kanssa, on eptietoista, ei niit ainakaan ole
silynyt. Sen vain tiedmme, ett Kaarlo lhti hautajaisiin, jotka
olivat 15/5. Hn laski teatteriseurueen, johtokunnan sek sisarensa ja
omasta puolestaan seppeleit haudalle. Ensimisen nauhoissa oli
kirjoitus: "Synnyinmaasi muistossa elt, niin kauvan kuin el
Suomen taide"; toisen: "Suomalaisen nyttmn tukipylvlle"; ja
kolmannen: "Tarmokkaalle tytoverille, ylevlle ystvlle, nerokkaalle
naiselle." --

Vahinko ettei ole silynyt ainoatakaan rivi, jossa Kaarlo Bergbom
olisi ilmaissut tunteensa Minna Canthin haudalla. Kumminkin aavistamme,
ett hnen surunsa oli tyynempi kuin se olisi ollut, jollei hn ennen
olisi lpikynyt sit surua, jonka Minnan "luopuminen" viisi vuotta
ennen aiheutti. Sen jlkeen ystvyys ei en voinut tulla yht
luottamukselliseksi, joskin ulkonaisesti tydellinen sovinto oli heidn
vlilln syntynyt. Kaikissa tapauksissa Minna Canthin poismeno tiesi,
ett yksi Bergbomin elmnhistorian sisltrikkaimpia lehti oli
tyttynyt. Kerran muinoin, se oli samaan aikaan kun hn vitti ei
koskaan olleensa lapsi, Bergbom lausui tmn kirjan tekijlle seuraavat
oudot sanat: "Semmoiset kuin hn [ers toinen viel elv henkil] ja
min olemme aina _isi_." Sanat, jotka lausuttiin melkein
surunvoittoisesti, ilman vhintkn kerskailun ilmett, tarkottivat
ymmrtkseni ett hn alkuperisen, syvllisen ajatus- ja
tunne-elmns kautta oli mrtty ohjaamaan ja kasvattamaan toisia,
mutta harvoin mitn toisilta saamaan. Se, joka tarkkaavasti on lukenut
otteemme Minna Canthin kirjeist, on niist nhnyt, kuinka tm
tunnusti "tohtorin" olleen hnen henkisen elmns herttj ja
kehittj, ja toiselta puolen on enemmitt todistuksitta selv ett
Bergbomilla ei ole nerokkaampaa oppilasta ollut. Kenties ksitmme
oikein tuon "luopumisen" synnyttmn tuskallisen vaikutuksen
Bergbomiin, jos oletamme hnen rakastaneen Minnaa kuin henkist
lastaan, jolle hn vuosien kuluessa oli parhaansa antanut. Nyt oli,
niinkuin sanoimme, lehti tyttynyt, knnetty, ja jlkeenjnyt
muisteli mit se sislsi valoa ja onnea, unohtaen varjopuolet.

Mit muutoin Minna Canthin personallisuuteen ja elmn tulee, niin
ovat ne viel kuvaamatta. Sen johdosta mit tss kirjassa on hnest
esiintuotu, tahdomme vain huomauttaa, ett tehtvss on kaksi yht
mielenkiintoista puolta: toinen hnen kirjailija- ja muu julkinen
toimintansa, toinen hnen luonnonlaatunsa ymmrtv analysoiminen.
Jlkimisen suoritus on epilemtt johtava siihen ptelmn, ett
hnen levoton, tarmokas, intohimoinen luontonsa oli vlttmtn
edellytys sille myrskyntapaiselle esiintymiselle, mill hn kuohutti
seisahtuvia vesimme, mutta ett se myskin vietteli hnet killisiin
tekoihin, joista hn myhemmin ehk itse syvimmin krsi. Omasta
puolestamme olkoon lopuksi viel julkilausuttu se vakaumus, ett
nerokkaalle "Kuopion rouvalle" -- jonka puutteet ja erehdykset
arvattavasti lhinn johtuivat niist pienist oloista, siit ahtaasta
ympristst, miss hn kaiken aikansa eli -- kerran mynnetn
kunniakkaampi sija sivistyshistoriassamme kuin viel oikein
arvataankaan.

Nytntkausi oli tuloihin nhden jlleen huononlainen, vaikka Kyypron
prinsessa ja Ida Aalbergin vierailu yhteen aikaan olivat saaneet
toivomaan parempaa. Vajaus oli taas yli 8,000 markkaa. Kun sit paitse
3-vuotiskausi, joksi kannatusta oli merkitty, oli loppuun kulunut,
ryhdyttiin kevll uutta kannatusta hankkimaan. -- Lahjana on
merkittv 6,000 mk, jotka Bergbom-sisarusten tti, tohtorinrouva Sofie
Sanmark (joka ennen oli lahjottanut 10,000 mk), antoi laitokselle sill
ehdolla ett siit hnelle hnen kuolemaansa saakka suoritettaisiin
korot. -- Sen ohella mainitsemme, ett teatteriravintolan isnt Kustaa
Hagstrm, joka kuoli jo 1894, oli testamentannut teatterin
stipendirahastoon 5,000 mk, mik summa vasta tn vuonna (1897) tuli
sen haltuun.

Seurueesta oli jo syksyll eronnut Konrad Tallroth. Tammikuulla liittyi
teatteriin oppilaana nti _Maria Wahlstedt_, ja huhtikuulla nti _Lilli
Hgdahl_,[36] josta jlkimisest ennen pitk oli kehittyv huomattava
kyky, sek _Pietari Alpo_,[37] joka kirjailijanakin palveli
taidelaitosta.

Nytntj annettiin 125 ja niiss: 15 kertaa _Kyypron prinsessa_; 12
Herra ylitirehtri; 10 Rykmentin tytr, Don Carlos; 8 Orleansin
neitsyt; 6 Kreivitr Kirkassilm; 4 _Kullervo, Juho Vesainen, Mari_,
Koti; 3 _Anna Liisa, Ruukin jaloissa, Regina von Emmeritz, Elinan
surma, Kihlaus, Baabelin torni_, Vasantasena, Set Brsig,
Sievistelevt hupsut, George Dandin, Pimeyden valta, Talvinen tarina.
Erotaan pois, Kuleksiva teatteriseura, John Gabriel Borkman; 2
_Kumarrusmatka, Saimaan rannalla_, Reviisori, Ultimo, Ei ole aikaa; 1
_Sotavanhuksen joulu, Kuopion takana_, Lkri vastoin tahtoansa.

Nist 33 kappaleesta oli 14 kotimaista ja 11 uutta (kotimaisia 5).




XXVI.

Kuudeskolmatta nytntkausi, 1897-98.


Tn kesn kiertelivt nyttelijt maaseuduilla kahdessa eri joukossa.
Toiset antoivat nytntj Jyvskylss, Jmsnkoskella, Vksyn
kanavalla ja Toijalassa, kaikkiaan 8 (2/6-7/7), toiset -- rvat Rautio,
Leino ja Poppius, nti Thtinen, hrt Leino, Ahlberg, Rautio ja Weckman
--, Jalmari Finne johtajana 7 Savonlinnassa (27/6-11/7).

Bergbom-sisarukset olivat alkukesll parannuksilla Nauheimissa. Sen
jlkeen Emilie palasi kotia, mutta Kaarlo asettui johonkin
kylpypaikkaan Rgenin saarella. Ei kummaltakaan ole tlt keskaudelta
kirjeit silynyt. Syyskausi alotettiin 29/8 Murtovarkaudella ja muilla
kansannytnnill; 15/9 annettiin ensiminen uusi kappale, B. Leinon
suomentama, K. Niemannin 4-nytksinen huvinytelm _Vanha
Dessaulainen_ (Wie die alten sungen). Menestyksest ei kannata puhua;
kappale oli kai liian saksalainen. Proolit olivat Leinolla (ruhtinas
Leopold), rva Suoniolla (Anna Liisa) ja rva Kahilaisella (torikauppias
Hanna). Se meni neljsti samoin kuin Olga Salon suomentama Ivan
Turgeniewin 5-nytksinen nytelm _Natalia Petrovna_ (28/9), joka
kuitenkin aivan toisella tavalla kiinnitti katsojain mielt. Nimiroolin
esitti oivallisesti Katri Rautio, ja muutkin trkeimmt osat olivat
hyviss ksiss: Leinon, Ahlbergin ja Olga Poppiuksen. Kolmas uutuus,
Anni Levanderin kntm Meilhac'in ja Halvyn 1-nytksinen
huvinytelm _Esimerkin voima_, jonka nyttelivt hra ja rva Suonio,
annettiin 8/10 esikappaleena yhdess Shakespearen komedian kanssa
Kuinka kpussi kesytetn.

Teatterin _25-vuotispiv_ sattui 13/10 ja vietettiin sit
juhlallisesti. Itsestn ymmrrettv on ett Kaarlo ja Emilie Bergbom
tulivat erikoisten kunnianosotusten esineeksi. Aamupivll kvi heidn
luonaan Richard Faltin sekakuoron kanssa ja Ylioppilaskunnan laulajat
maisteri A. Siegbergin johtamina laulutervehdyksill, jota paitse
teatterin johtokunta, seurueen jsenet, Ruotsalaisen teatterin puolesta
johtaja A. Arppe ja viel lukuisat yksityiset kiittivt ja onnittelivat
heit kauniin elmntyn johdosta. Aivan erikseen on mainittava ryhm
naisia, jotka paraikaa puuhasivat suuria arpajaisia hankkiakseen varoja
uuden teatterirakennuksen sisustusta varten. Oli nimittin niin ett
riemujuhlan tunnelmaa oli kohottamassa varma toivo, ett ennen pitk
teatteri oli muuttava uuteen, sen arvoa ja merkityst vastaavaan
asuntoon. Emme ole tst ennen puhuneet emmek aio vielkn kajota
rakennusyrityksen historiaan, sill se on parhaiten esitettv yhdess
jaksossa; mutta tss on kuitenkin ollut mainittava mit tekeill oli.
No niin, arpajaistoimikunta toi Bergbom-sisaruksille juhlalahjana
"kauniin kukkaiskorin, joka oli sommiteltu rakennuksen muotoon, miss
kaksi uutteraa hmhkki kutoi sisustuksia seinmiin".

Illalla komeasti liputettu teatteri -- vanha Arkadia -- tyttyi
reunojaan myten juhlapukuista yleis. Ohjelma oli sama kuin 25 vuotta
ennen, paitse ett Sotavanhuksen joulu oli jtetty pois ja sijaan pantu
Paavo Cajanderin sepittm juhlaruno, jonka B. Leino lausui. Se tuli
Tuokon juhlanytelmn (rva Poppius ja E. Falck) jlkeen toisena
numerona; kolmas oli Pilven veikko (Olga Leino ja Pesonen) ja neljs Z.
Topeliuksen Saaristossa. Tavallisena teatteri-iltana ohjelma tuskin
olisi kelvannut, mutta nyt se muistoineen ihmeesti lmmitti ja
innostutti yleis. Kun sitten ohjelman jlkeen esirippu uudestaan
nousi, oli koko teatterivki kokoontunut nyttmlle, ja siin
nyttelijist vanhin, Benjamin Leino, sydmellisesti kiitti "rakasta
johtajaa", Kaarlo Bergbomia, menneest ajasta ja ojensi hnelle
kunnioituksen osotukseksi hopeisen laakeriseppeleen, johon oli
kaiverrettu omistussanat: _"Kaarlo Bergbomille 18 13/X 72 --
18 13/X 97 Suomalaisen teatterin nyttelijilt."_ Sen jlkeen rva
Katri Rautio antoi Emilie Bergbomille hopeisen lyyryn, joka oli
samantapaisella kirjoituksella varustettu. Lopuksi Robert Kajanuksen
orkesteri viritti Maamme-laulun, johon yleis yhtyi.

Arkadiasta suuri osa yleis riensi Kaivohuoneelle, johon kansalaiset
olivat kutsuneet Kaarlo ja Emilie Bergbomin sek nyttelijkunnan.
Illallisen syty pidettiin puheita, joista mainittakoon Jalmari Hahlin
kutsutuille vieraille, B. F. Godenhjelmin vainajien muistoksi, ja Antti
Jalavan Hedvig-Charlotte Raa-Winterhjelmin kunniaksi. Bergbom, joka
niin harvoin esiintyi puhujana, tll kertaa kumminkin julkilausui
sydmelliset kiitoksensa kaikille, jotka olivat hnt itsen
ja hnen sisartaan auttaneet heidn tyssn ja harrastuksissaan.
Herttaisin sanoin hn muistutti runoilijoista ja kirjailijoista,
sveltaiteilijoista, arvostelijoista, johtokunnan jsenin toimineista
ja vihdoin yleisst, rikkaista ja kyhist, jotka olivat teatteria
avustaneet, toiset kymmenill tuhansilla, toiset pienell, arvoltaan
yht kalliilla rovolla. -- Juhlaan saapui noin 60 shksanomaa koti- ja
ulkomaalta, ja juuri nm osottivat, ett riemupiv oli oikea
kansallisjuhla, sill monella paikkakunnalla olivat kansalaiset
kokoontuneet iloitsemaan siit kultuurisaavutuksesta, jota 25-vuotinen
kansallinen nyttm tiesi.

Viel on mainittava riemujuhlan pysyvksi muistoksi tarkotettu
julkaisu, _Suomalainen Nyttm 18 13/10 72 -- 18 13/10 97_ (196
sivua). Se sislt viisi ennen julkaisematonta nytelmn katkelmaa --
Z. Topelius: Sancta Maria, Minna Canth: Kauppaneuvos Toikka, Minna
Canth: Agnes, Aleksis Kivi: Canzio, Gustaf von Numers: Elinan surma --
J. H. Erkon runon "Suomalaisen teatterin sydn", Suomalaisen nyttmn
ohjelmiston, se on K. Bergbomin laatiman luettelon kuluneena 25 vuotena
nytellyist kappaleista, johon liittyi tietoja ensimisist
esiintyjist y.m.s., sek useita kymmeni seurueen jsenten muotokuvia.
-- Thn otamme Erkon kauniin runon:

    Mehu elmst puserrettiin,
    Nyttpermannolle supistettiin.
    Siin kiehui, kuohui se ja jyski,
    Ett lattiat ja seint ryski.
    Siin perhe, yhteiskunta eli,
    Valtio ja kirkko toimiskeli,
    Siin nhtiin pivi ja it,
    Tehtiin sodan- sek rauhantit,
    Elettiin tai kuoltiin kunnialla,
    Hallittiin tai oltiin vallan alla.
    Siin soitti, siin lauloi kri;
    Joukon johti jalo tirehtri.

    Mut ken vienosti, kuin hyv henki,
    Teki mieluiseksi vastuksenki?
    Kenen hymy joukon kesken hiipi,
    Ett tuskin kuului kaino siipi?
    Kuka joukost' etsi yksiniset,
    Eksyneet tai surren itkeviset?
    Ken se heille lohdutusta antoi,
    Pulmapivin kuka avun kantoi?
    Kuka, sekamelskan, hmmenyksen
    Uhatessa laittoi jrjestyksen?
    Ken se riidan, eripuran tiesi
    Lauhdutella paremmin kuin miesi?
    Sitte, tyn ja sovun vallitessa,
    Ken loi mielihyvn jokaisessa,
    Ett into lensi ihanteihin,
    Taidetekoihln ja sankareihin?

    Moinen, nkymtn maailmalle,
    Ksi, joka joutuu kaikkialle,
    Silm, joka unhotetut kaivaa,
    Sydn, jota toisen tuskat vaivaa,
    Nainen onpi, rikassielu nainen,
    Kaikki kerkiv, huomaavainen.
    _Emilie Bergbom_, lmmin mieli,
    Hienosydn, hell kskykieli,
    Aina nuori, hilpekin aina,
    Niinkuin aalto suvisunnuntaina,
    Sydn teatterin suomalaisen,
    Kunnia ja kiitos Suomen naisen.

Jo ennen juhlaa oli osa seuruetta tehnyt turneen _Mikkeliin ja
Kuopioon_ ja kummassakin paikassa antanut kolme nytnt
(5/10-10/10); juhlan jlkeen taasen nyteltiin yhten iltana
_Tampereella_ (17/10). Kiertomatkan ohjelmisto oli Kreivitr
Kirkassilrn, Tuulisp ja Irene Mendelinin suomentama Grillparzerin
5-nytksinen murhenytelm _Sappho_, joista viimemainittu Helsingiss
esitettiin ensi kerran 20/10. Nimiroolissa esiintyi nti Rngman, Salo
oli Phaon, Olga Salo Melitta, E. Falck Rhamnes. Suurempaa menestyst
tm hieno ja kaunis neron tragedia ei saanut; se meni vain kolmena
iltana. -- Sitten tuli huomattava uusinto, Kuningas Lear (29/10), ja
voitiin se antaa 8 kertaa. Esitys olikin oivallinen, sill proolit
olivat entisiss ksiss: Leino -- Lear, Lindfors -- narri, Katri
Rautio -- Cordelia j.n.e.

Marraskuun 6 p. nyttelijt olivat toimeenpanneet arpajaiset
elkelaitoksen hyvksi. Iltaman ohjelma esitettiin 14/11
nyttmllkin, ja merkitsemme siit _Ahtolassa_ kuvaelman ohella
2-osaisen melodraaman _Coelestinus_, joka oli sommiteltu bhmilisen
legendan mukaan ja Axel Trnuddin sveltm. -- Varsinainen uusi
ohjelma tuli 17/11, nimittin kaksi Martti Wuoren kirjoittamaa
uutta kappaletta: 3-nytksinen huvinytelm _Savon sydmess_ ja
1-nytksinen pilajuttu _Korkea oikeus istuu_.[38] Kummassakin ilmenev
tuore kansanomainen henki ja luonteva vuoropuhelu teki, ett nytelmt
vastaanotettiin sangen suosiollisesti. Ennen vuoden loppua ne
esitettiin kuutena iltana. -- Syyskauden merkillisin lis ohjelmistoon
oli 1/12 ensi kerran ja kaikkiaan 6 kertaa nytelty Shakespearen
_Kuningas Rikhard III_. Suurenmoinen yritys kysyi teatterin kaikkia
voimia, mutta Bergbom johti nytkin joukkonsa voittoon. Nimirooli oli
uskottu Lindforsille, joka, pasiassa kytten sisllisi keinoja,
kohosi melkoisen korkealle ja yleens kykeni yllpitmn illusionia.
Heikonlainen hn kuitenkin oli loppukohtauksessa, mutta silti on hnen
ansiokseen luettava, ett kappale voitiin kunnialla esitt. Muista
mainittakoon Leino Buckinhamin ja Ahlberg Clarencen herttuana, rva
Suonio Elisabethina; nti Rngman Margaretana ja rva Rautio Annana.
Yhteisnytteleminen ja nyttmllepano olivat tavan mukaan huolellisia
ja yhtyivt eheksi vaikutukseksi.

Pivn sen jlkeen kun Rikhard III oli ensi kerran nytelty, Kaarlo
lhti ulkomaille. Hn tahtoi kytt joulun aikaa, jolloin teatteri
snnllisesti eli vanhalla, viettkseen kolme viikkoa Lahmannin
parantolassa Weisser Hirschiss lhell Dresdeni. Hnest oli alkanut
kyd yh vaikeammaksi levhtmtt kest koko nytntkautta, sill
tm talvimatka ei ollut ainoa laatuaan vaan ensiminen useista
samanlaisista.

Kaarlo kirjoitti ensi kerran vasta 19/12: "Olen lpikynyt henkisen
eristymisparannuksen, joka on tehnyt hyv hermoille, mutta ei sentn
ole ihmett sattunut." Ensiksi hn oli tuntenut itsens "niin kevyeksi
kuin lintu", mutta nyt hn oli vain terveempi kuin lhtiess, vaikkei
sentn terve. Hn oli pssyt influensasta ja asthmakin oli paljon
helpompi kuin Helsingiss, "mutta -- mutta -- lopussa kiitos seisoo".
Berliniss hn oli viipynyt vhn kauvemmin kuin aikomus oli. Hn oli
net astuessaan raitiovaunusta nyrjyttnyt polvensa -- "tiedthn
vanhan vammani" -- ja senthden muutamia pivi saanut olla
liikkumatta. "Kun minua hierottiin, kaipasin kovasti [Mauri] Hellsteni
(Hartea)." Lahmannilla hn oli ollut viikon pivt, ja "alles
mitgemacht". Nukkunut akkunat auki, kvellyt avojaloin ja ottanut
ilmakylpyj j.n.e. "Se kuuluu sadulta, kun ajattelee ett ollaan
joulukuun lopussa. Mutta hyvlt se tuntuu. Erittin ilmakylvyt ovat
oivallisia. Hermoille ne ovat erinomaisen rauhottavia ja virkistvi."
-- Dresdeniss hn ei viel ollut kynyt, mutta oli juuri aikeissa
menn teatteriin katsomaan Talvista tarinaa.

"Berliniss tutustuin kolmeen uutuuteen, jotka kaikki ovat mahdollisia,
vaikkeivt suorastaan rikastuta ohjelmistoa. Max Dreyerin 'In
Behandlung' (Hoidossa, meill nytelty nimell Tohtori tohtorin
rouvana), on paras, aihe on sangen hupainen, mutta suoritus
kuivanlainen. Nuori tytt on lukenut itsens 'tohtoriksi'. Siihen asti
sukulaiset ovat mukautuneet, joskin ankarasti vastustaen. Nyt hn
tahtoo myskin toimia kytnnllisen lkrin. Se on liikaa,
epnaisellista, hvytnt. Hnen ttins ja sulhasensakin rikkovat
vlins hnen kanssaan. Hn on masentunut, mutta ptt kuitenkin
taistella yhteiskuntaa vastaan. Hnt nyryytetn, loukataan. Silloin
ky hnen luonaan ers toveri, nuori lkri. Tll ei ole potilaita,
sill naimaton naislkri on heidn pikku kaupungissaan 'mahdoton'.
Puoleksi leikill, puoleksi vakavuudella he menevt kihloihin -- mutta
ainoastaan 'tovereina'. Luonnollisesti he rakastuvat toisiinsa, niin
ett kolmannen nytksen alussa saamme sen vakaumuksen, ett 'Christian
enon' ei en tarvitse kovin kauvan odottaa niit palleroisia, joita
hn kaipaa nuorten kodissa. Viimeinen nyts on valitettavasti hyvin
kaavamainen, niinkuin sanottu, kappale on sentn otollinen. Se on
myskin sopiva voimillemme, varsinkin naisille. -- Deutsches
Theater'issa nin (paitse Uponnutta kelloa) minulle tuntemattoman
tekijn, Bernsteinin, kirjoittaman Mdchentraum (Tyttunelma).
Sointuvia skeit, sievnlaisia knteit, kiitollisia rooleja,
paikottain vhn tunnelmaa, mutta kokonaan Moreton Donna Diana. -- Hans
Huckebein, Lessing teatterin valtti tll hetkell, on niin tyhj kuin
Blumenthalin farssi voi olla; mutta se on hyvin menestynyt. Vhn
parempi kuin Die Orientreise, mutta jotenkin samansisltinen, s.o.
sisllyksetn. Luultavasti jtn sen arvoonsa. Sit vastoin annan
jljent 'In Behandlung'. -- Uudenvuodenpivn olen tll ollut
kolme viikkoa; silloin laittaudun kotimatkalle. Berliniss viivyn
jonkun pivn, jos teatterit tarjoavat jotain houkuttelevaa." Hn
ptt kirjeens toivottamalla "kaikille rakkaille, jotka olette
osottaneet niin paljon krsivllisyytt minulle" -- kaikille omaisille
ja teatterivelle iloista joulua. "Teidn raihnainen Kaarlonne."

Emilie, joka levottomasti oli odottanut kirjett veljeltn, kirjoitti
puolestaan ensi kerran pivn sen jlkeen kun Kaarlo oli sepittnyt
kirjeens. (Helsinki 20/12) -- -- "Lhtsi jlkeisen pivn vanha
ystvmme ja suojelijamme [Clas Herman] Molander kaatui vahdissa, hn
kuoli senaatissa, kirjoituspytns ress! Hnen poismenonsa on
meille suuri tappio -- --. Onnellinen on Molanderin elm ollut ja
kadehdittavan onnellinen hnen kuolemansakin oli. Teatterin puolesta
Almberg laski seppeleen hnen haudalleen." -- Thn Kaarlo vastaa:
(Weisser Hirsch 30/12) "Rakas Sisar. Sydmellinen kiitos kirjeestsi.
Kuinpa sen sisllys vaan ei olisi ollut niin surullinen. Molanderin
poismeno! Kelpo ihminen, vsymtn tymies, lmmin isnmaanystv.
Emmek sentn saa valittaa. Onnellinen se, joka saa kuolla kun hnt
viel kaivataan."

"Emme saa oudoksua, ett Rikhardilla ei ollut sama menestys kuin
Learilla. Toiselta puolen Lear on kypsyneempi mestariteos, toiselta se
on sopivampi voimillemme, puhumatta siit ett aika oli epsuotuisampi.
Saamme vaan olla tyytyvisi, ett Lindfors suoriutui niin hyvin.
Minulle on hnen viime nytksens sentn aivan yht vastenmielinen
kuin sinulle. -- Saiko rva Suonio edes hyvi arvosteluja? Olisin tss
tilassa mielellni suonut hnelle 'une bonne presse'. Hn tarvitsee nyt
menestyst kehotukseksi."

[Sen johdosta ett Emilie oli valittanut venlisten kovasti vaivaavan
hnt pyytmll lainata nuotteja Aleksanterin teatterissa
nyttelevlle oopperaseurueelle, koska muka Kaarlo on niit luvannut,
tm lausuu:] "Italialaisille ei lainata mitn, ennen kun he ovat
tuoneet takaisin taikka maksaneet Dinorahn, jonka he hukkasivat viime
kevn. Sen sanoin Milllerille, sen sanoin Tschepurnoffille, sen
sanoin heidn ystvlleen, everstille, jonka nime en muista. Kaikki
mynsivt -- luonnollisesti. -- Kaikissa tapauksissa ole taipumaton.
Jos kysyvt mit Dinorah maksaa, niin sanot 200 mk. Mutta oletan
etteivt kysy."

"Eilispivn lehdet Berlinist sanovat Sudermannin Johanneksen
harjotusten niin edistyneen, ett ensi-ilta on mrtty tammikuun
8:ksi. Jos siin on per, viivyn luonnollisesti nhdkseni niin
mielenkiintoisen nytnnn. Vaikeus on siin, miten saada piletti."
Viimeisess tingassa hn on kntyv Sudermannin itsens puoleen ja
pyyt Emilien senthden lhettmn Koti-, Kunnia- ja Onnen
sopukka-nytntj varten painetut ohjelmat, ne kun ehk outoutensa
thden viehttisivt tekij. "Jos ajattelet ettemme missn
tapauksessa ota kappaletta, koska aihe luultavasti loukkaa toista tai
toista, niin asia raukeaa. Mutta -- olemmepa esittneet Lean. Tosin
minun on vaikea kuvitella Sudermannia historiallisessa draamassa, mutta
hn on merkillisen notkea ja kenties menestyy." -- --

Kaarlolta ei ole useampia kirjeit silynyt; mutta Emilielt hnelle on
nelj kirjett vuoden vaihteelta. Sisar epilee, ovatko ilmakylvyt
edullisia Kaarlolle, kenties kyll hermoille, mutta hengenahdistukselle
ja reumatismille? Enimmkseen kirjeet koskevat teatteria, jolla oli
hyv menestys. Martti Wuoren huvinytelmt sek Vasantasena ja Ruusunen
tuottivat tysi huoneita. Viimemainittua, joka annettiin 27/12, oli
muun muassa puoli ruotsalaista teatteria ollut katsomassa -- niinkuin
joku oli sanonut -- "oppiakseen 14:ksi pivksi", jolloin kappale
annetaan siell. "[Jalmari] Pinne oli ollut sangen hyv, uuttera ja
toimelias, niin ett tytyy olla tyytyvinen hneen; niinikn oli
Keihs edelleen varsin paikallaan." -- Learkin antoi 28/12 ihan tyden
huoneen, mutta Leino vaivaantui niin, ett hn yll sylki verta ja
sitten tytyi pysyttyty kotona. -- Kun Emilie ensi kerran kirjoittaa
vuosiluvun 1898, hn huudahtaa: "mithn tm lapsi kantaa helmassaan!
Jumala varjelkoon rakasta isnmaatamme ensiksi ja viimeiseksi -- sitte
suoriutuu kyll kaikki muu." Oli kuin hn olisi aavistanut jotain
tavatonta olevan tulossa, niinkuin todella olikin. -- Veljelleen hn
samoin sydmestn toivottaa menestyst. "Jumala antakoon sinulle
terveytt ja voimia, niin ett ilman vaikeutta kestt vaivaloisessa
tysssi". -- Emilie on hyvin epilevll kannalla Sudermannin
Johannekseen nhden. Ainakin on ensiksi nhtv "mit hurskaat sanovat
Hannelesta. Meill ollaan kovin arkoja uskonnollisissa asioissa".
[Jalmari] Finne "haaveksii nykyn ainoastaan Viipurin tourneeta, joka
on tapahtuva tammikuun lopulla -- ainoa teatterille sopiva aika". --
Muuten Helsingiss oli ruvettu puuhaamaan Topelius-juhlaa, runoilija
kun oli tyttv 80 vuotta. Edelfelt oli ohjelman pnumeroksi
ehdottanut juhlakulkueen, jossa esiintyisi Topeliuksen kuvaamia
henkilit. Ajatus oli Emiliest hyv, mutta hn epili sen onnellista
toteuttamista, kun ei kukaan ollut halukas rupeamaan toimeenpanon
johtajaksi. Juhla oli vietettv ylioppilastalolla 17/1, syyst ett
perhe tahtoi pit vanhuksen kotonaan syntympivn. Therese Hahl
alotti 2/1 harjottaa laulua juhlaa varten. -- Kaarlo palasi tammikuun
keskivaiheilla.

       *       *       *       *       *

Uusi vuosi alkoi viehttvill ohjelmilla: Nummisuutarit, Aino ja
Figaron ht. Z. Topeliuksen 81:n syntympivn annettiin Prinsessa
Ruusunen, sitte kun tunnelma oli viritetty Irene Mendelinin
sepittmll lmpimll alkajaisrunolla, jonka viimeinen sejakso
kuului:

    Kaunis iltasi olkoon, kaunis ja rauhainen,
    Kunnes seestyvi aamuks maassa se kirkkauden.
    Valoa lemmit ja valoa soitit,
    Lemmell kansasi nostit ja voitit.
    Sinulle kiitos ja siunaus,
    Valon laulaja, Zachris Topelius!

Nimiroolissa esiintyi nyt rva Salo. Ett satunytelm miellytti, huomaa
siit ett se tllkin jaksolla meni 6 kertaa. -- Uuden vuoden
ensiminen ensi-ilta, oikea kaksoispremiri, oli 21/1, jolloin
nyteltiin Yrj Veijolan "ilmasta temmattu ilveily" _Pater Paulus_ ja
Gerhart Hauptmannin 2-osainen unelmadraama _Hannele_. Edellinen kappale
ei saanut eik vaatinutkaan erikoista huomiota osakseen; mutta
psykologisesti hieno ja liikuttava Hannele teki sit syvemmn
vaikutuksen. Eik kumma. Oli net huolta pidetty, ett realismi ja
idealismi esiintyviss hahmoissa, puvut, laulu, soitto ja valaistus
yhtyivt soinnukkaaksi, taiteelliseksi kokonaisuudeksi, eheksi
tunnelmaksi. Tsskin nytelmss nimiosa oli rva Salolla, joka ei
ainoastaan ulkonaisen olentonsa puolesta parhaiten siihen sopinut, vaan
myskin osasi havainnolliseksi luoda roolin sielullisen puolen. Kappale
meni 7 kertaa.

Bergbom oli matkansa jlkeen hyviss voimissa. Sen nkee kirjeest,
jonka hn 30/1 kirjoitti nti Elfvingille, tiedustellakseen sopisiko
osan seuruetta kyd Turussa maaliskuun lopulla. Siit saamme muitakin
tietoja. Hn oli tyytyvinen kolmen viikon oloonsa Lahmannin
sanatoriossa; "jotenkin kallista siell oli, mutta vuosi vuodelta ky
yh selvemmksi, ett terveys on kallisarvoista tavaraa". -- "Teatteri
on menestynyt tn vuonna hyvin sek taloudellisesti ett
taiteellisesti. Ei mitn hykkyksi lippuluukkua vastaan, niinkuin
Elinan surman ja Kyypron prinsessan aikoina, mutta myskin aniharvoin
ammottavan tyhji huoneita. Loppuvuodeltakin toivon hyv." --
(Kerrottuaan sitte mit kevtpuolella annettaisiin, kirjoittaja
jatkaa:) "Ents kenraalit? -- kysyt kai. Niin ne on viel sensuurin
lukkojen takana, ja vhn on toivoa ett psevt vapaaksi. Kun
viattomin kuvaelma [kappaleesta] armottomasti pyyhittiin albumistamme,
kuinka uskaltaisi silloin odottaa, ett kokonaisuutta saisi nytell!
Ei ole muuta neuvoa kuin toivoa parempia aikoja." --

Samana pivn kun Bergbom laati tmn kirjeen, nyteltiin
Suomalaisessa teatterissa ensi kerran Minna Canthin _Sylvi_, tuo
kappale, joka 1893 oli nhnyt oikean premirins Ruotsalaisessa
teatterissa. Oliko syy nytelmss vai siin ettei se enn ollut uusi,
jkn ratkaisematta, mutta menestys oli huononlainen. Sderhjelm
sanoo, ett nytnt leimasi "voimakas post festum tunnelma". Olga
Poppius nimiroolissa painosti, luontonsa mukaan, lapsellisen naivista
piirrett Sylviss ja paljasti siten luonteen heikkouden, joka on juuri
siin, ettei sentapainen lapsellisuus ole todennkinen; sit vastoin
Ahlberg miehen osassa oli parempi kuin toiset samassa roolissa. Neljn
illan jlkeen Sylvi poistui nyttmlt. --

Runebergin pivksi oli Salamiin kuninkaat uudistettu, ja meni se
kaikkiaan nelj kertaa, yht monta kuin 16/2 jlleen esille otettu Juho
Vesainen. Uusi kappale tuli vasta 25/2, Jalmari Finnen suomentama
itvaltalaisen kirjailijan Philip Langmannin 3-nytksinen draama
_Bartel Turaser_. Tyven- ja kyhlistn elm kuvaava nytelm
tarjosi nyttelijille otollisia rooleja, jotka esitettiin hyvin.
Nimirooli oli Hemmo Kalliolla ja rva Salo oli hnen vaimonsa; Lattu,
rvat Leino, Suonio ja Kahilainen esiintyivt sivuosissa. Kuitenkin
kappale meni vain kaksi kertaa. -- Maaliskuulla ei annettu mitn
uutta, vaan nyteltiin paitse muuta Kyypron prinsessa kuusi kertaa,
Anna Liisa ja Kansanvihaaja, joka viimemainittu -- Leino niinkuin
ennenkin proolissa -- oli uudestaan harjotettu Henrik Ibsenin 71:ksi
syntympivksi, 20/3.

Edellisest ptten luulisi teatteriven ja muittenkin elmn olleen
thn aikaan hyvin hiljaista ja tasaista, mutta niin ei sentn ollut
laita. Pin vastoin kaksi eri seikkaa kiinnitti mieli tavattomassa
mrss. Toinen nist oli Suomalaisen _teatteritalon_ hyvksi
toimeenpannut _arpajaiset_ 5/3. Koko talven oli niit valmistettu
kiihkoisella innolla, ja tulos olikin sen mukainen. Ohjelman pnumero
oli sarja kuvaelmia, jotka Bergbom jrjesti nyttelijins ja lukuisien
yksityisten avulla. Yksistn aiheiden luetteleminen antaa aavistuksen
siit mit puuhaa ne vaativat:

1. Kalidasan Sakuntalasta: Kuningas Dushmanta rakastuu
metsstysretkell kauniiseen Sakuntalaan ja antaa hnelle erotessaan
sormuksen. Sakuntala kadottaa sen puroon, ja, sormuksen hvitty,
kuningas kirouksen vaikutuksesta ei tunne hnt. Samalla tuodaan kala,
jonka sislt tavataan kaivattu sormus.

2. Sofokleen Antigoneesta: Antigone menee vastoin kuninkaan ksky
hautaamaan kaupungin ulkopuolella olevan veljens Polyneikeen ruumista.
Ismene, hnen sisarensa, koettaa turhaan est hnt siit.

3. Shakespearen Kesyn unelmasta: Keijukaisten kuningas Oberon ja
hnen puolisonsa Titania, keijujen, kukkien, perhojen ja tonttujen
ymprimn.

4. Molire luomiensa henkilitten keskell: Molire, Tartuffe, Elmire,
Orgon, Mascarille, Cathos, Madelon, Jourdain, Harpagon, Argan,
Diafoirus, Thomas Diafoirus, Toinette, Celimne, Don Juan.

5. Calderonin draamasta Ilman tytr: Semiramis on juuri pukeutumassa,
kun hnelle ilmotetaan vihollisten hykkvn Babylonia vastaan,
jolloin hn, keskeytten pukeutumisensa, lhtee taisteluun. Saatuaan
loistavan voiton hn palaa jatkamaan "toalettiaan".

6. Schillerin Orleansin neitsyeest: Neitsyt antaa uhkaavan vastauksen
Englannin airueille, jotka vaativat ranskalaisia antautumaan.

7. Ibsenin Per Gyntist: Peer Gynt on houkutellut Dovre-ukon tyttren
omakseen, ja senthden Dovre-ukon vuoriluolassa peikot hnt
ahdistavat.

8. Suomalainen draama: Runebergin runotar, Sven Dufva ja Lotta Svrd;
Topeliuksen runotar, Kustaa II Adolf ja Regina von Emmeritz; Minna
Canthin runotar, Penttula ja Hoppulainen; Erkon runotar, Aino ja
Vinminen; Kiven runotar, Esko ja Kreeta.

Tulot arpajaisista nousivat 24,000 markkaan.[39]

Toinen seikka, joka maaliskuulla tytti kansalaisten mielet, oli
rakkaan runoilijan _Z. Topeliuksen_ kuolema. Pian sen jlkeen kun hn
oli kynyt Helsingiss ollakseen saapuvilla juhlassa, joka oli
toimeenpantu hnen 81:sen syntympivns viettmiseksi, hn sairastui
ja 12/3 hn iksi ummisti silmns. Maahanpanijaiset, kenties suurimmat
mit Suomessa on nhty, olivat 21/3. Suomalaisen teatterin puolesta,
jonka synty ja kehityst vainaja sydmellisell myttunnolla oli
seurannut, Kaarlo Bergbom laski seppeleen unohtumattoman suurmiehen,
valon sankarin haudalle.

Sen lisksi mit ennen on kerrottu tammi-, helmi- ja maaliskuun
toimesta, on viel mainittava, ett silloin taas tehtiin pari
kiertomatkaa. Osa seuruetta lhti net tammikuun lopulla _Viipuriin_ ja
antoi siell 27/1-30/1 viisi (ern pivn kaksi) nytnt sek
sitte _Sortavalaan_, miss 31-2/2 nyteltiin kolme kertaa. Toinen retki
suunnattiin maaliskuun lopulla _Turkuun_, jossa 25/3-27/3 esiinnyttiin
kolmena iltana.

Huhtikuun 13 p. oli 25 vuotta kulunut umpeen siit kun _Benjamin Leino_
tuli teatteriin, ja tietenkin piv juhlallisesti vietettiin. Olihan
tst kiertokoulunopettajanpojasta ja kauppapalvelijasta kehittynyt
yksi taidelaitoksen pvoimia, joka kunniakkaasti oli suorittanut
vaikeimpia tehtvi, ja jolla siis oli yleisesti tunnustettu
merkkiosansa teatterin taiteellisessa tyss ja ansionsa sen
menestyksess. Juhlanytnt varten oli Venetian kauppias uudestaan
harjotettu, sill Shylock oli Leinon mainehikkaimpia rooleja, ja koko
illan taiteilija oli lmpimien suosionosotusten esineen. Muun muassa
hnelle ojennettiin kolme laakeriseppelett (johtokunnalta, tovereilta
ja Ruotsalaisen teatterin jsenistlt) sek rahalahja (1,120 mk)
Perkin huvilaa varten Ruovedell. Ahlberg ja Lindfors esiintyivt,
niinkuin ennen, Antoniona ja Lancelot Gobbona; rva Rautio oli Portia,
rva Poppius Nerissa ja nti Hertzberg Jessika. -- Viikkoa myhemmin,
20/4, liitettiin ohjelmistoon Ibsenin nuoruuden draama _Pivkummun
pidot_, jonka A. W. Forsman (Koskimies) oli suomentanut ja jonka
proolin erittin menestyksellisesti nytteli Katri Rautio. Signen
nyttytyi ensi kerran trkenpuoleisessa tehtvss nti Lilli Hgdahl,
ja miellytti hn yleis edullisella ulkonlln, soinnukkaalla
nelln sek selvll lausumistavallaan. Jlkikappaleena annettiin
Bergbomin jrjestm uusi laulukuvaelma _Morsiamen tulo mieheln_,
joka hertti mieltymyst, niin ett sveltj A. A. Liljestrm
huudettiin esiin.

Toukokuultakin on uutuus merkittvn, nimittin P. Alpon suomentama
Max Dreyerin 3-nytksinen komedia _Tohtori tohtorin rouvana_ (4/5),
jonka sisllyksen jo tunnemme Bergbomin kirjeest (ks. ylemp. siv. 96).
Proolit olivat Lindforsilla ja rva Poppiuksella, kumpikin esitten
hienoa taiteellista tyt. Kappale meni vain kolme kertaa, samoin kuin
sken mainittu Ibsenin nytelm.

Valitettavasti oli Lisbeth-tohtori rva _Olga Poppiuksen_ viimeinen
tehtv teatterin palveluksessa. Seurue oli net tn kevn menettv
tmn lahjakkaan, taiteilijaksi kehittyneen jsenens, joka jo kauvan
oli ollut yleisn erityisess suosiossa. Samaan aikaan oli rva _Naemi
Kahilainenkin_ pttnyt erota, hnkin kokenut kyky, joskin ahtaalla
alalla. Niden eroavien jsenten jhyvisnytnt oli 22/5, jolloin he
viimeisen kerran esiintyivt Erkon Aino-draamassa. Sit ennen, 12/5,
oli rva Poppiuksen sisar, nti _Tyyne Finne_,[40] ensi kerran nytellyt
Maijuna Papin perheess ja herttnyt toiveita, ett hn ainakin osaksi
kykenisi korvaamaan sisartaan. Samaan aikaan liittyi seurueeseen
myskin nti _Elli Malm_.[41] Viimeinen ilta oli 30/5 (Sota rauhan
aikana).

Taloudelliselta kannalta arvostellen nytntkausi oli
menestyksellinen. Vajaus alentui jlleen tuntuvasti. Sit vastoin ei se
taiteellisesti -- ei ainakaan uusiin nytelmiin katsoen -- ollut yht
huomattava. Kumminkin Bergbom kirjeessn nti Elfvingille (30/1) oli
tksi kevksi suunnitellut kolme uutta kappaletta (muun muassa Teuvo
Pakkalan Tukkijoella); mutta tuntemattomasta syyst jivt ne
myhemmksi.

Merkkitapauksena on mainittava, ett johtokunta 29/11 1897 _Martti
Wuoren_ ehdotuksesta ptti, ett 10 % tmn kirjailijan viimeisten
nytelmien (Savon sydmess ja Korkea oikeus istuu) tuottamista
bruttotuloista annettaisiin Kaarlo Bergbomin nime kantavan rahaston
pohjarahaksi, josta rahastosta vastedes palkintoja jaettaisiin
parhaimmista, teatterissa nytellyist alkuperisist suomalaisista
nytelmist. Nin sai alkunsa _Kaarlo Bergbomin rahasto_, johon
seuraavana vuonna, niinkuin johtokunnan kokouksessa 2/9 ilmotettiin,
ers Bergbom-sisarusten ystv lahjoitti 25,000 markkaa. Tm summa ei
kuitenkaan viel ole yhdistetty rahastoon, vaan on se talletettuna
Kansallispankissa ja lahjottaja kantaa korot kuolemaansa asti.

Nytntjen luku oli 141 ja niiss annettiin: 10 kertaa _Savon
sydmess_; 9 _Korkea oikeus istuu:_ 8 Kuningas Lear, Hannele; 7
Sappho; 6 _Prinsessa Ruusunen, Kyypron prinsessa_, Kuningas Rikhard III,
Kreivitr Kirkassilm; 5 _Pater Paulus_, Figaron ht, Tuulisp,
Kuinka kpussi kesytetn; 4 _Saaristossa, Salamiin kuninkaat, Juho
Vesainen, Sylvi_, Venetian kauppias, Vanha Dessaulainen, Natalia
Petrovna; 3 _Aino, Anna Liisa, Morsiamen tulo mieheln_, Vasantasena,
Mustalainen, Jeppe Niilonpoika, Rouva Suorasuu, Pivkummun pidot,
Tohtori tohtorin rouvana; 2 _Murtovarkaus, Mari, Nummisuutarit,
Kullervo_, Set Brsig, Lkri vastoin tahtoansa, Kansanvihaaja, Sota
rauhan aikana, Esimerkin vuoksi, Bartel Turaser; 1 _Prologi vlta 1872,
Pilven veikko, Kumarrusmatka, Set, Coelestinus, Pahassa pulassa,
Kihlaus, Papin perhe_, Reviisori.

Nist 48 kappaleesta oli puolet, 24, kotimaisia ja 15 uusia.




XXVII.

Seitsemskolmatta nytntkausi, 1898-99.


Tn vuonna Bergbom-sisarukset olivat pttneet ei ainoastaan etsi
terveytt parannuslaitoksista, vaan virkist itsens Italianmatkalla,
jommoista ei kumpikaan ennen ollut tehnyt, jollei lukuunoteta Kaarlon
lyhytt kynti Venetiassa 1870. Kaarlo lhti jo 28/4 ulkomaille,
suunnaten matkansa Tukholman ja Kpenhaminan kautta Berliniin. Tll
Emilie toukokuun alussa hnet saavutti, ja yhdess he sitte jatkoivat
Wieniin, jossa heidn seuraansa oli liittyv kolme nuorempaa
matkustajaa, nimittin sisarenlapset nti Paula ja maisteri Maunu af
Heurlin sek nti Aini Nevander. Nm olivat matkustaneet sinne suoraa
pt Helsingist.

Itse matkasta emme voi kertoa mitn kirjeitten mukaan, sill semmoisia
ei ny olevan olemassa, vaan on yksi mukana ollut kytettvksemme
antanut muutamia tietoja ja piirteit.

Wieniss viivyttiin yhdess noin 4 piv, ja Bergbom-sisarukset
nauttivat sill aikaa etenkin oopperasta; muun muassa oli Lilli Lehmann
esiintynyt Beethovenin Fideliossa. Siell yht vhn kuin muissa
kaupungeissa tarvitsi kenenkn seurueesta vaivata ptns miettimll
mihin teatteriin oli mentv. Kaarlon ensi tehtv, kun tultiin uuteen
kaupunkiin, oli net lukea ohjelmat ilmotuspylvist, ja siin hetkess
hn oli "au courant". Hn tunsi tekijt ja kappaleet ja nyttelijt,
tiesi minkarvoisia kykyj taiteilijat olivat, mik menestys taikka
mitk vastoinkymiset heill ennen oli ollut ja usein sen lisksi
kuvaavia, hupaisia piirteit ja tapahtumia heidn yksityiselmstn,
-- Wieniss hn neuvoi nuoria menemn Wiener Volkstheater'ia
katsomaan, sill sentapaiseksi rakennukseltaan hn oli ajatellut
tulevaa Kansallisteatteria. Se oli tilava ja yksinkertainen, permanto
ilman aitioita ja kaksi rivi, joista toisella eli ylemmll rivill
oli suurin luku istumasijoja.

Venetiaan tultiin 24/5 ja viivyttiin siell 4 piv. Kaarlo nautti
suuresti kaupungin rauhaisesta elmst, jota ei uudenaikaisten
ajopelien hlin hiritse. Erittin hn rakasti Piazza San Marcoa
iltavalaistuksessa konsertteineen ja ihmisjoukkoineen. Hn huomautti
Venetian olevan ainoan paikan maan pll, jossa meidn aikana saa
ksityst muinoisten roomalaisten elmst. -- Firenzestkin tuli
kiireinen lht, sill Kaarlon mieli paloi Roomaan, ja vaikka hn ei
koskaan ennen ollut "ikuisessa kaupungissa" kynyt, hn sinne tultuaan
osottautui tuntevansa sen niinkuin Helsingin. Matkatoverien ei
tarvinnut lukea Baedekeri, sill Kaarlo kertoi heille mit oli tarpeen
tiet muinoisista muistomerkeist ja niiden raunioista; ja samoin hn
taidekokoelmissa antoi tietoja taideteoksista, niiden aiheista ja
mestareista, monesti listen jonkun aikakautta kuvaavan anekdootin. --
Esimerkkin Kaarlon leikillisyydest olkoon seuraava pikku tapaus: Oli
poikettu osteriaan Kapitoliumilla symn pivllist. -- "Onko teill
hanhenpaistia?" Kaarlo kysyi vahtimestarilta. -- "Ei ole", tm
vastasi. -- "No, eik teill sitte olekaan hanhia tll?" -- Edeskyp
kielsi yh, katsellen kummastellen kysyj. Mutta Kaarlo kysyi
edelleen, eik hn tiennyt, ett hanhet olivat pelastaneet Kapitoliumin
herttmll roomalaiset puolustautumaan gallialaisten rynnkk
vastaan? Mies oli hmilln ja neti, hn nhtvsti luuli vierasta
hulluksi. Kaarlo sit vastoin jatkoi tyynesti, huomauttaen ett
merkillinen tapaus tosin sattui pari tuhatta vuotta sitten, mutta
tulisihan sentn Kapitoliumilla olla hanhia sen muistoksi.[42]

Majataloista matkaseurueessa vallitsi eri mieli. Kaarlo rakasti
yksinkertaisia, italialaisia "albergoja", jotka olivat tarkotetut maan
omia asujamia varten ja joissa senthden elm oli huokeampaa, mutta
kun Venetiassa hnen neuvostaan oli menty majataloon, joka muitten
mielest oli oikea Kurjala, niin johto tss kohden otettiin hnelt
pois. Sen jlkeen, Roomassa ja muualla, asuttiin hienoissa hotelleissa,
mutta Kaarlo vaan ei muuttanut mieltn, hnt kaiken maailman
matkustajille valmistettu upeus ja ylellisyys kiusasi. Paitse
vlttmll hotelleja ja ravintoloita, joissa "turistit" olivat ylinn,
Kaarlo toisinkin keinoin pyysi pst maan elm lhemmksi. Tultuaan
outoon kaupunkiin oli hnell tapana astua raitiovaunuun ja ajaa sill
niin kauvas kuin psi, sitte hn palasi keskikaupungille ja muutti
toiseen vaunuun, joka kulki toiseen suuntaan. Varsinkin iltapuolella
hn nautti tst huvista, ja kun hn jlleen tapasi matkatoverinsa, oli
hn tehnyt paljon huomioita, joita hn humoristisesti ja henkevsti
kertoi heille.

Roomasta jatkettiin jo viikon pst Napoliin, johon nuoret ikvivt.
Siellkin ja juuri siell Kaarlo oli erittin huvitettu kansanelmst.
Myhn illoin hn kyskeli rantaravintoloissa Porta Bassolla ja Santa
Lucialla, kalastajain ja tykansan huvittelupaikoissa katsellen
pohjoismaalaiselle uutta ja outoa, vrikst, nekst elm. --
Napolissa matkaseurue jakaantui siten, ett nuoret matkustivat meritse
Genovaan, ja Bergbom-sisarukset palasivat Roomaan, miss heill viel
oli nhtv. Myhemmin jlleen yhdyttiin Genovassa, ja olivat silloin
jlkimiset olleet entist ihastuneemmat Roomaan ja myskin
rautatiematkaan, juna kun Pohjois-Italiassa kulkee niin lhell
merenrantaa, ett vapaan ulapan nk virkist matkustajaa. --
Genovasta matkustettiin viel yhdess Milanoon, mutta siell
Bergbom-sisarukset jlleen erosivat lhtekseen Mnchenin ja Nrnbergin
kautta Berliniin.

Iloisen, onnistuneen huvimatkan jlkeen seurasi kesohjelman vakavampi
puoli. Vhn ennen juhannusta sisarukset -- emme tied kenen neuvosta
-- asettuivat pienenlaiseen parantolaan, Inselbadiin, Paderbornin
lhell. Heidn aikomuksensa oli viipy siell 3-4 viikkoa, mutta aika
supistuikin 2:een. Ilmat olivat nimittin hyvin epsuotuisat, satoi
joka piv, ja paikka oli muutenkin ikvist ikvin. Kaarlo voi tosin
sangen hyvin ja kveli pitkt matkat tuntematta hengenahdistusta, mutta
silti hn niin kyllstyi oloonsa, ett sisarukset pttivt lhte
tiehens, Emilie kotia ja Kaarlo Kissingeniin.

Kissingeniss Kaarlo oleskeli useita viikkoja. Hnest paikka oli
verrattava Marienbadiin, elm yksinkertaisempaa, mutta vierasten tulva
yht suuri. Kvelypaikat olivat kauniita, vaikkei ollut semmoisia
metsi kuin Marienbadissa; ruoka halpaa ja huonoa -- edellist
kuitenkin vhemmn kuin jlkimist. Tuttavia Kaarlo ei saanut paitse
niit, joiden kanssa hn yhdess istui pneumaattisessa kellossa
(hengenahdistuksen parantamiseksi joka piv 3 tuntia --
"krsivllisyytt kysyv"!) -- "hiljaista, rauhallista, vuosien
painamaa vke sek ihmeen kaunis, 13-vuotias Rautendelein-hahmo".
Ilmat olivat enimmkseen kauniita, jonka thden aika kului nopeammin
kuin Inselbadissa. Tietenkin oli Kissingenisskin ikv, mutta
"ikvll oli sentn rajansa, toisin kuin westfalilaisten sadekuurojen
alla". -- Teatterikin siell oli, vaikkei sill ny olleen tarjottavana
mitn otollista Bergbomille. Hn mainitsee nhneens Im weissen Rosse
-- "sanomattoman tyhj, mutta raikkaammin kirjoitettu kuin Die
Orientreise. Kelvannee hdss, mutta ainoastaan hdss. Vanhoja
Fliegende Bltter-sukkeluuksia, joita varten miten kuten on laitettu
situationeja, huolimatta siit sopivatko ne toimintaan vai ei --
yhtkaikki." Vhn ennen kun Bergbom lhti kotimatkalle, hn ern
pivn Vossische Zeitungissa "rimmiseksi hmmstyksekseen"
luki, ett Suomen sdyt olivat kutsutut kokoontumaan ensi
tammikuulla. "Miksi? Selitykseksi muutamia salaperisi viittauksia
asevelvollisuutta koskeviin muutoksiin. Piileek takana viel laajempia
suunnitelmia?" Nin Kaarlo levottomana kysyy ja pyyt sisareltaan
tarkempia tietoja. Siihen Emilie vastaa 2/8:

"Kyll ksky vliaikaisista valtiopivist tll on herttnyt
yleist, suurta huolta ja surua. Onhan jo kauvan ers venlisist ja
suomalaisista kokoonpantu komitea tehnyt tyt saadakseen meidn
asevelvollisuuslakimme suurempaan sopusointuun venlisen
asevelvollisuuslain kanssa, mutta asiaa on venytetty ja koetettu lykt
niin pitklle kuin mahdollista. Nyt kuuluu venlinen sotaministeri
selittneen, ett hnen ktens ovat aivan sidotut, sill mit hn
ehdottaakin, niin vastataan ett se ei voi tapahtua, 'syyst kun se
loukkaa sit taikka sit pykl suomalaisessa asevelvollisuuslaissa',
ja sen thden tuli mrys vliaikaisista valtiopivist, niin ett
esitys on tuleva selvksi ja valmiiksi hyvksyttvksi tulevilla
lainmukaisilla valtiopivill. Hyvin alakuloisia ovat tll kaikki,
mutta toivotaan kuitenkin parasta. Jumala varjelkoon rakasta
isnmaaparkaamme!"

Olemme ottaneet thn tmn pienen kirovuosien esisoiton, vaikka
tss kertomuksessamme ei ole tilaa valtiollisten tapahtumain
riviivoillekaan. Kumminkin oli se ajanjakso, jonka kynnykselle oli
saavuttu, muodostuva niin mullistavaksi ja niin tuskalliseksi, ettei
ainoakaan kansalainen eik ainoakaan kansallinen yritys ollut siit
krsimtt. Totta on ett ty harvoin seisahtui, varsinkin miss
pmr oli selv ja tyntekijt, niinkuin Bergbom-sisarukset, vain
jatkoivat elmntehtvns; mutta elm oli tst lhtien synkn
pilven varjostamaa.

Teatterin toimi alkoi 28/8 Murtovarkaudella. Ensiminen uusinto,
Zalamean tuomari, tuli 11/9 ja ensiminen ohjelmistolle uusi nytelm,
Jalmari Finnen suomentama V. Sardoun 3-nytksinen huvinytelm
_Perhoiskuume_ (La papillonne), yhdess nyttmmme ensi ajoilta
tunnetun Gringoiren kanssa 21/9. Sardoun kappale oli hupainen, jollei
muutakaan; posat olivat Weckmanilla ja rva Suoniolla. Gringoirena
esiintyi Lindfors, jolle luonne sentn oli vieras; todellisempi oli
Leino Ludvig XI:n. Toinen ensi-ilta oli 2/10, jolloin annettiin
unkarilainen kansannytelm, Jalmari Finnen kntm Ferencz Csepreghyn
_Punainen laukku_, ja olivat sen jnnittv juoni, laulut ja tanssit
omansa viehttmn katsojia. Phenkiln, iloisena, naivina
kyltuomarin vaimona, Sohvina, esiintyi miellyttvll virkeydell Olga
Leino; Rautio oli kyltuomari, Suonio husaari j.n.e. Kappale nyteltiin
Helsingiss 10 kertaa. Lokakuun alkupuolella tehtiin kiertomatkakin,
jolla 1/10-9/10 annettiin yhdeksn nytnt _Viipurissa, Tampereella
ja Porissa_: Gringoire, Perhoiskuume, Saituri ja Jeppe Niilonpoika.

Erss kirjeess syyskuulta, jossa Bergbom lhell Poria asuville
neideille Birkman ilmottaa teatterin tulon heidn kaupunkiinsa,
tapaamme yhden kohdan, joka ilmaisee hnen kantansa muutamassa pivn
kysymyksess: "Olette kokonaan vrin ksittneet minut, jos luulette
minun olevan naisasian vastustajan. Pinvastoin nen tss liikkeess
yhden mit ilahduttavimpia ilmaisuja vuosisatamme kauniimmasta
harrastuksesta, sidottujen ihmiskerrosten vapauttamisesta. Tss
suhteessa seuraan naisyhdistyksen pyrintj lmpimll myttunnolla.
Sit vastoin min kylmsti ja iroonisesti katselen niit naisliikkeen
puolia, jossa aikakautemme varjopuoli, sen tasottamishurjuus
('nivelleringsraseri') niin rikesti esiintyy. Ett naiset esim.
hankkivat itselleen korkeampaa sivistyst, tervehdin min ilahduttavana
tosiasiana, mutta se ett naiset suorittavat ylioppilastutkinnon ei
liikuta minua vhkn. Olen nhnyt niin paljon tyhmi miespuolisia
ylioppilaita, etten min laisinkaan ymmrr miksi min iloitsisin siit
ajatuksesta, ett heidn joukkonsa kasvaa jollakin sadalla
naisylioppilaalla."

Lokakuun loppupuolella 19/10 tuli edellisi merkillisempi uutuus, Irene
Mendelinin suomentama H. Sudermannin murhenytelm _Johannes_, josta
teatteri sai oikean kassakappaleen. Suuriaiheinen draama, jossa
loistavasti kuvataan semmoista turmeltunutta aikaa, miss
kuultiin uuden ajan siipien suhinaa, tuntui erikoisesti sopivan
ilmestymisajalleen ja avaavan sillekin tulevaisuuden nkaloja. Tm
tunto -- joka tositeossa enemmn johtui aiheesta kuin runollisesta
ksittelyst, sill nytelmn on teatteritehoja liiaksi slytetty --
selitt osaksi kappaleen vaikutuksen. Toiseksi sit selitt komea
nyttmllepano ja esitys, joka jlkiminen ei sentn ollut runoilijan
luomaa syvempi. Johanneksena esiytyi Halme (myhemmin myskin Salo);
Katri Rautio oli Salome, Axel Ahlberg Herodes, Leino Vitellius,
Lindfors luontehikas fariseus, nti Tyyne Finne Mirjam, muita
mainitsematta. Yhteisnytteleminen oli vilkasta, huolella harjotettua.
Nytelm meni syksyll 14 ja kevtpuolella 8, siis kaikkiaan 22 kertaa.

Johanneksen menestys tuotti nyttelijille helpotusta tyss. Ainoa
uutuus, joka sen jlkeen ilmaantui ennen vuoden loppua, oli Hemmo
Kallion laatima kansannytelm eli "kuvaelmasarja" _Seitsemn
veljest_, se on Aleksis Kiven samannimisen romaanin muodostelma
nyttm varten. Pyytmtt painaa nytelmn itsenist kirjallista
leimaa Kallio on mahdollisimman uskollisesti seurannut alkuteosta ja,
vaikka siit luonnollisesti paljo on ollut jtettv, on hn toiselta
puolen saanut siksi paljon alkuperist runoutta silyneeksi, ett
Seitsemn veljest nyttmllkin on saavuttanut runsaasti suosiota.
Ensi-ilta oli 26/11, ja kappale meni, vauhdikkaasti nyteltyn, yht
mittaa 6 kertaa tysille huoneille, tullakseen myhemminkin usein
uudestaan esille.

_Pietarista_ saapuneen kehotuksen johdosta osa seuruetta antoi siell
9/12-12/12 kolme nytnt: Elm on unelma, Punainen laukku sek
Saituri ja Mustalainen. -- Bergbom oli mukana johtamassa retke; mutta
hn ei palannut toisten kanssa kotia vaan matkusti taas kolmeksi
viikoksi Saksaan. Berliniin saavuttuansa hn kirjekortissa sisarelleen
sanoo tuloja Pietarissa hyviksi, vaikka toiselta puolen menot olivat
"suorastaan kauheat". "Emme milloinkaan", hn lis, "ole nytelleet
niin huonossa teatterissa. Elm on unelma tuli sen kautta melkein
parodiaksi. Mutta siisti siell oli, jota ei aina voi sanoa Pietarin
saleista."

Bergbomin matkasta on tuskin mitn tietoja. Muutamiksi piviksi hn
ji Berliniin nhdkseen Rostandin nytelmn Cyrano de Bergerac; mutta
senjlkeen hn luultavasti matkusti Lahmannin parantolaan. Jo ennenkin
hn oli kirjeissn puhunut Cyranosta ja ilmaissut aikeensa olevan
ottaa se nyteltvksi, mutta syyst tai toisesta siit ei sen enemp
tullut.

Koko tammikuu elettiin viel vanhalla hyvll: Seitsemn veljest,
Talvinen tarina, Punainen laukku, Regina ja Johannes; ohjelmistolle
uutta tuli vasta 1/2 nimittin Ibsenin _Brand_. Kun Kasimir Leino oli
taitavasti suomentanut pitkn, runomittaisen, filosoofissymbolistisen
draaman, ei Bergbom epillyt toimittaa sit nyttmlle, miten
arveluttava yritys monessa kohden olikin. Nyttmlaitoksiin ja
dekorationeihin nhden noudatettiin Tukholmasta saatuja Grabowin
luonnoksia, joita muuallakin pohjoismaissa oli kytetty, ja muuten
runoilijan itsens Bergbomille antamia viittauksia, joista painavin
oli, ettei hn suinkaan ollut tarkottanut mitn "unikuvaa", vaan ett
siis toiminta oli kantava todellisuuden leimaa. Pahin oli ett
phenkil varten ei ollut tysin sopivaa esittj, sill jo
yksistn ikns puolesta 47-vuotias Benjamin Leino ei en vastannut
Brandin nuorekasta intoilijahahmoa. Hnest sanotaankin ett hn
parhaiten onnistui voimakohdissa, mutta ei ollut yht luonteva siin,
miss esitys olisi vaatinut pehmemp tunteenvreily. Sit vastoin
Katri Rautiossa oli korkeita vaatimuksia tyydyttv Agneksen esittj,
ja varsinkin jouluilta-kohtauksessa hn kohosi illusionia herttvn
taiteellisuuteen. Tunnustusta saivat myskin Ahlberg voutina ja nti
Hertzberg Gerdin. Yleens on sanottava, ett Ibsenin mahtava draama
kyll useissa kohdin kvi katsojalle selvemmksi, vaikka sentn esitys
tydellisempnkn tuskin olisi voinut poistaa kysymyst, eik Brand
sittenkin ole enemmn luettava, yksinisyydess harkittava runoteos
kuin nyteltv? Ett yleismme osasi antaa arvoa tllekin teatterimme
yritykselle, todistaa se ett nytelm kokosi viisi huonetta.

Tasan kuukautta myhemmin, 1/3, tuli kaksoispremiri: Nimettmn (E.
Nervanderin) sepittm 1-nytksinen nytelm _Pikku poikani_ ja Juhani
Sjstrmin 2-nytksinen karjalaisten kansanelmn kuvaus _Salmin
tytt_. Edellinen, jossa Oskari Salo ja Katri Rautio esiintyivt,
hertti etupss huomiota valtiollisen tendenssins thden;
jlkiminen taasen todellisuudesta otettujen piirteiden runsauden sek
E. Sivorin musiikin kautta, joka niinikn (paitse yht hymnintapaista
kuorolaulua) nojasi karjalaisiin kansansvelmiin. Ohjelma pysyi 5 iltaa
nyttmll. --

_Knut Weckmanin_ kunniailta oli 10/3: hn oli silloin ollut 20 vuotta
teatterin palveluksessa, ja Sota rauhan aikana annettiin nyttelijn
hyvksi, joka saatuaan valtion matkarahan oli lhtemisilln
opintomatkalle ulkomaille. Yhten enimmin kytetyist nyttelijist
(hnen rooliensa luku oli neljtt sataa) hn oli aikoja sitten tullut
yleisn suosikiksi. Olematta mikn syvluontoinen taiteilija oli
hnell tavallista suuremmassa mrss reipasta eloisuutta ja
vlittmyytt varsinkin koomillisten ja humorististen luonteiden
tulkinnassa, niin ett oli totuttu sydmellisell myttunnolla
seuraamaan hnen luomiaan ja niist nauttimaan. Nytkin hnen Reif von
Reiflingens teki illan iloiseksi, ja nyttelij itse sai vastaanottaa
vilpittmi suosionosotuksia sek toverien ett katsojain puolelta --
muun muassa suuremman rahalahjan matkaa varten. -- Tss yhteydess
mainittakoon, ett 29/3 oli toinen lahjanytnt, jossa esitettiin
Figaron ht, _Adolf Lindfors_ Figarona. Nyttelij oli kihloissa
Ruotsalaisen teatterin nyttelijttren nti Aina Bergrothin kanssa, ja
todelliset ht olivat lhell. Huone oli tietenkin tysi, ja
taiteilija niitti runsaan sadon kukkia ja laakereita. Cherubinia
nytteli nyt sangen miellyttvsti nti Hgdahl. --

Viimeksi mainittuja kotimaisia alkuteoksia merkillisempi oli 15/3 ensi
kerran ja sitte viel kuudesti nytelty Arvid Jrnefeltin 4-nytksinen
nytelm _Samuel Crell_, jossa tekij huolimatta historiallisesta
aiheesta vhemmn on pyytnyt psykologisesti valaista phenkil
todellisuudesta otettuna kuin symbolisesti esitt, miten idealistinen
aatteenmies turhaan taisteltuaan tyly maailmaa kohtaan alistumalla voi
saavuttaa mielen rauhan ja tyyneyden. Crellin luonteelta puuttuvaa
eheytt koetti Leino menestyksell tydent; muista esiintyjist
ansaitsevat mainitsemista Lindfors -- Jordan, Ahlberg -- Trnskjld,
Halme -- Mrner. -- Seuraava uutuus oli sekin symbolistinen nytelm,
jopa ehdottomammin kuin edelliset, nimittin 12/4 ensi kerran esitetty
Jalmari Finnen suomentama Gerhart Hauptmannin 5-nytksinen satudraama
_Uponnut kello_. Axel Ahlberg osotti hyv, johdonmukaista ksityst
Heinrichin roolissa, rva Olga Leino oli viehke, miellyttv
Rautendelein, samoin kuin Adolf Lindfors ja Hemmo Kallio oivasti
esittivt edellinen vesihiiden ja jlkiminen metspeikon osaa. Vaikkei
kappale ole juuri suuren yleisn tajuttavissa, oli se kuitenkin
yksityisten tehokkaiden kohtausten ja oudon vrikkn nyttmllepanon
kautta omansa viehttmn katsojia. -- Viimeinen uusi kappale oli
jlleen kotimainen alkuteos, Jalmari Finnen draamallinen esikoinen,
3-nytksinen nytelm prologineen, _Kaarina Maununtytr_, jonka
ensi-ilta oli 27/4. Sek historialliselta ett taiteelliselta kannalta
antoi kappale aihetta muistutuksiin, mutta toiselta puolen oli siin
useita hyvin keksittyj dramaattisia kohtauksia, joten se voitiin
esitt nelj kertaa. Prooleja nyttelivt Olga Salo -- Kaarina,
Leino -- Klaus Fleming, Oskari Salo -- Kustaa Eerikinpoika, Emil Falck
-- piispa.

Tnkin kevn tehtiin pari matkaa maaseudulle. Siten kytiin
_Viipurissa_ antamassa 14/4-16/4 Punainen laukku ja Samuel Crell sek
_Hmeenlinnassa_ 8/5-10/5 ja _Turussa_ 11/5-14/5 samat nytelmt ja
Kiven Kullervo. Tm viimemainittu kappale oli uusittuna mennyt
Helsingiss 3/5 Halmeen hyvksi. -- Nytntkauden viimeinen nytnt
(Set Brsig) Helsingiss oli 28/5, ja oli se samalla nti Hertzbergin
jhyvisilta.

Omituista kyll, oli pttynyt toimintakausi taloudellisesti tavattoman
edullinen, vaikka aika oli valtiollisesti levottomampi ja raskaampi
kuin kansamme 1808-09 vuosien jlkeen oli kokenut. Syksyll oli tullut
uusi kenraalikuvernri, Bobrikow, jonka ohjelman pmrn muka oli
"lhent" Suomea ja Venj toisiinsa, helmikuulla tuli, odottamatta
niinkuin salama kirkkaalta taivaalta, kuuluisa manifesti, joka tiesi
ylhltpin toimeenpannun vallankumouksen valtio-oikeudellisissa
oloissamme ja jonka julistus vrin ja puolueellisesti kerrottuna
muodostui mit turmiollisimman kansallisen hajaannuksen perussyyksi,
sitte seurasi kansan yhteinen, tarmokas yritys suurenmoisella
mielenosotuksella -- "suurella adressilla" -- saada onnettomuus
peruutetuksi ja sitte -- mutta onko tarpeen list enemp, jotta
lukijat muistaisivat miss oloissa elettiin! Kuinka on selitettviss,
ett tllainen aika muuttui teatterille niin mytiseksi? Nytt silt
ett mielten levottomuus hertti ihmisiss tavallista suuremman tarpeen
etsi sit hetkellist mielen kevennyst, jonka teatteri on omansa
tuottamaan. Varmaa on ett tulot nytnnist olivat entist suuremmat,
ja ett tilinpts ensi kerran -- totta kyll ja tietenkin lukuun
ottamalla valtioapu sek kannatusrahat [10,643:33 mk.] -- osotti
teatteritoimen ei ainoastaan tuottaneen voittoa, vaan ett kaikkien
velkojen maksettuakin oli melkoinen ylijm rahastossa, nimittin
8,472:27 mk!

Nytntjen luku oli 159 ja esitettiin niiss: 22 kertaa Johannes; 16
kertaa Punainen laukku; 12 _Seitsemn veljest_; 10 _Samuel Crell_,
Perhoiskuume; 7 _Regina von Emmeritz_, Jeppe Niilonpoika, Saituri; 6
_Salmin tytt_, Mustalainen, Gringoire; 5 _Pikku poikani_, Brand,
Uponnut kello, Set Brsig, Henrik ja Pernilla; 4 _Kullervo, Kaarina
Maununtytr_, Talvinen tarina, Laululintunen, Jeannetten ht; 3
_Mestarin nuuskarasia, Pahassa pulassa_, Elm on unelma, Sota rauhan
aikana, Figaron ht, Sirkka; 2 _Murtovarkaus, Korkea oikeus istuu,
Kumarrusmatka_, Rouva Suorasuu, Zalamean tuomari; 1 _Savon sydmess,
Postikonttorissa, Ei voi, Kihlaus, Kuopion takana_, Valapatto,
Sievistelevt hupsut, Erotaan pois.

Nist 41 kappaleesta oli 17 kotimaista, ja ohjelmistolle uutta 10
(5 kotimaista).




XXVIII.

Kahdeksaskolmatta nytntkausi, 1899-00.


Kun nytnnt olivat pttyneet Turussa, matkusti Bergbom suoraa pt
ulkomaille, palaamatta Helsinkiin. Berlinist hn kirjoittaa
sisarelleen:

"Armahin! Tll viikolla, jonka olen viettnyt Berliniss, en
oikeastaan ole mitn muuta tehnyt kuin -- levhtnyt. Oikein
levhtnyt pelottavan jnnityksen jlkeen, joka oli yht sietmtn
joko antautui sen valtaan taikka koetti sen voittaa. Onnekseni en
Tukholmassa tavannut ketn enk myskn matkalla Berliniin. Tll on
minun luonnollisesti tytynyt repi haavat auki ja kertoa mit meill
on tapahtunut, mutta olen sen tehnyt mahdollisimman lyhyesti. En ole
oikeastaan ollut sairas, mutta vsynyt, kauhean vsynyt. Mihin pivt
ovat lentneet, sit en tied, sill tuskin olen muuta kuin
vegeteerannut. Sunnuntaina nen tulevan viikon ohjelmiston. Jos se
tarjoaa jotakin mieltkiinnittv, jrjestn matkani sen mukaan.
Muuten matkustan Leipzigin, Dresdenin ja Mnchenin kautta Kissingeniin.
Mieluimmin -- tulisin kotia, jos tietisin jonkun luottamusta
herttvn kylpylkrin."

"Teatterin alalla olen saanut kokea tuota vanhaa: mik on uutta ei ole
hyv ja mik on hyv ei ole uutta. Cyranon olen nhnyt uudestaan, ja
vaikka se nyt viehtti minua enemmn, en tahdo pst lheiseen
suhteeseen teoksen kanssa. Se on kuitenkin tehty, tehty yleisn ja
nyttelijin imartelemiseksi. Totta on ett tekij on siin onnistunut,
mit ei voida sanoa Sudermannin viimeisest nytelmst: 'Kolme
haikaransulkaa'. Se on kuivan [nykter] luonnon yritys olla oikein
'syvmielinen' ja 'tunnelmallinen'. Sekamelska kaikista mahdollisista
aiheista. Halbenkin viimeinen ei ole minkn arvoinen. Sanomista nen
ett Castegrn on [Ruotsalaiselle teatterille] hankkinut muutamia
tusina-komedioja, joita nytelln Schauspielhausissa. 'Lykky tyk!'
-- La dame de cher Maxime, jota L. piti hupaisena -- misericorde! mit
hvittmint viel on uskallettu." -- --

(Kissingen 16/6) "Armahin! Ei mitn kirjeit, ei Mncheniss eik
tll Kissingeniss. On oikein 'unheimlich'. Se todistaa, ett
'varmuus on aina varmuus', ett nin levottomina aikoina kirjeet aina
ovat sisnkirjoitettavat. Minun kirjeillni on luultavasti ollut sama
kohtalo. Olen lhettnyt yhden Weimarista ja yhden Mnchenist. Jollet
ole niit saanut, on niiden sisllys pasiassa seuraava. Weimarissa
oli Goethen 150-vuotismuiston johdosta riemusarja hnen dramojensa
nytntj. Min nin Faustin, Ifigeneian ja Tasson. Valitettavasti en
nhnyt Egmontia, sill se oli jo mennyt, kun tulin Weimariin (joka
ohimennen sanoen on jotenkin vritn kaupunki), Faust oli viehttv,
syyst ett se annettiin tydellisen (3 iltana). Toista osaa tulin nyt
yht vhn kuin ennen lhelle. Tasso oli minulle uusi ja nautintorikas,
mutta valitettavasti nyttelijt eivt tienneet, miten se oli
esitettv. Nm intimit kohtaukset, joissa voimakas tunne vaikuttaa
'befremdend', pauhattiin esiin niinkuin kyseess olisi ollut vapauttaa
Sveitsi tiranneista. Saattaa sanoa, ett saksalaisella nyttmll
Schiller on surmannut Goethen, sill saksalaiset nyttelijt tapaavat,
kiitos olkoon Schillerin, ylen harvoin Goethen oikeaa svelt."

"Mncheniss kvin nhdkseni Nibelungen. Wagnerin tetralogia annettiin
net tydellisen. Mutta kohtalo tahtoi etten murtumattomin
sielunvoimin nauttisi tst sekulariteoksesta. Vilustuin matkalla, niin
ett olin melko raihnainen kahtena viimeisen iltana. Matka tnne
Kissingeniin teki luonnollisesti vointini viel huonommaksi, niin ett
olin kaksi piv vuoteenomana. Nyt olen tysin toipunut. Professori
Dietz sanoo, ett sydmeni toimii nyt paljon paremmin kuin viime
vuonna. Arvattavasti [Mauri] Hellstenin ansio." -- Lopuksi seuraa
tietoja teatteritarpeitten tilaamisesta [Nrnbergiss, johon Bergbom
siis myskin oli poikennut] ja ostamisesta sek siihen tarvittavista
rahoista. Hn toivoo yhtyvns Emilien kanssa "Savonlinnassa vai
miss?" "Sitten teemme kenties Karjalanmatkamme, kymme Punkaharjulla
ja Valamossa."

Emilie oli ensiksi vanhaan tapaan lhettnyt kirjeens vakuuttamatta,
mutta ne hvisivt teille tietymttmille. Vasta neljs tai viides,
17/6 pivtty, saapui Kaarlon kteen. Se sislt tietoja, joita
kirjoittaja sanoo jo kertoneensa edellisisskin kirjeiss, nimittin
teatterin hyvst lopputuloksesta, mutta myskin kylmist,
epsuotuisista ilmoista, vesitulvista, sek valtiollisten olojen
aiheuttamasta mielenmasennuksesta. Tulossa on huono vuosi -- ainakin
pohjoisessa -- ja tuhoavia iskuja valtiollisella alalla. "Mit onkaan
tuleva rakkaasta maaraukastamme!" Emilie huudahtaa.

Kaarlolle oli tm ja toinen, joku piv myhemmin lhetetty, kirje
tervetullut, sill hn ei ollut sit ennen saanut mitn tietoja
kotimaasta. Ett tiedot olivat surullisia, "siihen", hn lausuu
alistuvaisesti, "saamme nyt tottua". Kissingeniss oli alussa ollut
kylm ja sumuista, niin ett katarri ei tahtonut lhte; mutta sitten
olivat ilmat muuttuneet ihaniksi. -- Heinkuun alussa (8/7) Emilie
kirjoittaa lyhyesti "kaikkien maiden oppineiden ja etevien miesten
suurenmoisesta hyvntahtoisuudesta maatamme kohtaan", se on
europalaisten merkkimiesten lhetystn turhasta kynnist Pietarissa,
mainiten ett arvellaan matkan itsessn ikvn ptksen ehk
sittenkin olleen meille edullisimman, sill jos lhetyst olisi
vastaanotettu, olisi sit ehk tyydytetty muutamilla kauniilla
korulauseilla, jota vastoin kohtaloamme nyt seurataan avoimin silmin.
Muuten kirjoittaja postiolojen thden vltt laajemmin puhua
valtiollisista asioista. -- Kumminkin hn, kerrottuaan ilmojen
muuttuneen lmpimiksi sek aikovansa 16/7 lhte Savonlinnaan
kylpemn, viel palaa valtiollisiin taikka oikeammin puolueoloihimme:

-- "Kenties koittaa meille viel valoisampia aikoja, niin pimelt kuin
nyt nyttkin. Kuinpa me vain olisimme _yksi_ kansa, mutta kyll
ruotsinmieliset ovat yht sokeita ja ylimielisi kuin ne aina ovat
olleet, enk min ainakaan voi vhintkn uskoa heidn teeskenneltyyn
oikeamielisyyteens: kyll se nyt niinkuin ennen on siin, ett
he ovat herroja ja me renkej, kansakouluja ja hyvntekevisyytt he
kyll voivat meille suoda -- mutta tytt yhdenvertaisuutta
yhteiskunnallisessa ja sivistyksellisess suhteessa -- ei koskaan
vapaaehtoisesti." --

Kaarlolta on viel kaksi pivmtnt kirjett Kissingenist. Kaunis
ilma oli pian jlleen muuttunut sateiseksi ja koleaksi, niin ett hnen
tytyi olla paljon sisll.

-- "Lainaan kirjoja kahdesta lainakirjastosta ja ahmin pivss
kolme tai nelj nidosta![43] Enimmkseen luen memoaareja, ne ovat
mielilukemistani. On niin viehttv muistelmantekijin avulla
oikaista historiaa ja historian avulla oikaista muistelmankirjoittajia.

"Saksalaisissa ja itvaltalaisissa lehdiss on sangen usein
kirjoituksia Suomesta, mutta en voi ksitt, ett nm deklamationit
venlisest raakalaisuudesta voivat olla meille hydyksi. Pietarissa
ollaan niin tottuneita semmoisiin. Ja sitten ne ovat, silloinkin kun
ovat asiallisesti oikeita, hengeltn niin vihamielisi, ett sekin
mik on oikeaa nyttytyy tendensimisesti vritetylt. Ei, ei meill
ole muuta keinoa kuin tehd sopimus Venjn kanssa, tapahtukoon mill
ehdolla tahansa. Hedelmttmt protestit, olkoot tietoperisesti vaikka
kuinka oikeutettuja tahansa, eivt saavuta vastakaikua historiassa.
Mit merkitsevt muutamat vuosikymmenet kansan elmss? Ja kahta
vuosikymment kauvemmin tm virtaus ei voi kest. Kyseess on
vallankumous (vaikka ylhlt pin) ja vallankumoukset ovat
tavallisesti yht vhn kestvi kuin ukkosilmat.

"Sinusta on tuleva vuosi pimempi kuin minusta. Min uskon
pin vastoin, ett ihmiset nyt sit innokkaammin huolehtivat
kultuuritehtvist kuin valtiollinen elm on niin hedelmtn. Sill en
ole sanonut, ett ensi vuosi juuri on taloudellisesti oleva yht
edullinen kuin mennyt. Mutta eihn se ole tarpeenkaan. Kun emme vaan
tee velkoja. Pasia on ett saamme etevi kotimaisia nytelmi. Ei
ainoastaan puolihyvi niinkuin Crell (ja arvattavasti Leinon
Ilkkakin), vaan todellisia taideteoksia."

(Kirjeen lopulta, jossa puhutaan kytnnllisist asioista, otamme
nytteeksi seuraavan kohdan:) "Muuan kauppias, joka asui Bernhardtilla
[Berliniss, Kochstrassen varrella samassa paikassa kuin Bergbom][44]
ja teki ostoksia suurempaa 'konfektioniliikett' varten, varotti minua
ostamasta mustaa samettia 'Ausverkaufista' (loppuunmyynnist). Kaiken
muun vrillist, vaan ei mustaa. Ei mustaa samettia eik valkoista
silkkikangasta. Luullakseni maksan senthden mieluummin 50 mk enemmn
Michelsill taikka Cordsilla, niin ett varmaan saan kestv tavaraa
kuin vhemmn Singerin rojusta. Vrilliset kankaat ostan sitte
Singerilt. Mutta ei liian paljon, sill katson viisaammaksi olla
sstvinen, kunnes nemme minklaiseksi uusi vuosi muodostuu."

Viimeisesskin kirjeess Kissingenist Kaarlo valittaa huonoja ilmoja.
Hnen tunnelmansa olisi ollut "paderbornilainen", jollei hnell olisi
ollut niin runsaasti mieltkiinnittv kirjallisuutta. --

"Aikakauskirjassa 'Die Nation' on katsaus uusimpaan suomalaiseen
kirjallisuuteen. Trke ja ei-trke sekaisin; aivan liiaksi nimi ja
liian vhn trkeimmist teoksista. Miten lukija on perehtyv thn
paljouteen barbarisia nimi, kun ei mitn ole tarjona niiden takana,
sit on mahdoton ymmrt. Mutta hra Ernst Brausewetter on voinut
nytt kuinka oppinut hn on."

Noin heinkuun keskivaiheilla Kaarlo muutti Berliniin,
tehdkseen siell ostoksia, jotka etupss nyttvt tarkottaneen
Antigone-tragedian nyttmllepanoa, vaikkei siit viel tn
nytntkautena mitn tullut. Kuitenkaan hn ei sielt lhtenyt
suoraan kotia, vaan asettui joksikin aikaa Berlinin lhell
sijaitsevaan Birkenwerderin parantolaan, jossa noudatettiin Lahmannin
parannusmenettely. Siell Bergbom vihdoin sai nauttia kaunista ilmaa,
joten hn toipui Kissingenin kylmn ja sateen tuottamasta
pahoinvoinnista. Kotimatkalle hn suoriutui vasta elokuun alkupuolella,
mutta, totta puhuen, kovin vastahakoisesti. "Minua oikein
kauhistuttaa", hn kirjoittaa, "kokea jotain sentapaista kuin viime
talvella taikka oikeammin kevttalvella. Velvollisuus kskee joka
miehen seisomaan paikallaan, nyt lujempana kuin koskaan, mutta voimat
eivt tahdo aina kest eik hermot aina totella."

Emilien tytyi oleskella yksin Savonlinnassa, johon hn oli toivonut
veljenskin tulevan. Ajottain, varsinkin kun ilmat olivat koleat, hn
oli niin raihnainen, ett hn virui koko pivt vuoteellaan. Kumminkaan
hn ei ollut aivan ylenannettuna, sill kirjeissn hn mainitsee nti
Lilli Munckin asuneen samassa talossa ja olleen hnelle erinomaisen
rakastettava naapuri. Elokuun keskivaiheilla Kaarlo ja Emilie jlleen
yhtyivt Helsingiss.

       *       *       *       *       *

Syyskausi alkoi 27/8 Murtovarkaudella ja tydell huoneella ja jatkui
puolitoista kuukautta ilman ett mitn ohjelmistolle uutta ilmestyi.
Paitse valmiita vanhempia kappaleita, annettiin tll ajalla niin
trkeit uusintoja kuin Wilhelm Tell (13/9; 4 k.) ja Daniel Hjort
(22/9; 6 k.). Viimemainitussa nytelmss oli nimirooli Halmeen
ksiss, ja sai hn suurta tunnustusta ksityksens hienoudesta ja
nyttelemisens taiteellisuudesta, sit paitse kiitettiin nti Hgdahlin
viehttv Sigridi ja nti Lhteenojan sydnt kouristavaa Katria. --
_Taavi Pesosen_ 25-vuotinen nyttelijjuhla oli 4/10, jolloin
nyteltiin Kuopion takana ja Nyrnbergin nukki. Edellisess kappaleessa
kolme teatterista jo eronnutta nyttelijtrt esitti kukin sen roolin,
jonka hn oli "luonut", silloin kun huvinytelm ensi kerran annettiin,
nimittin nti Emilie Stenberg ruustinnan, rva Olga Poppius Lillin ja
rva Saimi Jrnefelt nimismiehen rouvan. Pesonen, jonka luontoperinen,
tasainen huumori oli sallinut hnen viehttvsti kuvata niin monta
keskistyis- ja maalaistyyppi, niitti lmpimi myttuntoisuuden ja
kiitollisuuden osotuksia. -- Ohjelmistolle uusi kappale tuli vihdoin
13/10, ja se oli nykyn jokaisen tuntema Teuvo Pakkalan 4-nytksinen,
laulunsekainen huvinytelm _Tukkijoella_, jonka laulut ovat O.
Merikannon sveltmt. Tmn nytelmn juonesta taikka sommittelusta ei
kannata puhua, mutta silti teatteri sai siit "kassakappaleen", jonka
vertaista sill ei thn saakka ollut ainoatakaan ollut. Arvostelijat
ovat sit kohdelleet ylemmyydell, ettemme sanoisi ylenkatseella, ja
yleisn on kohdistettu letkaus letkauksen perst senthden, ett se
on ollut niin mieltynyt nytelmn, mutta sittenkin Tukkijoella on
pysynyt nyttmll. Syy kappaleen tavattomaan menestykseen on
kaksinainen. Toiseksi on tss kuvauksessa tukinuittajain
vapaasta elmst ja varsinkin vuoropuhelussa runsaasti vlitnt
kansanomaisuutta ja huumoria, toiseksi on nyttmllinen esitys ollut
erinomaisen luontevaa, vilkasta, vauhdikasta. Ettei korkeampi
taiteellisuus koskaan ole ollut "popularisuuden" (kansan suosion) ehto,
sen todistaa kaikkien maiden teatterikokemus. Ensi illan esiintyji
olivat: K. Halme -- Turkka, T. Pesonen -- Tolari, rva Suonio -- Maija,
E. Falck -- Pietolan isnt, Lilli Hgdahl -- Katri, E. Salmela --
Rttri, rva Olga Leino -- Plh-Kustaa j.n.e. Kappale meni tll
nytntkaudella Helsingiss ennen joulua 20 ja kevtpuolella 12,
maaseuduilla 11 -- siis kaikkiaan 43 kertaa!

-- Sill aikaa kun Helsingiss nyteltiin Tukkijoella, teki osa
seuruetta pikaturneen, jolla 15/10-24/10 annettiin yhteens 9 nytnt
_Hmeenlinnassa, Lahdessa, Mikkeliss ja Kuopiossa_. Ohjelmistona
olivat Saituri sek Pikku poikani ja Henrik ja Pernilla.

Sen johdosta ett valtiollinen taantumus kuulumattomalla tavalla
raivosi maan sanomalehdist vastaan, jopa kokonaan lakkauttamalla
useita lehti sai monta julkisen sanan palvelijaa huolestuttavaan
taloudelliseen ahdinkoon, toimeenpantiin marraskuun alussa ympri maan,
mutta varsinkin Helsingiss tavattoman suuria rahankeryshankkeita
sanomalehdistn hyvksi. Tm yritys oli viimeisi, johon kansalaiset
viel yhtyivt, ennen kun kirovuosien synnyttm hajaannus ja
kansalaisvaino teki kaiken yhteistoiminnan mahdottomaksi. Muun muassa
Suomalainen teatterikin puolestaan veti kortensa kekoon. Kolmenkymmenen
vuoden pst Kaarlo Bergbom jlleen kerran -- ja viimeisen kerran --
toimi johtajana Ruotsalaisen teatterin seinien sisll. Hn net
jrjesti juhlanytnnn loistonumeron Uudessa teatterissa, _viisi
kuvaelmaa Suomen muinaisuudesta_, jotka nyteltiin Eino Leinon ja
Jalmari Finnen sepittmien sanojen ja Jean Sibeliuksen sveltmn
musiikin sestmin. Tss mainitsemme ainoastaan aiheet: Vinmisen
soitto, Suomalaisten kastaminen, Juhana herttuan hovista, suomalaiset
30-vuotisessa sodassa, Iso viha, Suomen herminen; sit vastoin
jkn kuvaamatta suurenmoisesti sommiteltujen, monihenkilisten
kuvaelmain vrikkisyys ja isnmaallista innostusta huokuva henki, joka
ainakin hetkeksi mielist hajotti ajan raskaan tunnelman. Kuvaelmissa
mytvaikuttavien luku oli noin 150, "eik koskaan oltu nhty niin
suuria laitoksia ohjelmaa varten".

Lhes kolme vuotta oli siit kulunut kun _Ida Aalberg_ viimeksi
vieraili Suomalaisessa teatterissa. Syy thn ei suinkaan ollut siin,
ettei hnt olisi mielelln tahdottu nhd, vaan nyttelijttren
huono terveys, joka esti hnt esiintymst ja pakotti hnet
pitkllisiin oleskeluihin milloin misskin Keski- tai Etel-Euroopan
parantolassa. Vihdoin hn kumminkin oli toipunut, niin ett hn saattoi
mynten vastata Bergbomin kehotukseen jlleen esiinty nyttmllmme.
Taiteilijatar tuli marraskuulla, ja hn nytteli ensiksi Magdana
Sudermannin Kodissa 24/11. Innostunut yleis vastaanotti suosikkinsa
runsaalla kukkasateella, joka muodosti mit jyrkimmn vastakohdan
ankaralle lumituiskulle ulkona, ja yht lmpimsti hnt kohdeltiin
seuraavina iltoina. Koti nyteltiin kaksi kertaa, sitte tuli neljn
iltana perkkin Faust ja vihdoin (15/12-20/12) kolme kertaa
ohjelmistolle uusi, Ida Aalbergin vierailua varten otettu V. Sardoun
4-nytksinen nytelm _Fedora_. Tss kirjailijataiturin teoksessa
nyttelijtr, esitten posaa, nytti loistavinta teknillist
taitoaan, mutta kuinka tytyikin ihmetell hnen kykyn tuoda nkyviin
mit kiihkoisimpia ja toisiaan vastakkaisimpia intohimoja, ei senlainen
rooli voinut lmmitt sydnt eik tyydytt inhimillisesti puhdasta
kauneudenkaipuuta. Viimeisen iltana olivat suosionosotukset yht
innostuneita kuin ensimisen; erotus vain siin ett taiteilijatar nyt
sai vastaanottaa useita laakeriseppeleit sinivalkoisine nauhoineen ja
ett hnelle huudettiin: terve takaisin!

       *       *       *       *       *

Joulun- ja uudenvuoden ajoilta ei ole mitn merkillisemp
mainittavana. Nummisuutarit meni 29/12 B. Leinon lahjanytntn ja
uudenvuoden pivn. Herra ylitirehtri 3/1 Katri Raution hyvksi ja
Regina von Emmeritz, nti Rngman nimiroolissa, Topeliuksen pivn.
_Calderonin_ syntymn 300-vuotismuistoksi oli 17/1 juhlanytnt, joka
alkoi W. Sderhjelmin esitelmll suuresta espanjalaisesta runoilijasta
ja jossa nyteltiin Elm on unelma. -- Uuden vuoden ensiminen uutuus
nyteltiin 26/1: Aino Malmbergin suomentama Hall Cainen 4-nytksinen
nytelm proloogineen _Kristitty_. Nytelm oli eri syist jo
edeltksin vetnyt yleisn huomion puoleensa. Ensiksikin oli aihe
samannimisen romaanin suomennoksen kautta tullut tunnetuksi ja
herttnyt suurta mielenkiintoa, toiseksi oli tekij antanut
nytelmns ksikirjoituksena teatterille kytettvksi, niinkuin
sanansa kuuluivat, todistukseksi siit myttuntoisuudesta, jolla hn
seurasi Suomen kansan taistelua valtiollisen olemassaolonsa puolesta.
Ensi-iltana olikin huone tpsen tysi, ja kun kappale oli
erinomaisella menestyksell esitetty, lhetettiin yleisn puolelta
tervehdysshksanoma tekijlle Roomaan, miss hn vietti talvea.
Nyttelijist saivat enint tunnustusta Kaarlo Halme, proolin,
pastori John Stormin, ja Katri Rautio Glory Quaylen esittmisest.
Heidn rinnallaan olivat etevimpi: B. Leino -- is Lamplugh ja Ad.
Lindfors -- arkidiakoni Wealthy. Nytelm meni 11 kertaa, enimmkseen
aivan tysille huoneille.

Kun Kristitty annettiin ensi kerran, oli Kaarlo kiertomatkalla, jolla
25/1-31/1 nyteltiin Tukkijoella _Lahdessa_ ja _Pietarissa_
(kummassakin 1 k.) ja _Viipurissa_ (4 k.) sek sit paitse
viimemainitussa kaupungissa uusi kotimainen kappale, Juhani Sjstrmin
5-nytksinen nytelm _Irja_ (2 k.). Tulot olivat hyvt, vaikka
tosin Irja meni toisena iltana "melkein tyhjille seinille".
Kiertomatkailijain palattua nyteltiin tm kappale Helsingiss 16/2 ja
sitte viel kahtena iltana. Vaikka kansanelmst otettu aihe oli
laadultaan aitotraagillinen, oli sommittelu niin venytetty, ettei
draamallista jnnityst syntynyt, vaan vaikutti kokonaisuus
vsyttvsti. Proolia nytteli rva Rantanen, voimatta hertt
myttuntoa Irjaa kohtaan, joka petoksen avulla pyyt itseens sitoa
kylmenneen rakastajan. -- Muuten on helmikuulta vain mainittava, ett
Runebergin piv vietettiin tavanmukaisella sekaohjelmalla.

Olemme jo monestikin huomauttaneet siit kylmkiskoisuudesta, jolla
tavan takaa outoja oloja kuvaavat kappaleet meill vastaanotetaan. Se
nhtiin uudelleen kun Hauptmannin _Majavannahkaturkki_ 7/3 esitettiin
ensi kerran. Ei ainoastaan yleis jnyt vlinpitmttmksi, vaan
arvostelijatkin osottivat tydellist ymmrtmttmyytt huvinytelm
kohtaan, jota on sanottu "nerokkaimmaksi valtiolliseksi komediaksi
Gogolin Reviisorin jlkeen". Rikkiviisaasti sanottiin nyttelemisen
kohonneen "ylpuolelle kappaleen (!)". Epilemtt se olikin
sangen hyv, sill roolit oli jaettu parhaimmille koomillisille
kyvyille: Kirsti Suoniolle (Wolffin muori), Lindforsille (von
Wehrhahn), Pesoselle (Julius Wolff), Latulle (Kruger), Rautiolle
(virastonpalvelija) j.n.e. -- Suurta mielenkiintoa hertti sit vastoin
B. Leinon suomentama August Strindbergin historiallinen nytelm
_Kustaa Vaasa_, joka annettiin ensi kerran 16/3. Nyttmllepano oli
merkkiteoksen arvoinen, ja oli sit varten Grabowilla (Tukholmassa) ja
Vuoriolla teetetty uusia koristuksia. Niinikn oli esitys ainakin
osittain sangen etev. Erittin kiitettiin Leinoa Kustaa Vaasana,
Weckmania Erik prinssin, Lindforsia Gran Perssonina, rva Suoniota
kuningattarena ja Halmetta Herman Israelina. Kappale meni 10 kertaa.

Huhtikuu tarjosi teatterin ystville vaihtelevaa ravintoa. Ensiksi on
mainittava elkelaitoksen hyvksi toimeenpannut arpajaiset 2/4, joiden
ohjelman pnumero oli Weberin Noita-ampujan 2:nen nyts. Siin
esiintyi Agatana rva _Maikki Jrnefelt_, joka ensi kerran lauloi
kansallisella nyttmll ja teki sen, E. K(atilan) mukaan,
"sanomattoman viehttvsti -- luontehikkaalla, kaikesta
kaavamaisuudesta vapaalla draamallisella ksityksell", Annana _Alma
Auer_,[45] joka "onnistui hmmstyttvn hyvin", sek Maxina Aleksis
Rautio. Sitten merkittkn Anna Liisa -nytnt 8/4, jossa nti _Elli
Tompuri_, vasta-alkajana, nytteli nimiosaa, saaden tunnustusta hyvin
vivahdetusta intohimon tulkitsemisesta, samalla kun hn nens
lmpimn soinnun ja solakan, notkean vartalonsa kautta osotti olevansa
varsin sopiva nyttmlle. -- Kuukauden lopussa _Ida Aalberg_ jlleen
saapui vieraana, nytellkseen (25/4-9/5) kolme kertaa (Schillerin)
Maria Stuartina ja yht monta kertaa Camillena Musset'n draamassa Ei
lempi leikin vuoksi. "Yleisn innostus rajaton" (Valvoja).

Viimeinen premiri (16/5) oli nytntkauden toinen kotimainen
alkuteos, Alpo Noposen draamallinen esikoinen, 5-nytksinen
murhenytelm _Ahab Israelin kuningas_. Runollisesti kyllkin ansiokas,
mutta draamallisesti heikonpuoleisesti sommiteltu, runomuotoinen
nytelm meni kolme kertaa. Halme oli Ahab ja nti Rngman Isebel;
jlkimisest sanottiin ett hnell tss kenties oli parhain
roolinsa. -- Viimeinen nytnt (Kristitty) annettiin 30/5.

Ainoa kiertomatka kevtpuolella tapahtui 23/4-29/4, joina pivin
_Lahdessa, Kouvolassa ja Kuopiossa_ toimeenpantiin 7 nytnt:
Tukkijoella, Hannele ja _Uunin takana_, joka viimeinen oli
1-nytksinen laulunytelm, A. Baumannin kirjoittama, Jalmari Finnen
suomentama, Tuomas Koschatin sveltm.

Tmkin nytntkausi oli rahallisesti sangen menestyksellinen. Ilman
kannatusrahojakin [10,478:33 mk] olisi ylijm ollut 6,954:79; mutta
niiden kanssa yhteenlaskettuna se teki 17,433:12 mk. Edellisen samoin
kuin tmn tilivuoden hyvst tilinptksest johtui, ett nin
vuosina vihdoin kvi mahdolliseksi verraten tuntuvassa mrss
korottaa nyttelijin palkkoja. Kuinka paljon paremmat ne nyt olivat
kuin seitsemn vuotta ennen, huomaa kun verrataan seuraavassa luvussa
luettavia tietoja niihin, jotka nhdn 22:ssa luvussa. -- Entisten
voimien lisn merkittkn: _Otto Tuulos_.[46]

Nytntjen luku nousi 176:een ja annettiin niiss: 43 kertaa
_Tukkijoella_; 11 Kristitty; 10 Kustaa Vaasa; 9 _Daniel Hjort_; 7
Saituri; 6 Johannes; 5 _Irja, Regina von Emmeritz_, Henrik ja Pernilla,
Nyrnbergin nukke; 4 _Pikku poikani_, Set Brsig, Wilhelm Tell, Faust,
Nukkekaupassa; 3 _Nummisuutarit, Roinilan talossa, Ahab Israelin
kuningas_, Michel Perrin, Mustalainen, Sota rauhan aikana, Punainen
laukku, Laululintunen, Elm on unelma, Fedora, Maria Stuart. Ei lempi
leikin vuoksi, Majavannahkaturkki; 2 _Murtovarkaus, Kaarina
Maununtytr, Kullervo_, Figaron ht, Jeppe Niilonpoika, Koti,
Noita-ampuja (II), Uunin takana, Hannele; 1 _Samuel Crell, Sylvi, Anna
Liisa, Savon sydmess, Kihlaus, Korkea oikeus istuu, Kuopion takana,
Postikonttorissa, Ei voi, Pahassa pulassa, Kuvaelmia muinaisajoilta_,
Lkri vastoin tahtoansa, Herra ylitirehtri, Valapatto, Ei ole
aikaa, Taiteenharrastuksesta, Sabinitarten ryst.

Nist 54 kappaleesta oli 22 kotimaisia ja 9 uusia (5 kotimaista).




XXIX.

Yhdeksskolmatta nytntkausi, 1900-01.


Huolimatta tukalista valtiollisista oloista keskuu Helsingiss oli
tynn vilkasta, kansallista elm. Silloin olivat suomalaiset
lomakurssit ja niiden jlkeen 18, 19 ja 20 p. Kansanvalistusseuran
toimeenpanema suuri laulu- ja soittojuhla, jommoista pkaupungissa ei
oltu ennen nhty ja johon lhelt ja kaukaa maan eri osista oli
kerntynyt tuhansia innostuneita kansalaisia. Ensiminen mainituita
juhlapivi on merkkipiv Suomalaisen teatterin historiassakin. Piv
alkoi niin, ett juhlayleis varhain aamulla kokoontui senaatin
torille, tytten sen reunasta reunaan. Laulu- ja soittokunnat
jrjestyivt Nikolainkirkon portaille, ja sitten tuhannet net soiton
sestmin lauloivat Jumala ompi linnamme, jota rukous seurasi. Sen
jlkeen astuttiin juhlakulussa Kaisaniemen juhlakentlle, miss
avajaispuhe pidettiin ja Maamme-laulu laulettiin. Niin oli juhla
alotettu, ja nit menoja lhinn seurasi _Suomalaisen teatteritalon
peruskiven laskeminen_ sille paikalle, miss _Suomen Kansallisteatteri_
nyt uljaana linnana suojaa ja turvaa kansallista nyttmtaidetta. --
Seikkaperisempi tietoja tst juhlallisuudesta annamme seuraavassa
luvussa, kertoessamme teatterin rakennushistorian ppiirteet.

Sille osalle yleis, joka maaseuduilta oli tullut lomakursseihin ja
laulujuhlaan, Suomalaisen teatterin nyttelijtkin tahtoivat tarjota
taiteellista nautintoa, ja siin tarkotuksessa he 13/6-20/6 antoivat 12
nytnt, joiden menestys oli niin odottamattoman suuri, ett kukin
osakas sai 550 mk ja sit paitse teatteri vuokraa 1,368 mk.

"Yleis oli ihastunut ja kiitollinen", nti Siln kirjoittaa nti
Bergbomille. "Salo varsinkin voitti paljon suosiota Kristityss ja
Johanneksessa [joissa hn tytti Halmeen sijan]. Lomakurssilaiset
ihailivat Leaa ja Hannelea sek Johannesta ja Tukkijokea. Samoin
laulujuhlankin yleis. Sit vastoin Vasantasenasta ei erittin pidetty,
eik Punaisesta laukusta ollenkaan."

Nin muistorikkaina pivin Bergbom-sisarukset olivat kaukana
kotimaasta, Nauheimissa. Vsynein ja raihnaisina talven ponnistuksista
he keskuun alussa olivat lhteneet ulkomaille. Berliniin he ensin
olivat pyshtyneet ja siell ollessaan Kaarlo oli sangen huonoissa
voimissa, mutta kun he olivat psseet Nauheimiin, Emilie ilmottaa
hnen jo juhannuksen edell melkoisesti virkistyneen.

Mitn merkillist Emiliell ei ny olleen kerrottavana Nauheimista,
jossa sisarukset kylpivt ja joivat terveysvett. Luonto rehevine
kasvineen on kaunis, mutta he "kaipaavat vett", se on merta taikka
jrve. Hyvt tiedot laulujuhlasta ilahduttavat heit, mutta enemmn he
kuitenkin saavat surullisia uutisia, yksityisi kuolemantapauksista
y.m. ja yleisi valtiollisista seikoista (asetukset julkisista
kokouksista, venlisten kaupankynnist ja venjnkielen
kytntnottamisesta virastoissa, useiden senaattorien eroamisesta ja
kansalaisten kiihtyvst eripuraisuudesta).

"Kyll ksitt", Emilie kirjoittaa nti Nevanderille, "kuinka vaikea
minulla nyt on olla poissa kotoa. Eihn minun lsnoloni mitn auta,
mutta tuntuu ihan petokselta, kun nyt ollaan poissa. Kaarlo on siin
suhteessa levollisempi -- hn on mielelln tll, niin ett hn
psee kuulemasta kaikkia sek tyhmi ett ilkeit valituksia ja
syytksi, jotka tietysti taas psevt lentoon."

Useimmat, jotka noina onnettomina vuosina matkustivat ulkomailla, ovat
kai kokeneet sit samaa mit tss kirjeenotteessa lausutaan. Toiselta
puolen poissaolija tunsi sisssn jonkunlaista velvollisuudentuntoa
olla mukana kansansa keskell krsimss ajan onnettomuutta, toiselta
puolen hn nautti siit ett oli kaukana surkeasta eripuraisuudesta.
Omituista on ett nist tunteista, jotka eri aikoina saattoivat
vallata samankin henkiln, edellinen oli pysyvmpi kiihkoluontoisessa
sisaressa, jlkiminen maltillisemmassa veljess.

Heinkuulla Emilie palasikin kotia, mutta Kaarlo asettui
Birkenwerderiin. Sielt hn kvi Berliniss, johon Kansallisteatterin
arkkitehti O. Trnqvist (Tarjanne) oli tullut teatterin konemestarin
Jaatisen kanssa tilaamaan koneita uutta teatteria varten ja jossa thn
aikaan oli muitakin, opintomatkalle lhteneit, teatterin jseni
(Jalmari Finne ja rva Olga Salo). Nit koskee Kaarlon pivmtn
kirje, josta otamme seuraavaa:

"Rakas sisar! Teatteriasiat ovat kehittyneet paremmin kuin toivoin,
sill Trnqvist oli paljon tarmokkaampi ja asioihin perehtyneempi kuin
aavistinkaan. Hartwig huijasi kauheasti, ja jos olisin ollut yksin,
olisi hn puhunut minut pussiin. Mutta Trnqvist oli luja. -- --
Jaatista seurasi ers nyttelij, joka oli riitaantunut [Kaivohuoneella
esiintyvn saksalaisen seurueen johtajan] Klossin kanssa ja senthden
palasi Berliniin. Tm on ollut meille oikea auttaja hdss. Hn on
hankkinut Jaatiselle psn teattereihin ja vienyt Trnqvistin
toiminimen luokse, joka on parempi kuin Hartwig. -- -- Finne oli hyvin
kyttnyt aikaansa ja tehnyt reippaasti tyt. Olkoon ett hnell on
puutteensa, mutta min pidn hnest sen palavan rakkauden thden,
jolla hn antautuu tehtvns. -- -- -- Olen aikonut ottaa
Probekandidatin [Koeopettajan] ensimiseksi uudeksi kappaleeksi. Eihn
se ole mikn mestariteos, mutta pit sentn paikkansa. -- -- Finne
ei ollut ihastunut [Rostandin] L'Aiglon draamaan, eik rva Salokaan,
joka myskin on tullut tnne. Kuumuus Parisissa oli ollut murhaava. --
Voin aika hyvin, kylven ja noudatan dieetti. Kaarlosi."

Ennen kun alamme kertomuksemme syyskauden toimesta, annamme tss taas
luettelon seurueen jsenist sek tietoja heidn palkoistaan:

  Adolf Lindfors     5,200:- + l.([47]  Rva Katri Rautio     4,200:-
  Benj. Leino        4,800:- + l.        "  Kirsi Suonio     2,600:-
  Axel Ahlberg       4,400:- + l.        "  Olga Salo        2,500:-
  Aleksi Rautio      4,200:-             "  Olga Leino       2,200:-
  Knut Weckman       4,100:- + l.        "  Mimmy Leino      1,900:-
  Kaarlo Halme       4,000;- + l.        "  Hilma Rantanen   1,800:-
  Emil Falck         3,000:-            Nti Maiju Rngman    2,400:-
  Taavi Pesonen      3,000:-             "  Mimmi Lhteenoja 2,200:-
  Iisakki Lattu      2,500:-             "  Maria Wahlstedt  1,800:-
  Oskari Salo        2,500:-             "  Lilli Hgdahl    1,600:-
  Hemmo Kallio       2,400:-             "  Tyyne Finne      1,500:-
  Otto Nrhi         2,300:-             "  Alma Auer        1,200:-
  Kaarlo Keihs      2,200:-             "  Cecilia Siln    1,600:-
  Evert Suonio       2,000:-                   (kuisk.)
  Pietari Alpo       1,600:-
  Eino Salmela       1,600:-
  Uuno Salmela       1,200:-
  J. Finne (ohjaaja) 2,600:-

Syyskausi alkoi (26/8) Murtovarkaudella y.m. ennen tunnetuilla
nytelmill. Ensiminen uusi ohjelma tuli 21/9: K. Halmeen suomentama
Otto Benzonin 1-nytksinen nytelm _Sattumia_ ja Jalmari Finnen
suomentama E. Brieux'n 3-nytksinen draama _Lapsi_, edellinen henkev
puhelukohtaus lkrin ja nuoren tytn vlill, jonka Halme ja rva
Rantanen luontevasti esittivt, jlkiminen aviodraama. Sen jlkeen
tuli huomattavampi premiri: 29/9 nyteltiin net Santeri Ingmanin
5-nytksinen historiallinen nytelm _Lahjotusmailla_, jolla oli
tavallista suurempi menestys, se net esitettiin 12 kertaa. Yleisn
mielenkiinnon kappale hertti vhemmn taiteellisena luomana -- sill
tekij osotti tsskin ett hn lahjoiltaan on kertoja eik jnnittvn
nytelmn sommittelija -- kuin historiallisena kuvauksena, joka tarjosi
jokaisen huomattavissa olevia vertauskohtia nykyisiin oloihin.
Lukuisista henkilist oli Lindforsin rappiolle joutunut herrasmies,
Koironen, luontehikkaimmin esitetty.

Lokakuulta on ensin mainittava, ett 10/10 Kiven syntympivn (jota
teatteri ei ennen ollut viettnyt) muistettiin runoilijaa esittmll
Lea, jona ensi kerran ja menestyksellisesti nti Hgdahl esiintyi;
jlkikappaleet olivat Saimaan rannalla ja Helsingiss uusi
laulunytelm Uunin takana. -- Toinen merkillisempi uutuus ilmestyi
ohjelmistoon 19/10, nimittin Jalmari Hahlin suomentama Gabriele
d'Annunzion 4-nytksinen draama _Gioconda_, jolla siis kuuluisa
italialainen runoilija esitettiin suomalaiselle yleislle. Syy siihen
ett kappale ei mennyt enemmn kuin 4 kertaa, oli yht hyvin tekijn
kuin nyttelijin, joiden yleens oli vaikea havainnollisesti esitt
sairaloisesti hermostuneita luonteita. Salo oli Settala, Katri Rautio
hnen vaimonsa Silvia, nti Rngman Gioconda, Weckman Cosimo Dalbo,
Leino mestari Gaddi ja Olga Leino Sironetta. -- Tss kuussa tehtiin
pari pikaturneeta, joilla nyteltiin _Viipurissa_ (12/10-14/10) Syteen
taikka saveen (josta alempana enemmn) ja Luulosairas sek Kullervo,
kumpikin ohjelma kaksi kertaa, ja _Lahdessa_ (15/10) edellinen ohjelma
yhden kerran, sek _Turussa_ (27/10-29/10) Tukkijoella 3 kertaa.

_Syteen taikka saveen_ oli Santeri Alkion kirjoittama 1-nytksinen
huvinytelm, joka Helsingiss esitettiin ensi kerran 2/11, saaden
tunnustusta erist sattuvasti kuvatuista luonteista. -- Syyskauden
arvokkain ensi-ilta oli 9/11, jolloin nyteltiin Jalmari Finnen
suomentama Goethen murhenytelm _Egmont_. Nyttmllepano oli
kappaleen arvoinen, ja esityskin osotti tunnollista tyt. Halme oli
olennoltaan ja nltn, jollei juuri henkevyydeltn, oivallinen
Egmont ja Leino ankaran jylh Alba; Ahlberg nytteli Wilhelm Vaitolijaa
ja Weckman Ferdinandia; vihdoin oli nti Hgdahl sangen viehttv
iki-ihanassa Klaaran osassa, joskaan hn ei tydelleen kohonnut
tehtvns tasalle. Kansankohtauksia oli hartaasti harjotettu, joten ne
menivt sujuvasti, vaikkeivt saavuttaneetkaan korkeinta taiteellista
loistoa. Yleisn innostuksen nosti huippuunsa loppukohtaus, jonka
ihanteellista tunnelmaa Beethovenin musiikki, filharmonisen orkesterin
esittmn, viel ylensi. Kappale annettiin 9 kertaa, mik todistaa
kunniakasta menestyst. -- Marraskuun lopulta mainittakoon, ett
Talonpojan ritarillisuus silloin uusittiin, ja esiintyi siin nti
Tompuri Santuzzana, nytten intohimoisessa osassa odottamatonta voimaa
ja varmuutta.

Lauantaina l/12 oli Seurahuoneella suuret arpajaiset Suomalaisen
kansakoulun ystvien hyvksi. Ohjelman pnumero oli Mozartin
Taikahuilu, jossa esiintyivt rva Ade Leander-Flodin, italialainen
laulaja Gandolfi, Taavi Pesonen, nti Alma Auer, nuori laulun harrastaja
Ilmari Florell[48] y.m. Sama ooppera esitettiin sitte 3/12 Arkadiankin
nyttmll suureksi ihastukseksi yleislle. Kohta sen jlkeen seurasi
ensi-ilta (5/12), jolloin nyteltiin B. Leinon suomentama Max Dreyerin
4-nytksinen nytelm _Koeopettaja_. Tm kuvaus saksalaisesta
koulumaailmasta, jossa kirkollis-konservativisen hengen ahdasmielisyys
paljastetaan, tarjosi nyttelijille kiitollisia tehtvi. Ansiokkaassa
esityksess osallisista mainittakoon Salo -- Fritz Heitman, Lindfors --
rehtori, Nrhi -- Strmer, Weckman Benefeldt, Leino -- vanha Heitman,
rva Olga Leino -- Fritzin kihlattu. -- Saksalaisen uutuuden jlkeen
tuli 12/12, syyskauden viimeisen, ranskalainenkin, E. Pailleronin
3-nytksinen huvinytelm _Hiiri_. Sen esittivt Ahlberg, nti Tyyne
Finne, rvat Rautio, Suonio, Salo ja Mimmy Leino sujuvasti ja
luontevasti, vaikkei kappaleella ollut pysyv menestyst enemmn kuin
edellisellkn. Sit suurempaa riemua hertti Charleyn tti uusittuna.

Johtokunnan kokouksessa 10/12 Bergbom ilmotti haluavansa lhte
muutamiksi viikoiksi ulkomaille, osaksi levhtkseen, osaksi
hankkiakseen dekorationeja uutta teatteria varten. Luultavasti matkusti
hn yhdess niitten nyttelijin kanssa, jotka 17/12 ja 18/12
_Pietarissa_ antoivat kaksi nytnt: Uunin takana ja Luulosairas sek
Tukkijoella. Sittemmin hn jatkoi Berliniin, josta hn 30/12 kirjoittaa
sisarelleen:

"Aiskyloksen Orestes-trilogia teki unohtumattoman vaikutuksen.
Jttilisminen runoelma tuli inhimilliseksi, ja vaikka esityksess
paikottain havaittiin liiaksi inhimillist heikkoutta, oli runouden
mahti siksi suuri, ett se sai unohtamaan puutteellisuuden.
Luonnollisesti nyttelijt, joskin tekivt parastaan, eivt kohonneet
runoelman korkeuksiin, mutta Louise Dumont oli kuitenkin traagillisen
jalo Klytamnestra ja ers pieni tuntematon nainen nytteli Elektraa
semmoisella tuskan ja kostonhimon voimalla, ett hnell epilemtt on
tulevaisuus avoinna. Vahinko ett nyttmllepano oli niin kyh ja,
mik on pahempi, niin tyylitn. Suurenmoinen loppu lhenteli senthden
parodiaa."

"Wilbrandtin tekem Aristofaneksen Lysistratan laitos on sangen
sukkela, mutta aivan liiaksi modernisoitu. Kun spartalaisten
lhettilt puhuivat Mnchenin murretta erotakseen atenalaisista,
oltiin jo hyv matka Kauniin Helenan parodiamaailmassa."

"Olen nhnyt aika sievn 'Weihnachts-Mrchen' (joulusadun). 'Miten
pikku Elsa kvi hakemassa Jesuslasta'. Irene Mendelin on saava sen
mukailtavakseen. Luonnollisesti vasta ensi jouluksi." -- --.

Erst myhemmst, pivmttmst kirjeest nkyy, ett Bergbom oli
ajatellut kyd Parisissakin, mutta huomasi hn ajan siksi liian
lyhyeksi. Hn oli sairastanut influensaa ja tahtoi parannuttuaan
ainoastaan nhd Bjrnsonin Yli voimain, ennen kun lhti paluumatkalle.

       *       *       *       *       *

Tammikuulta, jolloin tavallisina pivin Kiven muistoksi nyteltiin
Kullervo ja Topeliuksen muistoksi Anna Skrifvars ja Saaristossa, on
mainittava yksi uusinto nimittin Elinan surma, jossa nyt Katri Rautio
esiintyi Kirsti Flemingin ja Tyyne Finne Elinana, sek yksi
ohjelmistolle uusi kappale, Shakespearen Loppiaisilta, jolle
phenkiln mukaan oli annettu nimi _Viola_. Somasti nyttmlle
pantuna ja vilkkaasti esitettyn ikiviehttv huvinytelm menestyi
hyvin. Trkeimpien roolien esittjt olivat: Ahlberg -- Orsino herttua,
nti Malm -- Olivia, nti Hgdahl -- Viola, Lindfors -- Topias Rih,
Kallio -- Antreas Klppinen, Eino Salmela -- hovimestari, Rautio --
narri. Viola meni 8 kertaa.

Helmikuulla oli kaksi ensi-iltaa, joista ensiminen (13/2) oli
ehdottomasti merkillisempi. Silloin nyteltiin net Elvira Willmanin
suomentama Guiseppe Giacosan 4-nytksinen nytelm _Niinkuin
lehdet tuulessa_. Tm tosielmst otettu perhedraama tarjosi
nyttelijillemme verrattomasti otollisempia ja kiitollisempia tehtvi
kuin syksyll annettu Gioconda, ja samassa mrss nytteleminenkin
oli mieltkiinnittvmpi. Oivallinen oli nti Hgdahl Nennelen, rva
Salo itipuolena, Weckman Tommy-poikana, Lindfors perheenisn ja
Rautio Massimona. Ett kappale voitiin nytell 7 kertaa, todistaa ett
se viehtti yleis enemmn kuin tavallisesti vieraat, uudenaikaiset
kappaleet. Toinen, 4 kertaa esitetty, uutuus oli Pietari Alpon
suomentama H. Sudermannin 4-nytksinen draama _Juhannustulet_ 22/2.
Siin esiintyivt posissa Oskari Salo ja Katri Rautio; Leino nytteli
preussilaista maalaispatruunaa, Tyyne Finne Trude-neiti, muita
mainitsematta.

Tmn jlkeen tuli sarja kotimaisia alkuteoksia, joista ensiminen
oli Eino Leinon 5-nytksinen nytelm prologineen _Sota valosta_,
ensi-ilta 6/3. Teatteri oli pannut paljon tyt tmn Kalevalan ja
raamatun ja ties mink pohjalla rakennetun symbolistisen draaman
esittmiseen. Laitokset ja puvut olivat komeat (pedonnaamareita oli
tuotettu Berlinist saakka ja arvattavasti oli Kalevan itsesihkyv
miekkakin ulkomailta) ja nyttelijtkin puolestaan tekivt
mahdollisensa, mutta kaikesta huolimatta oli nytelmn vaikutus sekava
niinkuin sen sommittelukin. Esiintyjist mainittakoon Ahlberg -- Vin,
Halme -- Ilmarinen, rva Rantanen -- Louhi, nti Hgdahl -- Marjatta,
Leino -- Ruotus, rva Suonio -- Ruoja, Rautio -- Tapani reppuri.
Vilkkaan fantasian luomana, lyyrillisen lennon kannattama kuvaelmasarja
esitettiin 6 kertaa. -- Lhinn seurasi 20/3 ohjelma, joka ksitti
1-nytksiset kappaleet: Kaarle Halmeen _Mestari Garp_, Tuokon
suomentama Philippe Gillen kirjoittama J. Castn sveltm operetti
_Sysikauppiaat_ ja F. v. Suppn sveltm _Tusina tyttj_. Mestari
Garp, tekijns kolmas nyttmll esitetty nytelm, osotti edistyst
ja oli sangen vaikuttava. Siin net todellisesti kuvattiin phenkiln
(Lindfors) sieluntaistelua, kun hnen tuli ratkaista, kumpi oli
uhrattava: oman poikansa onni vai tyven puolesta esitetty
palkankorotusvaatimus. Muuten mainittakoon vain ett edellisess
operetissa oli Nrhi poliisitoimiston sihteeri sek rva Olga Leino ja
Suonio sysikauppiaita. -- Lastennytntn annettiin 23/2 Uunin takana
ja _Lumikki_ -- 13 Jalmari Finnen jrjestm kuvaelmaa Grimmin sadun
mukaan. -- Kotimaisten uutuuksien joukkoon on myskin luettava Aleksis
Kiven murhenytelmn katkelma _Cansio_, joka 27/3 nyteltiin yhden
kerran. Tm aiheutui siit ett Suomalainen kirjailijaliitto oli 23/3
viettnyt ylioppilastalolla runoilijan muistojuhlan, ja oli Jalmari
Finne sit varten harjottanut ennen esittmttmn kappaleen. Koska
nyttelevt olivat teatterin jseni, on luonnollista ett koetettiin
Canzion vaikutusta oikealtakin nyttmlt. Esiintyjist mainitsemme
Salon Canziona, Tyyne Finnen morsiamena, Kallion Claudion palvelijana.
-- Viimeinen kotimainen alkuteos oli Jalmari Finnen 4-nytksinen
"komediaharjotelma" _Juhana herttuan hovissa_, ensi kerran 10/4.
Vaatimattomasti esiintyv, muodoltaan runomittainen nytelm ei
tarkottanut historiallisen todellisuuden palauttamista, vaan kuvasi se
usean rakastavan parin keskinisi tunneseikkailuja ja ristiriitaisia
suhteita muinaisen komedian malliin. Esitys oli kyll reipasta, mutta
kappale meni vain kolme kertaa.

Kevtkauden loistavin premiri tuli kaikkein viimeiseksi -- yksi
niit, joita on ollut tapana sanoa virstapatsaiksi nyttmmme
edistyksen tiell. Sofokleen _Antigone_ nyteltiin ensi kerran 17/4.
Tri Kaarlo Forsman (Koskimies) oli jo vuosia ennen suomentanut
iki-ihanan murhenytelmn, mutta mit sen esittmiseen tulee,
oli Bergbom odottanut aikaansa. Hienotuntoisen tyylikksti
nyttmllepantuna ja kaikella huolella harjotettuna, vielp
Saint-Sansin kauniin musiikin sestmn oli draama melkoiselle osalle
yleis aavistamaton, syvtunnelmallinen ilmestys antiikkisesta
kauneusmaailmasta. Katri Rautio onnistui erittin hyvin jalona,
ylevhenkisen Antigonena, Axel Ahlberg niinikn Kreonina. Nti Hgdahl
oli oiva kainona Ismenen, samoin kuin Leino oli mahtava sokeana
Teiresias-tietjn; Kallio esiintyi vartijana ja sanansaattajana,
Halme Haimonin osassa. Ihastunut yleis huusi ensi-iltana Bergbominkin
esiin ja tytti salongin kaikkiaan 10 kertaa. Lhinn viimeinen
nytnt oli varta vasten koulunuorisolle tarkotettu, ja viimeinen
annettiin alennetuin hinnoin. --

"Antigone oli ihana harjotettavaksi", Bergbom kirjoittaa 2/5 nti Hanna
Birkmanille, "ja menee tavalla, joka tuottaa kunniaa teatterille. Rva
Rautio on runoelmalta saanut siivet, jotka hn tarvitsee kohotakseen
siit ahtaasta sovinnaisuudesta, joka muuten niin usein sitoo hnet,
kun on ylspin noustava. Ahlbergillakin on siin hyv, jotkut sanovat
parhain pivns."

Huhtikuun lopulla, samalla aikaa kun Antigonea nyteltiin Helsingiss,
tehtiin pikaturnee _Tampereelle ja Poriin_. Kummassakin kaupungissa
annettiin kaksi nytnt: Niinkuin lehdet tuulessa ja Juhannustulet.
-- Tykauden viimeinen nytnt oli 27/5 (Tukkijoella).

Tn kevn oli teatterissa jlleen rettelit, jotka osaksi tulivat
yleisnkin kuuluville, kun net niiden johdosta sanomiin ilmestyi
kysymyksi ja selityksi. Katsoen seikkaperisen esityksen turhaksi,
mainitsemme vain, ett retteliden aiheena oli kysymys erinisist
pyklist nyttelijin ja teatterin vlisiss vlikirjoissa sek siit
ett johtokunta oli pttnyt olla uusimatta vlikirjaa ern
nyttelijttren kanssa. Kun johtokunta oli neuvoskunnan hyvksymll
tavalla myntynyt muutamiin nyttelijin vaatimuksiin (esim. ett
kesloma oli luettava keskuun 1 pst elokuun 30 pvn), rauha palasi.
Ainoastaan osaksi nm rettelt olivat syyn siihen, ett seurueesta
tn kevn erosivat: Kaarlo Halme, rva Hilma Rantanen, Uuno Salmela,
Pietari Alpo sek nti Maiju Rngman.

Tn tilivuonna olivat tulot nytnnist jlleen paljon pienemmt kuin
edellisen, jota paitse ei mitn apua kannattajilta peritty. Siit
johtui ett tappio nousi 13,265:50 markkaan, ja voitiin siis ylijmn
en merkit ainoastaan 4,167:62 mk. Siin kokouksessa, syyskaudella,
jolloin tilinpts esitettiin, valittiin johtokunnan jseniksi
entiset, nimittin: Kaarlo Bergbom, A. Almberg, E. Aspelin, O. E.
Tudeer ja B. F. Godenhjelm, sek varajseniksi nti Emilie Bergbom ja
E. N. Setl. -- Kannattajayhdistyksen neuvoskunnan jseniksi valittiin
rvt M. Eneberg, A. Stenroth ja H. Lilius, hrat P. Jamalainen, A.
Renqvist, O. Trnqvist ja Edvin Castrn, sek varajseniksi rva H.
Snellman ja hra Matti yrp.

Nytntj annettiin 171 ja niiss: 25 kertaa _Tukkijoella_; 12
_Lahjotusmailla_; 10 Egmont, Niinkuin lehdet tuulessa, Antigone; 9
_Elinan surma_; 8 Charleyn tti, Viola; 7 _Lea_, Uunin takana,
Juhannustulet; 6 _Kullervo, Syteen taikka saveen, Sota valosta_; 5
_Saimaan rannalla_, Luulosairas; 4 Gioconda, Koeopettaja; 3 _Papin
perhe, Saaristossa, Juhana herttuan hovissa_, Sabinitarten ryst,
Rouva Suorasuu, Jeppe Niilonpoika, Porvari aatelismiehen; 2 _Ahab
Israelin kuningas, Anna Skrifvars, Mestari Garp_, Kristitty,
Telefonissa, Talonpojan ritarillisuus, Lapsi, Saituri, Hiiri, Tusina
tyttj; 1 _Murtovarkaus, Roinilan talossa, Kihlaus, Lumikki, Canzio_,
Kustaa Vaasa, Mustalainen, Taistelujen vliajalla, Laululintunen,
Taikahuilu, Yhdistysjuhla, Sattumia.

Nist 47 kappaleesta oli kotimaisia 19 ja uusia 18 (kotim. 7).




XXX.

Kolmaskymmenes nytntkausi, 1901-02.


Olemme tulleet siihen nytntkauteen, jolloin Suomalaisen teatterin
oli suotu astua omaan uuteen taloonsa ja josta alkaen sit nimitetn
_Suomen Kansallisteatteriksi_. Nimenmuutos ei tapahtunut minkn
virallisen julistuksen kautta, vaan niin sanoaksemme itsestn. Vaikka
jo aikoja sitten oli tunnustettu, ett tm teatteri ansaitsi
"kansallisteatterin" nimen, ja vaikka maaseuduilla kiertvien
pienempien teatteriseurueitten perustaminen nytti tarjoavan riittv
aihetta merkit pkaupungissa toimivaa, vanhinta kansallista nyttm
erityisell nimityksell, oli jostakin salaperisest vaistosta oltu
sit kyttmtt niin kauvan kuin teatterin tytyi tyyty siihen
kurjaan puuhkkeliin, joksi Arkadia vuosien vieriess oli rappeutunut.
Mutta niin pian kuin nyttmmme oli muuttanut uuteen asuntoonsa, oli
uusi nimikin kaikkien suussa. Nytt siis teatteriinkin soveltuvan
sananlasku: Kyll kyl nimen panee, kun mies talon tekee.

Kuinka talo tehtiin, siit on nyt kerrottava.

Niinkuin tiedetn, Arkadiateatteri oli 1885 melkoisilla kustannuksilla
korjattu, mutta puurakennusten tapaan se kymmenkunnan vuoden pst
jlleen nyttytyi kovin rnstyneeksi. Varsinkin talvisaikaan se
huonosti suojasi pakkasta ja tuulta vastaan. Senthden on luonnollista
ett uudestaan alotettiin mietti teatteritalon rakentamista, ja
ensiminen toimi, johon ryhdyttiin, oli koettaa saada tontti
sit varten. Siin tarkotuksessa Arkadiayhti 1895 kntyi
kaupunginvaltuuston puoleen anomuksella, ett tm mrisi paikan
uutta suomalaista teatterirakennusta varten pkaupungissa, sek
ehdotti puolestaan, ett siksi mynnettisiin tarpeellinen ala joko
Kasarmin- taikka Kolmikulmaista toria taikka Rautatientorin laidasta
(pohjoispuolelta). Tm oli liian rohkeasti ajateltu, varsinkin kun oli
kyseess laitos, jolle, niinkuin sittemmin hyvin tuli ilmi,
vallanpitjt eivt mitenkn olisi tahtoneet suoda sijaa
keskikaupungilla. Rahatoimikamari, jonka lausunto asiasta valmistui
maaliskuulla 1896, olikin sit mielt, ettei noita paikkoja voitaisi
luovuttaa, ja ehdotti sen sijaan ett yhtille tarjottaisiin
vaihtoehtoisesti joko Arkadian tontti taikka tontit 8 ja 10 Ratakadun
varrella, jota seutua silloin viel pidettiin aivan syrjisen.
Jlkimiseen vaihtopuoleen Rahatoimikamarin silloinen puheenjohtaja
valtioneuvos G. M. von Christierson vastalauseen muodossa viel teki
sen lisyksen, ett yhtille annettaisiin tysi mrmisvalta
mainittuihin tontteihin, niin ett se tarpeen tullen voisi ne myydkin
ja kytt saamansa hinnan mahdollisesti sopivamman tontin
lunastamiseen. Valtuusto ei kuitenkaan thn myntynyt, ja kun ei
kumpaakaan paikkaa katsottu soveliaaksi, raukesi koko ehdotus. Sen
jlkeen ajateltiin erinisi muita paikkoja, muun muassa sit tonttia,
jossa nyt ovat Tieteellisten Seurojen talo ja Brobergin yhteiskoulu,
kahta tonttia Yrjn- ja Uudenmaankatujen kulmassa Kolmikulmaisen torin
varrella sek sit paikkaa Katajanokalla, miss nyt on Norrmnin talo;
mutta eri syist oli niistkin luovuttava, mik oli liian ahdas, mik
liian kallis taikka muuten epmukava. Nykyn, sitte kun
teatterirakennus valmiina seisoo kauniilla, vapaalla paikallaan,
saattaa vitt, ett onni oli ett mainitut aikaisemmat tuumat
raukesivat tyhjiin. Mutta samalla on huomioonotettava, ett lopullinen
paikka vasta myhemmin oli saatavissa sek ett uutta Tln
kaupunginosaa silloin tuskin oli ajateltu eik ainakaan suunniteltu.

Nin tultiin vuoteen 1897, ja siit oikeastaan alkaa
Kansallisteatterin rakennushistoria. Itsestn ymmrrettv on, ett
rakennussuunnitelmien vlttmttmsti tytyi, niin sanoaksemme, heilua
ilmassa niin kauvan kuin paikka oli mrmtt; toista oli kun
tonttiasia tuli ratkaistuksi, silloin yritys psi vauhtiinsa. Se
tontti, jolle teatteri sittemmin kohosi, muodosti keskiosan n.s.
Villensaunan-aluetta, joka pohjoispuolella rajottui Kaisaniemen
puistoon, etelss Rautatientoriin, idss Mikonkatuun ja lnness
valtionrautatien alueeseen. Alue (joka kaupungin virallisissa
asiakirjoissa on merkitty: kortteli N:o 39 Apina) oli samoin kuin
nykyinen Rautatientorikin aina 1840-luvun keskivaiheille enimmkseen
veden alla, ja ainoastaan pienemmt tontit Mikonkadun varrella olivat
kuivaa maata. Todistuksena mainittakoon, ett teatterirakennuksen
perustamistit tehdess lhell sit paikkaa, miss nyt on
psisnkytv Suomalaisen sstpankin talon teatterinpuoleiseen
rakennukseen, noin 2 metrin syvlt tavattiin venelaiturin ja
pienen veneen jnnksi. Myhemmin, 1850-luvulla, rakennettiin
puheenaolevalle alueelle asunto- ja tallirakennuksia kasakoita varten,
jotka rakennukset sittemmin tulivat toiminimi Sinebrychoffin haltuun ja
joista Kaisaniemen puolella olevat uudistettiin ravintolana ja
hotellina kytettviksi. Semmoisina ne viel lienevt useimpien
keski-ikisten helsinkilisten muistossa. Ravintolarakennuksen
itisess osassa oli n.s. "pianohuone", joka 1870-luvulla oli niiden
amatrilaulajain tavallinen kokouspaikka, jotka Suomalaisen oopperan
loistopivin muodostivat sen etevn kuoron ydinjoukon. Saman
kymmenluvun loppupuolella sek 80- ja 90-luvuilla, jolloin Z. Topelius
asui Koivuniemell, runoilija kaupunkimatkoillaan snnllisesti
majaili pieness, vaatimattomassa hotellissa. Niinikn asui siell
mielelln Elias Lnnrot, kun hn -- kuitenkin hyvin harvoin -- tuli
Sammatista Helsinkiin. Paitse nit rakennuksia oli viel olemassa ers
toisia pitempi, matala rakennus, jonka pty ulottui lhelle
Rautatientoria. Se muutettiin 1860-luvun alussa kylpylaitokseksi, joka
tuotti alueelle sen nimen, ja jossa aikoinaan koko maassa tunnettu
saksalainen vesilkri Evert varsinkin kesaikoina vastaanotti ja
hoiti sek helsinkilisi ett milloin mistkin kauvempaa tulleita
potilaita.

Viel 1890-luvun keskivaiheilla oli alue mainitun omistajan hallussa,
mutta oli se silloin tarjottu valtiolle lunastettavaksi, syyst kun oli
julkisesti ehdotettu, ett siihen rakennettaisiin kansallismuseo, jolle
kauvemminkin kuin teatterille oli haettu sopivaa paikkaa. Senaatin
pts oli kuitenkin kielteinen, sill perustamiskustannusten
peljttiin nousevan kovin kalliiksi entisell merenlahden pohjalla. Kun
se tuli tunnetuksi, mi toiminimi Sinebrychoff koko alueen hra Julius
Tallbergille, joka lykkn, tarmokkaana liikemiehen ymmrsi sen
suuren arvon ja suunnitteli sen kyttmist erinisi rakennuksia
varten. Tm tapahtui 1896 v:n lopussa, ja sai siit ennen muita tiet
Rakennusylihallituksen silloinen pllikk, vapaaherra Seb. Gripenberg,
joka jo 1885 oli tehnyt piirustukset uutta suomalaista teatteritaloa
varten ja joka senkin jlkeen oli kansallisen nyttmn uskollisena
ystvn innokkaasti harrastanut arvokkaan kodin hankkimista tlle
laitokselle. Hnen phns plkhti, ettei sopivampaa paikkaa
teatterirakennukselle ollut ajateltavissa kuin se alue, joka ehk nyt
oli saatavana, ja hn kysyi hra Tallbergilta, suostuisiko hn
luovuttamaan juuri ostamansa alueen teatteritontiksi. Vastaus oli
myntv sill ehdolla, ett lopullinen sopimus tehtisiin jo
tammikuulla 1897. Gripenberg esitti silloin asian muille teatterin
ystville, ja kun aika oli lyhyt, ptettiin viipymtt perustaa
osakeyhti Villensaunan tonttien ostamista varten. Hrt F. K. Nybom,
Birger Pentzin ja K. A. Wegelius ottivat kehottaakseen kansalaisia
merkitsemn osakkeita, ja pian olikin 120,000 markan osakepoma
merkitty. Kun sittemmin senaatti 26/2 oli vahvistanut snnt, piti
"Osakeyhti Kaisaniemi" 8/3 perustavan kokouksensa, jossa johtokunnan
jseniksi valittiin vapaaherra Gripenberg (puheenjohtaja), S.
Aejmelaeus ja K. A. Brander (Paloheimo). Johtokunta valtuutettiin
ostamaan puheenaolevat tontit hra Tallbergin mrmst hinnasta,
390,000 markkaa, ja se tapahtuikin kohta, joten rakennussuunnitelmat
vihdoin saivat sen vlttmttmn pohjan, jolla niiden toteuttaminen
oli mahdollinen. Mutta jo sit ennen oli tieto osakepoman
merkitsemisest innostanut teatterin ystvi ryhtymn toisiinkin
valmistuspuuhiin. Ne net kokoontuivat 21/2 Kmpin hotelliin
neuvottelemaan, miten rakennusasiaa oli edelleen ajettava, ja kokous
ptti asettaa toimikunnan sit valmistamaan, ja tulivat sen jseniksi:
K. Bergbom, E. Aspelin, Seb. Gripenberg, B. Leino, I. Wilskman ja O.
Trnqvist (Tarjanne). Toimikunta puolestaan ei vitkastellut, vaan oli
sill neljtt viikkoa myhemmin (17/3) lausunto valmiina. Alussa
oltiin asiaa harrastavissa piireiss hyvin erimielisi siit, kuinka
suuri teatteri oli oleva. Toiset, joilla oli enemmn nuoruuden
innostusta kuin kokemusta, vaativat ett rakennus tehtisiin niin
tilavaksi, ett siin olisi 2,000 sijaa, toiset, jotka olivat olleet
kantamassa niit huolia, joita Suomalaisen teatterin yllpitminen
mennein raskaina vuosina oli aiheuttanut, arvelivat, ett paljo
pienempikin, ehk 800-sijainen huone riittisi. Toimikunta asettui
niden rimmisyyksien vlimaille, joskin lhemmlle alempaa mr,
ja ehdotti, ett teatterissa olisi oleva sijaa noin 1,000 hengelle,
pasiallisesti jaettuina permannolle ja toiselle parvelle, koska
epilemtt pitkin aikoina juuri nm kahdenlaiset sijat tulisivat
olemaan suomalaiselle yleislle otollisimmat. Muutoin ehdotettiin, ett
portaat ja kytvt tehtisiin leveiksi ja mukaviksi sek nyttm
samoin kuin katsomo ja yliptn koko rakennus nykyajan vaatimuksien
ja kokemusten mukaiseksi. Toimikunnan ehdotukset hyvksyttiin niinkuin
valmiista rakennuksesta nkyy.

Tn samana kevn kokoontuivat maan sdyt lakimrisille
valtiopiville ja sisnjtettiin eri sdyiss anomusesityksi, ett
hallitus tehokkaasti avustaisi harrastuksia, joiden pmrn oli
hankkia uusi, ajanmukainen talo Suomalaiselle teatterille, ja
saavuttikin tmnsuuntainen anomusesitys styjen kannatuksen.
Tietenkin tm vaikutti rohkaisevasti teatterin ystviin.

Osakeyhti Kaisaniemi oli sill vlin, saatuansa osaa
teatterirakennuksen ohjelmasta, alkanut mietti miten sen ostama alue
oli jaettava, niin ett teatteri saisi mahdollisimman arvokkaan aseman
sek ett muu osa siit voitaisiin edullisesti kytt muihin
tarkotuksiin. Ennen kun ryhdyttiin kysymyst lopullisesti ratkaisemaan,
pyydettiin kuitenkin arkkitehti Trnqvisti kesll kymn Ruotsissa
ja Saksassa tutkimassa semmoisia teattereita, jotka laajuuden sek
ulko- ja sispuolisen tekotavan ja laitosten puolesta saattoivat meille
esikuvaksi kelvata. Trnqvist suoritti tehtvn huokeasta matkarahasta
ja esitti jo syksyll matkansa tuloksena luonnospiirustukset
teatterirakennusta varten, ja ne saavuttivat pasiassa tklisten
asiantuntijain hyvksymisen.

Kun nin kauvas oli psty, katsottiin ajan tulleen perustaa yhti itse
rakennusyrityst varten. Kutsumuksen merkit osakkeita sellaiseen
yhtin allekirjoittivat A. Almberg (Jalava), K. Bergbom, K. A. Brander
(Paloheimo), Kaarlo Castrn, O. Donner, Eero Erkko, Jaakko Forsman,
Seb. Gripenberg, K. G. Gs, A. V. Helander, A. Lilius (Listo), V.
Lfgren (Lounasmaa), Otto Savander (Sarvi) ja Otto Stenroth, ja
menestyi asia niin, ett ehdotus snniksi voitiin kevttalvella 1898
jtt senaattiin, jossa ne vahvistettiin 29/4. Kun koko osakepoma,
200,000 markkaa, oli tyteen merkitty ja 1/4 siit suoritettu,
"Suomalaisen Teatteritalon Osakeyhti" piti perustavan kokouksensa 29/7
ja valitsi johtokunnan jseniksi Seb. Gripenbergin (puheenjohtaja),
Kaarlo Castrnin ja A. V. Helanderin sek varamiehiksi E. Erkon, A.
Liliuksen ja O. Savanderin. Sit paitse valittiin 6 henke, jotka
yhdess johtokunnan jsenten ja niiden varamiesten kanssa
muodostaisivat n.s. piirustusvaliokunnan ja semmoisena sai asiakseen
hankkia ja hyvksy lopulliset piirustukset. --

Tm valiokunta ptti, ett aluksi oli Trnqvistin
luonnospiirustuksista hankittava ulkomaalaisen asiantuntijan lausunto,
jonka nojalla ne voitaisiin yksin neuvoin teatterin johtajan ja
kokeneimpien nyttelijin kanssa tarpeen mukaan muuttaa ja tydent,
ja ett sen jlkeen fasaadipiirustusten saamista varten kilpailu
suomalaisten arkkitehtien kesken oli toimeenpantava. Professori
Schroeter Pietarissa, joka oli rakentanut useita teattereja,
tarkastikin, valiokunnan pyynnst, Trnqvistin ehdotuksen ja antoi
siit pasiassa hyvksyvn lausunnon. Kun ehdotus sen jlkeen
mainitulla tavalla oli tydennetty, asetettiin se perustukseksi
fasaadikilpailulle, joka julistettiin lokakuulla 1898. Mrajan
pttyess 29/1 1899 oli palkintolautakunnalle, jonka jsenin olivat
E. Aspelin, E. Jrnefelt, Seb. Gripenberg, M. Schjerfbeck ja J.
Stenbck, tullut 14 ehdotusta. Nist palkittiin nelj,[49] mutta
kumminkaan ei katsottu mahdolliseksi ottaa ainoatakaan kytettvksi.
Silloin kehotettiin Trnqvisti koettamaan luoda fasaadi, joka paremmin
olisi sek palkintolautakunnan ett piirustusvaliokunnan mieleen, ja
hnen onnistuikin aikaansaada ehdotus, joka yleens tyydytti
vaatimuksia ja toiveita. Tm kaikki vei runsaasti aikaa, niin ett
piirustukset vasta 1899:n lopussa olivat valmiit viranomaisten
tarkastettavaksi ja hyvksyttvksi. Ensimisest oikeusasteesta,
Rakennusylihallituksesta, suoriuduttiinkin helposti, sill fasaadit
hyvksyttiin siell 19/1 1900; mutta sitten alkoivat vastukset --
niinkuin aina milloin kaupungin viranomaisilla oli jotain tekemist
rakennusasian kanssa. Maistraatti nimittin 3/2 kieltytyi mitn
hyvksymst saamatta nhdkseen erikoispiirustuksia. Kun nm oli
hankittu, maistraatti uudelleen ksitteli asiaa, teki useita
muistutuksia ja lhetti piirustukset kuvernrille mytseuraavassa
lausunnossa vastustaen niiden hyvksymist. Kuvernri toimitti sentn
piirustukset senaattiin, joka ne lopullisesti hyvksyi sill ehdolla,
ett rakennustyn johtajain tuli noudattaa viranomaisten vastedes
antamia, valkeavaaran ehkisemist ja yleisn turvaamista tarkottavia
mryksi.

Jo sit ennen olivat tyt rakennuksella alkaneet. Tammikuun viimeisen
pivn 1900 oli net ruvettu purkamaan vanhaa kylpylaitosrakennusta.
Koko rakennuspuuhan ylijohtajana ja rahastonhoitajana toimi johtokunnan
puheenjohtaja, ylitirehtri vapaaherra _Seb. Gripenberg_, korkeimpana
teknillisen johtajana arkkitehti _Onni Trnqvist_ (Tarjanne), jonka
myskin tuli tehd kaikki tarpeen vaatimat piirustukset ja laskelmat,
sek tynjohtajana rakennuspaikalla rakennusmestari _Nestor L. Eskola_.
-- Ennen kun kymme kertomaan itse tyn menosta, on kuitenkin
mainittava mit vastuksia ilmestyi vaikeuttamaan tonttikysymyksen
lopullista ratkaisua. Esityksen selventmiseksi on tmn ohella
nhtvn Villensaunan alueen pohjapiirustus.

O.Y. Kaisaniemen hra Julius Tallbergilta ostama alue ksitti ainoastaan
tontit n:ris 6, 8 ja 10, jota vastoin kaksi jlell olevaa, toisten
henkilitten omistamaa, alueen koillisosan muodostavaa tonttia,
edelleen ji siit erilleen. Teatterirakennuksen tuleva asema
lunastetulla alueella oli alusta alkaen jotenkin selv. Katsottiin
luonnolliseksi, ett se seisoisi vastapt torin etelpuolella
sijaitsevaa Ateneumia. Tst johtui kuitenkin ett rakennuksen
pohja-ala tulisi ulottumaan tonttien n:ris 8 ja 10 rajaviivaan asti ja
olisi jlkimist tonttia senthden sen verran kavennettava, ettei
sille mahdollisesti tulevaisuudessa pystytettvt rakennukset
hiritsisi teatterirakennusta. Siin mieless ptettiin saman tontin
itpuolelta leikata 11 metri leve kaistale, joka joko yhdistettisiin
tonttiin n:o 8 taikka tulisi muodostamaan torilta puistoon vievn kadun
ja siten tyydyttmn yleisesti tunnettua ja tunnustettua
kulkutarvetta. Sen ohella oli viel ajateltu, ett tontti n:o 10
voitaisiin jakaa kahtia sek ett samoin pohjoinen osa tonttia n:o 8
erotettaisiin eri tontiksi, jollei teatteriyhti tahtoisi lunastaa koko
tonttia.

Kaupungin viranomaiset ja jotkut niit korkeammatkin mahtajat
katselivat kumminkin karsain silmin koko alkuunpantua yrityst, joka
ilmeisesti oli johtava siihen, ett suomalainen teatterirakennus
kohoaisi yhdell kaupungin kauniimpia paikkoja ja plle ptteeksi
semmoisella, jossa se oli omansa ensi hetkest vetmn jokaisen
kaupunkiin saapuvan vieraan huomion puoleensa, ja siit syyst mainitut
tonttimuutokset kohtasivat odottamattomia esteit ja veivt
hmmstyttvn paljon aikaa. Houkuttelevin pmr vastustajille olisi
tietenkin ollut saada kaikki menemn myttyyn, mutta vaikkei sit en
voitu toivoakaan, niin olihan sentn mieluista ainakin hidastuttaa
yrityst ja -- tehd kiusaa!

Kun asia tuli ksittelynalaiseksi kaupunginvaltuuston kokouksessa 29/3
1898, ehdotettiin aluksi sangen mukava tapa pst hyvksymst O.Y.
Kaisaniemen suunnitelmaa. Ptettiin kysy: oliko osakeyhti ja mist
hinnasta halukas kaupungille luovuttamaan ne Villensaunanalueen tontit,
jotka sen hallussa olivat, sill ehdolla ett kaupunki sitoutuisi
siell maksuttomasti antamaan sijaa suomalaiselle teatterille? Tmn
johdosta pidettiin yhtikokous 13/4 ja tultiin siihen ptkseen, ett
yhti -- syyst ett teatterirakennus O.Y., jota kysymys lhinn koski,
ei viel ollut perustavaa kokoustaan pitnyt ja rakennuksen suuruus ja
muoto senthden olivat lopullisesti mrmtt -- ei voinut olla
antamatta kieltv vastausta. Tietysti oli ptksen perustuksena
sekin mainitsematta jnyt syy, ettei luotettu viranomaisten
asianharrastukseen, eik siis tahdottu luovuttamalla tontteja, niin
sanoaksemme, antautua heidn armoihinsa. Luonnollista ja varmaa on,
ett vastaus ei enentnyt vallanpitjien suosiota rakennuspuuhaa
kohtaan, sill nyt riita tonttimuutoksista vasta alkoi, kestkseen
kaksi kokonaista vuotta.

Pitkllinen vittely ja kinastelu koski yksinkertaisesti seuraavaa:
toiselta puolen tahtoivat tontti- ja rakennusyhtit mielens mukaan
mrt teatterin aseman omistamallaan alueella ja myskin heille
edullisimmalla tavalla jrjest muun osan aluetta sek kaupungilta
saada raha-avustuksen, joka jossakin mrin vastaisi teatteria varten
tarjottuja tontteja; toiselta puolen viranomaiset ensiksi (niinkuin jo
tiedmme) eivt ollenkaan tahtoneet mynt raha-avustusta, vaan
ainoastaan enemmn tai vhemmn sopimattomia tontteja ja myhemmin he
tekivt raha-avustuksen riippuvaksi kaikenlaisista mahdollisista ja
mahdottomista ehdoista. Vertaukseksi kannattanee muistuttaa, ett
Adlerbergin aikana, kun venlinen teatteri rakennettiin, tlle
ilmaiseksi luovutettiin kolme tonttia, jotka -- yhteiselt alaltaan
noin 6,000 nelimetri -- ovat arvioitavat vhintin 150,000 markkaan.
-- Tarpeetonta ja vsyttv olisi yksityiskohdittain selostella kaikki
eri ehdotukset ja sovittelut, jotka esitettiin ja hyljttiin, ennen kun
lopullinen tulos valmistui; rajottukaamme seuraavaan pasialliseen.

Vaikka valtuusto ensin oli vastustanut Christiersonin esittm
ajatusta, ett kaupunki niin menettelisi, ett teatterirakennusta
edistettisiin rahamrll, joka vastaisi tarjottuja, tarkotukseen
sopimattomia tontteja, tultiin kuitenkin monen mutkan pst sille
kannalle, ett arveltiin kohtuulliseksi mynt 100,000 markan avustus,
mutta oli sen suorittaminen riippuva seuraavista ehdoista:
1) ett 11 metri leve kaistale tontin n:o 8 lntist rajaa pitkin
luovutetaan kaupungille katua varten; 2) ett yht leve kaistale
teatterirakennuksen itpuolella, ulottuva torilta puistoon asti, on
jtettv avonaiseksi; ja 3) ett teatterin taakse, puiston rajalle, ei
saa asettaa 13 metri korkeampaa rakennusta. Mit nm ehdot tiesivt,
selvi kun ottaa huomioon ett muilla puiston rajalla olevilla
tonteilla saadaan rakentaa 23 metrin korkuisia rakennuksia sek ett
O.Y. Kaisaniemi luovuttamalla kadun, joka oli muodostava kaupungin
asujamille tarpeellisen kulkutien, mynsi kaupungille vastalahjan,
jonka arvo tuskin on 50,000 markkaa alempi. Kun kaupungin aulius itse
asiassa ei ollut suurempi kuin tst nkyy, niin luulisi kaikkien
yhtyneen ptkseen, mutta kaukana siit. Keskustelussa ers tunnettu
kirjailija muun muassa lausui, ett viranomaisilla ei saattanut
olla suurempaa mielenkiintoa suomalaisen teatterin rakentamiseen
maan pkaupunkiin kuin arabialaisen synagogan aikaansaamiseen
Srnsiss (!), ja ptst vastaan esittivt hrat Lille ja Broberg
vastalauseen, yrittkseen myhemmin, joskin turhaan, valitustiet
saada se kokonaan kumotuksi.

Viimeisen tonttiretteliden jaksona on viel merkittv se vastustus,
jonka synnytti teatteriyhtin vaatimaton pyynti saada ulotuttaa
rakennuksen etupuoli 5,5 metri ulos torille. Pidettiin net
sopivampana ett kulmatorneihin sijoitetut 2:sen parven portaat
johtaisivat torille eik kapeille sivukaduille, jota paitse semmoinen
asema olisi edullisempi pfasaadin vaikutukselle ja samalla myskin
avonainen tontinosa teatterin takana tulisi hiukan laajemmaksi. Kun
suunnattoman suuri tori ei sen kautta mitenkn menettnyt luonnettaan,
kun ei mikn kulkutie siit krsinyt ja kun vihdoin naapuritonttien
puolelta asiaan oli suostuttu, luultiin ettei minknlaisia esteit
olisi olemassa. Mutta todellisuudessa muodostui tmkin asia kovin
pulmalliseksi, ja vasta runsaan ajan pst saatiin myntv vastaus,
johon sentn oli liitetty ehto, ett naapuritonttien rakennukset eivt
saisi olla 16,5 metri korkeammat (s.o. puoli teatterin fasaadin
korkeutta). Molemmat naapuritontit olivat silloin viel O.Y.
Kaisaniemen hallussa, ja myntyi se kokouksessaan 19/3 1900 thn
kyttoikeuden supistamiseen (rakennukset torin varrella saavat muutoin
olla 23 metrin korkuisia). Valtuusto puolestaan vahvisti sitte 26/3
suostumuksensa, ja oli tonttikysymys siten lopultakin ratkaistu. Eik
se suinkaan tapahtunut liian varhain, sill tyt rakennusalalla olivat
silloin jo kestneet kaksi kuukautta ja olisivat olleet keskeytettvt,
jos juttu olisi venynyt pitemmksi. Vuotta ennen senaatti jo oli,
puoltaen styjen anomusta, esittnyt, ett Teatterirakennus O.Y:lle
mynnettisiin avustuksena 500,000 markkaa sek lainana 300,000, josta
olisi suoritettava 4 % vuotuismaksu -- 3 % korkoa ja 1 % kuoletusta.
Esitys hyvksyttiin korkeimmassa paikassa 1 p. heink. 1899, ja saman
vuoden lopulla mainittu yhti osti O.Y. Kaisaniemelt tontin n:o 8
220,000 markasta, joka hinta sentn myhemmin alennettiin 200,000
markkaan.

Nin suoritettuamme yrityksen mutkallisen alkuhistorian voimme kertoa
itse rakennustyst, johon, niinkuin ennen on mainittu, ryhdyttiin
tammikuun viime pivn 1900. Rakennuspaikka ei ollut suotuisimpia,
sill siin oli pehmeit maakerroksia keskimrin noin 15 ja lhell
toria noin 17-18 metrin syvyyteen. Koko rakennus oli siis perustettava
paaluille, jotka ylempien maakerrosten lpi lytiin kovaan pohjaan
asti, ja vlttmtnt oli, ett paalujen pt, pysykseen mtnemtt,
olivat 2 metri maanpinnan, se on pohjaveden alla. Siit johtui ett
koko rakennuksen alalle oli, ennen kun paalutus alkoi, kaivettava 2,5
metrin syvyinen kuoppa. Tm esity, jonka kautta 6,500 kuutiometri
maata nostettiin ja muutettiin entiselt paikaltaan, oli 24/2 loppuun
saatettu, ja oli siin talvisen ajan thden vain vhn tarvittu pumputa
vett. Kohta sen jlkeen ryhdyttiin paalutukseen, jossa kytettiin
kahta hyrypaaluranaa eli "junttaa" ja kahta ksivoimalla liikkuvaa;
pitemmt paalut olivat kaikki jatkettavat, koska ei yhden puun mitta
riittnyt, ja paalujen koko luku oli noin 4,000. Minklainen paalumets
tss on kyseess, huomaa kun ajattelee, ett (Kolhon liikemiehen P.
Hyvrisen hankkimain) puiden yhteinen pituus on noin 60 kilometri (se
on Helsingin ja Porvoon vlimatka) sek ett kova pohja, jolla paalut
seisovat, on melkein niin syvll kivijalan alemmasta reunasta kuin
nelikerroksinen kivirakennus on korkea. Koko paalutusty vei kolme
kuukautta ja oli valmis 26/5. Sen jlkeen peitettiin paalujen pt,
sitte kun ne oli asianmukaisesti tasotettu, betoonilla, joka noin 80
sentimetrin paksuisena muodostaa n.s. betoonikakun, joka kannattaa
harmaakivist perusmuuria.

Perusmuuria ja kivijalkaa rakennettaessa tapahtui 18 p. kesk. 1900
(viime luvussa jo mainittu) teatteritalon peruskiven juhlallinen
laskeminen. Kun net laulu- ja soittojuhla oli avattu, kokoontui
yleis, alkajaislaulun ja -puheen virittmn tunnelman valtaamana,
rakennuspaikalle, ja siin puhujalavalle noustuaan -- aamuauringon
kirkkaassa valossa, sinisen taivaan alla, Kaisaniemen kevinen
vihannuus taustana -- suomalaisen nyttmn vanha, uskollinen ystv
Antti Jalava piti ylevmielisen juhlapuheen. Hn johti kuulijain
mieleen kansallisen elmn monipuolisen nousun ja erittin Suomalaisen
teatterin synnyn ja kehityksen menneen kolmena vuosikymmenen,
huomautti kansallisen nyttmn suuresta merkityksest kansakunnan
sivistyselmss, varsinkin kansan kielen kohottajana, ja ptti
seuraavin sanoin:

-- -- "nouskoon tlle paikalle se suomalainen runola,

    "'Jossa Suomen suuret laulumiehet,
    Vinmisen vihin vytettyin,
    Nill Suomen soivilla sanoilla
    Sulokanteleita soittelevat!'

"Kotiutukoot siihen taiteen ja hyveen lempet haltijat, jalostuttaen
ihmisten sydmi, jakaen heille virkistyst ja lohdutusta huolen
hetkin sek hertten heiss luottamusta tulevaisuuteen, jos se joskus
alkaisi horjua! Nouskoon siin Suomen kieli korkealle kaikumaan, ja
asukoon siin aina Suomen mieli!"

Sen jlkeen pantiin perusmuuriin, jotenkin sille kohdalle mink yll
nyt on eteisen keskiminen ovi, vaskinen lipas, jonka sisll oli
seuraavalla kirjoituksella varustettu hopealaatta:

"Ensimist yleist suomalaista laulu- ja soittojuhlaa Suomen
pkaupungissa vietettess, tuhansien kansalaisten lsnollessa,
laskettiin Suomen Kansallisteatterin uuden kodin peruskivi 18 p.
keskuuta vuonna 1900. Suomen nytelmtaiteen ystvt kersivt
pohjarahaston, Suomen valtio avusti suurella kannatuksella ja lainalla,
pkaupunki antoi apua alan hankkimiseen."

Lippaan muurasivat sitte perusmuuriin Seb. Gripenberg, Onni Trnqvist
(Tarjanne), Katri Rautio, A. Almberg (Jalava) ja A. V. Helander, ja
laski Gripenberg nostokoneen avulla mahtavan kivimhkleen ktkn
plle. Sen jlkeen juhlapuhuja toivotti yrityksen johtajalle,
arkkitehdille, rakennusmestarille ja tyvestlle onnea ja menestyst
heidn trkess tehtvssn ja ehdotti elknhuudon Suomalaiselle
teatterille, johon kaikki lsnolijat innostuneesti yhtyivt.

Katri Raution viel lausuttua J. H. Erkon sepittm juhlaruno, kuorot
soiton sestmn lauloivat Suomen laulun, jota kuullessaan yleis
seisoi paljain pin.

Juhlallisuuteen oli saapunut kaksi shksanomaa, jotka Jalava luki
yleisn kuultavaksi:

(Nauheimista:) "Onnea tyllenne. Kasvakoon taiteen hyvksi, isnmaan
kunniaksi! Kaarlo ja Emilie Bergbom."

(Franzensbadista:) "Sairauden kautta estettyn personallisesti
ottamasta osaa suureen isnmaalliseen juhlaan olen kuitenkin henkisesti
sydmellni luonanne. Elkn usko tulevaisuuteen! Elkn Suomi!
Elkn Suomen kansa! Ida Aalberg."

Nihin tervehdyksiin ptettiin kohta vastata ja samalla myskin
lhett tervehdys rva Winterhjelmille, sitte kun kullekin
vastaanottajalle erikseen oli kohotettu elknhuuto. Nm Jalavan
kirjoittamat shksanomat kuuluivat nin:

Kaarlo ja Emilie Bergbomille: "Suomalaisen teatterin luojalle ja
johtajalle sek hnen uskolliselle tytoverilleen lhett uuden
suomalaisen teatteritalon peruskiven laskemisessa lsn ollut
juhlayleis, heille innokkaan elknhuudon kohotettuaan,
sydmellisimmn ja kiitollisimman tervehdyksens."

Ida Aalbergille: "Kohotettuansa raikkaan elknhuudon Suomen
suurimmalle nyttelijttrelle uuden suomalaisen teatteritalon
peruskiven laskemisessa lsn ollut yleis lhett Teille lmpimn ja
kiitollisen tervehdyksens."

Hedvig Raa-Winterhjelmille. "Kiitollisessa muistossa piten ensimisen
ladunhiihtjn suomenkieliselle nytelmtaiteelle uuden suomalaisen
teatterihuoneen peruskiven laskemisessa lsn ollut juhlayleis
lhett Teille, kohotettuaan Teille innokkaan elknhuudon,
kunnioittavan ystvllisen tervehdyksens. Elkn Lea!"

Vihdoin kuorot ja soittokunnat virittivt Mamme-laulun, johon pttyi
tm juhla, jonka vertaista sivistyshistoriamme ei monta tied.

Jos luemme peruskiven laskemisjuhlankin valmistuspuuhiin, niin sen
jlkeen ei enn ollut mitn estmss tyn tarmokasta jatkamista. Ja
totta tosiaan oli kuin lyn johtama ihmiskden voima nyt olisi tahtonut
nytt mihin se pystyy, niin nopeasti uuteen teatteritaloon
kohdistetut unelmat ja suunnitelmat alkoivat silmiemme edess toteutua.
Kesll 1900 valmistuivat nyttm ymprivt muurit ja varustettiin
tilapisell katolla, jonka suojassa talvella kupoolin rautakannattimet
asetettiin paikoilleen. Kesll 1901 nousivat kaikki muut muurit sek
rakennettiin samalla graniittifasaadi toria kohti. Niin reippaasti
edistyttiin, kyttmll milloin mistkin tuotuja aineksia. Fasaadin
vaalea graniitti on Uudenkaupungin tienoilta, ja sen koristukset on
veistetty Pielisjrven vuolukivest. Rakennukseen ja varsinkin
nyttmn sisustamiseen tarpeelliset lukuisat ja mutkikkaat
rautarakenteet ja konelaitokset saatiin enimmkseen saksalaisista
erikoistehtaista, syyst ett kotimaassa oli vhn sellaisia tarjona,
ja sielt tulleet monttrit johtivat niiden paikoilleenpanoa. Sit
vastoin ovat lmpjohto- ja ilmanvaihdoslaitokset kotimaisia, Hgforsin
tehtaan tekemi; ja muutoinkin kytettiin mahdollisuuden mukaan
kotimaisia voimia. Siten suoritti koristusmaalari S. Vuorio,
arkkitehdin osotusten mukaan ja hnen kanssaan neuvotellen, katsomon,
lmpin y.m. maalaus- ja koristustyt, niihin luettuina myskin ensi
rivin lmpin kauniit akkunamaalaukset. Nist viimemainituista
on erittin merkittv, ettei niiden kustannukset menneet
rakennusrahastosta, vaan ovat ne lahjotuksia: keskiminen
ylioppilaskunnan laulajilta ja toiset erinisilt hankkijatoiminimilt;
piirustukset akkunamaalauksia varten ovat arkkitehti Eliel Saarisen
tekemi, jonka nimen Suomen mainio suomalaistyylinen paviljonki Parisin
nyttelyss 1900 oli tehnyt tunnetuksi. Sisustamistihin kytettiin
myskin naisten kermt rahat (katso ylemp. s. 102), jotka m.m.
maaseuduilta lhetettyjen lisien kautta olivat kasvaneet noin 40,000
markkaan (ja joita rouvat I. Aspelin, M. Donner, H. Gripenberg, I.
Palmn ja E. Rnnholm sek nti Aini Nevander olivat hoitaneet). Niill
hankittiin kaikki katsomon ja parvien istuimet (20,000), ensi parven
lmpin (8,000) ja nyttelijin huoneiden y.m. kalustot, jotka osaksi
ovat alkuperisten kotimaisten piirustusten mukaan tehtyj ja
semmoisina somia nytteit ajan jalostuneesta taideteollisuudesta,
suuri punainen matto nyttmlle ja viel muutakin pienemp.
Mainittuihin ja muihin sisustustihin, alkaen sispuolisesta
rappauksesta, tietenkn ei psty ksiksi ennen kun koko rakennus oli
saatu vesikattoon, ja se tapahtui vasta syksyll 1901, mutta sitte
niitkin kiirehdittiin semmoisella vauhdilla, ett jo vuoden 1902
alussa voitiin ajatella avajaisten viettmist kevtkauden lopussa,
huhtikuussa.

Koko, meidn oloihin katsoen suurvaltainen rakennusyritys, jota
pitklliset ja kalliit perustustyt olivat vaikeuttaneet, ja johon
kuului melkoinen mr mutkikkaita, meill ennestn tuntemattomia
erikoistehtvi, oli siis suoritettu ainoastaan 26:ssa kuukaudessa.
Ett tm yliptn kvi mahdolliseksi, riippui tietysti useista
suotuisista asianhaaroista, mutta kaikissa tapauksissa tulee siit
kiitos ensi kdess johdolle. Vapaaherra Seb. Gripenberg, jonka
ansioksi, niinkuin edellisest tiedmme, on luettava, ett vihdoin
tontti saatiin rakennusta varten, valvoi vsymttmsti suuren puuhan
menoa milloin mitenkin toimien sen hyvksi, arkkitehti Trnqvist
puolestaan osasi lannistumattomalla tarmolla sek taiteellisella
kekseliisyydell ja luomainnolla niin hoitaa tehtvns, ett
lukemattomat tylt erikois- ja detaljipiirustukset aina olivat
valmiit oikealla hetkell, ja oli hnell tss kohden taitavia
avustajia arkkitehdeiss Yrj Sadenius (Sadeniemi) ja Vivi Lnn, ja
niinikn rakennusmestari Eskola harvinaisella voimalla, huolella ja
valppaudella toimi itse tymaalla. Sit paitse on erityisesti
huomioonotettava, ett ty tapahtui aikana, jolloin tyven olot olivat
rauhallisemmat kuin muutamia vuosia myhemmin, niin ettei tylakkoja
eik muita levottomuuksia sattunut, jotka olisivat hidastuttaneet sit
taikka enentneet kustannuksia. Pinvastoin kuultiin kerrottavan
liikuttavia kaskuja siit, kuinka yksityiset tymiehet mielelln
olivat mukana rakentamassa uljasta kotoa suomalaiselle nyttmlle.

Ents yrityksen taloudellinen puoli: riittivtk rahat? Siihen
vastaamme toisella kysymyksell: miss on se nykyajan vaatimuksia
tyydyttv teatteri, joka ei olisi tuottanut rakentajilleen ainoatakaan
ylltyst laskelmiin nhden? Teatterirakennus-O.Y:ll oli alkuaan
kytettvinn valtion myntm avustus, 800,000 mk (500,000
suoranaista avustusta ja 300,000 lainana), kaupungin myntm 100,000
mk sek osakepoma 200,000 mk eli yhteens 1,100,000 mk; mutta kun
tst meni tontin lunastamiseen 200,000, ji itse rakennukseen 900,000
mk, ja sen toivottiin riittvn. Toivo petti kuitenkin. Jos
kustannusehdotusten tekeminen yleenskin on pulmallista, niin on se
sit kaksinkerroin, kun on kyseess erikoisrakennus, johon nhden
maassa on vhn taikka ei ollenkaan kokemusta. Se selitt ett nyt
meill, niinkuin snnllisesti ulkomaillakin, miss nykyaikana uusia
teattereita on rakennettu, laskelmat eivt pitneet paikkaansa.

Vaikka koetettiin parhaimman mukaan sst, niin ett esim.
johtokunnan puheenjohtaja ja jsenet eivt saaneet pennikn
vaivastaan ja ajanhukastaan, ett arkkitehti tyytyi noin puoleen siit
mit hn voimassaolevan arkkitehtitaksan mukaan olisi voinut vaatia
sek ett rakennusmestarin palkkakin oli kohtuullista alempi,
huomattiin kuitenkin jo aikoja ennen kun rakennus oli valmis, ett
tuntuva lis oli tarpeen, jotta voitaisiin hyvitt kaikki ne, jotka
olivat rakennusta varten hankkineet mik mitkin. Mutta mist se
saataisiin? Osakkailta oli mahdoton pyyt enemp, sill olivathan he
jo antaneet 200,000 mk, mik poma korkoineen pivineen oli mennyt.
Luonnollisesti oli siis viel knnyttv valtion puoleen ja sit
ennen hankittava mit vlttmttmsti tarvittiin yksityisten
teatterinystvien luoton avulla. Nin meneteltiinkin. Kun sitten anomus
listyst valtioavusta oli tehtv, oli vanhan hyvn (taikka pahan)
tavan mukaan kytv hallituksen jsenten luona "kumartamassa", se on
selittmss asiaa ja pyytmss kunkin asianomaisen suosiollista
mytvaikutusta onnelliseen ptkseen. Muun muassa oli "kumarrusmatka"
tehtv silloisen mahtavan kenraalikuvernrin luo, sill jos hn olisi
asettunut kielteiselle kannalle, olisi kaikki ollut hukassa. Niinkuin
jokainen helposti ymmrt, ei tm turnee teatterin hyvksi ollut
mikn kadehdittava tehtv, semminkin kun se sattui juuri
vihkiisjuhlan jlkeen, johon ei kenraalikuvernri eik hallituksen
jseni oltu kutsuttu. Uhrautuvaisena kuin ainakin Rakennus O.Y:n
puheenjohtaja, vapaaherra Gripenberg, siihen kuitenkin mukautui. Hn
meni kenraalikuvernrin puheille ja esitti mill kannalla oltiin, ett
rakennus tosin oli valmis, mutta oli velkoja kasaantunut lhes 300,000
mk, joita ei voitaisi suorittaa ilman yleisist varoista mynnetty
lainaa. Vastaus kuului niin, ett kenraalikuvernri olisi taipuvainen
puolestaan myntmn lainan sill ehdolla ett -- senaatti hyvksyisi
hnen ehdotuksensa poliisilaitoksen uudestaan jrjestmiseksi!! Sit
paitse hn ei salannut, ett olisi tehty oikeammin ja viisaammin, jos
hnet olisi kutsuttu avajaisiin, "sill", olivat mahtimiehen sanat
kuuluneet, "teille olisi edullisempi ett olisin ystvnne kuin
vihollisenne". Gripenberg ei voinut muuta kuin mynt, ett huomautus
todennkisesti oli varsin oikea, mutta oli asia jrjestytynyt
niinkuin tapahtunut oli hnen siihen mitn voimatta, ja sen
sanottuansa hnen suotiin lhte. Miten olikaan, mynnettiin sentn,
kiitos olkoon senaatin harrastuksen, 280,000 markan laina -- miksi
hyvksi poliisilaitokselle, sit emme tied. Lainausehdot olivat mit
suotuisimmat, kun net teatteri vapautettiin korkojen suorittamisesta
15 ensimisen vuotena. -- Mutta ei tllkn psty kaikista
rahahuolista. Lopulta tarvittiin net viel 108,000 mk, jotka saatiin
lainaksi Kansallis-Osake-Pankilta, joka koko ajan mit auliimmin oli
neuvoin ja teoin avustanut yrityst. Kaikkiaan olivat kustannukset siis
nousseet 1,500,000 markkaan. Jotta pankki saisi saatavansa, muutettiin
O.Y. Kaisaniemi siten ett hrt E. Aspelin-Haapkyl, S. Gripenberg, V.
Lounasmaa, K. A. Paloheimo ja G. W. Sohlberg lunastivat kaikki muut
osakkeet, osaksi tasa-arvosta osaksi korkeammastakin hinnasta, ja
sitoutuivat luovuttamaan koko yhtin loppuvoiton, mikli se nousi
yli 6 % heidn omista osakkeistaan, velan vhentmiseksi. Niin on
tapahtunutkin, joten O.Y. Kaisaniemi joku aika sitten hajotessaan on
lyhentnyt mainittua velkaa 54,000 markalla sek tarpeellisiin
korjaustihin teatterissa antanut 7,000 mk.

Nin olemme kertoneet kuinka uusi teatteritalo rakennettiin. Mit siit
viel on sanottavaa, jkn siksi kun esityksessmme olemme tulleet
siihen ajankohtaan, jolloin uljaan rakennuksen ovet ensi kerran
avattiin yleislle.

       *       *       *       *       *

Bergbom-sisarukset lhtivt kevll 1901 jo 7/5, siis tavallista
varhemmin, ulkomaille ja oli heidn matkansa pmr aluksi Parisi.
Siell he viipyivt toista kuukautta ja viihtyivt erittin hyvin. Oli
nimittin lmmin ja kaunis ilma, joten he vapaasti voivat nauttia
parisilaisesta kevst. Tmn kirjan tekijkin oli silloin Parisissa
ja asuen samassa pieness hotellissa Odon teatterin lhell Quartier
Latin'issa kuin sisarukset hn heidn kanssaan teki useita yhteisi
retki maailmankaupungissa. Niin kveltiin yhdess Luxembourgin
puistossa, tehtiin vaunumatka Vincennes'iin, oltiin kynnill Emil
Wikstrmin luona, joka perheineen jo oleskeli viidett vuotta
Parisissa, juuri saamaisillaan valmiiksi suuren stytalon
otsikkoryhmns, ja sytiin sitten, kaikki yhdess, ranskalaiset
pivlliset klo 8 illalla, taivasalla boulevard St. Germain'in
varrella. Sek Kaarlo ett Emilie nyttivt terveilt ja iloisilta --
he olivat ainakin nennisesti vapautuneet surullisen raskaasta
kotimaantunnelmasta ja jokapivisist teatterihuolista. Kumminkin on
tekijll muisto yhdest pikku tapahtumasta, joka kohta teki hneen
painostavan vaikutuksen, vaikkei hn silloin aavistanutkaan, miten
ennustava se todella oli. Ern iltana hn oli yhdess Bergbomin
kanssa klo 9-10 ajoissa palannut hotelliin, jossa kumpikin meni
huoneeseensa. Vhn klo 10 jlkeen hnen mieleens tuli kysy jotakin
Kaarlolta ja, luullen tmn viel olevan ylhll, hn meni hnt
tapaamaan. Kaarlo oli kumminkin jo pannut maata, mutta ovi ei ollut
lukossa. Koska tm tuntui omituisen varomattomalta oudossa hotellissa,
oli aivan luonnollista kysy: "Eik sinulla ole tapana sulkea oveasi
yksi!" -- "Ei ole, jos halvauskohtaus sattuisi, enk voisi nousta
vuoteelta, on parempi ett ovi on auki!"

Nhtyns mit teattereilla oli uutta ja tapansa mukaan tehtyns
ostoksia teatteria varten sisarukset keskuun keskivaiheilla (siis
oltuaan Parisissa 6 viikkoa) lhtivt Nauheimiin, jossa olivat olleet
edellisenkin vuonna. Sielt Emilie 19/6 muun muassa kirjoittaa nti
Aini Nevanderille viimeisest Parisinmatkastaan -- sill viimeinen se
tositeossa oli:

-- "Sunnuntaiaamuna jtimme ihastuttavan Seine-kaupungin, ja kyll
Ranska kumminkin on ihana maa, vest henkevmpi ja rakastettavampi
kuin muut kansakunnat ja Parisi kaupunkien kaupunki. Saksalaista
Biederkeit'i, Tchtigkeit'i j.n.e. kunnioitan tosin suurimmassa
mrss, mutta min rakastan ranskalaisten luonnonlaatua kaikkine
vikoineen ja heikkouksineen. Lhdimme klo 8 aamulla, ja kun ilma oli
kolea ja paha, jatkoimme yht mittaa vsymtt, vaikka tulimme tnne
perille vasta keskiyn jlkeen. Tll on koko ajan ollut sateista ja
kylm; Parisissa oli meill lakkaamatta kirkas taivas ja
pivnpaistetta, jollei oteta lukuun paria meluavaa ukkosilmaa, mutta
sehn on ranskalaisen luonteen mukaista!"

Kaikesta ptten Nauheimissa olo ei tll kertaa muodostunutkaan
tyydyttvksi. Ilmat olivat epsuotuisat ja Kaarloa vaivasi katarri
kuumeineen. Sit paitse ei mielikn pysynyt niin keven kuin
Parisissa. Jo ennen lht sielt oli tieto saapunut heidn sisarensa,
vapaaherratar Betty von Troilin, kuolemasta, sitte tuli ikvi uutisia
valtiollisista ja puolue-rettelist (esim. hpellinen oikeudenkynti
Yrj-Koskista vastaan) ja vihdoin teatterihuolet, joihin tll kertaa
kuului kaikenlaiset varustukset uutta nyttm varten. Muun muassa oli
Grabovilta Tukholmasta tilattu uusia koristuksia, ja aikoi Kaarlo
palata sit tiet nhdkseen kuinka ty oli edistynyt. "Ne [uudet
koristukset]", Emilie kirjoittaa, "painavat meit enemmn kuin tahdomme
taikka uskallamme sanoa."

Kun Kaarlo oli "lukenut leiviskittin sanomalehti ja kirjoja" ja
ottanut tyden mrn (24) kylpyj, sisarukset 18/7 lhtivt
Nauheimista ja suuntasivat matkansa Amsterdamiin, sill Kaarlolla oli
suuri halu nhd Hollantia, sen taidetta ja muuta kultuuria ja kansaa.
Emiliell oli tavan mukaan -- vaikka hn jo edellisen vuonna [1900]
oli eronnut virastaan hypoteekkiykdistyksess -- suurempi kiire kotiin,
ja hn erosikin 24/7 Brsseliss veljestn matkustaakseen Berlinin ja
Stettinin kautta Helsinkiin. Kaarlo sit vastoin ji viel Brsseliin,
joka hnest oli "kaikin puolin viehttv", ja matkusti sitten
"hitaasti" Klnin, Hildesheimin, Goslarin, Schierken, Halberstadtin
kautta Harzvuoristoon, johon Nauheimin lkri oli neuvonut hnet
"jlkiparannuksille". Kotimaahan, johon hn, niinkuin tiedmme, surkean
sekasorron thden ei ikvinyt, Kaarlo palasi vasta 24/8.

Tlt keslt on meill kaksi Bergbomin kirjoittamaa pivmtnt
kirjett nti Betty Elfvingille. Edellinen, Nauheimin olon lopulta,
alkaa seuraavin sanoin:

"Rakas Bettina-ystv. Kuinka virkistv olikaan kuulla jotakin
sinulta. Olemme viime aikoina tavanneet toisiamme niin pikimmltn,
ettemme vuosikausiin ole saaneet tilaisuutta oikeaan 'passiar'iin',
kuten tanskalaiset sanovat. Tuntuisi niin hyvlt saada puhua siit,
joka meit kaikkia painaa, puhua tyynesti ja surullisesti niinkuin
ihmisten sopii, jotka tietvt ettei vlttmtnt muuteta huutamalla,
mutta ett kestettv on viimeiseen saakka. Me ymmrrmme toisiamme --
siit olen vakuutettu -- tsskin asiassa."

Muutoin koskevat molemmat Sprengtportenin oppilaita. Nti Elfving oli
kirjoittanut, ett kappaletta oli pyydetty nyteltvksi Ruotsiin
(arvaamme ett Aug. Lindberg oli sit pyytnyt). Kaarlolle tm oli
"ylltys, joka ei ollut sekottumattomasti iloinen", vaikka
luonnollisesti sensuuri nyt vhemmn kuin koskaan sallisi kappaleen
esittmist Helsingiss. Hnen mielestn oli sentn mynten
vastattava, mutta ennen kun ksikirjoitus lhetettiin, oli se
tarkastettava ja erinisi lauseita muutettava, ne kun eivt sopineet
ruotsalaisille. Tm ty ei kumminkaan voinut tapahtua kirjeiden
kautta, vaan oli heidn sit varten yhdyttv syyspuolella. Tuliko
tstkn mitn, sit emme tied. Ei ainakaan nytelm ole Ruotsissa
esitetty. Mahdollisesti raukesi tuuma senthden, ett nti Elfving
nihin aikoihin kuoleman kautta menetti sek sisarensa ett
itins.[50]

       *       *       *       *       *

Viimeinen nytntkausi Arkadiassa alkoi l/9 Murtovarkaudella ja muilla
tunnetuilla kappaleilla, siksi kun 18/9 tuli ensiminen uutuus, Jalmari
Finnen suomentama A. Bissonin ja B. de Turiquen 3-nytksinen
huvinytelm _Historiallinen linna_, joka Parisissa oli loistavasti
menestynyt, mutta meill eli vain kolme iltaa. Vetmtt vertoja
Bissonin Herra ylitirehtrille nytelm myskin tarjosi vhemmn
otollisia tehtvi; kuitenkin Weckman -- Barrois, Kallio -- Colombin,
Nrhi -- Gabriac sek nti Lhteenoja -- Chloe, Olga Salo -- rva Baudoin
ja Olga Leino -- Gnevive huvittivat katsojia. -- Lhinn sen jlkeen
seurasi 25/9 Hamlet, uusittuna, ja nhtiin nyt niinkuin aina kuinka
luotettava suosijapiiri klassillisella draamalla oli teatterin
yleisss. Se meni 8 kertaa. Prooli oli niinkuin ennen Axel
Ahlbergilla, mutta Ofeliana esiintyi Lilli Hgdahl, nytellen
"liikuttavasti ja kauniisti", sentn tyydyttmtt korkeita
vaatimuksia. -- Hamlet-nytntjen vliss ja jlkeen vieraili
muutamina iltoina rva _Kahilainen_, esiintyen muun muassa pastorin
rouvana Kuopion takana, ja teki hnen repisev komiikkansa entisen
tapaista vaikutusta; nti Tompuri oli Lilli ja _Paavo Ahlman_[51]
pastori Jussilainen. -- Ohjelmistolle uusi Moliren huvinytelm,
_Scapinin vehkeilyt_, annettiin, Jalmari Finnen suomentamana syyskauden
toisena uutuutena 9/10, ja se synnytti salongissa mit hilpeimmn
mielialan. Lindfors oli oivallinen Scapin, ja kiitosta niittivt
myskin Falck -- Argante, Nrhi -- Geronte, Kallio -- Octave, Suonio --
Leander, Tyyne Finne -- Hyacinthe ja Olga Leino -- Zerbinette. --
Uusintona tosin mutta silti melkein uutena palasi Hauptmannin Hannele
nyttmlle 16/10. Nuori sveltaiteilija _Erkki Melartin_ oli net,
vasta kotiuduttuaan ulkomailta opintomatkalta, sveltnyt kappaletta
varten laajan musiikin, joka R. Kajanuksen orkesterin esittmn
huomattavasti enensi sen vaikutusta. Hnen oli erinomaisesti onnistunut
tavata nytelmn lyyrillinen pohjatunnelma (E. Katila U. S:ssa).
Esittjikin kiitettiin keit tosipiirteisest realismista, keit
hienotunteisesta tunnelmanvirityksest;. Olga Leino oli Hannele, Lattu
kylrtli, Nrhi Hannelen is, Salo Gottwald, nti Lhteenoja ja
Pesonen kyhinhuoneen vke.

Marraskuu alkoi kaksoispremirill, 1/11 kun annettiin Jalmari Finnen
suomentama E. Pailleronin 1-nytksinen huvinytelm _Kipin_ ja
kotimainen alkuteos, Jalmari Hahlin 3-nytksinen nytelm _Heinkuun
helteess_. Miellyttvss esikappaleessa nti Helmi Thtinen[52]
kokeili iloisena Antoinettena, saaden melkoista suosiota osakseen. Mit
taasen ohjelman pkappaleeseen tulee, ei se paikallisvri ja henkist
lentoa kaipaavana "taiteilijadraamana" ollut omansa mainittavasti
viehttmn yleis; jo toisen illan jlkeen se katosikin. -- Paljon
suurempaa huomiota, joskaan ei pysyv menestyst, saavutti Kasimir
Leinon 5-nytksinen historiallinen nytelm _Jaakko Ilkka ja Klaus
Fleming_, joka 9-kuvaelmaisena oli niin laaja, ett se riitti kahdeksi
illaksi: edellisen nyteltiin 5 ensimist kuvaelmaa ja toisena 4
jlkimist. Nyttmllepano oli tavallisen huolellista, loistavaa ja
aikakautta kuvaavaa, niin ett se viehtti katsojia silloinkin kun
toiminta -- niinkuin varsinkin alkupuolella -- tuntui pitkveteiselt.
Nytteleminen oli hyv etenkin posiin nhden; mutta monet sivuosat,
joihin ei en kehittyneit voimia riittnyt, esitettiin luonnollisesti
heikommin. Mainioita olivat erittinkin B. Leino Ilkkana, joka
innostuneesti nytteli pohjalaista talonpoikaissankaria, ja Axel
Ahlberg Klaus Flemingin; mainitsemme mys nti Lhteenojan noitana.
Nytelmn ensiminen osa annettiin ensi kerran 15/11 ja sitten viel
kaksi kertaa perkkin, jonka jlkeen toisen osan ensi-ilta oli 20/11
-- kaikkiaan meni kumpikin osa 7 kertaa. Yleis oli kyll viehttynyt,
mutta myhemmill kerroilla vhlukuinen. -- Joulukuulla ei en tullut
uutta, vaan muun tunnetun muassa pitki aikoja ktkss ollut
oopperamainen Kultaristi, jossa laulajana esiintyi _Iivari
Kainulainen_.[53] --

"Tunnollista ja ahkeraa tyt teatteri on tehnyt viime
syyskautenansakin", ers arvostelija lausuu, "joskaan ty ei tunnu niin
intensiiviselt kuin ennen." Enemmn uutta olisi saanut ilmesty,
mainitaan sen ohella; mutta nyt niinkuin tavallisesti arvostelija ei
tiennyt, miksi tytyi vhempn tyyty. Bergbomin aikomus oli ollut
esitt Bjrnsonin Yli voimain, mutta oli se lykttv, kun tekijn
vaatimaa palkkiota, 1,000 kruunua, katsottiin liian suureksi. Sittemmin
runoilija alensi vaatimuksensa, ja kappale voitiin nytell tammikuun
lopulla.

Muuten saamme tietoja teatterista ja oloista Emilien kirjeest Betty
Elfvingille 15/12:

-- "Joulukuun 4 p. Kaarlo lhti jlleen tavalliselle joululevolleen;
hn matkusti Berliniin, mutta palaa luultavasti uudenvuoden aatoksi.
Kyll hn tn vuonna on ollut jotenkin voimissaan, mutta eihn
joustavuus eik voimat enn ole entiselln. Tammikuulla
[todellisuudessa helmikuulla] Ida Aalberg on tuleva. Hn esiintyy Hedda
Gablerina, Theodorana sek viel jossakin kolmannessa roolissa, joksi
hn itse ehdottaa Orleansin neitsytt, mutta siihen emme ole oikein
taipuvaisia. Nytelm on vaativainen nyttmllepanoon nhden, emmek
nyt, kun jo seisomme toisella jalalla uudessa talossa, katso
itsellmme olevan oikeutta heitt pois niin paljon rahaa kuin kaksi
koristuskappaletta [Theodora oli toinen] vie. Jos hn kuitenkin pysyy
lujana, tytyy meidn kai mynty. -- Niin uusi talo! Se on nyt melkein
valmis, ja me odotamme vain johtokunnan pyytm ylimrist lainaa,
mutta saa nhd kuinka kaavan sit on odotettava. Senaatti on tosin
puoltanut sit, mutta miten ratkaistaan kysymys Pietarissa?
Suurella levottomuudella min ajattelen muuttoa uuteen palatsiin;
pivkustannukset nousevat siell niin kuulumattoman suuriksi, ett
pelkn teatterin tulojen olevan aivan riittmttmt. -- Ja nyt, hyv
loppu tlle suruvuodelle. Jumala suokoon meille kaikille valoisampia,
toiverikkaampia pivi, mutta ennen kaikkea rehellist tahtoa ja
luottamusta. Nyt on kaikki pime ja raskasta. Vanha Yrj-Koskinen
uskoo kumminkin jrkkymttmsti, ett valoisampi aika on koittava,
vaikkemme kenties itse saakaan sit nhd. Jumalan haltuun. Ystvsi
Emilie Bergbom."

Kaarlon matkalta on meill yksi pivmtn kirje, josta otamme
seuraavat rivit:

"Armahani! Ei minulla ole paljon kerrottavaa. Olen levhtnyt ja
rauhottanut kiihottuneita hermojani -- sehn olikin matkani tarkotus.
Teatterin suhteen on minulla ollut huono onni. Niin esim. odotin
Kpenhaminassa nelj piv nhdkseni Kuningas Learin n.s.
Shakespearenyttmll, jonka Perfall ja Possart ovat keksineet
lukuisia dekorationivaihdoksia vaativia kappaleita varten. Ainoastaan
tausta ja tehottomia (neutrala) kulisseja. Mutta kun tulin teatteriin,
sain Learin sijasta nhd kaksi Heibergin homehtuneimpaa voodevillea.
Samoin petettiin minua edellisen iltana Dagmarteatterissa, miss sain
Kamelianaisen (!) Bjrnsonin uusimman draaman, Tora Parsbergin,
sijasta. Tll Berliniss en ole nhnyt Hoop of Seegen (Siunauksen
toivo), mutta kyll Yli voimain. -- -- En ole saanut bysantilaisia
reunuksia [Theodoraa varten]; paras lienee maalauttaa semmoisia, niin
ne saa toivomuksensa mukaisiksi. -- -- Kaarlosi."

Emilien kirjeest nkyy, ett teatterin vanhat johtajat eivt suinkaan
ehdottomasti iloisin mielin nhneet, kuinka lhestymistn lhestyi
hetki, jolloin muutto oli tapahtuva. Kaikenlaiset huolet ja
valmistuspuuhat, jotka se aiheutti, tyttikin nin aikoina heidn
mielens enemmn kuin jokapiviset, "juoksevat" toimet.

Miten mainittujen huolten laita lieneekin, muodostui kevtkausi sangen
vrikkksi, sangen huomattavaksi niin ohjelmiston puolesta kuin
taiteellisestikin. -- Vanhemmista kappaleista tammikuun alusta
mainitsemme (Benj. Leinon hyvksi 10/1 ja Topeliuksen muistoksi 14/1
nytellyn) Regina von Emmeritzin senthden, ett nimiroolissa esiintyi
Lilli Hgdahl, joka nuori nyttelijtr, huolimatta viel
vakaantumattomasta taiteestaan, suorittaen yh vaikeampia tehtvi
hertti yleisss piv pivlt suurempia toiveita. -- Uuden vuoden
ensiminen uusi kappale oli kotimainen alkuteos, Vin Andelinin
kirjoittama 3-nytksinen nytelm _Merimiehet_ (ensi-ilta 17/1), jonka
monet yksityis- ja yhteislaulut O. Merikanto oli sveltnyt. Tm
merimieselmn kuvaus oli luultavasti aiottu kilpailemaan Pakkalan
tukkimieselmn kuvauksen kanssa, mutta onnistuakseen ei nytelmn
juoni ollut tarpeeksi yksinkertainen tai luonteva, eik siin ollut
sit kansanomaista huumoria, joka voittaa sydmi. Etenkin laulujen
ansioksi on luettava ett se kumminkin meni 7 kertaa. -- Toisena
uutuutena tuli Bjrnstjerne Bjrnsonin _Yli voimain_ 1:nen osa, A. B.
Mkeln suomentamana, 29/1. Merkillinen aatedraama esitettiin -- B.
Leino Sangina, Katri Rautio hnen vaimonaan, Axel Ahlberg Brattina --
hyvin tyydyttvsti ja hertti myskin mielenkiintoa; mutta siit ett
se meni vain kolme kertaa, nkee ettei se ollut otollinen suuremmalle
osalle yleis.

Niinkuin ennen on mainittu, oli _Ida Aalberg_ lupautunut vierailemaan
tn kevn, joten hn oli luova loistoa teatterin viimeiseen aikaan
Arkadiassa ja sen alkuaikaan uudessa talossa. Nyttelijtr esiintyi
ensi kerran 14/2 Hedda Gablerina ja tervehdittiin hnt tavallisella
innostuksella tss loistoroolissaan. Sama nytelm annettiin viel
kahtena iltana, mutta sen jlkeen, valmisteltaessa taiteilijattaren
esiintymist ohjelmistolle uudessa nytelmss, pistettiin toista
vliin. Teuvo Pakkala, joka Tukkijoellansa oli saanut niin pysyvn
menestyksen, ettei siit nkynyt loppua tulevankaan, oli sepittnyt
uuden teoksen, 4-nytksisen huvinytelmn, _Kauppaneuvoksen hrk_, ja
nyteltiin se ensi kerran 21/2. Tm leikillisivallinen kuvaus
pikkukaupungin elmst on kyll heikonlainen draamallisen rakenteensa
puolesta, mutta kiitos olkoon useiden hyvien tyyppien sek
luonnonomaisen sukkeluuden ja huumorin nytelm vastaanotettiin varsin
suosiollisesti. Esiintyjist sanottiin, ett Lindfors, miten etev
olikaan Hillerin, kumminkin liiaksi muistutti ranskalaisia
komediaroolejaan; toiset olivat sit vastoin kyllkin kotimaisia,
Pesonen pormestarina, rva Kahilainen pormestarinnana, Nrhi (erittin
onnistunut) Pommerina j.n.e. Kappale meni kaikkiaan 9 kertaa. -- Sill
aikaa kun Kauppaneuvoksen hrk rehenteli nyttmll, sattui 26/2
_Hugon_ syntymn satavuotismuisto-piv, eik Bergbom laiminlynyt sen
viettmist. Silloin annettiin teatterin alkuajoilta tunnettu Angelo.
Uusista esiintyjist on erittin mainittava Lilli Hgdahl, joka
menestyksellisesti tytti Catharina Bragadinin vaativan osan. --

Maaliskuun alussa Ida Aalberg esiintyi uudessa loistoroolissa,
kun 5/3 ensi kerran annettiin Irene Mendelinin suomentama V. Sardoun
5-nytksinen murhenytelm _Theodora_. Jnnityksell yleis oli
odottanut tt kappaletta, joka kirjoitettuna Sarah Bernhardtia varten
ja Parisissa esitettyn oli maailman kuuluksi tullut, ja jnnityksell
nyttelemist seurattiin -- olihan taituri- jollei mestariteoksen
trkein pmr kiinnitt katsojien mielt. Nyttmllepano oli
tarpeeksi loistava ja bysantilainen, ja Ida Aalberg tyydytti korkeimmat
vaatimukset kuvatessaan mit vastakkaisimpia luonteenpiirteit ja
tunteita, esitettvssn naisolennossa. Muutkin posat nyteltiin
oivallisesti, B. Leino ollen Justinianus, Ahlberg Andreas, Salo
Marcellus j.n.e. Tm viimeinen loistodraama Arkadiassa meni 8 kertaa.
-- Viimeinen ohjelmistolle uusi kappale, joka vanhan teatterin
nyttmlle ilmestyi, oli Minna Canthin 1-nytksinen huvinytelm _Hn
on Sysmst_. Se esitettiin 15/3 yhdess kahden toisen pikku nytelmn
(Kipin, Ensi lempi) kanssa, ja sanottiin nytnt "nuorten
nytnnksi", syyst kun roolit kauttaaltaan olivat seurueen nuorimpien
voimien ja oppilaiden ksiss. Nytntn ottivat menestyksell osaa
m.m. ndit Helmi Thtinen, Elli Malm ja Esther Niska sek hrt Otto
Tuulos, Paavo Ahlman, _Jussi Snellman_[54] y.m. Yleis oli iltaansa
sangen tyytyvinen ja huusi esiin nti Kaarola Avellaninkin, joka viel
entiseen tapaan jatkoi opettajatointaan nyttmmme hyvksi.

Huhtikuulta on lopuksi mainittavana kaksi jhyvisnytnt --
Suomalaisen teatterin _viimeiset nytnnt Arkadiassa_. Molemmat
tapahtuivat sunnuntaina 6/4, toinen klo 5 i.p.: Regina von Emmeritz
(3:s nyts), Daniel Hjort (mestauslavakohtaus), Murtovarkaus (3:s
nyts) ja Kihlaus, sek toinen klo 8: Saituri (kohtauksia), Venetian
kauppias (4:s nyts) ja Maria Stuart (5:s nyts). Kun tarkastaa nit
ohjelmia, tuntee helposti niiden kokoonpanosta Kaarlo Bergbomin kden.
Edellinen, jossa Z. Topelius, J. J. Wecksell, Minna Canth ja Aleksis
Kivi ovat yhdistetyt, edusti teatterin kotimaista ohjelmistoa, jota
teatterin perustaja piti trkeimpn, jlkiminen, jossa Molire,
Shakespeare ja Schiller esiintyvt rinnakkain, suurta klassillista
ohjelmistoa. Yleis puolestaan ksitti tydelleen jhyvisnytntjen
merkityksen, ja ilta sai oikean juhlahetken luonteen. Nyttelijt
tekivt kaikki parastaan, tuntui kuin erojaistunnelma sydmess olisi
lmmittnyt ja antanut vauhtia heidn nyttelemiselleenkin, ja se taas
lmmitti katsojia. Erittin mainittakoon Aurora Aspegren (monen ajan
pst vieraillen) Katrina, Lindfors saiturina, B. Leino Schylockina ja
Ida Aalberg Maria Stuartina. Kuningattaren hyvstijtt ympristlleen,
ennen kun hn lhtee viimeiselle matkalleen, muuttui monelle katsojalle
jonkinlaiseksi vertauskuvaksi siit hyvstijtst jolla teatteri erosi
30-vuotisesta, monivaiheisesta, muistorikkaasta lapsuus-, nuoruus- ja
ensimisest miehuuskaudestaan. -- Kun nytnt oli loppunut, kokoontui
koko nyttelijkunta nyttmlle, ja nyt kaikki lsnolevat yhdess
lauloivat Maamme-laulun. Sitte Kaarlo Bergbom seppelitiin laakerilla
ja nostettiin korkealle elknhuutojen kaikuessa, ja sen jlkeen tuli
Emilie Bergbomin vuoro vastaanottaa yht lmmin, yht sydmellinen
tunteenilmaus. Kilpailtuaan nyttelijin kanssa johtajien ylistmisess
yleis ei sstnyt kunnian- ja kiitoksenosotuksiaan nyttelijitkn
kohtaan. Vihdoin laulettiin Suomen laulu, ja niin olivat Arkadian
seint viimeisen kerran trisseet niist suosionhuudoista, joilla
kansallinen yleis niin usein oli sen suojissa ilmaissut ilonsa
teatterin tyst ja olemassaolosta. --

Noin kolme viikkoa edeltpin johtokunta oli lopullisesti pttnyt,
ett uuden talon _avajaisjuhla_ oli vietettv _huhtikuun 9, Elias
Lnnrotin syntymn satavuotismuistopivn_. Kuumeentapaisella innolla
tyt tehden rakennustyn johtomiehet tyttivt lupauksensa, ett
teatteri silloin olisi valmis. Kuinka heilt viel viime hetkess
tarmoa ja pttvisyytt kysyttiin, todistaa seuraava seikka, joka
muodostaa viimeisen lisn siihen sarjaan vastuksia, jotka olivat
yrityst vaikeuttaneet. -- Avajaispiv oli keskiviikko ja lhinn
edellisen lauvantaina (siis 4 piv ennen) tulivat maistraatin,
poliisin ja palosammutuslaitoksen edustajat tarkastamaan teatteria ja
pttmn, oliko sallittava siin toimeenpanna julkisia nytntj.
Tt tarkastusta olivat rakennustyn johtajat tuskin ajatelleetkaan,
syyst kun loppuajalla oli niin rettmn paljo muuta trkemp
mieless ja kun hyvin tiettiin, ett teatteri tulenkestvyyden ja
erinisten yleisn turvallisuutta ja mukavuutta tarkottavien laitosten
puolesta oli verrattomasti etevmpi kaupungin entisi, yh kytnnss
olevia samanlaisia rakennuksia. Tarkastusmiehet asettuivat kuitenkin
toiselle kannalle ja tekivt koko joukon yht kuulumattomia kuin
hydyttmi tai vhn hydyllisi vaatimuksia, niin esim. vaadittiin,
ett nyttmaukon ylpuolelle oli asetettava pienill reijill
varustettu, mahtava, putkenmuotoinen vesisili, jonka avulla kvisi
tarpeen tullen vedell kastaa esirippu ja siten est nyttmll
alkanutta tulipaloa levimst salonkiin -- laitos, jonka tapaista ei
oltu nhty yhdesskn meiklisess teatterissa. Ja kaikki oli oleva
kunnossa ennen keskiviikkoa, jos toivottiin lupaa avajaisjuhlaan!
Vaikealta, jopa mahdottomalta nytti saada tm niin lyhyess ajassa
suoritetuksi, ja senthden on helppo kuvitella ern vanhan
neuvosmiehen[55] tunteita, kun hn palatessaan tarkastuksesta
tyytyvisesti hieroen ksin lausui muutamalle tuttavalleen: "Kyll me
nyt olemme jrjestneet asiat niin, ettei avajaisista tule mitn
ainakaan mrttyn pivn!" Eptoivoisella rohkeudella ryhdyttiin
kuitenkin toimeen, ja kiitos Huberin vesijohtoliikkeen, G. W.
Sohlbergin y.m. uhrautuvan mytvaikutuksen tuli, yt ja pivt
ponnistaen, mahdoton mahdolliseksi. Tiistai-iltana oli kaikki valmiina
paikoillaan, ja uuden tarkastuksen jlkeen tytyi viranomaisten antaa
tarpeellinen lupa. Se tapahtui klo 7 illalla ja niin oli viimeinen este
voitettu.

Johtokunnan pytkirjat nyttvt, etteivt juhlankaan valmistukset
olleet vhiset. Monta kertaa ja kauvan keskusteltiin siit, kuinka se
oli jrjestettv, mit otettaisiin ohjelmaan, keit kutsuttaisiin
vieraiksi y.m.s. Kun elettiin kirovuosien aikaa, tuli semmoinenkin
kysymys kuin viimeksi mainittu vaikeaksi pulmaksi. Ei ollut kenellekn
salaisuus, ett rakennusyritys olisi ollut kerrassaan mahdoton, jos
korkeimmat viranomaiset olisivat olleet antamatta runsasta apua
suoranaisen avustuksen ja lainan muodossa, mutta aikana, jolloin viha
ja jrjestelmllinen vaino oli hvittnyt sdyllisen seurusteluelmn
alkuperisimmtkin muodot eri puolueisiin lukeutuvien kesken, olisi
semmoinen, laatuaan mit yksinkertaisin kohteliaisuus, jota noiden
viranomaisten kutsuminen juhlaan olisi tietnyt, leimattu miltei
maankavallukseksi. Eik siin kyllin, julkeasti uhattiin juhlassa
toimeenpanna mielenosotuksia ja hvistyksi, jos siihen kutsuttaisiin
ne ja ne. Nin ollen oli kutsujain mahdoton ottaa vastatakseen siit
mit tapahtua voisi juhlassa ja viel vhemmn mahdollisten
hvistysten jlkivaikutuksista -- ja niin ptettiin olla
kutsumatta muita henkilit kuin semmoisia, joilla oli arvo ja asema
taide-elmssmme; hallituksen jsenet y.m. viralliset henkilt
saisivat, jos niin haluaisivat, lunastaa psylippunsa samoilla
ehdoilla kuin muut kansalaiset.[56] Muutoin ptettiin -- psylippujen
kysynt kun oli tavattoman suuri -- ett juhlallisuus oli jaettava
kahteen juhlanytntn, jotka muodostaisivat jatkon toisilleen ja
joihin kumpaankin erikseen pilettej myytisiin sek ett nit ensi
kdess varattaisiin teatteritalon osakeyhtin osakkaille, viimeisen
kolmivuotiskauden takaajille, naisille, jotka olivat toimeenpanneet
arpajaiset teatterin sisustamista varten, ja nyttelijille omaisineen,
ja oli niiden hinta oleva 10 ja 20 mk.

Mit ohjelmaan tulee, oli sit ajateltu vuotta ja toistakin ennen,
sill uutta siihen tahdottiin eik sit synny kdenknteess.
Bergbomin hengen mukaista oli, ett hn pyysi yhdist siihen
mahdollisimman paljon kansallista taidetta: esitettviss numeroissa
tuli kaikkien etevimpin runoilijain ja sveltjin olla edustettuna ja
esittjienkin joukossa ilmaantua teatterin entisi jseni nykyisten
rinnalla. Johtajan sydmess paloi halu nytt, ettei taiteemme ollut
liian kyh astuakseen uutehen tupahan, alle kaunihin katoksen. Nin
luotiin nytntjen ohjelmat, jotka panemme thn esittjineen
kaikkineen muistoksi kuulun juhlan:

_Edellinen nytnt_ klo 5: _J. H. Erkon_ juhlaa varten kirjoittama
3-nytksinen runonytelm _Pohjolan ht_, johon _Erkki Melartin_ on
musiikin sveltnyt. Nytelmn henkilt: Vin -- Benjamin Leino,
Suurseppo -- Emil Falck, Ilmari -- Oskari Salo, Lemminkinen -- Aarne
Riddelin, Lokka -- Olga Salo, Anja -- Helmi Thtinen, Pellervo --
Aleksis Rautio, Immo -- Iisakki Lattu, Louhi -- Mimmi Lhteenoja, Turjo
-- Adolf Lindfors, Iivo -- Lilli Hgdahl, Terhi -- Alli Hilden, Rutjo
-- Evert Suonio, Paturi -- Eino Salmela, Osmotar -- Naemi Kahilainen,
Aila -- Elli Tompuri, Kaaso -- Olga Poppius, Kave (nkijnainen) --
Elli Malm, paimenia (Jussi Snellman, Knut Weckman, Yrj Ahnger, Paavo
Ahlman, Otto Tuulos), ers louhelainen, soittaja (Otto Nrhi), laulajia
(Taavi Pesonen, Iivari Kainulainen), esiratsastajia (Hemmo Kallio,
Mikko Gestrin), eukkoja (Emilie Stenberg, Mimmy Leino), paimentyttj
(Alma Auer, Ester Niska, Veera Juvelius), Hallatar (Saimi Jrnefelt),
Usvatar (Aurora Aspegren), Ilmatar (Olga Leino), Pivtr (Katri
Rautio), Kanteletar (Tyyne Bergroth), Kastehelmetr (Lilli Kajanus),
Merihelmetr (Helga Durchman), Sadehelmetr (Elvira Willman),
Kyynelhelmetr (Helmi Helenius), hallattaria, usvattaria, tuulettaria,
Kalevan, Pohjolan kansaa y.m.

_Jlkiminen nytnt_ klo 8.15: _Armas Jrnefeltin_ sveltm
_alkusoitto_; _Maamme-laulu_ (lausuvat Aurora Aspegren, Mimmi
Lhteenoja, Tyyne Bergroth, Benjamin Leino, Aleksis Rautio, Iisakki
Lattu, Olga Salo, Elli Malm, Lilli Hgdahl, Adolf Lindfors, Olga
Leino); _Fredr. Cygnaeuksen Sua kiitn Suomi_ (lausuu Katri Rautio);
_Aleksis Kiven Lea_ (henkilt: Sakeus -- Emil Falck, Lea -- Ida
Aalberg-Uexkull-Gldenband, Joas -- Benjamin Leino, Aram -- Oskari
Salo, Ruben -- Hemmo Kallio). Sen jlkeen esitt Robert Kajanuksen
johdolla filharmooninen orkesteri, Abraham Ojanper ja Helsingin
yhdistetyt mieskuorot _Jean Sibeliuksen_ svellyksen _Tulen synty_
(sanat Kalevalan 47:st runosta); Mieskuoroja: F. Pacius, Suomen laulu;
R. Kajanus, Sotamarssi; Tuuti lasta Tuonelahan; E. Genetz, Terve
Suomeni maa, Porilaisten marssi; Sekakuoroja: Tervehdys Suomelle (Z.
Topeliuksen sanat, F. Paciuksen sveltm), Nouse rienn Suomen kieli
(Oksasen sanat, O. Merikannon sveltm), Taiteelle (Volter Kilven
sanat, J. Sibeliuksen sveltm).[57] --

Suuren "Sammatin pojan", Elias Lnnrotin, muistopiv, huhtikuun 9, oli
kevisen kaunis ja raikasilmainen, niin ett ihmiset aivan kuin
itsestn antautuivat siihen tunnelmaan, joka julkilausuttiin ja
laulettiin tuhansissa juhlissa ympri Suomen niemen. Lnnrotin
juhlaan liittyi Kansallisteatterin juhla, ei hiritsevn, vaan
tydentvn lisn, sill, niinkuin Suomalaisen Kirjallisuuden Seuran
juhlakokouksessa lausuttiin: "Kaikissa sivistysmaissa pidetn
kansallista teatteria kansallisen runouden ja taiteellisen kielenkytn
mahtavimpana edistjn, ja siihen nhden on Suomalaisen teatterin
astuminen upeaan linnaansa katsottava ylen trkeksi voitoksi samaan
suuntaan, johon Lnnrot on muita tehokkaammin vaikuttanut."

Aamupivlt pari seikkaa. -- Vuotta ennen talvella oli jonkun
lmminsydmisen naisen phn plkhtnyt, ett johtajan tyhuone
uudessa talossa oli erikoisella tavalla sisustettava, ja hnen
julkilausuttuaan ajatuksensa tuttavilleen, muodostui pian innostuneita
ompeluseuroja, jotka yhteistuumin ja -tin valmistivat huonetta
varten mukavan kaluston suomalaiskuosisine pllyksineen ja
koristuksineen.[58] Juhlapivn aamulla kalusto asetettiin paikoilleen,
ja kun Bergbom-sisarukset tapansa mukaan hyviss ajoin tulivat
teatteriin, kohtasi heit siell ystvllisten lahjottajain joukko,
joka saattoi heidt tuohon vasta sisustettuun huoneeseen. Toisten
puolesta rva Alma Almberg (Jalava) selitti heidn tahtoneensa valmistaa
johtajille kodikkaan tyyssijan, miss kvisi huoahtaa levottoman
teatterityn vlihetkin. Thn "viralliseen" puoleen tuli sitten kahvit
ja ylioppilaslaulut, joita riitti teatterin palvelijakunnalle ja
tyvellekin. Niin herttaisesti alotettiin juhlapiv itse teatterissa.

Toinen aamupivn tapahtuma oli kunniatervehdys vapaaherra Seb.
Gripenbergin luokse, jonka rohkeutta ja vsymtnt, palkatonta tyt
oli kiittminen siit ett Kansallisteatterin linna ei enn ollut
mikn unikuva. Lhetyst, jonka jsenet olivat rvt Edith Wegelius ja
A. af Heurlin, nti Ilona Jalava ja hrt A. Renqvist ja B. Wegelius,
antoi vapaaherralle kansalaisten puolesta muistolahjaksi hopeisen
haarikan, jonka kylkeen oli kaiverrettu hnen sukunsa vaakunakilpi sek
runomuotoinen ylistys- ja kiitoskirjoitus. -- Samalla asialla, kiitosta
lausumassa rakennustyn ylijohtajalle, kvi myskin nyttelijkunnan
lhetyst, johon kuuluivat Ida Aalberg, Katri Rautio, Iisakki Lattu,
Y. Ahnger ja J. Finne.

Jo hyviss ajoin ennen klo 5:tt teatteri oli tulvillaan juhlapukuista,
hilpemielist yleis, sill olihan uudessa talossa paljo katsottavaa.
Mielin mrin oli jo kauvan ihailtu (ja tietysti kritikoitukin)
rakennuksen uljasta ulkonk, sen tyyliltn romaanilaisvoittoista,
uhkeaa fasaadia kulmatornineen ja komeaa, punaista kupoolia, nyt olivat
vljt sisnkytvt ensi kerran avoinna, saatiin nousta leveit
portaita yls ja vallata avarat, uutuuttaan hohtavat suojat. Yleinen
oli ihastus, mink ilmavat, mukavat kytvt sek ensimisen parven
lmpi vrikkine akkunoineen, mukavine, aistikkaisine huonekaluineen
ja Arkadiasta tuotuine muotokuvineen seinill herttivt, eik vhempi
se lmmin, kodikas tunnelma, jonka valtaan tulija huomasi joutuvansa
itse katsomossa (salongissa). Se oli juhlallisen avara, mutta ei
sentn liian suuri -- ei ollut "suuren suuri eik pienen pieni",
kansan sanontatapaa kyttksemme, vaan juuri semmoinen kuin piti ja
sopi; suhteet olivat hyvt, seinien punainen vri vaatimaton, mutta
lmmin, koristukset -- lyyryt ja seppeleet parvien[59] rintamuksilla ja
Suomen vaakunakilpi kummallakin puolen nyttmn aukkoa -- somat
kohtuullisuudessaan. Semmoinen oli ensiminen vaikutelma, ja ett se
yleisesti tunnettiin, sen nki iloisesta tyytymyksen ilmeest kaikkien
kasvoissa. Niin tavallisen yleisn, mutta miss toisensa tapasi kaksi
tai useampi niit, jotka olivat olleet mukana 30-vuotisessa
taistelussa, jolla kansalliselle nyttmlle oli pysyv perustus ja
arvonmukainen koti vallotettu, siin sydmet sykkivt ja silmt
steilivt voitonriemusta. --

Aivan erikseen on mainittava muuan piirre kuvaamassamme ensimisess
vaikutelmassa, joka lhti erst laatuaan kyllkin merkillisest
uudistuksesta. Raittiusharrastajissa oli net hernnyt ajatus, ett
uuden talon ravintolasta kaikki pihdyttvt juomat olivat
karkotettavat, ja se toteutettiinkin. Mutta koska tietty oli, ett
asialla oli kiivaita vastustajiakin, pantiin vallankumous toimeen
muodossa, joka ehkisi kaikki mielenosotukset. Joukko nuoria naisia ja
tyttj sivistyneist suomalaisista piireist otti palvellakseen
yleis tarjoilijattarina, ja puettuina vrikkisiin kansallispukuihin
he hrien juhlavieraitten kesken enensivt iloista tunnelmaa ja saivat
alussa tyytymttmtkin hymysuulle. Ymmrrettv ett tmmist
viehtyst ei en riittnyt arkipiviksi, palkattomien
tarjoilijattarien sijaan tuli palkattuja, mutta uudistus oli kerta
kaikkiaan toimeenpantu, eik siit sen jlkeen ole luovuttu.

Kaunis oli nytntkin. Kun runoilijalta oli pyydetty nytelm
teatterin avajaisjuhlaksi, hn tuskin olisi voinut paremmin valita
aiheensa.[60] Totta kyll hnen oli luopuminen toivosta draamallisen
jnnittvill kohtauksilla kiinnitt katsojain mielt, mutta
asettamalla symbolisessa tarkotuksessa Pohjolan ht nyttmlle hn
loi vaihtelevissa kuvaelmissa nhtvksi mit komeinta juhlallista
menoa Kalevalassa on kuvattuna sek vuoropuhelussa ja lauluissa
kuultavaksi sit aaterikasta, sulavasanaista runoutta, jonka
sepittjn Erkko oli mestari muitten edell. Kun esirippu oli laskenut
viimeisen nytksen jlkeen, runoilija huudettiin esiin ja sai
vastaanottaa suunnattoman laakeriseppeleen. Niinikn huudettiin esiin
Melartin ja sitten Bergbom ja Gripenberg ja Trnqvist. "Yleisn
innostus oli perin valtava" (U. S.).

Nytntjen vlill tapahtui yleisnvaihdos, sill ainoastaan vhinen
osa oli saapuvilla molemmissa; tunnelmassa sit vastoin ei muutosta
nhty, vaan oli se jlkimisen nytnnn aikaan yht lmmin ja
innostunut. Jopa tarjosi rikas, vaihteleva ohjelma kohtia, jotka
tekivt tmn loppupuolen juhlan alkupuolta unohtumattomammaksi.
Mainitsemme semmoisina Armas Jrnefeltin alkusoiton, joka ensi kerran
sai oikein huomaamaan miten huoneen akustiikka oli etev, Kiven Lea,
joka nyt -- Ida Aalbergin jalon taiteen tulkitsemana -- niinkuin 33
vuotta ennen sai sydmet paisumaan, ja Jean Sibeliuksen Tulen synnyn,
jonka vertaista mahtavaa svelteosta meill tuskin ennen oli kuultu.
Yhdistettyjen mieskuorojen jsenet muodostivat 300-isen joukon, joka
oli jrjestetty riveihin toinen toistaan ylemmlle asteelle, ja
arvaahan sen miten valtavat olivat niaallot varsinkin lopussa, miss
sveltj suurenmoisessa crescendossa antoi kuvastua runon ihmeskeet:

    Taivas reikihin repesi,
    Ilma kaikki ikkunoihin,
    Kirposi tulikipuna,
    Suikahti puna soronen,
    Lpi likkyi taivosista,
    Puhki pilvist pirisi,
    Lpi taivahan yheksn,
    Halki kuuen kirjokannen.

Kalevalan taru tulen, valon synnyst -- se on suomalainen muunnos
Prometeustarinaa -- oli tss saanut kauvas kantavan eduskuvallisen
merkityksen samoin kuin Pohjolan hiden vietto edellisess nytnnss.
Kun ohjelman viimeiset osastot, mieskuorojen ja sekakuorojen, oli
suoritettu, pttyi juhla Maamme-lauluun, johon kaikki kuorot ja
seisomaan noussut yleis yhtyivt. -- Ei ollut muuta kuin yksi mieli
siit, ettei meill ole vietetty kauniimpaa kansallista juhlaa kuin
Kansallisteatterin avajaiset!

Teatterista yleis lhti ylioppilastaloon, jonka kaikki suojat
tyttyivt ahdinkoon asti. Siell illallisen jlkeen E. G. Palmn
innokkaassa puheessa esitti lmpimt kiitokset rakennustyss
toimineille, nimittin ylijohtajalle, vapaaherra Seb. Gripenbergille,
arkkitehti Onni Trnqvistille ja hnen avustajalleen arkkitehti Yrj
Sadeniukselle sek rakennustoimikunnan jsenille hroille K.
Castrnille, ja A. V. Helanderille. Sen jlkeen A. W. Streng puhui
Suomalaiselle teatterille ja Kaarlo ja Emilie Bergbomille, sek vihdoin
E. N. Setl suomenkielest taidekielen. -- Mainiompi muita hetki
tss juhlallisessa illanvietossa oli aivan alussa se, kun Bergbom
astui sisn, ja koko yleis avaten hnelle vapaan kytvn salin
perlle riemuhuudoin ja liehuvin liinoin tervehti hnt suomalaisen
nyttmn, Kansallisteatterin luojana. Se oli sydmen kyllyydest
lhtenyt, vlitn kiitos verrattoman kansallisen teon suorittajalle,
kunnianosotus voittajalle, jonka tyn kruunajaisia tnn oli
vietetty. --

Avajaisjuhla kesti tavallaan viisi iltaa, sill varsinaisen juhlapivn
jlkeen nyteltiin viel yht mittaa edellinen juhlanytnnist
kolmesti ja jlkiminen yhden kerran. Myhemminkin annettiin Pohjolan
ht (kaikkiaan 9 kertaa), mutta nytelmll oli sentn siksi
tilaprunoelman luonne, ettei sill ollut tulevaisuutta ohjelmistossa.
Proolin esittjist B. Leino, Salo ja Riddelin sek ndit Lhteenoja
ja Hgdahl saivat muita enemmn tunnustusta. -- Sitten Ida Aalberg[61]
jatkoi vierailuaan, esiintyen kahtena iltana Theodorana ja samoin kaksi
kertaa Cypriennen (Erotaan pois), joista jlkimiset sattuivat
nytntjen vliin, miss Nummisuutarit, uusittuna, esitettiin uudella
nyttmll. -- Ainoa, mutta sit huomattavampi uutuus, joka
nytntkauden lopussa ohjelmistoon ilmestyi, oli Shakespearen
_Myrsky_. Ensi-ilta oli 11/5, ja meni nytelm kaikkiaan 7 kertaa
(viimeksi l/6). Myrskyn nyttmllepano tyydytti korkeita vaatimuksia,
ja kun esityksellkin oli suuria ansioita, liittyi kokonaisuus
taiteellisena tekona parhaimpien entisten riviin. Axel Ahlberg kyll ei
kyennyt havainnolliseksi tekemn henkisen mahtajan, Prosperon, koko
sisllist voimaa, mutta tytti kuitenkin paikkansa. Muutkin olivat
hyvi ja jivt niist erittin mieleen Lilli Hgdahl suloisena
Mirandana, rva Olga Leino, joka ilmahenken, Arielina, leijuen
nkymttmien lankojen varassa, sievsti suoritti siivekkn osansa,
Lindfors Trinculona ja Rautio juomanlaskijana sek, kaikkien muitten
edell, Otto Nrhi Calibanina. Viime mainittu nyttelij oli jo ennen
monessa tehtvss osottanut yh itsenisemp taiteellista
karakterisoimiskyky, mutta esittessn Calibania, tuota pelottavaa
epsikit, jossa suuri runoilija on yksinisell tavalla kuvannut
kaukaisen merensaaren alkuasukkaan, miss elimellisyys taistelee
alkavan raa'an ihmisyyden kanssa, Nrhi loi hmmstyttvn todelliseksi
olijan, joka ulkomuodoltaankin nytti mahdottomalta olemaan olemassa
muuna kuin fantasiakuvana. Miten kammottava tm hirvi olikaan, oli
siin samalla jotain pettvn luonnonomaista, joka aateloi sen
taideteokseksi.

Tn nytntkautena olivat tulot nytnnist melkoista suuremmat kuin
ennen, nimittin yhteens lhes 175,872:05 mk, ja ansaitsee erittin
merkit, ett avajaisnytnnt tuottivat vhn plle 21,000. Mutta
toiselta puolen olivat eriniset menoertkin tavattomia. Niin
suoritettiin esim. tekijpalkkioita noin 8,400 mk ja dekorationeihin,
joita tarvittiin uusia uudelle nyttmlle, 15,000 mk, musiikkiin lhes
16,000 j.n.e. Kumminkin pttyi tilivuosi niin onnellisesti, ett
todellinen velka teki vain noin 561:59 mk. Tst ei kuitenkaan viel
voitu mitn ptt, kuinka tulevaisuudessa tultaisiin taloudellisesti
menestymn uudessa teatterissa, ja jo ensi vuosi olikin antava
huolestuttavia kokemuksia. Muun muassa on jo tss huomautettava, ett
juurikn mainittu dekorationeihin eli nyttmkoristuksiin kytetty
summa oli vain pieni osa siit mit siihen tarvittiin. Suuri osa
Arkadiassa kytettyj koristuksia oli aivan kelvottomia uudelle
nyttmlle, puhumatta siit ett sekin osa niit, joka saattoi
ollenkaan tulla kysymykseen, vaati korjausta ja paikkaamista, syyst
ett Kansallisteatterin nyttm oli paljon avarampi. Aluksi tm
aiheutti enemmn vaikeuksia ohjelmiston yllpitmiseen nhden kuin
laitoksen ulkopuolella olevat arvasivatkaan.

Tss yhteydess sopii mainita muutamia lahjotuksia teatterille, jotka
tarkottivat sen suojien koristamista. Muistoksi siit ett
Kansallisteatterin vihkiiset tapahtuivat Elias Lnnrotin syntymn
satavuotispivn _Eliel ja Ida Aspelin-Haapkyl_ antoivat ensi parven
lmpit varten Lnnrotin muotokuvan, jonka Arvid Liljelund on
maalannut luonnon mukaan. _Viktor Lounasmaa_ taasen lahjotti Oskari
Vilhon muotokuvan, miss nyttelij on esitetty (Moliren) Saiturin
roolissa, ja jonka hn Vilhon eless oli maalauttanut Severin
Falkmanilla. _Emil Wikstrm_ lupasi jo vihkiisten aikana myhemmin
s.v. syksyll valmistuneen ja ensi rivin lmpin asetetun marmorista
veistmns pienennetyn toisinnon kauniista Kanteletarneidon
kuvasta, joka sivukuvana koristaa hnen luomaansa Elias Lnnrotin
muistopatsasta.[62] Niinikn joku aika myhemmin ert teatterin
ystvt teettivt Emil Wikstrmill vapaaherra Seb. Gripenbergin ja
professori Onni Tarjanteen (syksyll 1904 valmistuneet) muotokuvat,
jotka, pronssista valettuina, nhdn seinn kiinnitettyin ensi
parvelle johtavien portaitten ohella. Vihdoin lahjotti _Kaarle
Piilonen_[63] (jo 1901) 4,000 mk pohjarahastoksi Kansallisteatterin
koristamista varten freskomaalauksilla. Kaunis lahjotus, jonka
vlittj ja thnastinen hoitaja on ollut vapaaherra E. G. Palmn, on
jo kasvanut yli 6,000 markan. Sen kyttmisest on neuvotteluja
pidetty, mutta lopulliseen tulokseen psemtt.

Edellisten lahjojen ohella olkoon viel yhdess jaksossa merkittyn
seuraavatkin. Kulissien, nyttmkoristusten hankkimiseksi jtti joukko
pkaupungin naisia 7,009:82 markkaa. Rahat oli saatu kevttalvella
1901 ptetyn, ympri koko maan ulotetun keryksen kautta, jota
toimittaessa noudatettiin n.s. pistejrjestelm, (se on uhri hyvn
tarkotukseen suoritettiin pistmll nuppineulalla reik yhteen ruutuun
keryslistassa ja maksamalla siit 25 p.). Keryksen johto ja
toimeenpano oli uskottuna neideille _Olga Nordensvan_ ja _Lydia Helin_
(Heli). Samaa tarkotusta varten _Hmlisosakunta_ 1903 lahjotti 492
mk. Edelleen ilmotettiin marraskuulla 1901, ett rehtorin rva _Elise
Heintze_ (o.s. Lagi) jlkisdksessn oli mrnnyt 1,000 mk
matkastipendirahastoon. Vihdoin nti _Betty Elfving_ teatterin
valmistusaikana lahjotti 100 mk pohjarahaksi rahastoa varten, jolla
suoritettaisiin maksu vapaa-aitiosta toisella rivill, joka nimell
"_Kaarlo Bergbomin aitio_" aina olisi varattomien henkilitten
kytettvn. Mahdollista on, lahjottaja kirjoitti, ett pitk aika
kuluu ennen kun tm hnen "lempituumansa" toteutuu, mutta yhdentekev,
Kaarlo Bergbomin muisto on aina elv ja aina on kyhikin olemassa.
Kokouksessaan 29/5 1904 johtokunta ptti, ett tm lahja oli "Betty
Elfvingin rahastona" silytettv mainittua tarkotusta varten.

Thn aikaan tarjoutui teatteriin tavallista enemmn nyttelijnalkuja.
Useimmille oli kieltv vastaus annettava heidn ensin kokeiltuaan
johtokunnan edess; mutta aina vliin toinen tai toinen otettiin
oppilaaksi, vaikkei heidn jmisens teatteriin sentn ollut varma.
Ennen mainittujen lisksi merkittkn tlt nytntkaudelta neidit
_Helmi Helenius_, joka ji pitemmksi ja pian hertti huomiota
kyvylln, ja _Hanna Granfelt_, jolla olisi ollut tulevaisuutta
puhenyttmllkin, mutta jonka erikoiset lahjansa ennen pitk
johtivat laulutaiteilijan uralle.

Nytntj annettiin 176 ja niiss: 15 kertaa _Tukkijoella_; 14
_Jaakko Ilkka ja Klaus Fleming_; 11 Hannele; 10 Theodora, Hamlet;
9 _Kauppaneuvoksen hrk, Pohjolan ht_; 7 _Merimiehet_, Scapinin
vehkeilyt, Myrsky; 6 _Regina von Emmeritz_; 5 _Nummisuutarit_,
Laululintunen, Kultaristi, Kipin; 4 _Murtovarkaus, Y ja piv,
Pormestarin vaali_, Jeppe Niilonpoika, Naimapuuhat, Kuinka kpussi
kesytetn; 3 _Pappilan tuvassa, Kuopion takana, Lea, Elinan surma,
Kihlaus_, Saituri, Viola, Uunin takana, Antigone, Hedda Gabler,
Historiallinen linna, Yli voimain I; 2 _Anna Liisa, Pukkisen pidot,
Sylvi, Tuukkalan Tappelu, Heinkuun helteess_, Juhannustulet,
Luulosairas, Erotaan pois; 1 _Daniel Hjort, Hn on Sysmst_,
Mustalainen, Angelo, Ensi lempi, Venetian kauppias, Maria Stuart.

Nist 48 nytelmst oli kotimaisia 22 ja uusia 12 (6 kotimaista).




XXXI.

Kolmaskymmenesensiminen nytntkausi, 1902-03.


Jo olemme usein nhneet Bergbom-sisarusten kirjeissn mainitsevan,
ett heidn teki mieli luopua rasittavasta toimestaan. Joka vuosi lis
hartioille sai sen luonnollisemmaksi, ja kun heidn perustamansa ja
johtamansa laitos nyt viimein uuden talon kautta oli tullut erikoisella
tavalla vahvistetuksi, nytti hetki entist sopivammalta eroamiselle.
Kun Bergbom ensimisen uutena kappaleena uudelle nyttmlle asetti
Shakespearen Myrskyn, suuren runoilijan viimeisen, vertauskuvallisen
nytelmn, miss tm Prosperona jtt hyvsti elmntylleen, on
sangen luultavaa, ett hn sydmessn itseens sovitti kuuluisat
skeet:

    Huvimme lopuss' on nyt. Nyttelijt
    Olivat kaikki henki, sen kuulit,
    Nyt ovat ne vaan ilmaa, ohutt' ilmaa.
    Ja niinkuin tm tyhj lumekuva,
    Niin uljaat linnat, pilviin vievt tornit,
    Ylevt templit, tm maankin pallo
    Eloineen kaikkinensa kerran raukee
    Ja jljettmiin katoo niinkuin tkin
    Oleeton harhahurmos. Sama kude
    On meiss kuin mik' unelmissa on.
    Ja unta vaan on lyhyt elmmme. --

Toisin sanoen ikvi vapautta johtajahuolista ja lepoa. Niin ei
kuitenkaan pelkst vsymyksest, vaan yht paljon halusta
rauhallisempaan tyhn. Ainakin tiedmme hnen erlle henkillle, joka
erosta puhuttaessa oli arvellut hnen tulevan kaipaamaan tytn
teatterissa, vastanneen: "Onhan minulla kirjallisuushistoria
kirjoittamatta!" Sanat todistavat, ett Bergbom yh hautoi mielessn
tuota nuoruus- ja miehuusaikansa unelmaa ja toivoi voivansa toteuttaa
sen vanhuutensa pivin. Mutta yh oli olemassa eroamiselle sama este
kuin ennenkin -- ei ollut seuraajaa tiedossa, ketn, jonka kyky ja
ptevyys siihen olisi ollut tunnettu ja tunnustettu. Kaarlo Bergbomille
samoin kuin hnen sisarelleen -- sill eihn siit enn olisi voinut
olla puhettakaan ett tm olisi eronnut ennen veljens -- kohtalo oli
mrnnyt, ett heidn oli tyhjennettv viimeinen pohjasakokin siit
kalkista, jonka olivat itselleen valinneet.

Tn kevn Bergbom lhti ulkomaille toukokuun keskivaiheilla.
Myhemmin sisarkin yhtyi hneen, ja sitte he viettivt alkukesn
parannuksilla Marienbadissa. Kun siell olo oli pttynyt, Emilie
matkusti kotia, mutta Kaarlo ji viel Saksaan, jossa me heinkuun
lopulla tapaamme hnet Berliniss.[64] Siell hnet saavutti
surusanoma, ett hnen ystvns _Otto Florell_ oli kuollut
kesmatkalla Kuopiossa 29/7. Vaikkemme pitkiin aikoihin ole Florellia
maininneet, oli hn loppuelmlln jlleen paljon seurustellut
Bergbomin kanssa. Jouduttuaan 1889 lakkautuspalkalle hn 1891 oli
muuttanut perheineen Haminasta Helsinkiin, ja pari vuotta myhemmin
tultuaan kansakoulujen tarkastajaksi hn yh edelleenkin oli siell
asunut. Muuttumattomasti rakastaen taidetta ja nuoruutensa ihanteita ja
kiintyneen vanhoihin ystviins Florell, milloin aika ja vhitellen
heikontunut terveys vain sallivat, ahkerasti kvi Bergbomilla tuottaen
sisaruksille aina pirtell pakinallaan virkistyst ja sydmen iloa. --
Kuolinsanoman johdosta Bergbom kirjoitti:

"Florellin kuolema koski minuun syvsti. Ei senthden ett surullinen
uutinen olisi ollut minulle ylltys, sill joka kerran kun nin viime
aikoina erosin hnest, min ajattelin: hyvsti, arvatenkin iksi.
Mutta vainaja, jonka mieli aina oli suuntautunut hyvn, jonka luonne
pysyi erilln kaikesta alhaisesta ja halpamaisesta, oli minulle ei
ainoastaan muuttumattomasti rakas nuoruudenystv, vaan myskin
voimakas, elv kehotus rauhallisuuteen ihmisveljimme kohtaan. Vanhat
rivit harvenevat. Se on memento meille, jotka olemme jlell -- olet
toiminut tarpeeksi, pian tulee levon aika, pitkn levon aika."

Berliniss Bergbom tahtoi nhd nyttmll erit kappaleita,
varsinkin Shakespearen Henrik IV:tt, mutta kun Lessing- ja Deutsehes
Theater olivat ilmottaneet alkavansa vasta 10/8, hn ptti vliajalla
kyd Dresdeniss. Siell hn mielelln olisi asettunut Lahmannin
sanatorioon, mutta se oli niin tynn, ettei hnt otettu vastaan.
Silloin hn kytti sattuman tarjoamaa tilaisuutta ottaa osaa tavattoman
huokeahintaiseen huvimatkaan Graziin, jossa laulujuhla (Sngerfest) oli
ilmotettu vietettvksi. Wienist hn sittemmin 1/8 kirjoittaa, ett
"laulujuhla oli suurenmoinen". Palattuaan Berliniin hn ji sinne
kauvemmaksi kuin ensin oli aikonut, sill juuri kun hn oli
lhtemisilln, ilmotettiin joku uutuus, jota hn ei raskinut jtt
nkemtt.

Ensin Bergbom mainitsee nhneens Alt-Heidelberg, "josta on niin
paljo nt pidetty". Se oli hnest hyvin ala-arvoinen: "Mummo
Birch-Pfeiffer alusta loppuun. Kentiesi se herttisi liikutusta
hentomielisiss sieluissa, mutta sentapaista ohjelmistoa on meill
yllin kyllin". -- Nhtyn Henrik IV:n hn kirjoittaa: "Olen hyvin
iloinen ett olen nhnyt Henrik IV:n kahdessa osastossa. Nyt voin
hyvll omallatunnolla esitt sen _yhdess_. Ei niin ett toinen osa
(joka enemmn krsii yhteenvedosta) olisi heikompi; mutta siin on
useita aineksia, jotka voivat jd pois. Yorkin piispan kapinoiminen
ei liikuta meit ensinkn. Sit koskevat kohtaukset voivat siis ilman
haittaa hvit. Koko episodi, miss rouva Vilkas ja Torkko Hurstinen
esiintyvt, on loistavan koomillinen. Mutta jos ajattelee Lindforsia
niss kohtauksissa, hnell kun ei ole ollenkaan taiteellista
arkatuntoisuutta (diskretion), niin nyttytyvt ne kerrassaan
mahdottomiksi meidn nyttmllmme ja meidn yleisllemme." Erss
myhemmss kirjeess samasta asiasta: "Min valmistelen Henrikki,
joka kovin kiinnitt mieltni. Lindforsista on tuleva kelpo Falstaff.
Mutta Henrik prinssi? Weckman? Salo? Mutta Percy? Uskallammeko ajatella
Riddelini? Halmetta kaivataan." -- Se kappale, joka sai Bergbomin
jmn Berliniin syyskuun ensi piviin, oli Gorkin Pikkuporvareja. "Se
on minua niin miellyttnyt [lukiessa], ett odotan sen ensi-iltaa 1/9."
Hnen poissa ollessaan saisi Finne mrt kaikki; kuitenkin niin ett
Lindfors harjottaisi Puoliylhis, joka oli oleva ensiminen uutuus.

Nytnnt alkoivat 31/8, tavan mukaan, Murtovarkaudella, joka samoin
kuin muut kappaleet alussa nyteltiin alennetuin hinnoin. Ensimisen
uutuutena annettiin 19/9 Teuvo Pakkalan suomentama A. Dumas nuor:n
_Puoliylhis_ (Le Demi-monde), ja sai se, huolimatta historiallisesta
merkillisyydestn, vieraita oloja kuvaavan nytelmn tavallisen
kohtalon: se meni vain kolme kertaa. Parisilaisimpia esitykseltn
olivat Lindfors (Olivier) ja rva Rautio (m:me d'Ange). -- Toinen uusi
kappale ilmestyi 1/10, nimittin R. Kiljanderin 3-nytksinen
huvinytelm _Sanny Kortmanin koulu_. Pikkukaupunki- ja kouluelm
oli tss kuvattu tekijn kevyen lystikkseen, humoristiseen tapaan,
ja kun nytteleminenkin, niinkuin aina milloin toiminta liikkuu
kotoisella pohjalla, oli erittin hyv, oli menestys oivallinen.
Nytelm esitettiin syyskaudella 9 kertaa. Lukuisien esiintyjien
joukossa nhtiin rva Salo sangen onnistuneena johtajattarena,
nti Tompuri emansipeerattuna opettajattarena, nti Hanna Granfelt
suloisena Liisi Kortmanina, Lindfors professori Stobeniuksena y.m. --
Kolmas uutuus oli Pietari Alpon suomentama G. Engelin kirjoittama
3-nytksinen nytelm _Vetten yli_, joka ensiksi nyteltiin
_Tampereella_ (11-12/10) ja _Hmeenlinnassa_ (30/10), mutta Helsingiss
7/11. Moderni, jnnittv, Ibsenin vaikutuksen alla syntynyt kappale
hertti tosin huomiota, joskaan ei suurempaa myttuntoa, sill se meni
vain kolme kertaa. Osaksi kai oli syyn se ett Salo pastori Holmina ja
Lilli Hgdahl Stinana, huolimatta tunnollisesta tystn, eivt olleet
tysin paikoillaan niss prooleissa; heit paremmat olivat Rautio ja
Nrhi sivurooleissa (edellinen Siewart pastori, jlkiminen suntio). --
Syyskauden merkittvin uusi kappale oli A. B. Mkeln suomentama
Bjrnstjerne Bjrnsonin _Yli voimain, 2:nen osa_, joka ensi kerran
nyteltiin runoilijan tyttess 70 vuotta 8/12. Vaikka eptasaisuuksia
huomattiin yksityisten nyttelijin tyss, teki nytelm kumminkin
mahtavan vaikutuksen -- eik kumma, sill tuskin on koko uudemmassa
nytelmkirjallisuudessa aatteellisesti sisltisemp ja
draamallisesti tehokkaampaa olemassa. Esiintyjist mainitsemme B.
Leinon Holgerina, Ahlbergin Brattina, Kallion Eliaksena, Lindforsin
Ketilin, nti Helmi Heleniuksen Credona, rva Olga Leinon Sperana,
Ahlmanin Blomina ja Nrhen ruskeana miehen. Draama meni sentn vain 4
kertaa. -- Paitse nit uutuuksia muodostivat huomattavan osan
syyskauden ohjelmistoa eriniset uusinnot, niinkuin Kuningas Lear, Aino
(nti Helenius proolissa), ja Orleansin neitsyt. Viimemainitussa
esiintyi nimiosassa nti Lilli Hgdahl, ja oli hnen Johannansa (sanoo
W. Sderhjelm) "lpeens ajateltu, taiteellisesti varma, lmmin ja
kaunis nyte; siin oli, jollei juuri temperamenttia, niin ainakin
paljon miellyttv personallisuutta, ja se kohosi muutamissa paikoin,
etenkin loppupuolella, varsin mieltkiinnittvksi taideluomaksi".

Joululoma-ajalta ja vuodenvaihteelta on mainittava, ett Bergbomin
erityisest toivomuksesta 19/12 annettiin klo 3 ja 5 kaksi
vapaanytnt kansakoululapsille, ja esitettiin kummassakin Saimaan
rannalla. Edelleen esitettiin lastennytntn alennetuin hinnoin ensi
kerran 30/12 ja sitte myhemminkin ohjelmistolle uusi, A. Suppasen
suomentama Z. Topeliuksen leikkinytelm _Hyrr_.

Tlt syyskaudelta on mainittava ers juhla, joka miten olikaan
laadultaan yksityinen, kumminkin kuuluu thn historiaan. Rva _Therese
Hahl_ tytti 25/10 60 vuotta, ja hnen lukuisat ystvns viettivt
piv kunnioittamalla ja tervehtimll hnt sointuvilla svelill ja
sydmellisill onnentoivotuksilla. Hartaimpia osanottajia juhlaan
olivat Bergbom-sisarukset, jotka aina muistivat miten tm rakas,
uskollinen ystv uhrautuvaisesti oli heit avustanut ei ainoastaan
Suomalaisen oopperan aikana vaan sit ennen ja myhemminkin, milloin
teatterissa kaivattiin laulutaiteellista apua sen oman piirin
ulkopuolelta. Jopa Kaarlo sepitti runonkin juhlapivllisiss
luettavaksi -- osottaen siten ett nuoruuden muistot olivat hness
hernneet. Siin hn ensin huomauttaa, kuinka Therese Hahlin nimi
palauttaa pitkn sarjan iloisia, suloisia ja juhlallisiakin muistoja
erilaisista laulunautinnoista, muun muassa mainiten "pivt, jolloin
Suomalainen ooppera uljaassa riemukulussa saatti Tuhkimuksen,
suomenkielemme, pkaupungin valtaistuimelle"; sitte hn vastaa "pivn
nuorison" kysymykseen: "Therese Hahl, hn osasi laulaa, mutta sanokaa,
oliko hn mitn muuta?" -- "Naissydn, joka ymmrsi yhdist toisiinsa
rauhan ja rohkeuden; ksi, joka sitoi ystvyyssiteet niin lujasti, ett
vain kuolema ne katkaisi; mieli, joka oli yhteensulattanut kauneuden ja
puhtauden ksitteet; ni, joka ollen taivaan valon sukua, kohosi
jokapivisyyden sorasta; hohde ilon auringosta, joka niin harvoin
nhdn Pohjolassamme; suomalainen hengeltn kuin kotoinen kuusi,
mutta vapaa kuin Suomen aalto; valkea kielo, joka kukkii huolimatta 60
syksyn myrskyist; valoisa hahmo menneest ajasta, jolloin Suomellakin
oli kevt".[65]

Tnkin vuonna Bergbom joulukuulla teki pienen virkistysmatkan.
Johtokunnan kokouksessa 7/12 hn net ilmotti lhtevns pariksi
viikoksi ulkomaille. Luultavasti hn silloinkin tapansa mukaan kvi
Berliniss, vaikkei mitn kirjeit ole silynyt, jotka antaisivat
siit lhempi tietoja. -- Varhemmin syksyll Bergbom oli kynyt
Pietarissa tapaamassa Ida Aalbergia ja kehottamassa hnt tulemaan
vierailemaan Kansallisteatterissa. Taiteilijatar oli luvannut tulla,
jos mahdollista oli, kevtpuolella, mutta ji lupaus sittemmin
tyttmtt.

Ennen kun jatkamme kertomustamme teatterin toiminnasta, on tss
puhuttava erst, varsinkin muodollisesti trkest muutoksesta
laitoksen elmss, joka juuri thn aikaan tapahtui, se on _Suomen
Kansallisteatterin Osakeyhtin_ perustamisesta. --

Katsoen siihen ett Suomalaisen teatterin puku-, kirja- ja
nuottivarastolla ei ollut laillista omistajaa sek muistakin syist oli
jo syksyll 1899 johtokunta ryhtynyt valmistaviin puuhiin, jotka
tarkottivat osakeyhtin perustamista, ja oli sen pyynnst silloinen
laamanni Ernesti Forsman laatinut ehdotuksen yhtijrjestykseksi.
Kumminkin oli jo muutettu uuteen taloon, kun teatterin kannattajat
pttivt perustaa yllmainitulla nimell osakeyhtin, jonka
tarkotuksena olisi "voimassapit teatteria suomenkielist
nytelmtaidetta varten", ja joka olisi aivan erilln
teatteritaloyhtist. A. Almbergin (Jalava), A. Liliuksen (Listo),
B. F. Godenhjelmin, Ivar Wilskmanin ja Eliel Aspelinin(-Haapkyln) 20
p. toukok. 1902 allekirjoittamasta anomuksesta senaatti 4 p. kesk.
vahvisti uuden yhtin yhtijrjestyksen. Mainitut yhtin perustajat,
merkittyn itselleen yhteens 14 osaketta, tarjosivat sitte
Kansallisteatterin ystvien ostettavaksi 236 osaketta  100 mk.

Yhtijrjestyksen mukaan on yhtin osakepoma 50,000 mk, mutta voidaan
list 500,000 mkaan asti. Yhtijrjestyksen 3 :n mukaan Suomalaisen
teatterin kannattajat sek tri Kaarlo Bergbom ja nti Bergbom
luovuttivat yhtille teatterin koko irtaimiston, jonka arvo oli 50,000
mk, ja antoi yhti siit 250 osakettaan jaettaviksi luovuttajain kesken
siten ett kukin kannattajista [lukuunotettiin kaikki, jotka viimeisen
kymmenen vuotena 1893-1903 olivat teatteria kannattajina avustaneet]
sai yhden osakkeen sek tri ja nti Bergbom loput tasajakoon heidn
vlilln [kummallekin tuli 25].

Kun kaikki osakkeet oli tll tavoin jaettu ja merkitty, pidettiin
yhtin perustava kokous 29 p. tammik. 1903, ja valittiin siin
hallintoneuvoston jseniksi: B. Leino, S. Ingman (Ivalo), A. Lilius
(Listo), rvt I. Hallsten ja T. Palmn, K. A. Brander (Paloheimo), rva
K. Renqvist, W. Meurman (Liuksiala), nti Aini Nevander, A. Wiksten, nti
E. Bergbom ja Onni Trnqvist (Tarjanne).

Yhtin hallinnosta mrvt snnt pasiassa seuraavaa: Yhtin
asioita hoitavat hallintoneuvosto ja johtokunta. Hallintoneuvostossa on
12 jsent, jotka varsinainen yhtikokous valitsee neljksi vuodeksi.
Hallintoneuvosto valitsee keskuudestaan joka varsinaisen yhtikokouksen
jlkeen puheenjohtajan sek kokoontuu niin usein kuin asiat vaativat
tai johtokunta sit pyyt. Hallintoneuvoston asiana on: 1) ottaa ja
erottaa teatterin johtaja; 2) valita johtokunnan muut jsenet; 3)
valvoa ett teatteria ja sen taloutta hyvin ja tarkotuksenmukaisesti
hoidetaan, sek aika-ajoin toimituttaa teatterin irtaimiston tarkastus
ja arvioiminen; 4) johtokunnan ehdotuksesta mrt yhtin omaisuudesta
tehtvt poistot; 5) olla johtokunnalle neuvonantajana milloin
asianhaarat sit vaativat; ja 6) yhdess johtokunnan kanssa ptt
opintostipendien ja palkintojen antamisesta sek suurempia kustannuksia
kysyvist toimenpiteist, jotka saattavat olla tarpeen yhtin
tarkotuksen toteuttamiseksi.

Johtokunta, johonka kuuluu teatterin johtaja ynn hallintoneuvoston
yhdeksi tilivuodeksi kerrallaan valitsema mr jseni ja varajseni,
johtaa yhtin toimintaa ja taloutta, kantaa ja vastaa yhtin puolesta
sek puheenjohtajansa tai mrmns jsenen kautta kirjoittaa yhtin
toiminimen "Suomen Kansallisteatterin Osake-yhti". Johtokunta valitsee
keskuudestaan puheenjohtajansa. Johtokunnan tehtvn on sit paitse:
1) ottaa ja erottaa teatterin nyttelijt ja palveluskunta sek tehd
heidn kanssaan palvelusvlipuheet; 2) ottaa ja erottaa yhtin
rahastonhoitaja sek muut talouden hoitoa varten ehk tarvittavat
henkilt; 3) teett luettelo yhtin omaisuudesta sek tehd
siihen tarpeelliset lisykset ja hallintoneuvoston hyvksymt
poistot; 4) kutsua kokoon yhtikokoukset; 5) antaa varsinaiselle
yhtikokoukselle kertomus yhtin toiminnasta edellisen tilivuotena
sek rahastonhoitajan laatima tilinpts samalta ajalta ynn
tilintarkastajain lausunto heidn toimittamastaan tarkastuksesta.
nestyksess on kullakin osakkaalla ni seuraavan asteikon mukaan:

       1 osake antaa 1 nen
     2-3 osaketta "  2 nt
     4-6    "     "  3   "
    7-10    "     "  4   "
   11-16    "     "  5   "
   17-25    "     "  6   "

Jokaisesta sen yli menevst tydest kymmenest osakkeesta tulee
lisksi yksi ni, kuitenkin niin, ett kukaan lkn nestk
enemmll kuin yhdell kymmenesosalla kokouksessa edustettujen nten
koko mrst. nioikeutta ei saa valtuusmiehen kautta kytt.[66]

Seuraavana pivn (30/1) hallintoneuvosto piti ensimisen kokouksensa.
Siin mrttiin johtokunnan jsenten luku, johtaja K. Bergbom siihen
luettuna, viideksi ja varajsenten kahdeksi ja valittiin edellisiksi:
A. Almberg (Jalava), O. E. Tudeer, Eliel Aspelin(-Haapkyl) ja B. F.
Godenhjelm sek jlkimisiksi nti E. Bergbom ja S. Ingman (Ivalo).[67]
-- Sittemmin valitsi johtokunta keskuudestaan puheenjohtajaksi
Almbergin, varapuheenjohtajaksi Aspelinin.

       *       *       *       *       *

Tavallista varhemmin, 9/1, tuli uudella vuodella ensiminen uutuus,
V. Andelinin suomentama C. Haddon Chambers'in 4-nytksinen
huvinytelm _Kyynelten hirmuvalta_, joka hra ja rva Suonion, Olga
Leinon, Weckmanin, Salmelan y.m. nyttelemn, meni kolme kertaa.
Toinen uusi kappale oli J. Snellmanin suomentama Holbergin huvinytelm
_Mestari Gert eli lrpttelev parturi_, jonka proolin Knut Weckman
esitti erittin luontevasti. Sen ensi-ilta oli 23/1. Merkillisempi
tuttavuus yleislle oli kumminkin 28/1 ensi kerran nytelty E.
Humperdinckin satuooppera _Hnsel ja Gretel_, jonka (A. Wetten
sepittmt) sanat Irene Mendelin oli suomentanut. Arvokas,
wagnerilaiseen tyyliin luotu svelteos, joka kotimaassaan oli
saavuttanut yleisen suosion, suoritettiin erittin tyydyttvsti,
vaikka esiintyjt enimmkseen olivat puhenyttmn jseni. Siten
olivat sek laulun ett nyttelemisen puolesta hyvin viehttvi Alma
Auer -- Hnsel ja Olga Leino -- Gretel; ja kiitosta ansaitsivat myskin
Otto Nrhi -- is Petter, nti Signe Liljeqvist -- iti, Hanna Granfelt
-- Nukkumatti ja pivn poika sek Aleksis Rautio -- noita. Orkesteria
johti Juho Leino. Kappale meni kuusi kertaa.

Alkuvuoden tilapnytnnist mainittakoon, ett Topeliuksen pivn
14/1 nyteltiin Regina von Emmeritz Lilli Hgdahl nimiroolissa (samoin
13/4 nytelmn 50-vuotismuistoksi) ja Runebergin pivn 5/2 Salamiin
kuninkaat Kirsti Suonio Tekmessana sek ett 7/2 Axel Ahlbergin
25-vuotisen nyttelijnolon muistoksi ja hnen hyvkseen annettiin
Elm on unelma ja 14/2 B. Leinon tyttess 50 vuotta Papin perhe Olga
Poppius Hannana. -- Muutoin on helmikuulta huomioonotettava kaksi
kotimaista uutuutta: Toinen Santeri Ingmanin (Ivalo) historiallinen,
4-nytksinen nytelm _Kustaa Eerikinpoika_ ja toinen nti Elvira
Willmanin 5-nytksinen nytelm _Lyyli_. Kustaa Eerikinpoika, joka
laadultaan enemmn oli sarja kuvaelmia kuin draamallisesti yhtenisen,
jnnittvn toiminnan kuvaus, meni ensi kerran 11/2 herttmtt
suurempaa mielenkiintoa. Nimiroolissa, prinssin, Salo onnistui aika
hyvin; rva Olga Salo oli Sigrid Vaasa, Lindfors Kustaan kansleri Lauri
Olavinpoika, rva Olga Leino mierolaistytt Anita, rva Katri Rautio
Axinia, venlisen ruhtinaan tytr, vrikkin kaikista esiintyjist
j.n.e. Nyttmllepano oli komea ja pyysi korvata sisllisen
viehtyksen puutetta. Aivan toisenlainen menestys oli Lyylill, jonka
ensi-ilta oli 25/2. Miten vanha ja usein ksitelty kappaleen aihe
olikaan, oli nuori tekij erittin todellisin piirtein kuvannut
alhaisstyisen tytn joutumista onnettomuuteen kurjan viettelijn
kautta, niin ett nytelm vaikutti elmn voimalla. Nimirooli oli nti
Hgdahlilla, Lyylin vanhemmat Olga Salo ja Lattu, perheen naapureita
nti Lhteenoja, neidit Malm ja Auer y.m., Weckman oli Birger,
viettelij. Niden nyttelijin ansiokas esitys puolestaan selitt,
ett nytelm meni 10 kertaa. Samassa kappaleessa esiintyi ensi kerran
_Eero Kilpi_[68] (Allisena).

Maaliskuun alussa tuli kolmas kotimainen alkuteos, nimittin Juhani
Ahon _Panu_, jonka ensi-iltaa 6/3 oli uteliaasti odotettu. Samanniminen
romaani oli kuitenkin saanut liian suuren menestyksen, ett sen
toiminta nyttmlle asetettuna olisi voinut tysin tyydytt.
Nytelmn suppeampi muoto oli tietenkin pakottanut jttmn pois niin
paljo siit, mik romaanissa oli herttnyt suurinta mielenkiintoa ja
viehtyst, ja toiselta puolen oli ollut mahdotonta muuttaa toiminta
niin kiintesti kehittyvksi kuin draama vaatii. Huolimatta
yksityisist erinomaisen vaikuttavista kohtauksista nytelm siis ei
ollut vapaa heikkouksista, jotka snnllisesti huomataan eepillisten
kertomusten "dramatiseerauksissa". Esityksell oli osaksi suuriakin
ansioita, ja mainittakoon, ett B. Leino oli Panu, Nrhi Reita, Kallio
Jouko, Salo pappi. Nyttmllepano oli erittin huolellinen, ja oli
muun muassa Eero Jrnefelt viimeist nytst varten maalannut
suurenmoisen, savolaisen vaaramaiseman.

Nytelmns sepittess Aho oli, niinkuin silyneist kirjeist nkyy,
neuvotellut Bergbomin kanssa, ja monessa kohden hn oli noudattanut
tmn neuvoa. Koska siis Panu on jollei viimeinen niin ainakin
viimeisi kotimaisia draamoja, joiden syntyyn Bergbom on vaikuttanut,
tahdomme kauniina todistuksena siit tavasta, mill hn kohteli
kirjailijoita, thn ottaa seuraavat rivit 13/3 pivtyst kirjeest,
jossa Aho vaimonsa ja omasta puolestaan kiitt Bergbom-sisaruksia
Panun harjotuksien ja nyttmllepanon ajasta:

-- -- "Aulius, jolla olette toteuttanut tekijn ehk monestikin
vhptisi phnpistoja, luottamus, jota olette meille rajattomasti
osoittanut, on meit sek hmmstyttnyt ett ihastuttanut.

"Kyllhn sen jo ennenkin tiesin, mill lmmll olette kotimaisia
nytelmkirjailijoita suosinut, heit neuvoin ja tin avustaessanne,
mutta en ole viel thn saakka nin silmst silmn nhnyt sit
vaatimattomuutta ja epitsekst _asiaan_ innostumista, jonka nyt olen
nhnyt olevan johtavana voimana toiminnassanne.

"En uskalla 'Panun' merkityst teatterin kannalta juuri miksikn
arvostella. Mutta omaan itseeni, omaan kehitykseeni nhden en voi sen
merkityst kyllin suureksi arvata. _Jos_ voin jatkaa nyt alottamaani
suuntaan, niin voin sen tehd ainoastaan sen opin nojalla, jossa olen
saanut harjoituksien aikana Kaarlo Bergbomin luona olla. Tietmttn
on hn antanut minulle neuvon toisensa perst, terottanut silmni ja
aistiani kehittnyt.

"Eikhn koko _tt_ Panua olisi olemassa ilman hnt -- en olisi
uskaltanut sit yrittkn ilman sit kehoitusta, jonka hnelt sain.
Kaikesta tst opista ja avustuksesta olen tydest sydmestni
kiitollinen!

"Erityisesti pyyt vaimoni viel esiintuoda neiti Emilie Bergbomille
ilmauksen syvimmst sympatiastaan.

"Teidn kiitollinen ja Teit ihaileva Juhani Aho."

Maaliskuun viimeinen uutuus oli I. Latun suomentama M. Gorkin
4-nytksinen nytelm _Pikkuporvareita_; ensi-ilta 18/3.
Mieltkiinnittv kuvaus venlisest elmst nyteltiin harvinaisen
hyvin. Esiintyjt kilpailivat keskenn luodessaan kukin
esitettvstn luonteesta mahdollisimman todellisen kuvan. Parhaiten
onnistuivat Lindfors -- Bessenjonov, Lattu -- Petshinin, Nrhi --
Teterev ja Katri Rautio -- Helena Nikolajevna, mutta kiitosta saivat ja
ansaitsivat muutkin, niinkuin Olga Salo -- Tatjana, Weckman -- Pjotr,
nti Thtinen -- Polja y.m. Ettei kappale kuitenkaan mennyt useammin
kuin nelj kertaa, siihen oli kai syyn sen pessimistinen laatu ja
tunnelma. Aika oli niin synkk, ettei ollut halua enempn
alakuloisuuteen. Muutoin on mainittava, ett nytelm oli jo syksyll
harjotettu, mutta oli esittminen ollut lykttv, syyst ett sensuuri
silloin kieltytyi antamasta nyttelemislupaa.

Huhtikuulla lisntyi ohjelmisto usealla uudella kappaleella.
Ensiminen niist oli Hemmo Kallion tekem, 2-osainen nytelm
_Prttylin y_, jossa esitettiin vanhoja itsuomalaisia kansantapoja
lauluineen, leikkeineen ja tansseineen. Tekij oli saanut kyhelmns
ainekset J. Hyhn julkaisemasta kertomuksesta, miten Rautjrvell
ennen Prttylin yt vietettiin, ja oli viehtys siis enemmn
etnografista kuin taiteellista laadultaan. Poikkeuksen siit tekivt
sentn Otto Kotilaisen laatimat svelmt -- yksin-, duetto- ja
krilauluja -- joiden omintakeinen, voimakas luonne hertti
asiantuntijainkin huomiota. -- Toinen pikku uutuus oli Giacosan
1-nytksinen, Elvira Willmanin suomentama nytelm _Sydmen oikeudet_.
Se annettiin yhdess uusitun Lemmen leikin kanssa Adolf Lindforsin
hyvksi 8/4. Lyhyen, trisyttvn aviodraaman nyttelivt Lindfors ja
rva Rautio vaikuttavasti, joskin toiminta itse asiassa on ehk
liian jnnitetty ja hermostunut. -- Jos Gorkin Pikkuporvareita oli
synkk kuvaus ihmiselmst, niin oli sit tuskin vhemmn
15/4 ensi kerran nytelty B. Leinon suomentama H. Heyermansin
4-nytksinen nytelm _Siunauksen toivo_, jossa kuvataan
hollantilaista merimies- ja kalastajaelm ja sen riippuvaisuutta
sydmettmist laivanvarustajista. Tsskin oli esitys sangen hyv
taikka tyydyttv. Siten oli nti Lhteenojan kyh kalastajaleski
erittin todellinen alistuvassa vaatimattomuudessaan; hnen poikiaan
Gerti ja Barentia nyttivt Riddelin ja Mikko Gestrin, joista
jlkiminen ensi kerran esiintyi vaativammassa osassa. Muista
mainitsemme nti Hgdahlin Jonana sek Raution, Pesosen ja Latun
oivallisina kalastajatyyppein. -- Viimeinen uutuus tss kuussa oli
Arvid Jrnefeltin 5-nytksinen nytelm _Orjan oppi_, joka ensi kerran
nyteltiin 22/4. Tm draama on aiheeltaan ja tarkotusperltn sama
kappale kuin seitsemn vuotta myhemmin, kevll 1910, nimell Titus
erittin suuren menestyksen saanut nytelm. Orjan opillakin oli
melkoinen menestys, mutta ei lheskn samanlainen kuin mainitulla
uudistuksella. Arvostelijasta (W. Sderhjelm Valvojassa) tendenssi
siin oli liiaksi esiintyv, niin ettei katsoja ottanut uskoakseen
Titus-keisarissa tapahtuvan muutoksen todellisuutta. Toiselta puolen
oli teoksella hyvikin draamallisia ominaisuuksia, vilkas vuoropuhelu
ja jnnittvi kohtauksia, jotka aistikkaan nyttmllepanon kanssa
selittvt sen hetkellisen vaikutuksen. Titusta nytteli Axel Ahlberg,
nti Hgdahl Berenike, Kallio (niinkuin 7 vuotta myhemminkin)
Lysimakosta. Nytelm meni nelj kertaa.

Toukokuultakin on viel kolme uutta kappaletta merkittvn.
Vapunpivn annettiin net ensi kerran B. Leinon suomentama Hedvig von
Numersin 2-nytksinen laulunytelm _Vapunpivn_ (P grna lund) ja
Larin Kystin kirjoittama ja O. Merikannon sveltm 1-nytksinen
laulunytelm _Juhannustulilla_, jotka molemmat varsinkin laulujen
thden herttivt mieltymyst. Esiintyjist mainittakoon vain Suonio --
Bellman, Weckman -- Kustaa III ja B. Leino -- Bengt Lidner. Viimeinen
uutuus oli 20/5 ensi-iltansa nhnyt B. Leinon suomentama L. Fuldan
3-nytksinen huvinytelm _Kylm vett_, joka nauratti katsojia
parina iltana. Proolissa esiintyivt hra ja rva Suonio ja nti
Helenius. -- Kevtkauden viimeinen nytnt oli 1/6, toisena
helluntaipivn, jolloin annettiin Tukkijoella "teatterista eroavien
hyvksi".

Oli siis lopussa ensiminen nytntkausi, joka kokonaan oli kulunut
uudessa talossa, mutta sen tulokset olivat kaikkea muuta kuin
tyydyttvt. Tulot nytnnist olivat tosin noin 5,000 mk suuremmat
kuin edellisen vuonna (jos net luetaan pois avajaisjuhla) ja
osakemaksuja oli sit paitse kannettu 13,760 mk, mutta kuitenkin nousi
vajaus 34,729:20 markkaan. Totta kyll tm ei ollut mikn ylltys
johtokunnalle, mutta aseman arveluttavuus ei sentn ollut vhempi.
Selittksemme niit oloja, joihin taidelaitos oli muutoksen kautta
joutunut, otamme thn posan siit valtioavun hakemuksesta,[69] jonka
esittminen hallitukselle oli ollut "Kansallisteatterin Osakeyhtin
johtokunnan" ensiminen tehtv, kun se helmikuulla oli ottanut
jatkaakseen "Suomalaisen teatterin johtokunnan" tointa.

[Kun anomuksen alussa oli kiitetty siit runsaasta avustuksesta,
joka oli tehnyt uuden talon rakentamisen ja siihen muuttamisen
mahdolliseksi, jatkettiin:] "Se ilo ja tyydytys, jonka tm tapahtuma
-- luottelematta uskallamme sen sanoa -- on herttnyt koko
kansassamme, ei kumminkaan ole voinut haihduttaa Teatterin johtavien
henkilitten ja lhimpin ystvin huolia laitoksen toimeentulosta
uusissa oloissa. Pinvastoin on puolen vuoden kokemus osottanut, ett
laitosta ei voida yllpit niill tuloilla, jotka thn asti ovat
olleet tarjona. Tmn selvittmiseksi pyydmme saada alamaisuudessa
esiintuoda seuraavaa:

"Ensiksi on merkille pantava, ett muutettaessa vanhasta talosta uuteen
suurin osa koristuksia ja muutakin kalustoa on huomattu -- syyst kun
alkuaan ovat paljon pienemp nyttm varten valmistetut -- joko
tykknn kelvottomiksi taikka mahdollisiksi kytt vasta sitten kun
ovat tarpeen mukaan korjatut ja uudistetut. Tst johtuu, ett
vanhatkin, Teatterin pysyvn ohjelmistoon kuuluvat nytelmkappaleet
tullakseen uudella nyttmll esitellyiksi vaativat melkein yht
suuria kustannuksia kuin aivan uudet. Tydest syyst johtokuntaa voisi
moittia, jos se viimeiseen hetkeen olisi jttnyt tst asiasta
huolehtimisen. Sit se ei olekaan tehnyt, vaan oli kyll uutta taloa
suunniteltaessa huomioonotettu, ett tarpeellisen runsas, eri
aikakausia ja kansoja edustava koristusvarasto on luettava
teatteritalon vlttmttmn irtaimistoon ja sen nojassa myskin, kun
alamainen anomus rakennusta varten tehtiin, 60,000 mk arvioitu puheena
olevaksi menoksi. Kumminkin on itse teatterirakennus vaatinut niin
paljon, ett mainitusta, kokonaisenaankin tarpeeseen katsoen liian
alhaisesta mrst todellisuudessa ainoastaan 27,000 mk on uusiin
koristuksiin kytetty. Sen lisksi on hankittu koristuksia 15,000 mkan
edest, josta summasta vastaiseksi yksityiset henkilt ovat sitoutuneet
takaamaan. Mutta niinkuin mytseuraavasta liitteest nkyy, tarvitsee
Teatteri vielkin melkoisen joukon koristuksia sek muita
nyttmesineit, ennen kun sen varasto on sill kannalla, ett se voi
ei ainoastaan yllpit vanhaa klassillista ohjelmistoaan, vaan myskin
ilman tavattomia kustannuksia rikastuttaa sit uusilla nytelmill, ja
on tm tarve niin ahdistava, ett pasiassa sen syyksi on luettava,
ett Teatteri viime syyskaudella ei ole voinut ohjelmistoon nhden
tysin tytt tehtvns.

"Toiseksi on toimeentulo uudessa talossa huolestuttava, jopa
eptoivoinenkin sen kautta, ett eriniset vlttmttmt kustannukset,
joista trkein ja tuntuvin on itse vuokra, siell nousevat paljon
isommiksi kuin vanhassa (vuokra tekee nyt 22,000 mk 6,000 vastaan
Arkadiateatterissa) ilman ett tulot voivat suhteellisesti kohota,
ennen kun kentiesi pitkien aikojen pst, jolloin kaupungin
suomalainen vest on niin karttunut, ett se saattaa lakkaamatta
tytt avaran huoneen. Kun tmn ohella pidetn silmll, ett Suomen
Kansallisteatterilla, niinkuin hyvin on tunnettu, ei ole lheskn
samassa mrss kuin esimerkiksi tklisell ruotsalaisella
mahdollisuutta saada uusia koulutettuja nyttelijit muualta, vaan
ett sen yh tytyy alusta aikain kasvattaa taiteilijansa, niin on
ymmrrettviss, ett siitkin syntyvt menot, pinvastoin ett ne
uudessa talossa supistuisivat, osottavat taipumusta kasvamaan samassa
mrss kuin yleisn oikeutetut vaatimukset taiteelliseen koulutukseen
nhden enenevt. Thn saakka saadun kokemuksen perustuksella on, kuten
thn liitetty kuluvan nytntvuoden tulo- ja menoarvio lhemmin
osottaa, laskettu, ett Teatteri, toimien nykyisiss uusissa oloissa ja
edelleenkin nauttien sek Teidn Keisarillisen Majesteettinne kerta
kaikkiaan suomaa 24,000 markan suuruista vuotista valtioapua ett sit
kolmeksi vuodeksi kerraltaan mynnetty 8,000 markan lisapua, joka
loppuu tmn vuoden pttyess, tulee tuottamaan vuotuista tappiota
40,000 markkaa, joiden korvaamiseksi laitoksella ei ole muuta tiedossa
kuin vastaperustetun Suomen Kansallisteatterin osakeyhtin thn saakka
merkitty osake-poma, joka on suoritettava tmn ja tulevan vuoden
kuluessa ja tekee kummaltakin vuodelta 12,500 markkaa. Mit seuraaviin
vuosiin tulee, on vain olemassa hurskas toivo, ett Teatterin suosijat
eivt kieltydy avustamasta laitosta merkitsemll uusia osakkeita."

Nin esitettyjen perusteiden nojalla johtokunta pyysi, ett laitokselle
mynnettisiin kerta kaikkiaan 70,000 markkaa niit kustannuksia
varten, jotka muutto uuteen taloon aiheutti, sek 25,000 markan
vuotuinen lisys entiseen 32,000 markan valtioapuun, kumminkin niin,
ett tm lisys laskettaisiin keskuusta 1902.

Niinkuin tst nkyy, oli jouduttu ojasta allikkoon, ja milt tm
tuntui Bergbom-sisaruksista, on helppo arvata, kun ajattelee kuinka
usein he olivat (Emilien kirjeet sen todistavat) valittaneet, ett
teatterin oli pakko yh uudestaan vedota yleisn uhraavaisuuteen.
Nykyn oli semmoinen turvautuminen kansalaisten auliuteen sit
vaikeampi, kun laitoksen suosijat ja ystvt juurikn olivat uhranneet
melkoisia mri itse rakennukseen ja sen sisustamiseen sek
Kansallisteatterin osakeyhtin perustamiseen, ja nm suosijat ja
ystvt, harvoja poikkeuksia lukuunottamatta, olivat ne samat, jotka jo
kymmeni vuosia ennen olivat avustuksellaan yllpitneet teatteria.
Totta tosiaan olisi heidn jo pitnyt pst vapaiksi tuosta
verotuksesta, semminkin kun nuoremmissa huomattiin ylen vhn halua
ottaa osaa rasitukseen. Sit paitse tytyi tst lhtien laskea
vuotuinen vajaus niin suureksi, ett avustus yleisn puolelta oli oleva
entist kolme kertaa suurempi, jos tahdottiin pelastaa laitos
vararikosta.

Johtajan ksi sitovan ja mielt painavan taloudellisen ahdingon ohella
oli viel toinenkin seikka, joka teki Bergbomin ja hnen sisarensa
aseman tuskalliseksi. Tarkotamme sit ett kirovuosien yleinen
sekasorto ja haluttomuus pyytkn ymmrt, saatikka kunnioittaa
toisin ajattelevia valtiolliselta alalta oli levinnyt kulkurielmnkin
ja saastuttanut sen pyyteill, joiden perusaate oli tuo tunnettu
itseks: otez vous en que je m'y mette (vistyk tielt, ett min
psen paikallenne)! Yhteisharrastuksen sijaan tuli parjaava,
pahansuova, hajaannusta aikaansaava kritiikki ja vehkeileminen, jonka
pmrn oli, niinkuin tositapahtumat rikesti osottivat, joko
vkisin taikka salaa valmistetulla ylltyksell syrjytt kansallisten
sivistyslaitosten perustajat ja entiset johtomiehet ja asettaa omia
puoluelaisia sijaan. Mit Kansallisteatteriin tulee, ei se suinkaan
saanut olla rauhotettu ala, jolle noita pyyteit ei olisi ulotettu,
eik sen vanhaa johtajaa sstetty letkauksilta ja loukkauksilta,
joilla tahdottiin saada hnet ymmrtmn, ett hnen oli aika erota.
Vht siit ett hn oli teatterin perustanut ja luonut. Olihan
ilmeist, ett hn ei en pystynyt tehtvns, ja koska hn ei
tyydyttnyt "taiteellisen yleisn" vaatimuksia, tuli hnen pitemmitt
mutkitta jtt paikkansa nuoremmille kyvyille!

Todistuksena mainitsemme muutamia piirteit niist arvosteluista, joita
lhinn tarkotamme. -- Kun Lindfors oli harjottanut joitakin
kappaleita, niin arvostelija kiitt niit parhaiksi nytteiksi
ohjaajataiteesta mit hn oli teatterissa nhnyt. Kun nti Lilli
Hgdahlia ylistetn hnen ensimisist rooleistaan, listn ett
hnen valitettavasti on mahdoton kehitty niin huonon johdon alla.
Valitus ettei oppilaille anneta mitn opetusta uudistuu alituisesti.
He eivt muka saa mitn muuta opetusta kuin "sen mink stateeraaminen
ja muutamille jo aika suurienkin osien nytteleminen tuottavat".
Teatterikoulu on paikalla perustettava, muuten "ei Kansallisteatterille
kunnian kukko laula" --- "onhan aivan absurdia ett oppilaita on
eik heille anneta opetusta" -- arvostelija ihailee "heidn
tarmokkaisuuttaan, jonka avulla he nin epsuotuisissa olosuhteissa
tyskennellen ovat niinkin korkean taiteellisen kannan saavuttaneet".
Kun teatteri on muuttanut uuteen taloon, arvostelija ei voi ajatella
onnellisempaa asemaa hyvien nytelmien esittmiselle, valtioapu on
varsin tuntuva ja ellei se riit, niin "ei liene mitn epilyst
etteik saada lis, jota paitse kansan ksi on aina karttuisa".
"Kuitenkin on paljon arvokasta uudemmasta ohjelmistosta jnyt
esittmtt", ainoastaan vanhaa annetaan ja se ilman taiteellisuutta --
"mit taiteellisempaan yleisn tulee, niin ei voi vaatia, ett me
ikmme voimme tulla toimeen Murtovarkaudella ja Kauppaneuvoksen
hrll" (!). Teatterissa ei tehd tyt, laitos on vajonnut
tyttmyyteen. Eik teatteri tutustuta yleis suomalaisen
draaman uutuuksiin, "mik kuitenkin pitisi olla sille mieluisa
velvollisuus (!)".[70] Ei tehd mitn kielen parantamiseksi j.n.e.
Lopuksi merkittkn, ett teatterille uskollisen yleisn suosiota
ivallisesti verrataan "laitosta ymprivksi uhrisavuksi" --
arvostelija on siis sydmistynyt siit, etteivt kaikki halveksineet
kansallista nyttmmme niinkuin hn itse.

Mutta kysyttnee: ilkeydet sikseen, eik teatterilla ollut puutteita?
Epilemtt oli siin paljon puutteellista -- sen olisi Bergbom milloin
tahansa tunnustanut. Mik arvosteluissa oli loukkaava, oli kaiken
selittminen pahimpaan pin, silmien ummistaminen oloihin vaikuttaville
tosiasioille, huonosti ktketty katkeruus. -- Jos lyhyesti tarkastamme
yllmainituita muistutuksia, niin tiedmme jo edellisest, ett puhe
teatterin onnellisesta taloudellisesta tilasta oli aivan vr ja ett
ahdingosta johtuva mahdottomuus hankkia tarpeellisia koristuksia esti
erinisten kappalten ottamista ohjelmistoon (niin esim. Shakespearen
Henrik IV:n, jonka Bergbom kesll oli nyteltvksi valmistanut).
Alituinen rahanpuute oli tietysti myskin psyyn siihen, ett
teatterikoulu yh oli perustamatta, mutta silti kytettiin opetukseen,
jota etupss nti Kaarola Avellan sek hnen ohellaan muutkin
yksityisesti antoivat, vuosittain noin 3,000 (1901-02 yli 7,000, mutta
1902-03 -- rahan puutteesta -- taas alle 3,000) markkaa. Tt opetusta
oli kai kiittminen oppilaiden edistyksest (eik vaan heidn
"tarmokkaisuuttaan"), mutta siit arvostelija ei ole mitn
tietvinn. Ent ohjelmisto! Mik on se teatteri, jolta ei monta
ansiokasta nytelm j esittmtt? Suurissa maailmankaupungeissa
saadaan kyll useimmat nhd, mutta niiss ne jakaantuvat eri
teattereille, niin ett toinen ottaa ohjelmistoonsa toisen, toinen
toisen. Mit ohjelmiston rikkauteen ja monipuolisuuteen tulee, ei
Kansallisteatterilla Bergbomin aikana ollut syyt peljt vertailua
mihinkn yksityiseen teatteriin tahansa. Ja aina sit olikin ennen
kiitetty ahkerasta tyst. Ja nytkin nemme ern toisen arvostelijan
(W. Sderhjelmin Valvojassa) kirjoittavan thn tapaan: "Epilemtt on
syy siihen, ett nytteleminen usein jtt toivomuksille niin paljon
tilaa, etsittv siit valitettavasta seikasta, ett aina tytyy
harjottaa uusia kappaleita ja ett samat nyttelijt hengstyksissn
rientvt toisesta tehtvst toiseen." Ja vihdoin kieli, jonka
parantamiseksi muka ei tehty mitn! Eik teatteri ollut eri aikoina
palvelukseensa ottanut toisen toisensa jlkeen parhaimpia
kielentuntijoita, kielimiehi ja runoilijoita, mutta snnllisesti he
olivat luopuneet tehtvstn saamatta mitn mainittavaa aikaan. Mit
johtaja siihen voi, ett teatteriin ei nyttelijiksi ilmottaunut
oppilaita, joiden kirjallinen sivistys olisi tehnyt opettajille
mahdolliseksi kohottaa heidn kielenkyttns mallikelpoiseksi!

Mutta vaikka arvostelija yleens mit trkeimmiss asioissa tekee
teatterille vryytt, niin on totuuden mukaan mynnettv, ett
taiteellisessa tyss juuri nihin aikoihin oli huomattavana paljon
epkyps, eptasaista, heikkoa. Tm on kumminkin selitettviss
muullakin tavoin kuin syyttmll johtoa. Teatteriin oli net viime
aikoina vastaanotettu tavattoman paljon uusia jseni ja tytyi nit
nuoria kytt vanhempien rinnalla, joista useat jo olivat tulleet
siihen ikn, miss esitystapa enemmn tai vhemmn on maneeriksi
kangistunut. Kun thn tulee Sderhjelmin huomauttama seikka, ett
yleisn vhlukuisuus harvoin salli kauvan nytell suosiollisestikaan
kohdeltua kappaletta, ja siis monesti uusi oli esitettv ennen kun se
oli tysin valmistettu, niin on itsestn ymmrrettv ett aihetta
oli muistutuksiin. Jopa on sekin mahdollista ja sangen luultavaa, ett
Bergbom ei en jaksanut yksityiskohdittain seurata joka kappaleen
harjotuksia niin tarkasti kuin ennen (ett hn valmisti ainakin
muutamia entisell huolella, sen muun muassa Juhani Ahon Panu
todistaa). Hn oli jo ikmies ja terveydeltn heikontunut ja olihan --
vaikkei kukaan muu kuin kenties hn itse sit aavistanut -- tm
nytntkausi viimeinen, jolloin hn nennisesti murtumattomana
hoiti teatteria. Jo kesll 1892 hn itse oli ennustanut, ett hn
korkeintaan kymmenkunnan vuotta eteenpin saattaisi jatkaa tointaan!
Siit oli jo yksitoista vuotta kulunut eik hn parempaa toivonut kuin
pst vapaaksi, mutta kelle jtt ohjakset? Kun hn itse teatteria
lheisiss piireiss ehdotti toisen tai toisen, sai hn aina saman
vastauksen: "Ei, se on mahdotonta, kuinka voisi uskoa teatterin sille
tai sille -- sinunhan tytyy viel kest!" Vaikka ymmrrettiin, ettei
seuraajalta saataisikaan pyyt Bergbomin tietoja, eik hnen
kokemustaan, eik hnen uhrautuvaisuuttaan, oli hn kuitenkin saanut
ystvns asettamaan semmoisia vaatimuksia teatterin johtajaan, ettei
nuoremmissa huomattu ketn mahdollista. -- Kaarlo Bergbom ji siis
vielkin paikalleen, mutta kun hn niin teki, hn ei enemp kuin
ilmottaessaan halunsa erota taikka krsiessn kohtuuttomasta,
pahansuovasta kritiikist ajatellut omaa itsens vaan luomaansa
laitosta, jossa, kun sit noin revittiin ja raadeltiin,
menestyksellinen ty kvi piv pivlt vaikeammaksi. Kun Betty
Elfving hnelt kerran kysyi, eik hn joskus tahtonut mieluummin
heitt kaikki sikseen kuin nhd ett hnen harrastuksiansa ja hnen
tytns niin vristeltiin, kuului vastaus: "En! itseni min en ole
ajatellut. Ei koskaan saa huomioonottaa omaa personaansa; ainakaan en
min voisi sit tehd."

Nytntjen luku oli 168 ja nyteltiin niiss: 13 kertaa Orleansin
neitsyt; 12 _Tukkijoella_; 10 _Sanny Kortmanin koulu, Lyyli_; 8 _Regina
von Emmeritz_; 7 Myrsky; 6 Vetten yli, Hnsel ja Gretel; 5 _Aino,
Panu_, Kuningas Lear; 4 _Nummisuutarit, Kustaa Eerikinpoika, Prttylin
y, Orjan oppi_, Jeppe Niilonpoika, Yli voimain II, Pikkuporvareja; 3
_Hyrr, Juhannustulilla_, Viola, Set Brsig, Elm on unelma,
Puoliylhis, Kyynelten hirmuvalta, Mestari Gert, Vapunpivn; 2
_Kihlaus, Pohjolan ht, Saimaan rannalla, Salamiin kuninkaat, Papin
perhe_ Scapinin vehkeilyt, Saituri, Luulosairas, Angelo, Lemmen leikki,
Kylm vett; 1 _Murtovarkaus, Kauppaneuvoksen hrk, Anna Liisa_,
Kuinka kpussi kesytetn, Sota rauhan aikana, Kristitty, Sydmen
oikeudet.

Nist 45 kappaleesta oli kotimaisia 20 ja uusia 18 (kotimaisia 8).




XXXII.

Kolmaskymmenestoinen nytntkausi, 1903-04.


Tn kevn Bergbom lhti tavalliselle ulkomaanmatkalleen aivan
toukokuun alussa -- luultavasti 2 p. Ensiminen kirje on Berlinist
("lauvantaina" -- arvattavasti 9/5). Siin hn muun muassa kirjoittaa:

"Matkani on mennyt snnllisesti. Tukholmassa muutamia tuntia,
Kpenhaminassa pari piv. Nyt Berliniss, jossa odotan illan
nytnt. Sitten etel kohti. Kpenhaminassa nin Drachmanin uuden
kappaleen. Pty. Tll Berliniss minulla tavan mukaan on ollut
parempi onni. Gorkin Nachtasyl (Pohjalla). Repisevmpi ja
nyttmllisempi kuin Pikkuporvarit, mutta yht kehityksetn. Lhetn
siit huomenna viehttvi valokuvia. Tn iltana olen nkev ei
vhemp kuin Kalidasan Sakuntalan. Laitos on melkoista lhempn
alkuteosta kuin Vasantasena. Huomenna Maeterlinckin Pellas ja
Melisande". -- (Sitten teatterijuttuja, joita Tallroth oli kertonut
hyrylaivalla, niin esim. ett Ida Aalberg ja Aug. Arppe olivat
neuvotteluissa saksalaisesta turneesta.) -- -- "Voit kirjoittaa
Genovaan. Poste restante. Luultavasti pyshdyn Speziaan, mutta kyll
kirjoitan sit ennen." --

Seuraavakin kirje on viel Berlinist, koska Bergbom siin puhuu
ainoastaan nkemistn siell:

"Armahin. En tied mit minun on sanottava Sakuntalasta uudenaikaisella
nyttmll. Mieleeni muistui Sderhjelmin sanat murteesta nyttmll.
Asiantuntijoille se ei riit, ei-asiantuntijoille se on liikaa, niin
ettei sit ymmrret. Lyyriikka vaikutti tosin huumaavalla voimalla,
niinkuin musiikki. Mutta ratkaiseva ristiriita on kuitenkin liian
bramalaisteologinen saadakseen meit moderneja vakuutetuksi.

"Olen myskin nhnyt Maeterlinckin Pellas ja Mlisanden. Se oli
minulle yht vieras kuin kaikki mit olen hnelt lukenut. Mutta --
emme me hnest mitenkn pse. Hn lumoaa ihmisi tll hetkell.
Monna Vanna menee jo 140:nt kertaa Deutsches Theaterissa ja menestyi
Tukholmassakin, vaikka kritiikki oli kylm ja nytteleminen kaikkien
arvostelujen mukaan heikkoa. Mutta sittenkin se menestyi.

"Sano Silnille ja pikku rouva Leinolle, ett Sarah Bernhardt nyttelee
tll 24-28 toukokuuta, jos tahtovat nhd hnt. Koti, Fedra,
Kamelianainen ja Frou-Frou, siin hnen ohjelmistonsa. Oletko pttnyt
kesstsi? Tulen yht mielellni Marienbadiin kuin Sodeniin, pt vain
'wohin'. Ilmoita ptksesi Alma Birkmanillekin, jos hn tahtoisi tulla
mukaan. Noin 20 p. keskuuta olen min valmis ('mobil'). Jopa 15, jos
kenties sopisi paremmin. Tapaammeko toisemme Mncheniss?

"Tervehdi Finne ja sano, ett hn luopuu ajattelemasta Mariaa
Magdalasta. Sanoja! sanoja! sanoja! Eik ainoatakaan syntysanaa.
Akateemillista alusta loppuun. Kaarlo."

Kolmas kirje on Firenzest ja kirjoitettu helatorstaina (21/5):

"Armahin. Kolme piv olin Mncheniss, jossa minua paleli, niinkuin
ainoastaan Mncheniss on mahdollista. Pelksin suorastaan ett tulisin
sairaaksi, niin kiukkuista siell oli. Se meni kuitenkin ohi, kun olin
saanut alpit taakseni. Kin yhden jotenkin mieltkiinnittvn
[Venetian] Kauppias-nytnnn, jossa Possart esiintyi, ja kaksi kertaa
la divine Sarah'n. La dame aux camlias ja Phdre. Edellist
katsellessani mietiskelin kumpi oli homehtuneempi, kappale vai esitys,
niin pelottavan muinaisaikuisia olivat molemmat; mutta Phdress Sarah
hankki itselleen loistavan korvauksen. Siin hn yh viel oli 'la
divine'. Siin oli hnen plastiikkansa niin ihmeteltv ja Racinen
skeet virtasivat niin tynn eloa, ett tuntui kuin olisivat samalta
pivlt. Mytesiintyjtkin olivat siin parempia, sill de Max, joka
on etev taiteilija, ei ollut mukana Kamelianaisessa. Theseus vainaja
-- no! peittkmme hnet hmrn. Puvut olivat erittin
maalauksellisia, mutta valokuvia ei ollut saatavissa.

"Nyt olen ollut muutamia pivi Firenzess. Tysi kes ja
auringonpaistetta juotavana aamuin ja pitkin piv. Pari
teatteri-iltaa on minulla mainittavana, mutta valitettavasti aivan
arvottomia ranskalaisia farsseja. Mutta ne nyteltiin italialaisella
vauhdilla. Tlt ky tieni Pisaan, Genovaan, Speziaan, jossa viivyn
jonkun ajan. Terveisi kaikille Kaarloltasi.

"J. K. Onko Finne saanut Marian Magdalasta. Postissa oltiin vhn
vastahakoisia, kun olin sulkenut paketin lakalla. Sanoivat ettei se
pid, ja jos ristiside aukeaa, niin posti ei ole vastuunalainen.
Tyhmsti kyll en vlittnyt varotuksesta, vaan luotin onneeni. Kenties
se on pettnyt. Kirjoita Speziaan. Poste restante".

Neljs kirje on Speziasta. Sen nkee sisllyksest sek ilmotuksesta:
"Osotteeni on: Italia, Spezia. Albergo d'Italia". Pivmr ei ole,
mutta nhtvsti se on toukokuun lopulta.

"Rakkahin Sisar. Olen juuri shkttnyt Sinulle ern ikvn asian
johdosta. Lompakkoni, jossa oli passini ja 600 liiraa, varastettiin
matkalla Firenzest Speziaan. Oli alituisia junanvaihdoksia, ja kun
Italian rautateill ei huudeta asemien nimi, olin melko lailla
hermostunut. Muuan hyvntahtoinen herra auttoi minua kaikissa
vaihdoksissa, mutta kytti samalla tilaisuutta varastaakseen
lompakkoni. Hn katosi tietysti kohta. Min ilmotin asian
asemaplliklle, mutta hn ei antanut paljoa toivoa. Lupasi kuitenkin
ilmottaa asian poliisille.

"Tm ikv tapaus on turmellut koko Italian matkani. Mieleni on
masennuksissa ja kassani tyhj. Jos siis tahdot alottaa
kylpyparannuksen varhaisemmin, niin olen valmis milloin tahansa.
Niinikn miss tahansa. Ilmota minulle vain, mink paikan valitset.
Jollet tule mukaan, lhden kai Sodeniin.

"Ja mieleni oli niin kevyt Firenzess. Mutta kevytmielisyys rangaistaan
kukkuramitalla. Kaarlosi."

Viides ja nhtvsti viimeinen kirje, jonka Kaarlo on sisarelleen
kirjoittanut, on sekin Speziasta (postileiman mukaan) keskuun 2 plt.
Hn kiitt rahojen nopeasta lhettmisest; ne olivat jo tulleet
toukokuun viime pivn, vaikka hn helluntaijuhlan thden oli ne
saanut vasta seuraavana aamuna. "Sydmellinen kiitos hienotunteisesta
hyvyydestsi, ett sstit minulta nuhteet, jotka huolimattomuudellani
olin hyvin ansainnut (!)" -- "Tll on ihanaa, mutta ylihuomenna jtn
Spezian tehdkseni pienen matkan rannikkoa pitkin." Emilie oli
ilmottanut lhtevns matkalle 13 p., joten Kaarlo arveli hnen 17 p.
olevan Berliniss ja sanoi odottavansa shksanomaa 18 p. Mncheniin
(hotel Gassner). Kylpypaikka, Marienbad taikka Soden, oli viel
kysymyksenalainen, vaikka Kaarlo mieluummin ajatteli jlkimist; jos
se valittaisiin, yhdyttisiin Frankfurtissa. "Olen kai jo 15 p.
Mncheniss. -- Katarrini seuraa minua uskollisesti, mutta lievn.
Hyvsti ja viel kerran kiitos."

Nin oli lhin tulevaisuus suunniteltuna, mutta miten todellisuudessa
kvi, sen saamme tiet Emilien myhemmist kirjeist kotimaahan. --
Joko "rannikkomatkalta" taikka suoraan Speziasta Kaarlo 7 tai 8 p.
kesk. saapui Genovaan ja otti asunnon Hotel Centralissa (jonka isnt
oli saksalainen). Oltuaan "pari kolme piv" tss kaupungissa hn
torstaina 11 p. iltapivll ollessaan kvelyll sai halvauskohtauksen
(verenvuodatuksen aivoihin), joka kumminkin alussa oli niin liev, ett
hn horjuvin askelin saattoi palata hotelliinsa. Palvelijat olivat
nhneet hnen tulla hoipertelevan ja iknkuin etsien katselevan
taloja. Joku heist seurasi hnt hnen huoneeseensa ja jtti hnet
sinne, luullen ett hn oli juovuksissa. Vasta lauvantaina -- siis
kahden vuorokauden pst! -- kun vierasta ei alkanut nky, meni
isnt hnen luokseen ja huomasi hnen tilansa. Silloin kutsuttiin
saksalainen lkri saapuville, ja sairaan papereista saatiin tiet,
mist hn oli kotoisin. Kun sittemmin turhaan oli pyydetty venlisen
konsulin apua ja vlityst asiassa, ptti hotellin isnt (13 tai 14
p.) shktt tapauksesta Helsingin kaupungin pormestarille. Nin tuli
tieto kotimaahan, josta kumminkin Emilie jo oli lhtenyt niin aikaisin,
ett hn silloin oli Berliniss, ja siis vasta siell Helsingist pin
lhetetyn shksanoman kautta sai tiet, miten veljen oli laita.

Emilien aikomus oli ollut Mncheniss yhty Kaarlon kanssa ja siell
yhdess ptt, mihin he lhtisivt parannuksille. Nyt ei ollut muuta
tehtvn kuin matkustaa suoraa pt Genovaan. Onneksi oli sisarusten
hyv ystv nti Alma Birkman hnen seurassaan, ja oli hn kohta valmis
saattamaan Emiliet, jolle -- nyt jo 69 vuotta tyttneelle -- pitk
matka semmoisessa tarkotuksessa luonnollisesti oli sangen arveluttava
yritys. Maanantaina 15 p. klo 7 illalla he lhtivt Berlinist ja
saapuivat keskiviikkona Genovaan. Tll he tapasivat Kaarlon
hotellissaan, jossa hnen siis oli tytynyt mit puutteellisimman
hoidon alaisena maata lhes kokonainen viikko. Ensiminen toimi oli
saada sairas muutetuksi sairaalaan. Mieluimmin olisi hnet viety
muutamaan saksalais-protestantiseen, mutta valitettavasti siell ei
ollut tilaa, ja senthden oli pakko menn italialaiseen nimelt
Ospedale di Sant' Andrea.[71]

Koko seuraavalta Kaarlon pitklt sairauden ajalta on meill runsaasti
tietoja. Emilie kirjoitti net hyvin ahkerasti lhimmille
sukulaisilleen sek neideille Aini Nevanderille ja Alma Birkmanille,
joista edellinen hoiti hnen asioitaan Helsingiss ja jlkiminen kesn
loppupuolella palasi kotia. Kumminkin rajotumme tss ainoastaan
trkeimpn.

Ensi aika oli hyvin eptoivoinen. Sairas ei voinut puhua, ja oli sit
paitse oikea puoli ruumista halvautunut, ainoastaan oikeaa ktt hn
voi vhn liikuttaa. Lkri, joka osasi huonosti ranskaa, sanoi
lyhyesti: "le cas est trs grave" (tapaus on kovin vakavaa laatua), ja
hoitajattarilla oli viel vhemmn sanottavaa. Ne puhuivat net
italiaa, jota ei Emilie enemp kuin nti Birkmankaan ymmrtnyt. Tm
teki luonnollisesti olon vieraassa maassa kahta tuskallisemmaksi.
Emilien levottomuutta enensi sekin ett hn pelksi itse tulevansa
sairaaksi ja myskin aina muisti ttins, rva Sanmarkia, joka
85-vuotiaana, miltei yksinn kotona, kaipasi sisaren-lapsiaan, joiden
luona hn asui. Toiselta puolen hn sentn ajatteli, ett kaikki olisi
voinut olla pahemminkin. "Jos halvaus olisi sattunut etmpn
hotellista, niin me tll hetkell ehk emme tietisi miss onneton
veli parkamme taistelisi kovaa kamppaustaan. Jumala auttakoon meit
kovasti koeteltuja ihmislapsia." Ilman nti Birkmania hn tuskin olisi
kestnyt -- "70-vuoden seuduilla ei ihmisen joustavuus eik
vastustusvoima voi olla suuri". Erinomaiseksi helpotukseksi Emilielle
oli, ett jonkun ajan pst sisar, rva Augusta af Heurlin, poikansa
Laurin kanssa tuli Genovaan.

Heinkuun alussa alkoivat parantumisen merkit kevent omaisten mieli,
ja "elm kyd valoisammaksi". Kuun keskivaiheilla Kaarlo jo sai
koettaa kvell hoitajattaren tukemana ja vhn myhemmin myskin
ajella ulkona. Samaan aikaan sairas alkoi puhuakin, ja ensi sanat,
mitk hn lausui, ilmaisivat, ett hnen ajatuksensa olivat selvt.
Ern pivn Emilie ja Augusta koettivat italialaisesta
sanomalehdest saada tietoa maailman asioista. He lukivat paavin
kuolemasta ja lehden arvelun, ett kardinaali Rampolla tulisi vainajan
seuraajaksi. Kaarlo kuulee tmn ja yhtkki hn lausuu aivan selvsti
ruotsinkielell: "Rampolla har spelt ut sin roll, Rampolla blir aldrig
pfve" (R. on nytellyt osansa loppuun, R. ei tule koskaan paaviksi).
Ja niin olikin, Rampollasta ei tullut paavia! -- Sittemmin puhuminen
kuitenkin nyttytyi vaikeaksi, alussa sairas usein kytti sekaisin
suomalaisia, ruotsalaisia, saksalaisia, ranskalaisia ja italialaisia
sanoja. Heinkuun viimeisell viikolla oli parantuminen niin edistynyt,
ett voitiin lhte Wiesbadeniin, josta Emilie l/8 ilmottaa matkan
menneen hyvin.

Wiesbadenissa vietetty toinen jakso tt pakollista ulkomaallaoloa oli
monessa kohden siedettvmpi kuin Genovan aika. Oltiin maassa ja
ympristss, jonka kieli ja tavat olivat vhemmn vieraita, ja
asuttiin vapaassa mukavassa asunnossa (Pension Victoria,
Sonnenbergerstrasse 17), ja kotimaa oli lhempn. Tm viimeinen
seikka teki, ett vaikka Augusta-sisar lhti kotia elokuun alussa ja
nti Birkman sen keskivaiheilla, saattoi heidn sijastaan muita
lheisi, ndit Anna Sarlin ja Aini Nevander sek Ossian-veli ja
myhemmin hnen vaimonsakin, rva Agnes Bergbom (Vuorenheimo), toinen
toisensa perst kyd sisarusten luona tuottamassa vaihtelua heidn
yksitoikkoiseen elmns. Pasia oli kumminkin, ett Kaarlon parannus
edistyi edistymistn, kun hn jo saattoi yht mittaa istua ja kvell
ulkona. Totta kyll ei toipuminen sentn ollut niin ripe, ett se
olisi saanut sisarukset huolettomiksi. "Hnt surettaa nyt alati",
Emilie kirjoittaa Kaarlosta 16/8, "ett hn ei taida tulla tysin
terveeksi voidakseen tehd tyt ja toimia niinkuin ennen.
Krsivllisyytt, krsivllisyytt kaikki lkrit saarnaavat, mutta
sit tavaraa ei aina ole tarpeeksi!" Tm alakuloisuus nytti kasvavan
elokuun lopussa, jolloin potilas tiesi syyskauden tyn alkavan kotona.
Hnen tytyi nyt pakosta antautua siihen lepoon ja tyttmyyteen, jota
hn ennen oli kaivannut ja joka, ennemmin riittvss mrss saatuna,
kenties olisi pelastanut hnet siit iskusta, joka nyt oli hnt
kohdannut.

       *       *       *       *       *

Helsingiss olivat olot nytntkauden alussa erittin huolestuttavat,
ettemme sanoisi toivottomat. Tt ei aiheuttanut ainoastaan se seikka
ett oli kytv tyhn ksiksi ilman kokenutta johtajaa, joka kolme
vuosikymment oli laitosta hoitanut, vaan myskin syyskuun alussa
tullut sanoma, ett anomus korotetusta valtioavusta oli korkeimmassa
paikassa hyljtty -- tietysti kenraalikuvernrin vaikutuksesta, joka
arvatenkin oli tahtonut nytt mit se merkitsi ett hn oli teatterin
"vihollinen". Kun velat nousivat noin 60,000:een markkaan (toinen puoli
toiminnan tuottamaa tappiota, toinen puoli uusien koristusten
kustannuksia), niin on mynnettv, ett asema oli sangen arveluttava.
Kuitenkaan ei heitetty kirvest jrveen, vaan tuumittiin keinoja.
Ensiksikin johtokunta ptti, nojaten puheenjohtajansa, Antti Jalavan,
ja Bergbom-sisarusten vliseen kirjeenvaihtoon asiasta, mrt vuoden
loppuun asti teatteritoimen johtajaksi _Jalmari Finnen_, joka jo 7
vuotta oli ollut Kaarlo Bergbomin apulaisena ohjaaja- ja muissa
toimissa; toiseksi suunniteltiin yleinen rahankerys ja knnyttiin
kenraalikuvernrin puoleen anomuksella saada siihen koko maata
tarkottava virallinen lupa; ja kolmanneksi sovittiin, ett korotetun
valtioavun anomus oli uudestaan tehtv kevtpuolella, sill selvksi
katsottiin, ett teatteri huolimatta kansalaisten avustuksesta ei voisi
kauvemmin tulla toimeen uudessa talossaan, ilman runsaampaa vuotuista
apua yleisist varoista.

Itse nytnnt olivat jo, ennen kun nm ptkset tehtiin, alkaneet
(30/8) Murtovarkaudella, Figaron hill ja Tukkijoella, joka viimeinen
4/9 nyteltiin 100:nen kerran (T. Pakkalan ja O. Merikannon hyvksi).
Kuinka Bergbom-sisarukset Wiesbadenissa seurasivat tapahtumia, nkee
seuraavista Emilien kirjoittamista sanoista nti Birkmanille: "Finne
raukalla ei suinkaan ole helppo taakka kannettavana. Salo on Parisissa
[opintomatkalla], Nrhi on Lybeckin sairaalassa,[72] [nti] Hgdahlkin
parannuksilla, Riddelin poissa ja 4 henke erosi kevll, joten
hnell on 8 entist vhemmn kytettvn;[73] ajatteles miten paljo
pikku rooleja on harjotettavana ja miten paljo aikaa menee hukkaan
vanhojen kappalten harjotuksiin. Helppo on sanoissa suunnitella
kauniita ja rikkaita ohjelmia; vaikeampi toteuttaa ne, varsinkin
meidn, joiden tytyy itse toimituttaa kappalten kntminenkin."
Nuoruuden koko innolla toimien Finne kuitenkin jo syyskuulla sai
aikaan kolme ensi-iltaakin: 9/9 B. Leinon suomentama G. Hauptmannin
5-nytksinen huvinytelm _Professori Crampton_, 18/9 J. E.
Lagerstedtin (Lahdensuo) suomentama P. Heysen 5-nytksinen nytelm
_Maria Magdalasta_ ja 30/9 I. Latun suomentama Gorkin 4-nytksinen
_Pohjalla_. Ensiminen nist kappaleista meni vain 3 kertaa, mutta
Lindfors, jota varten kappale oli otettu, loi Cramptonista erittin
havainnollisen kuvan, jossa sek traagillisuus ett huumori psivt
oikeuteensa; sit vastoin saavuttivat molemmat toiset hyvn
menestyksen. Maria Magdalasta, jonka nimiosan Katri Rautio esitti
vrikksti ja kokeneella taiteella, meni 9 kertaa, ja Pohjalla, jota
kritiikki arvosteli "huolellisesti harjotetuksi ja hartaudella
nyttmlle toimitetuksi", 6 kertaa.

Lokakuun 2 p., jolloin _Kaarlo Bergbom_ tytti 60 vuotta,
toimeenpantiin johtokunnan ptksest juhlanytnt, jonka tuottama
tulo oli kytettv Bergbomin muistoksi ja teatterin hyvksi tavalla,
joka jtettiin hnen itsens mrttvksi. Ohjelma oli seuraava: Jean
Sibeliuksen Finlandia, (jonka soitti filharmoninen orkesteri R.
Kajanuksen johtamana), J. H. Erkon sepittm alkajaisruno (jonka Axel
Ahlberg lausui), Nummisuutarien 2:n ja 3:s nyts, 6. Verdin
Trubadurista: Leonoran aria 1:st nytksest ja G. Donizettin
Rykmentin tyttrest: kohtauksia 3:sta nytksest. Kahden viimeisen
numeron esittminen tuli illan merkkikohdaksi, sill Leonorana ja
Mariena esiintyi _Ida Basilier-Magelsen_, joka varta vasten oli
juhlapivksi saapunut Kristianiasta. Vaikka laulajatar nyt oli 57
vuotta, oli hnen nessn kuitenkin viel tuoreutta ja kirkkautta,
jotka liikutuksella tyttivt sen osan yleis, joka oli ihaillut hnt
Suomalaisen oopperan alkuaikoina, ja sai nuorempien aavistamaan, kuinka
hnt oli niin rakastettu ja ylistetty. -- Toinenkin muinoisia
oopperathtimme, _Alma Fohstrm-Rohde_, oli kaukaisesta kodistaan
tullut juhlatilaisuuteen. Hn ei kuitenkaan esiintynyt nyttmll,
vaan lhetti sinne, Erkon lennokkaan, lmpimn runoelman kuultuaan,
Bergbomin rintakuvan juurelle laskettavaksi laakeriseppeleen
"Suomalaisen nyttmtaiteen nerokkaalle luojalle ja kehittjlle". --
Pivn sankarin poissa ollessakin muodostui nin juhlailta
tunnelmalliseksi ihailun ja rakkauden tunnustukseksi miehelle, "jonka
elmnty nyt oli jokaisen ilo ja ylpeys". -- Juhlasta lhetettiin tri
Bergbomille seuraava shksanoma:

    "Hopeoita hapsillesi
    Kylviss elosi illan
    Nt S kuinka tysi he'elmt
    Luonehet on suuren sillan,
    Joka yhdistv kansan,
    Suomalaiset, vanhat, nuoret,
    Valonlieden ymprille
    Taiteen lmplhtehille
    Asunnoihin, joista Sulle
    Monin kerroin kaivatulle
    Tnpivn pyhn
    Kiitos kaikuu kirkkahinna
    Symmen pohjasta syvst."

Jatkaaksemme katsaustamme syyskauden toimintaan, on viel mainittavana
nelj ensi-iltaa, joissa esitettiin kaksi ulkomaalaista ja kaksi
kotimaista uutuutta. Ensiminen oli J. Snellmanin suomentama A.
Strindbergin 5-nytksinen satunytelm _Onnen Pekan matka_ (28/10),
joka, samoin kuin molemmat edelliset, onnistui hyvin. Se nyteltiin 11
kertaa. Esiintyjist kiitettiin erittin Weckmania nimiroolissa sek
Kilpe, nti Heleniusta ja Olga Leinoa sivuosissa, jota paitse
nyttmllepano sai tunnustusta. Toinen nit uusia kappaleita, O.
Mannisen etevsti suomentama Moliren _Oppineita naisia_ (11/11) sit
vastoin esitettiin vain viisi kertaa, vaikka Lindfors oli oivallinen
Trissotin sek rva Rautio Philaminten, Helmi Thtinen Henrietten
varsin miellyttvi, ja viel muutkin hyvin mukiin menevi.
Kotimaisista nytelmist hertti melkoista huomiota Arvid Jrnefeltin
3-nytksinen _Kuolema_ (2/12), jota varten Jean Sibelius oli
sveltnyt musiikin. Etenkin ensiminen nyts, miss kuolinvuoteellaan
makaavan naisen uni tanssijaisista, joista kuolema tulee noutamaan
hnt, esitetn nkyvn ihmeen tunnelmallisen valssisvelmn
soidessa, teki syvn taiteellisen vaikutuksen. Svelm ei ollut mikn
muu kuin tuo "Valse triste", joka sittemmin on tullut maailmankuuluksi.
Kappale meni kuusi kertaa. Sit vastoin tytyi Alpo Noposen
5-nytksisen nytelmn, _Hemming Gad_, (9/12) tyyty 4 iltaan, vaikka
siinkin eri nyttelijt, niinkuin Axel Ahlberg nimiroolissa, Lindfors
paavin legaattina Arcimboldina ja monet muut nyttytyivt tehneen
kelpo tyt. -- Kun niden uutuuksien lisksi mainitsemme ajanjakson
trkeimmt uusinnot, Vasantasena, Antigone ja Orleansin neitsyt,
huomataan ettei ohjelmistolta puuttunut enemmn mielenkiintoa kuin
vaihtelua. Itse asiassa nyttytyikin yleis sangen tyytyviseksi, se
kun tytti teatterin niin usein, ett tulot olivat paremmat kuin oli
uskallettu toivoakaan. --

Syksyn tapahtumista, mikli ne koskivat Kansallisteatteriakin,
mainitsemme vain _Yrj Sakari Yrj-Koskisen_ kuoleman 13 p. marrask.
Niinkuin tmn teoksen alkuosista tiedetn, oli Yrj-Koskinen
aikoinaan nuoren taidelaitoksen hartaimpia ystvi eik hn
myhemminkn laannut sit suosimasta, vaan nhtiin hnen viel monesti
uudessakin talossa tarkkaavaisesti seuraavan nytnnit. Tosin tlt
suomalaisuuden tarmokkaalta, uupumattomalta sankarilta riitti vhn
aikaa taidenautintoon, mutta milloin hnelle vapaa ilta sattui, hn
mielelln vietti sen kansallisessa teatterissa; hn oivalsi
tydellisesti miten sekin oli trke puoli sit sivistyselm, jonka
kehittminen ja vahvistaminen oli ollut hnen toimintansa pmrn.
-- Johtokunnan ptksen johdosta peruutettiin jo mainitun kuolinpivn
illaksi ilmotettu nytnt ja laski sen esimies, Antti Jalava, vainajan
haudalle seppeleen, jonka nauhoihin oli painettu sanat: "Suosijalleen
ja ensimisen johtokuntansa jsenelle Suomen Kansallisteatteri";
samanlaisen kiitollisuuden ja kunnioituksen merkin esiinkantoi Benjamin
Leino toveriensa, nyttelijkunnan edustajana.

Palaamme jlleen Bergbom-sisarusten luokse, joiden ulkomaillaolo jatkui
jatkumistaan, vaikka Emilie aikaisemmin oli kuvitellut mahdolliseksi,
ett Kaarlo lokakuulla kykenisi lhtemn kotimatkalle. Jo syyskuun
alusta sairas kyll saattoi vapaasti tehd yh pitempikin kvelyj,
mutta (oikea) ksi ja kieli toipuivat hitaasti. Sit paitse oli muisti
heikontunut, niin ett puhuessa sanoja puuttui. Toiselta puolen Kaarlo
kohta tunsi ja osasi nimitt svelmt, jotka orkesteri soitti
iltapivkonserteissa. Pahinta oli ett hnen mielens oli yht mittaa
masennuksissa, ja enemmn kuin mikn muu teki se Emilien hoitajatoimen
raskaaksi. Syyskuun lopussa Kaarlo ensi kerran kvi oopperassa, jossa
annettiin Weberin Oberon, hn istui siell nytnnn loppuun, olematta
sentn tavallista vsyneempi seuraavana pivn.

Mit sisarukset kuulivat Kaarlon 60-vuotisjuhlan valmistuksista -- muun
muassa ett aikomus oli esitt Paola Moroni -- ei heit suuresti
ilahduttanut. Siit Emilie kirjoittaa 15/9 Alma Birkmanille:

"Sin iloitset Paola Moronista; me sit vastoin olemme sangen
tyytymttmi sen nyttelemisest, mutta emme voi emmek tahdo kielt
sit; on aina helpompi tehd muistutuksia kuin panna muuta sijaan.
Eihn kappaleella ole mitn kirjallista ansiota. Se tekaistiin 33
vuotta sitten, silloisten vaatimusten mukaan, rva Raata ja amatrej
varten, tarkottamatta mitn merkityksellist, eik se siis tuota
kunniaa tekijlle. Sit paitse ovat nykyisiss raskaissa ja tukalissa
oloissa kaikki juhlat tarpeettomia, eik meill voida viett semmoisia
ilman viiltvi sorani. On hyv olla poissa sin pivn, niin ettei
ihmisill ole pakko vastoin tahtoansa osottaa ystvllisyytt."

Tm on yksi niit harvoja kohtia, joissa tulee tuntuviin mielen
katkeruus, johon sisaruksilta (niinkuin viime luvun lopussa esitetyist
seikoista nkyy) ei puuttunut aihetta. Yleens he ihmeen
johdonmukaisesti vlttivt senlaatuisia purkauksia, ymmrten ett
vaikeneminen ja unohtaminen on paras keino vastustaa elmn
viheliisyytt. -- Itse he viettivt juhlapivn pienill
kahvikekkereill, joissa olivat lsn heidn klyns, Agnes
Vuorenheimo, ja kauppaneuvoksen rouva Eva Ahlstrm ja hnen tyttrens
Hjrdis. Rva Ahlstrmin ystvllisyytt ja rakastettavaisuutta Emilie
useassa kirjeessn mainitsee. Kaarloa ilahduttivat monet shksanomat
ja kirjeet kotimaasta.

Lokakuun alussa ilmat muuttuivat sateisiksi, ja kun Wiesbaden muutenkin
oli alkanut heit kyllstytt, sisarukset pttivt muuttaa
olopaikkaa. Emilie olisi tahtonut jd Saksaan, mutta Kaarlo ikvi
eteln, ainoastaan lmmst ja auringonpaisteesta hn toivoi
paranevansa. Klyns seurassa he 9/10 matkustivat Wiesbadenista ja
saapuivat 13/10 onnellisesti Nizzaan. Valitettavasti tytyi rva
Vuorenheimon kuitenkin kohta lhte paluumatkalle, ja silloin jivt
Kaarlo ja Emilie jlleen kahdenkesken vieraaseen maahan. Tm heidn
yksinisyytens huolestutti Emiliet ylen mrin, mutta siihen ei ollut
mitn apua, ja onneksi hn koko ajan pysyi terveen. -- Matkalla
Kaarlo oli ollut erittin voimissaan. "Milanossa", Emilie kirjoittaa,
"hn oli niin merkillisen pirte ja reipas, elmnhaluinen ja valpas,
ett kokonaan unohti, ett hn oli sairas. Sanomatta mitn meille, hn
meni ja haki ern pienen teatterin, miss Zacconi seurueineen esiintyi
ja osti meille psylippuja, ja muutenkin hn kveli paljon yksin
hauskassa kaupungissa." Nizzassa oli matkalla saadun katarrin thden
ensi aika vhemmn mytinen. Ilma oli ihanaa, mutta suuresti
sisarukset kaipasivat seuraa, heill kun ei ollut ketn kenen kanssa
olisivat voineet vaihtaa ymmrtmyksen sanaa. Sit tervetulleemmat
olivat kirjeet kotimaasta, omaisilta ja ystvilt teatterin
ulkopuolella ja itse teatterissa (Cilla Siln ja Kirsti Suonio), ja
Emilielt meni melkoinen aika kirjeenvaihtoon. Enimmkseen hn kertoo
Kaarlosta ja olosuhteista miss elivt, lausuu ajatuksiaan kotimaan
viesteist ja mainitsee havaintojaan siklisest luonnosta. Niin esim.
27/10 Aini Nevanderille:

"Tiedt kuinka ihana Vlimeri on tyynell ilmalla, pinta metallin
kiiltoinen, emaljoitu, vriloisteessa hohtava; eilen, kun oli kova
myrsky, menin rannalle katsomaan, milt se silloin nytti. Se oli jos
mahdollista vielkin loistokkaampi. Pitkiss suorissa riveiss rantaa
kohti rientvt aallot vyryivt kuin suuret, siniset ja valkoiset
lumivuoret; kohina, pauhu ja kamppailu olivat aivan hurmaavia,
huumaavia. Oli kuin taikavoima olisi houkutellut alas rantaan, jotta
aallot saisivat huuhtoa pois kaiken pienen, likaisen ja alhaisen;
ainoastaan se mik oli suurta, jaloa ja katoamatonta saattoi vastustaa
sen valtaa ja mahtia. Ihme ett etelmaitten kansansadut ovat niin
kyhi ja proosamaisia, mit tulee Ahtiin, vedenneitoihin j.n.e." --
Nti Silnille 30/10: "Ette tied, kuinka suuren ilon teitte meille
[kirjeellnne]. Aina ovat ajatuksemme kotimaassa ja teatterissa. Ett
olot rakkaassa isnmaassa ovat synkt ja huolestuttavat, tekee sen vain
kaksinkerroin kalliiksi. Jumala varjelkoon ja auttakoon sit kaikessa
hdss ja surussa. -- Nyt on syksy tullut tnnekin; kumminkin on
lmmin, mutta pyhst saakka on joka piv satanut. Puiden vriloisto
on mit ihanin, ja tuuli ajaa kirjavia, punaisia, keltaisia ja
pronssinvrisi lehti katuja pitkin. Olemme sentn joka piv olleet
ulkona 3-5 tuntia, ilma on erittin miellyttv ja lempe. Kun sade on
liian kova taikka kun emme en jaksa kvell, asetumme istumaan jonkun
kahvilan edustalle, miss telttakatos suojaa meidt sateelta, juomme
pienen lasin kahvia ja katselemme miten ihmiset kulkevat edestakaisin.
Muita huvituksia meill ei ole, mutta eihn tarkotus olekaan huvitella.
Koko tmn viikon Kaarlo on ollut reipas ja sangen hyvll tuulella;
viime viikolla pinvastoin." -- --

Oltuaan kuukauden ajan Nizzassa sisarukset muuttivat 12/11 Sestri
Levanteen, joka kylntapainen paikkakunta, Genovan ja Spezian
keskivlill, on Rivieran pienimpi ja hiljaisimpia. Ensimisi
kirjeit mit he siell saivat, oli Antti Jalavalta Kaarlolle. Siin
kirjoittaja ensin ilmottaa tulon nytnnst 2/10 tekevn 1600 mk
(tieto oli myhstynyt senthden ett orkesterin laskua oli odotettu,
siksi kun lopulta R. Kajanus oli antanut sanan, ettei siit otettu
mitn maksua) ja kehottaa Kaarloa mrmn, mihin rahat ovat
kytettvt. Sitte hn jatkaa teatterioloista:

"Mit muuten teatterin asioihin tulee, niin ne ovat olleet varsin hyvt
niin yhdess kuin toisessakin suhteessa. Vaikka tll on annettu
Coquelin-nytntj sek Aino Ackt- ja Maikki Jrnefelt-konsertteja
tukevilla hinnoilla, sinfonia- ja populri-konserteista puhumatta, ja
vaikka tll on tuo kirottu sirkus, jossa joka ilta kuuluu olevan
tysi huone, sek varietfrkinit Fenniassa, Kmpiss, Stavenoffilla
y.m., vielp unkarilaista mustalaismusiikkia Seurahuoneella, niin
siit huolimatta on meill ollut ylimalkaan hyvi huoneita, niin ett
keskiluku on pysynyt 1000 markassa illasta, kun sit vastoin
ruotsalaisessa teatterissa kuuluu kyvn kovin vhn vke. Ihmiset
ovat myskin, mikli min tiedn, olleet tyytyvisi annettuihin
kappaleihin ja siihen tapaan, mill ne on esitetty. Tosin Eino Leino ja
Hbln arvostelija asettuivat korkeille hevosilleen 'Onnen Pekkaan'
nhden ja moittivat sen ottamista ohjelmistoon, koska se muka jo on
liian vanha -- edellinen olisi tahtonut 'Mster Olofin' -- mutta se,
joka ei ottanut ollakseen samaa mielt kuin he, oli yleis, joka eilen
illalla tuli jo kuudennen kerran, silloinkin viel hyvin lukuisana,
kappaletta katselemaan. Ensi keskiviikkona on taas ensi-ilta: 'Les
femmes savantes', jonka Manninen on kntnyt niin mestarillisesti,
ett, kuten vitetn, se tuntuu alkuteokselta, jonka vuoksi hn onkin
pyytnyt ja, tosin vastustelemisen jlkeen, saanut saman honorarion
kuin mink alkuteoksista maksetaan.

"Finne on siis thn asti spesimineerannut sangen hyvin. -- -- Erittin
nytt hnell olevan kyky sstvisyyteen, joka nin ahtaina
aikoina tietysti on mainio ominaisuus. Seurauksena siit on esim. ett
jo niden kahden kuukauden kuluessa on maksettu vuokraa 8,000 mk., ja
eilen illalla, kun hnen kanssaan keskustelin teatterin asioista, hn
uhkasi saada jouluk. 1 p. nostettavan 8,000 markan valtioavun kokonaan
sstymn velkojen maksamiseen.

"Tuo sstvisyys ei kumminkaan tule nkyviin yleislle kappaleitten
'ylspanemisessa'. Niinp nytti esim. 'Onnen Pekka' niin komealta,
ett itse Eino Leino -- joka muuten ei ole liioin parantanut tapojaan,
vaan yh edelleen jatkaa nalkutuksiaan ja letkauksiaan teatteria
vastaan -- antoi houkutella itsens kiittmn sen kauniita koristuksia
ja komeata nyttmllepanoa, vaikka tm ei ole maksanut enemp kuin
-- 500 markkaa!" -- --

Teatterin menestys ilahdutti sisaruksia, mutta useammin he saivat
sanomia, jotka lissivt heidn alakuloisuuttaan. Semmoinen oli muitten
edell tieto Yrj-Koskisen kuolemasta, ja oli se saapunut kun Emilie
19/11 vastaa Jalavan kirjeeseen:

"Rakas, koeteltu vanha ystv! Rivimme harvenevat -- katkeraa ja
raskasta on tiet, ett hn, joka niin uskollisesti ja niin
menestyksellisesti on taistellut maamme ja kansamme hyvksi, nyt on
poissa ja suru on kahta raskaampi ja katkerampi, kun hnen viimeisin
pivinnkin tytyi kokea niin paljon kiittmttmyytt. Minusta on
kuin olisimme kaikki siit vastuunalaisia. Kenties emme ole olleet niin
rohkeita, niin voimakkaita ja niin toimeliaita kuin meidn olisi
pitnyt olla. Miten suuri osa kateudella ja alhaisella itsekkisyydell
on ollut niiss parjauksissa, jotka tulivat hnen osakseen, senhn me
kaikki tiedmme. Levtkn hn rauhassa armaan isnmaan povella;
lukuisat sen pojat ja tyttret siunaavat kiitollisuudella hnen
muistoansa." --

Kaarlon mielest oli tulo juhlanytnnst pantava siihen rahastoon,
joka Martti Vuoren alotteesta oli perustettu kirjallisia palkintoja
varten, mutta lopullinen pts sai kuitenkin jd suullisen
neuvottelun varaan -- se on tammikuun loppuun. -- -- "Tahtoohan Finne
olla johtajana helmikuuhun asti,[74] eik Kaarlo suinkaan varhemmin
kykene mihinkn tyhn. Onni, jos hn silloin kykenee. Hnen
parannuksensa edistyy niin hitaasti: surusanoma kotoa on tehnyt, ett
hn eilen ja tnn on ollut aivan menehtynyt, ei ole voinut syd eik
nukkuakaan yll, vaan lakkaamatta yskinyt. Sit paitse on ilma kolme
piv ollut sateinen, niin ettemme ole voineet olla ulkona, ja voitte
ksitt kuinka aika tuntuu pitklt tss pieness kylss. Kun Kaarlo
koettaa soittaa jotain, niin ky alku oivallisesti, mutta sitte hn
hiriintyy eik muista jatkoa; samoin on hnen puhuessaankin, ett hn
kesken unohtaa mit aikoi sanoa. Semmoisina hetkin hn aina tulee niin
huolestuneeksi ja murheelliseksi, ett on vaikea uudestaan hertt
hness rohkeutta ja toivoa. Kumminkin olemme kiitollisia, ett kaikki
on niinkin hyvin, vaikka Kaarlon krsivllisyys tavasta loppuu. Hn
tervehtii Teit, Almaa ja nuoria mit lmpimimmin. Jumala siunatkoon
Teit kaikkia. Teidn murheellinen vanha ystvnne Emilie Bergbom."

-- "Miten olemme olleet mukana suurissa hautajaisissa", Emilie
kirjoittaa 25/11 nti Nevanderille iknkuin jatkona siihen, mit ennen
oli Jalavalle maininnut Yrj-Koskisen kuoleman johdosta, "sen kyll
tiedt. Onpa meille suuressa surussamme ollut valonvlhdys nhd,
kuinka yleist osanotto on ollut ja kuinka syvsti ja tuskallisesti
kaikki tuntevat mit kadotettu on. Miksei vainajan eless
julkilausuttu paljo siit mit nyt on sanottu. Miten oli mahdollista
ett yliopisto saattoi tehd itsens syypksi semmoiseen hvistykseen
yht maamme suurinta miest kohtaan! Mummo Gaddilla oli tapa sanoa
'palkitsija el' ja miten pahoin liekn, sanon min samoin. Rehtorin
oli kai suurin syy; kyll hnen sentn olisi pitnyt aikaansaada,
ett yliopisto olisi laskenut seppeleen etevimmn suomalaisen
historiankirjoittajan haudalle. Hn luonnollisesti ei uskaltanut, nm
ajat vievt meilt rohkeuden. Kuinka hyv olikaan ett [J. R.]
Danielsonilla ja A. H. Snellmanilla (Wirkkunen) oli uskallusta ja
voimaa sanoa mit sanoivat. Suuresti on meit ilahduttanut, ett Y. L.
ei pettnyt." -- Thn listtkn vain, ett Kaarlo ja Emilie
Bergbominkin nimet yhdess heidn ttins, Sofie Sanmarkin, ja Augusta
af Heurlinin nimien kanssa luettiin seppeleess, jossa oli kirjoitus:

    "Nukkuos, siunattu, helmassa Suomen,
    Mahtavan henkesi tyst on huomen
    Syntymmaallesi koituva kerran.
    Nukkuos rauhassa Herran."

Marraskuun viimeisin taikka joulukuun ensi pivin sisarukset
muuttivat Nerviin, lhell Genovaa, ja siell he oleskelivat
loppuaikansa Italiassa. Kun olivat nin lhell Genovaa, kvivt he
siellkin ja "kummallista", Emilie kirjoittaa nti Birkmanille, "oli nyt
hnen [Kaarlon] kanssa kvell niit teit, joilla me kesll astuimme
niin monta raskasta askelta; kuinpa vain voisin oikein kiitt Jumalaa
tst armosta." Yhdess kohden oli Nerviss olo onnellinen, nimittin
siin ett ndit Paula af Heurlin ja Alma Birkman tulivat varta vasten
jouluksi ja uudeksi vuodeksi seurallaan ilahduttamaan vanhoja
sisaruksia. Mutta Kaarlolle tm aika jlleen oli epsuotuisa. Hn
vilustui ja hnell oli sit paitse "entisentapaisia sydnkohtauksia",
niin ett hnen sek ruumiilliset ett henkiset voimansa alenivat.
Kumminkin hn uuden vuoden alussa halusi lhte kotia -- ennen hn oli
ollut sit vastaan -- ja kotia pin sit lhdettiinkin, hiljalleen,
jotta Kaarlo ei krsisi kkinisest ilmanalan vaihdoksesta. Nti
Heurlinin tytyi sentn matkustaa nopeammin, mutta nti Birkman seurasi
sisaruksia, ollen heille suureksi avuksi ja lohdutukseksi. Ensin
pyshdyttiin Milanoon, josta Emilie 10/1 kirjoitti surullisen kirjeen
Antti Jalavalle, ilmottaen ett toivo Kaarlon kykenemisest ryhtymn
tyhns oli pettnyt. Toinen pyshdys tapahtui Mncheniss, ja kolmas
Berliniss, josta Emilie kirjoittaa 25/1 nti Nevanderille:

"Tll on lempe ja kaunis ilma, eik Kaarlo ole tuntenut mitn
haittaa pohjoisesta ilmanalasta; pin vastoin on hn tll Berliniss
ollut sangen reipas. -- Eilen Ida Aalberg esiintyi muutamissa
hyvntekevisyyshuveissa klo 12 pivll Rebekka Westin
Rosmersholmissa. Hn onnistui hyvin, varsinkin kahdessa viimeisess
nytksess, mutta kyll hnen lausumistapansa erosi niin paljon
toisten puheesta, etten voi ksitt ett _saksalainen_ yleis olisi
siihen tyytyvinen: tosin kyll jonkun kerran, mutta ei ajan pitkn.
Me lhetimme hnelle kukkia, mutta emme ole tahtoneet hirit hnt
kynnill." --

Kotia saapuivat matkustajat Kpenhaminan, Tukholman ja Turun kautta
9 p. helmik.

Kaksi piv ennen, 7/2, _Emilie Bergbom_ oli tyttnyt 70 vuotta.
Samoin kuin teatteri syksyll oli viettnyt Kaarlon 61:st
syntympiv juhlanytnnll, vietettiin sisarenkin merkkipiv
antamalla nytnt (Regina von Emmeritz), jonka tulo oli kytettv
teatterin hyvksi hnen mryksens mukaan. Ennen nytelmn alkua
Kirsti Suonio lausui sen runoelman, jonka J. H. Erkko oli sepittnyt
Emilien 60-vuotisjuhlaksi. Tksi pivksi oli Alpo Noponen kirjoittanut
seuraavan kauniin sonetin, jonka U. S. julkaisi:

    Olla mulla kultakannel hell,
    Nyt sen kunniaksi Suomen naisen,
    jalon, uurastavan, uhraavaisen
    Kielin kaikin tytyis vrhdell.

    Hnt muistain kiel' ei liikkuis kell?
    Mist tapaa toisen hnen laisen:
    ilon valmisti -- ja muut ne sai sen,
    toisten ratto ain' on sydmell.

    Vuodet vierii, hn on silti sama.
    Parhaimpia harrastuksiamme
    empimtt tukevi hn aina;

    runotarten hengen nuorentama
    ksi hell taiteen tarhassamme,
    taivaan lhettm kallis laina.

Tulon tst juhlanytnnst mrsi Emilie Bergbom pantavaksi
rahastoon, josta oli palkintoja jaettava suomalaisille
nytelmrunoilijoille. Samoin teki Kaarlo hnen kunniakseen
toimeenpannun juhlanytnnn tuloon nhden. Sisarukset ilmottivat
ptksens toukokuun lopussa.

Asiat kehittyivt niin, ett Finne ji koko nytntkaudeksi
johtaja-asemaansa, sill osaksi heikkoudesta, osaksi varovaisuudesta
Bergbom pysyi miltei kokonaan erilln teatterin asioista. Edelliselle
olisi kuitenkin ollut onneksi, jos hn olisi aikaisemmin pssyt
vapaaksi vastuunalaisesta tehtvstn, sill kevtpuoli tuotti hnelle
ikvi vastoinkymisi. --

Mainitsemme tss ohjelmiston ppiirteet. Alkuvuoden merkkipivt
vietettiin vanhaan tapaan, niin ett uudenvuoden pivn esitettiin
Nummisuutarit, 14/1 Regina von Emmeritz ja 5/2 Salamiin kuninkaat.
Viime mainittu oli tn vuonna erittin trke, se kun oli _Runebergin
101:nen syntympiv_, jota suurenmoisesti vietettiin ympri koko maan.
Ennen kun itse nytnt alkoi, lauloi Y. L. seisten nyttmll
runoilijan rintakuvan ymprill Maamme-laulun. Merkille pantiin mys,
ett 20 vuotta oli kulunut siit kun Salamiin kuninkaat ensi kerran
esitettiin suomenkielell, ja nhtiin nyt ensi-illan esiintyjist B.
Leino (Leiokritos), A. Ahlberg (Leontes) ja E. Falck (Eubulos) viel
entisiss rooleissaan. -- Ensiminen uuden vuoden uutuus 15/1 oli
Jalmari Finnen suomentama Maeterlinckin 3-nytksinen nytelm _Sisar
Beatrice_, joka, nti Lilli Hgdahl nimiroolissa, yhdess Hannelen
kanssa meni 4 kertaa. Sen jlkeen tuli 27/1 huomattavana uusintona
Shakespearen Julius Caesar, jolla oli hyv menestys, se kun nyteltiin
8 kertaa. Sit onnettomammin kvi kahden seuraavan uuden kappaleen,
Jalmari Finnen suomentaman englantilaisen S. Phillipsin murhenytelmn
_Paolo ja Francesca_ 12/2 ja kotimaisen alkuteoksen, Elvira Willmanin
nytelmn _Rhodon valtias_ 24/2, joista edellinen meni vain kaksi ja
jlkiminen kolme kertaa, ilman ett kumpikaan tositeossa enemp
ansaitsi.

Nit vastoinkymisi seurasi maaliskuulla yksitoista taiteilijapari
_Armas ja Maikki Jrnefeltin_ toimeenpanemaa _oopperanytnt_, joissa
Wagnerin _Tannhuser_ esitettiin suurella menestyksell.
Puhenyttmlle siit tietenkn ei ollut etua, mik taiteellinen
merkitys yrityksell muuten liekn ollut. Se selitt, ett koko
maaliskuulta on merkittvn ainoastaan yksi ensi-ilta --
kevtlukukauden kolmas -- nimittin 12/3, jolloin nyteltiin A.
Pihlajamen suomentama Brissonin ja Marsin 3-nytksinen huvinytelm
_Avioeron selkkaukset_. Siin Weckman, rvat Suonio ja Salo, muita
mainitsematta, vilkkaasti suorittivat osansa hullunkurisessa
toiminnassa, ja kokosi nytelm 7 huonetta. -- Uusintona on samalta
kuulta mainittava Kovan onnen lapset. Se annettiin 19/3 jolloin 60
vuotta oli kulunut _Minna Canthin_ syntymst, ja, vaikka se nyteltiin
"kaikkea kiitosta ansaitsevalla tavalla", ei se _nyt_ herttnyt
erikoisempaa huomiota. Kappale meni vain kaksi kertaa.

Torstaina 7/4, psiisten jlkeen, tuli neljs premiri: F.
Brofeldtin ja Eero Alpin suomentama Brieux'n 3-nytksinen huvinytelm
_Blanchette_, joka vakavasisltisen tarjosi hyvi tehtvi, ja olivat
varsinkin nti Hgdahl nimiroolissa ja Adolf Lindfors Rousset-ukkona
oivallisia. -- Lhinn sen jlkeen tuli Shakespeare-uusinto, Kesyn
unelma, jonka ikuinen runollisuus ei nytkn ollut tehoamatta.
Esiintyjist mainittakoon Lilli Hgdahl -- Oberon, nti Helenius --
Titania, Olga Leino -- Puck, Lindfors -- Pulma. Merkittv on, ett
kappaleen olivat nyttmlle asettaneet Kaarlo ja Emilie Bergbom, jotka
siis silloin uudestaan ryhtyivt teatterityhn, ja kumpaakin
tervehdittiin innostunein mielin.

Toukokuulta on viel muistaminen kaksi uutta kappaletta: Larin Kystin
2-nytksinen huvinytelm _Herra Valtuusmies_, 6/5, ja Anni Levanderin
suomentama J. Echegarayn _Armoton arvostelija_, 20/5. Edellisess
kunnostivat itsen etupss Lindfors, rva Suonio ja nti Thtinen,
ja jlkimisess B. Leino posassa ja nti Thtinen erss
ingnueroolissa. Niinkuin kahtena edellisen vuotena annettiin tnkin
vuonna maksuton nytnt tyvelle, nimittin 11/5 Orleansin neitsyt.
Viimeinen nytnt oli 27/5 (Sirkka).

Niinkuin tst katsauksesta nkyy, ei kevtpuolen toiminnassa en
vallinnut sama virke, luottamuksellinen henki kuin syksyll. Uutuudet
olivat vhemmn mieltkiinnittvi ja menestyskin pienempi. Psyyn
thn saattaa pit niit ikvi selkkauksia, jotka tn aikana tekivt
tasaisen tyn teatterissa mahdottomaksi ja hervaisivat Finnen
yritteliisyytt. Niist on tss vain lyhyesti huomautettava --
toiseksi senthden ett tapahtumat ovat liian lheisi, toiseksi sen
vuoksi ett epill saattaa, ansaitsevatko ne seikkaperisemp
esityst kuin entiset samantapaiset.

Luonnollista oli ett se kritiikki, josta viime luvun lopussa
puhuttiin, ei tulisi sstmn Jalmari Finne, joka, tapausten
johdosta, odottamatta oli joutunut teatterin v.t. johtajan asemaan.
Niinkuin tiedmme, onnistui hn kuitenkin syyspuolella niin hyvin, ett
hnen osakseen tullut tunnustus ehdottomasti voitti moitteet. Toisin
kvi uudella vuodella, etenkin kun hn helmikuulla oli kaksi kertaa
perkkin erehtynyt kappalten valinnassa, nimittin ottaessaan
ohjelmistoon nytelmt Paolo ja Francesca ja Rhodon valtias. Jollei
sit olisi tapahtunut, olisi kenties hlin ollut nousematta. Totta
kyll oli jo sit ennen esim. Julius Caesarin nyttmllepanoa
armottomasti arvosteltu, mutta toiselta puolen oli sit kiitettykin, ja
yleis sit puolustanut kymll nytelm katsomassa.[75] Kieltmtt
siis helmikuulla knne oikeastaan tapahtui. Finne tuomittiin aivan
kelvottomaksi hoitamaan teatteritoiminnan taiteellista puolta, hn piti
muka silmll ainoastaan nyttmllepanon, nyttmllisen esityksen
kuorta, hn vain "pelasi teatteria", ilman taiteellista pmr
taikka edes edesvastuuntunnetta! Luonnollista on, ett nuori mies, joka
ensi kerran kokeili teatterin johtajana, ei voinut olla antamatta
aiheita oikeutettuihinkin muistutuksiin; mutta ilmeist on, ett
kritiikki teki hnelle vryytt, kun se jtti huomaamatta hnen
asemansa tavattoman vaikeuden, hn kun yks kaks oli pantu yksin
suorittamaan sen tyn, mist sisarukset Bergbom ja hn itse kolmantena
(ohjaajana) ennen olivat yhdess vastanneet, kun hnelle, joka ennen
oli toverina elnyt nyttelijin kanssa, vlittmsti oli annettu tysi
johtaja- ja kskijvalta piiriss, jonka jsenet eivt lainkaan aina
ole taipuvaisia perustetumpaakaan auktoriteettia tunnustamaan. Kaikessa
tapauksessa oli tuomio kovin htinen ja tuskin selitettviss muuten
kuin lukuunottamalla ajan kiihkomielen, puolue-elmn vaikutuksen
taideoloihimmekin sek personalliset suhteet. Varmaa on ett tmn
kirjoittaja kuuli yhden etevimmist nytelijistmme (B. Leinon)
syyspuolella hyvin suosiollisesti ja kiitten arvostelevan Finnen
toimintaa ja ehdottomasti moittivan ern arvostelijan, nyttelijitten
mielt ja tyt hiritsevi hykkyksi hnt ja teatteria vastaan,
mutta pari tai kolmatta kuukautta myhemmin nousi nyttelijkuntakin
v.t. johtajaa ahdistamaan tavalla, joka sai hnet luopumaan
teatterista. Nyttelijt kntyivt nimittin maaliskuun alussa
johtokunnan puoleen kirjallisella vaatimuksella, ett teatteriin oli
hankittava uusi "taiteellisesti kykenev apujohtaja". Se oli alku
monivaiheiseen jupakkaan, joka huhtikuun lopussa pttyi niin, ett
Finne vapaaehtoisesti erosi teatterista [ruvetakseen Maaseututeatterin
johtajaksi] ja ett johtokunta, sitten kun se itse oli turhaan
koettanut parastaan hankkiakseen taiteellista apujohtajaa, antoi
Bergbomille asiaksi ennen nytnttoimen alkua ensi syksyn valita ja
sen hyvksyttvksi esitt semmoisen apulaisen. Sit paitse johtokunta
alkoi valmistaa oppilaskoulun aikaansaantia, siten ett se jo ennen
nytntkauden pttymist tarkasti ja lopullisesti muodosti Finnen
laatiman ehdotuksen semmoisen laitoksen snniksi sek tiedusteli
sopivia opettajavoimia. -- Jalmari Finnen eroamisen johdosta
listtkn, ett se epilemtt oli vahinko teatterille. Mynnettv
on, ett hn tuskin viel oli luonteensa ja taiteellisen kehityksens
puolesta kypsynyt tulemaan teatterin pjohtajaksi, mutta toiselta
puolen hnell luonnostaan on, niinkuin on tapa sanoa, "teatteriverta",
hn on monipuolisesti lahjakas ja kekselis ja on hnell Bergbomin
7-vuotisena oppilaana runsaasti teatterikokemusta, puhumatta
kirjallisista tiedoista sill alalla. Tmmisen miehen hn olisi
ollut suureksi hydyksi teatterille. Vanhalle johtajalle, joka oli
ajatellut Finne seuraajakseen, oli hnen eroamisensa yksi pettynyt
toivo lis.

Sen tehtvn, jonka johtokunta oli Bergbomille antanut, tm -- turhaan
kuulusteltuaan erinisilt, kirjallisia edellytyksi omaavilta
henkililt, tahtoivatko ruveta teatterin palvelukseen -- jo ennen
toukokuun loppua tytti niin, ett ehdotti otettavaksi kaksi avustajaa,
_Adolf Lindforsin_ ja teatterissa ennen nyttelijn olleen _Anton
Franckin_. Nist oli edellinen lupautunut harjottamaan useita
nytelmi ja jlkiminen tarjoutunut ohjaajaksi. Hyvksyen ehdotuksen
johtokunta teki sitoumuksen Lindforsin ja Franckin kanssa tulevaksi
nytntkaudeksi.

Taloudellisista oloista mainittakoon seuraavaa. Syksyll puheena
olleesta yleisest rahankeryksest ei tullut mitn, sill vastaus
luvanpyyntiin kenraalikuvernrilt saatiin vasta helmikuulla ja oli se
-- kieltv. Jo sit ennen, tammikuulla, johtokunta laati uuden
valtioavun pyynnn, joka perusteluiltaan oli yhtpitv edellisen
kanssa ja jossa anottiin, ett teatterille mynnettisiin kerta
kaikkiaan 70,000 mk muuton aiheuttamiin kustannuksiin sek entisen
vuotuisen 32,000 mkan suuruisen valtioavun lisksi 25,000 mk,
laskettuna keskuusta 1903. Kirjelmn oli liitetty seuraava "tulo ja
menoarvio", jonka me valaisevana todistuskappaleena otamme thn:

        _Tuloja_.

    164 nytnt  1,000 .... 164,000
    Valtioapu ................  32,000
    Kenraalikuvernrin kautta   4,000
    Osakemaksuja .............  15,500 212,500
    Vajaus                              27,500
                                 Summa 240,000

        _Menoja_.

    Palkat ........... 98,000
    Palkkiot ......... 18,000
    Opetus ...........  8,000
    Tekijpalkkiot ...  7,000
    Suomennokset .....  2,000
    Kirjasto .........  3,000
    Puvusto ..........  5,000
    Dekorationit .....  5,000
    Pivkustannukset. 20,000
    Vuokra ........... 22,000
    Valaistus ja lmp 21,000
    Statistit ........  6,000
    Musiikki .........  8,000
    Ilmotukset .......  5,000
    Huonekaluja ......  2,000
    Resetit ..........  6,000
    Korkoja ..........  1,000
    Kaikenlaisiin ....  3,000
                Summa 240,000

Maaliskuulla saatiin tieto, ett senaatti oli pttnyt kannattaa
anomusta siin muodossa, ett teatterille mynnettisiin 70,000 mk
muuttokustannuksiin ja 30,000 velkojen suorittamiseen, siis kerta
kaikkiaan 100,000 mk. Myhemmin kuultiin, ett tm ehdotus oli
korkeimmassa paikassa vahvistettu ja jo ennen nytntkauden loppua,
toukokuulla, saatiin koko mainittu summa nostaakin. Tm tuntuva apu,
lopullinen tulos kahdesti uudistetusta anomuksesta, sai teatterin
raha-asiat jlleen tyydyttvlle kannalle; mutta viel oli
ratkaisematta kysymys vuotuisen valtioavun korotuksesta, josta,
niinkuin johtokunta oli esittnyt, taidelaitoksen jatkettu toiminta
kuitenkin empimtt oli riippuvainen. Se tiesi ett teatterin
toimeentulo ei edes viimeisen vuotena, min Bergbom-sisarukset sit
johtivat, ollut riittvll valtioavulla turvattu, vaan koitti se onni
vasta ensimisen nytntkautena sen jlkeen kun he olivat toimestaan
luopuneet! -- Tss on lopuksi merkittv, ett maisteri _Ivar
Wilskman_, joka erityisest pyynnst viel tnkin nytntkautena oli
hoitanut teatterin raha-asioita, nyt lopullisesti erosi, ja otettiin
hnen sijaansa rahastonhoitajaksi maisteri _Reinhold Lagus_.

Ennen on kerrottu, ett jo avajaisjuhlassa Kansallisteatterin
akustiikka huomattiin hyvksi; tn nytntkautena saatiin kokea,
miten tm oli omansa vaikuttamaan taidelaitoksen oloihin. Kun net
uusi sali sit paitse oli avarampi ja kodikkaampi kuin yliopiston
juhlasali, jota ennen oli katsottu parhaimmaksi musiikkihuoneeksi,
rupesivat laulu- ja soittotaiteilijat siell pitmn konserttejansa.
Niin tekivt syksyll 1903 rouvat Aino Ackt ja Maikki Jrnefelt ja
heidn esimerkkins seurasivat muut. Mutta muitakin vieraita veti uusi
teatteritalo puoleensa. "Tourne Coquelin ain" vieraili siell 9 ja 10
p. lokak., ja maaliskuulla toimeenpani Armas Jrnefelt rouvineen siell
sarjan oopperanytntj, joissa ensi kerran Helsingiss esitettiin
kokonainen Wagnerin ooppera, Tannhuser. Nm nytnnt, joita varten
ei kytetty ainoastaan teatterin huoneustoa vaan myskin sen
dekorationeja ja puvustoa ja joissa yleis hartaasti kvi, todistivat,
ett mieltymys oopperaan oli entiselln -- eik kumma, sill kovin
vhn oli Helsingiss sentapaista ollut tarjona Suomalaisen oopperan
vaiettua, ja kumminkin oli sveltaide maassamme muutoin kohonnut
kerrassaan kukoistavalle kannalle. Eik nytntkausi ollut lopussa,
kun Armas Jrnefelt ja Robert Kajanus jo olivat suunnitelleet kumpikin
eri oopperanytntsarjan tulevaksi nytntkaudeksi, anoen edellinen
ett hn saisi sit varten vuokrata teatterin helmikuun alusta
maaliskuun puolivliin, sek jlkiminen marraskuun lopulta nelj
viikkoa eteenpin. Nm anomukset -- joihin Kajanuksen puolelta viel
liittyi huomautus, ett hnen mielestn olisi luonnollista ja
asianmukaisinta, ett kansallinen nyttm vastedes niinkuin kerran
ennenkin ottaisi yllpitkseen oopperankin (samoin kuin
Kuninkaallisessa teatterissa Kpenhaminassa vaihdellen esitten
puhekappaleita ja oopperoita) -- saivat johtokunnan periaatteelliselta
kannalta ksittelemn kysymyst puhenyttmn suhteesta niihin
lyyrillisen nyttmn elvyttmisyrityksiin, jotka uusi teatteritalo
vlillisesti oli aiheuttanut. Keskustelu johti siihen yksimieliseen
tulokseen, ett Kansallisteatterin, huolimatta siit ett
oopperanyttmn perustaminen sen yhteyteen nykyn ei ollut
ajateltavissakaan ja pitkiin aikoihin tuskin suotavakaan, kumminkin
tuli mahdollisuuden mukaan edist yksityisten sensuuntaisia yrityksi.
Nin tehden oli sen velvollisuus sentn ensi kdess pit
puhenyttmn etuja silmll. Kansalliselle sivistyselmlle oli
puhenyttmn kehitys kieltmtt lyyrillist nyttm trkempi, ja
1870-luvulta vanhempi polvi viel hyvin muisti kuinka jlkiminen,
loistavana kaiken maailman lumoojana, oli omansa varjoon saattamaan ja
vahingoittamaan edellist, vakavampaa, rajotetumpaa kuulijakuntaa
viehttv. Siit johtui ettei johtokunta katsonut mahdolliseksi
oopperaa varten luovuttaa teatteria puhenyttmlle edullisimpina
kuukausina, vaan ainoastaan syyskauden ensimisen taikka viimeisen
kuukautena sek kevtkauden kahtena viimeisen kuukautena. Pasiassa
tmn mukaan vastattiin ylempn mainituille anojille, ett he saisivat
kytt teatteria oopperanytntihins, Kajanus marraskuun lopulta
jouluun asti ja Jrnefelt huhtikuun alusta. Mit vuokraan tulee,
oli se, teatterin vastatessa pivkustannuksista, oleva 1,000 mk
arkipiv- ja 1,500 pyhpivillasta. Erotuksen perustuksena oli se,
ett teatteri oli ottanut tavakseen pyhpivin toimeenpanna kaksi
nytnt, jotka molemmat menetettiin, jos oli oopperanytnt.

Teatterin johtokunnan kokoonpanossa tapahtui tn kevn se muutos,
ett _Antti Jalava_, joka ensi ajoilta viimeiseen saakka oli ollut
innokkaimpia miehi laitoksen johdossa, terveydellisist syist pyysi
ettei hnt en valittaisi. Sen johdosta valittiin varsinaisiksi
jseniksi, paitse K. Bergbomia, Eliel Aspelin, B. F. Godenhjelm, O. E.
Tudeer ja Santeri Ingman sek varajseniksi Emilie Bergbom ja Kaarle
Krohn. Uusi johtokunta, joka otti puheenjohtajakseen Aspelinin, ptti
antaa Jalavalle, tunnustuksena hnen erinomaisista ansioistaan
suomalaiseen nyttmn nhden, pysyvn vapaalipun teatterin
nytntihin.

Nytntj annettiin 154[76] ja niiss: 11 kertaa Vasantasena, Onnen
Pekan matka; 10 _Tukkijoella_; 9 Maria Magdalasta; 8 Julius Caesar; 7
_Lyyli_, Orleansin neitsyt, Avioeron selkkaukset; 6 _Kuolema_,
Pohjalla; 5 _Nummisuutarit, Hemming Gad_, Hannele. Kesyn unelma,
Oppineita naisia; 4 _Regina von Emmeritz_, Figaron ht, Jeppe
Niilonpoika, Antigone, Rouva Suorasuu, Sisar Beatrice. Blanchette; 3
_Herra Valtuusmies, Rhodon valtias_, Juhannustulilla, Professori
Crampton; 2 _Kovan onnen lapsia, Postikonttorissa_, Paolo ja Francesca,
Vapunpivn, Armoton arvostelija; 1 _Murtovarkaus, Salamiin
kuninkaat_, Kylm vett, Sirkka.

Nist 35 kappaleesta oli kotimaisia 12 ja uusia 15 (4 kotimaista).




XXXIII.

Kolmaskymmeneskolmas nytntkausi, 1904-05.


Oltuansa kotona lhes nelj kuukautta Bergbom-sisarukset keskuun ensi
pivin jlleen lhtivt yhdess ulkomaille, ja 7/6 Emilie Berlinist
ilmottaa heidn onnellisesti saapuneen sinne. Aikaisemmin he kyll
olivat ajatelleet menn joko Savonlinnaan taikka Heinolaan, mutta kun
lkrit pitivt Wiesbadenia Kaarlolle sopivampana, Emilie -- miten
olikaan vsynyt ulkomaanmatkoihin -- ei epillyt seurata hnt. Nti
Nevanderille hn kirjoittaa 12/6:

-- "Kun on tyttnyt 70 vuotta, nyttvt elmn vrit sangen sameilta
ja tummilta. Kaarlo voi jotenkin hyvin, kirjava levoton vilin Unter
den Lindenill, Friedrichstrassella y.m. tuottaa hnelle iloa ja
nautintoa; mutta minua tm myllerrys vsytt, mielentilani on
ristiriidassa sen kanssa ja hyvin mielellni matkustan hiljaisempaan ja
vaatimattomampaan Wiesbadeniin. Olimme jo aikoneet lhte huomenna,
mutta silloin annetaan Lohengrin, ja velvollisuus kskee meit jmn
siksi." R. Kajanus ja rva Ackt-Renvall olivat syksyksi suunnitelleet
sarjan Lohengrin-nytntj Kansallisteatterissa, ja Kaarlo tahtoi
valmistautua avustamaan heit nyttmllepanossa. -- Muuten mainitaan
kirjeess, ett Kaarlo taas mietti Henrik IV:n esittmist, jollei Ida
Aalberg tulisi syksyll vierailemaan niinkuin kevtpuolella oli
sovittu. -- Erss toisessa kirjeess Emilie lausuu ajatuksensa
mainitusta laulajattaresta seuraavin sanoin: "Kuka se on, joka niin
uljaasti U. S:ssa arvostelee Tannhuseria Parisin oopperassa? Pist
minua vallan vihaksi, ett Aino Acktta kohdellaan sill tavoin. Totta
kyll hn ei ole mikn ihanteellinen Wagnerlaulajatar, mutta suuri
taiteilijatar hn on sittenkin, ja meidn pitisi olla iloisia siit,
ett maallamme on tm tytr. Nuorisomme meill on kuitenkin nykyn
kovin halukas vetmn alas kaikki, mik vhn kohoaa joukkoa ylemms,
jos nimittin sill ei ole etu kuulua lheisimpn ryhmn."

Viisi piv myhemmin (17/6) Emilie Wiesbadenista kirjoittaa heidn
saaneen asunnon entisess paikassa, Pension Victoriassa. Siit hn on
mielissn, "min pidn tunnetuista oloista ja ihmisist". Syvsti
heihin oli koskenut sanoma Waldemar Enebergin kuolemasta (joka oli
sattunut 7/6). Eik ihme, menettivtp he hness jlleen vanhan,
luotettavan ystvn, samalla kun hn, yleiselt kannalta arvostellen,
"ihmisellisesti nhden jtti tyttmttmn aukon jlkeens". "Mutta
toivokaamme", Emilie lis, "ettei Herra jt meit vaivaisia
turvattomiksi, miten pimelt kaikki nyttneekn." -- Tuskin
sisarukset olivat asettuneet Wiesbadeniin, kun heidt saavutti tieto
Bobrikoffin murhasta (16/6), sekin trisyttv sanoma, joskin toisella
tavalla. Mit sisarukset siit ajattelivat, aavistaa seuraavasta
kysymyksest ja mietelmst: "Mit kagaali sanoo, tiedn jotakuinkin;
mutta mit sanovat ne ihmiset, jotka ymmrtvt, ett jokaisella teolla
on seurauksensa? -- Miten liekn: salamurha on ja tulee aina olemaan
salamurha."

Kaarlo menestyi yliptn hyvin Wiesbadenissa. Hn piti kylvyist ja
luotti niiden hyvn vaikutukseen, hn teki pitki kvelyj tuntematta
vsymyst ja puhuikin usein aika sujuvasti vieraittenkin kanssa, vaikka
kieli taas seuraavana pivn saattoi olla kankeanlainen. Wiesbadenissa
sisarukset viipyivt 18:een pivn heink., jolloin kuumuus teki
siell olon tuskalliseksi. He lhtivt silloin Schwarzwaldin Sankt
Blasieniin, viettkseen siell, viilemmss ilmanalassa, jonkun aikaa
neitien Birkmanien kanssa, jotka jo aikaisemmin olivat asettuneet
sinne. Vaihdos tuntui miellyttvlt. Pst pois sietmttmst
kuumuudesta ja vieraista ihmisist raittiiseen ilmaan ja ystvien
seuraan vaikutti virkistvsti, mutta itse paikka ei ny suuresti
viehttneen ainakaan Emiliet:

-- "Tll ei saa kvell tasaisella maalla, vaan aina mke yls
taikka alas. Kaunista tll on, ilma on kevyt ja kirkas, mutta en min
kauvan voisi viihty tmmisiss ahtaissa, kapeissa laaksoissa.
Muutamia pensioni-[tyshoitola-]taloja, muutamia hotelleja, yksi
koulutalo, joka samalla on raatihuone, kaunis, Rooman Pietarinkirkon
mukaan rakennettu kirkko, joka olisi hyvin tyyliks muualla, mutta ei
sovi tnne -- siin koko kaupunki!" -- Seuraus olikin, ett sisarukset
pian pttivt lhte paluumatkalle. "Min ikvin niin kauheasti kotia
ja, merkillist kyll. Kaarlokin. Hn tahtoo hyviss ajoin ryhty
kaikkiin valmistustihin; nyt kun syyssuunnitelmamme on kokonaan
muuttunut, on hnell paljo jrjestettvn. Emme saa, ei oopperaa eik
Ida Aalbergia! Hn sanoo tosin tulevansa kevll, mutta 'nsta gng r
en, sklm' (vasta kerta valehtelija). Ikv ett enntimme tilata
kahdet koristukset Grabowilta, egyptilinen on yksinomaisesti
Kleopatraa varten."

Viimeinen kirje on Berlinist 2/8. Viikon pst sisarukset toivovat
olevansa kotona. "Hupaista on jlleen tulla kotia, miten
huolestuttavaa, epsopuista ja vaikeaa siell lienekn."

Tavalliseen aikaan, 28/8, alkoi nytntkausi, joka oli oleva Kaarlo ja
Emilie Bergbomin viimeinen. Oli jo toista vuotta kulunut iskun jlkeen,
joka mursi Kaarlon terveyden, mutta vaikka hn oli jotakuinkin
toipunut, ei hn kumminkaan ollut entiselln. Sen huomasi parhaiten
siit ett hn puhui niin kankeasti taikka niin lyhyesti, varsinkin
vieraampien seurassa, sek siit ett pitempi keskustelu hnt
hermostutti tai vsytti. Tyhalu oli kumminkin sama kuin aina, ja niin
asiat suoriutuivat paremmin kuin varmuudella oli osattu toivoa.
Tietenkin tm riippui siit ett Emilie yh jatkoi avustajatointaan --
tuskin on ajateltavissa ett toinen enemmn kuin toinenkaan yksinns
olisi saanut mitn aikaan.

Ensiksi annettiin tavan mukaan vanhoja kappaleita, Murtovarkaus,
Nummisuutarit ja Tukkijoella, mutta jo 7/9 oli ensi-ilta, nimittin
Eljas Erkon suomentama Ibsenin _Kummittelijoita_. Tm kappale, joka
1880-luvulla oli jtetty nyttelemtt senthden ett johtokunta ei
ollut yksimielisesti puoltanut sen ottamista, asetettiin nyt
nyttmlle sen johdosta, ett kaksi maaseututeatterista tullutta uutta
nyttelij, nti _Hilda Martin_[77] ja _Aapo Pihlajamki_,[78] saisi
ensi kerran esiinty Helsingiss nytelmn prooleissa, edellinen rva
Alvingina ja jlkiminen pastori Mandersina. Molemmat onnistuivat
hyvin, ja tunnustettiin heidt arvokkaiksi, kokeneiksi lisvoimiksi
seurueelle. Oswaldia nytteli Kilpi, Reginaa rva Rautio ja Engstrandia
Rautio. Trisyttv draama meni kolme kertaa. -- Toisenlainen menestys
oli Romeolla ja Julialla, joka uusintona ilmestyi nyttmlle 14/9 ja
syksyll nyteltiin 11 kertaa. Kun jo 12 vuotta oli kulunut siit kun
se viimeksi esitettiin, oli se nuoremmalle polvelle aivan uusi, jota
paitse nyttmllepano ja esitys olivat oivallisia. Romeona esiintyi
niinkuin ennen Axel Ahlberg, mutta Juliana nti Lilli Hgdahl, joka
nytteli varsin vlittmll tunteenilmaisulla. Rva Suonio oli etev
imettjn, Lindfors kelpo Mercutio, joskin pannen liiaksi painoa
luonteen veitikkamaisuuteen.

Kaksi merkillist konserttia annettiin Kansallisteatterissa syyskuun 20
ja 22 p. Mainio laulajattaremme _Alma Fohstrm-Rohde_ oli net tullut
Helsinkiin viimeisen kerran esiintykseen kotikaupungissaan (kolmas
konsertti Palokunnantalolla 25/9). Hn oli pttnyt laulaa jhyviset
ihailijoilleen, ennen kun ne luopuisivat hnest, ja tahtoi tehd sen
samalla nyttmll, jolla hn muinoin oli ensi kerran astunut yleisn
eteen. Kun ajattelee laulajaisten merkityst sek sit ett
taiteilijatar, mit nen tuoreuteen ja kirkkauteen tulee, ei viel
ollut mitn menettnyt ja ett esityksen taiteellisuus oli mit
tydellisint meill on kuultu, niin on helppo ymmrt mink
ihastuksen ja liikutuksen hn yleisss hertti. Suosionosotukset
olivat tunnelman mukaisia. Erittin on tss mainittava, ett suuren
laulajattaren kynti Suomessa ja se ett hn hyvstijttns varten
oli valinnut juuri Kansallisteatterin esiintymispaikakseen, tiesi
kaunista kunnianosotusta Bergbom-sisaruksille, jotka, niinkuin tmn
teoksen alkuosista tiedetn, olivat ohjanneet hnen ensi askeleitaan
taiteen uralla. Taiteilijatar oli heille aina ollut kiitollinen ystv,
samoin kuin he olivat hnt rakkaana pitneet.

Syyskauden toinen uutuus oli kotimainen alkuteos, Yrj Weijolan
4-nytksinen kansannytelm _Nuori luotsi_, joka esitettiin ensi
kerran 30/9 ja meni kaikkiaan 5 kertaa. Menestys ei siis ollut huono,
vaikka kappale enemmn kuvaili saaristoelm, kuin esitti traagillista
aihetta kiintess toiminnassa. Evert Suonio oli onnistunut
nimiroolissa ja samoin nti Thtinen onnettomana, petettyn Annikkina.
Kun sen jlkeen 7/10 oli annettu Kumarrusmatka ja Amalia ystvmme
Robert Kiljanderin hyvksi sek 10/10 Lea, Y ja piv ja Kihlaus
Aleksis Kiven syntympivn muistoksi, tuli 12/10 neljs uutuus, Maila
Talvion suomentama Stanislaw Przybyszewskin 3-nytksinen nytelm
_Kultainen talja_.

Synkk aviorikosdraama, jossa huomattiin toisiinsa sekaantuneena
ranskalaisia ja Ibsenilisi vaikutuksia, nyteltiin vain kahtena
iltana. (Ohimennen huomautettakoon, ett 17/10 nytettess Gorkin
Pikkuporvareja oli runoilija itse saapuvilla.) -- Viides uutuus oli
sekin taas kotimainen ja niinkuin Nuori luotsi Yrj Weijolan tekem,
3-nytksinen ilveily _Nuoruus ja hulluus_, ensi-ilta 28/10. Tm
vallaton, hyvin naturalistisilla piirteill hystetty kuvaus
ylioppilaselmst nyteltiin 9 kertaa, jonka paremmin selittnee
aiheen kotimaisuus kuin mikn taiteellinen ansiopuoli -- ihme vain
ettei tekijn esimerkki ole noudatettu. Tietysti oli esitys
asianmukaisesti vilkas ja repisev. -- Tmn ensi-illan jlkeen
seurasi 29/10 _Taavi Pesosen_ viime ilta, hn kun esiintyen rovastina
Kuopion takana jtti hyvsti teatterille ja yleislle. Pesonen oli
seurueen vanhimpia jseni, joka kolmena vuosikymmenen oli kestnyt
kaikki tuulet ja tuiskut, joskin samalla nauttinut harvemmat
pivnpaisteiset hetket. Suurta mainetta hn ei ollut saanut, mutta,
vaatimaton kun oli, hn oli tyytynyt siihen vilpittmn myttuntoon,
jota hnelt ei milloinkaan oltu kielletty. Sill sek pienemmiss
lauluosissa ett koomillisissa tehtviss hnen luontaiset lahjansa,
miellyttv lauluni ja lystillinen huumori, aina vaikuttivat siihen
osaan yleis, joka teatterilta pyyt enemmn hupia kuin korkeata
taidetta. Jhyvisiltana olivat suosionosotukset katsomon puolelta
erittin lmpimi.

Kuudes uusi kappale esitettiin ensi kerran 10/11, nimittin Irene
Mendelinin suomentama Otto Ludwigin murhenytelm _Makkabealaiset_.
Nerokkaan, aitodraamallisen runoilijan pteoksena oli tm
nytelm kauvan ollut Bergbomin mieless ohjelmistoon otettavana.
Nyttmllepano olikin huolella toimitettu ja kaunis, niinikn
harjotukseen tyt pantu; mutta vaikka esitys siten oli sangen
tyydyttv, ei draamalla ollut suurempaa menestyst -- se meni vain
4 kertaa. Roolijaosta mainittakoon, ett Salo oli Judah ja rva Rautio
Lea. -- Psyy siihen ettei etev nytelm tyttnyt useampia huoneita
oli kai se, ett juuri thn aikaan (4:n ja 18:n pivn vlill)
_Ida Aalberg_ esiintyi Kansallisteatterissa sarjassa vierailunytntj
saksalaisen nyttelijseurueen kanssa, nytellen sitten myskin kolmena
iltana (23/11-27/11) kansallisen nyttmn vieraana Schillerin Maria
Stuartissa. Emme tarvitse sanoa ett taiteilijatar kyttessn
idinkieltn oli tavallisten lmpimien suosionosotusten esineen.

Joulukuulla ei tullut mitn uutuutta, mutta paitse Sudermannin
Johannes-nytelmn esittmist 2/12 rva Raution 25-vuotisen
nyttelijjuhlan johdosta, on erityisesti mainittava Daniel Hjortin
uusinnos. Se nyteltiin ensi kerran 6/12 valtiopivien avajaisten
kunniaksi. Nyttmllepanoa varten Kaarlo ja Emilie Bergbom olivat
koristusmaalaajan kanssa kyneet Turussa, saadakseen uusia aiheita
koristuksiin, ja muutenkin oli esitys sek ulkoasultaan ett roolijaon
puolesta uusittua. Nimiroolissa nhtiin nuori Kilpi, jonka tapa
ksitt tehtv sai tyden tunnustuksen, joskin hnen voimansa olivat
riittmttmt; nti Lhteenoja oli kostonhimoinen Katri, nti Helenius
Sigrid j.n.e. Nytelm meni kaikkiaan 8 kertaa, ja esiintyi siin
helmikuulla Kaarle Halme vieraana.

Koska helposti saattaisi luulla, ett Bergbom-sisarusten into oli
laimentunut ja ett he olivat vsyneet uutta ja entist parempaa
harrastamaan, otamme thn yhden Emilien viimeisi kirjeit nti
Elfvingille. Kirjoitettuna Daniel Hjortin johdosta se todistaa, ett
asianlaita oli pinvastainen, samalla kuin se muutenkin valaisee oloja:

(Helsingiss 16/10). "Rakas Betty! Jlleen min tulen ja pyydn Sinua,
Betty hyv, tekemn meille palveluksen. Olemme ajatelleet nyt syksyll
ottaa esiin Daniel Hjortin ja hauskaa olisi voida sisustaa suuri sali
tyylin puolesta niin uskollisesti kuin mahdollista. Tiedtk onko nyt
linnaa uudistettaessa lydetty joku piirustus vanhasta salista? Onko
olemassa mitn kuvia muinoisen ajan huoneista? Onko kenties joku huone
semmoiseksi uudistettu kuin se oli Juhana herttuan aikana? Jos muistat,
niin tapahtuu kaksi nytst Turunlinnan isossa salissa, ja hupaista
olisi, jos ilman liian suuria kustannuksia, voisi esiin loihtia [sen]
kuvan menneilt pivilt. -- Tuletkohan tnne, armahin ystv? Hauskaa
olisi, jos viel kerran saisimme pit sinut tll pitemmn ajan.
Kaarlo voi sangen hyvin, mutta terve hn ei sentn ole, sill
puhelukyky on viel hyvin puutteellinen, usein kovin huono; hn tulee
niin ylen helposti hmilleen, ja silloin hn ei tapaa sanoja, joita hn
tahtoo lausua. Hn on kuitenkin voinut hoitaa teatteria --
luonnollisesti ei niinkuin ennen, mutta sittekin niin ett on toimeen
tultu. Hyvin toivomme kumminkin, ett tm viimeinen vuotemme loppuisi;
kuka sitten tulee johtoon, on viel tietymtnt. -- Tll kotona
voimme jotenkin hyvin; Tti tulee tosin yh vanhemmaksi ja
vsyneemmksi, mutta kuitenkin hn jaksaa lukea ja tehd tyt aamusta
iltaan. Valtiollinen levottomuus tekee niin rettmn surulliseksi ja
masentuneeksi, ja minun on vaikea olla vieraitten ihmisten kanssa.
Kaikki valheet, kaikki parjaus ja kaikki hvistys, jota luullaan
oltavan oikeutetut heittmn lhimmisin kohtaan, tekee mielen
katkeraksi ja kiseksi: en voi enk tahdo olla yhdess alhaisten,
valheellisten parjaajain kanssa, ja sen thden en mene mihinkn, vaan
aika kuluu kotona ja teatterissa. Rakas Betty, mik on tmn kaiken
loppu oleva! Jumala auttakoon meit ja antakoon rauhaa ja lepoa
levottomille, taisteleville mielillemme; minusta kaikki nyt on
eptoivoisempaa kuin koskaan, vaikka nyttkin valoisammalta. Hyvsti,
rakas ystv! Tiedn kyll ett autat meit Turunlinnan asiassa, jos
taidat; jollet voi tietoja antaa, niin ilmota meille se. Kaikkien
kotona olevien lmpimimmt terveiset toimittaa sinulle tten vanha
ystvsi Emilie."

Toisista kirjeist nhdn, ett nti Elfving antoikin tietoja, ett
sisarukset, niinkuin jo on mainittu, tekivt tutkimusmatkan Turkuun,
ett siell teatteria varten jljennettiin "Kurjen tuoli" y.m. Edelleen
Betty Elfving marraskuulla kvi Helsingiss vanhojen ystviens luona,
joihin myskin 86-vuotias "Tti", rva Sanmark, kuului. Tm joka
myskin, niinkuin Emilie, viimeiseen saakka oli kirjeenvaihdossa
turkulaisen ystvns kanssa, mainitsee Kaarlon puhekyvyst, ett hn
ei voisi tulla toimeen, jollei hnell olisi Emilie "tulkkina" --
toisin sanoen: sisar ymmrsi hnen puhettaan paremmin kuin kukaan muu
ja puhui tarpeen tullen hnen puolestaan. Mutta huolimatta siit ett
miten kuten tultiin toimeen, oli selv asia ett tm oli sisarusten
viimeinen tykausi teatterissa, ja marraskuulla (6/11) he jo
lopullisesti johtokunnalle ilmottivatkin, ett he ensi kevn,
nytntkauden pttyess, eroaisivat. Ilmotus tehtiin niin varhain,
jotta olisi aikaa tiedustella uutta johtajaa. Mihin ptkseen siin
kohden tultiin, on mainittava luvun lopussa. -- Yhteydess edellisen
kanssa on sanottava, ett Kaarlo loppukesst alkaen myskin puuhasi
Johannes Linnankosken suurta huomiota herttneen nytelmn, Ikuisen
taistelun, esittmist. Hn lyhenteli sit nyttm varten ja vaihtoi
kirjeit tekijn kanssa tst asiasta. Luultavasti yrityksen monet
vaikeudet lopulta pakottivat hnet luopumaan aikeestaan.

Ennen kun jatketaan kertomusta teatterin toimesta, on tss merkittv,
ett _teatterikoulu_ vihdoin avattiin tammikuun keskivaiheilla (16/1).
Jo kevll 1904 oli neuvottelu koulun jrjestyksest ja snnist
vienyt siihen tulokseen, ett laitos oli, niinkuin on tapa sanoa,
olemassa paperilla, mutta sen toteuttaminen syksyll kvi kuitenkin
mahdottomaksi. Hallintoneuvosto hyvksyi tosin menosnnn, 7,000-8,000
markan muodossa; mutta opettajain saanti nyttytyi kovin vaikeaksi.
Lopulta sovittiin niin, ett maisteri _V. Tarkiainen_, joka syksyll
oleskeli Kpenhaminassa perehtykseen nyttelijnalkujen opetukseen
siklisess Kunink. teatterissa, otettiin koulun johtajaksi ja samalla
fonetiikan, draamallisen kirjallisuuden ja nytelmtaiteen opettajaksi,
sek ett _Adolf Lindfors_ otettiin opettajaksi rooliharjotuksessa ja
rva _Katri Rautio_ plastiikassa. Niden opettajien lisksi tuli
sittemmin viel lehtori _Emil Genetz_ lausunnossa ja maisteri _Heikki
Klemetti_ laulussa. Toiminnan alkaessa oli koulussa 6 oppilasta.

Alkuvuoden kansalliset muistopivt vietettiin Nummisuutarien,
Prinsessa Ruususen ja Ei voi nytelmin esittmisell. Keskiminen
nist kappaleista, Helmi Helenius prinsessana, ilmestyi uusittuna ja
tuli oikein kassakappaleeksi. Se meni 16 kertaa, mik olisi omansa
ihmetyttmn, jollei mainittaisi ett Erkki Melartin oli sveltnyt
uuden musiikin satunytelmn sek muistettaisi, ett Helsinki on oikea
koulujen kaupunki; 6 nytnt annettiin alennetuin hinnoin. -- Uuden
vuoden ensiminen ensi-ilta oli 18/1, Irene Mendelinin suomentama
Sudermannin 4-nytksinen huvinytelm _Perhostaistelu_, jolla oli
heikko menestys, ja toinen 27/1, Kaarlo Forsmanin (Koskimies)
suomentama Sofokleen murhenytelm _Kuningas Oidipos_. Maailmankuulun
draaman esittminen suomalaisella nyttmll on, samoin kuin ennen
Antigoneen, merkkitapauksena pidettv. Nyttmllepano ja
nytteleminenkin oli sangen suuria vaatimuksia tyydyttv. Axel Ahlberg
oli arvokas, vaikuttava Oidipos, Katri Rautio niinikn onnistunut
Jokaste, ja Adolf Lindfors oli muita taiteellisemmin muovaellut
tietjn, Teiresiaan hahmon; Falck sek neidit Lilli Hgdahl ja Helmi
Helenius edustivat vuorolausunnallaan kuoroa. Nytelm meni 4 kertaa.
-- Kolmas uutuus, J. Snellmanin suomentama Wilhelm Kragin 3-nytksinen
nytelm _Viimeinen piv_ (8/2) ei menestynyt paremmin kuin
Sudermannin sken mainittu; sit vastoin saavutti melkoisen suosion H.
Weckmanin suomentama I. Potapenkon 4-nytksinen, tervpiirteinen,
rappeutunutta venlist sukua kuvaava draama _Pelastus_, joka
nyteltiin 6 kertaa, ensiksi 15/2. Esiintyjist ovat ensi sijassa
mainittavat Lindfors -- Platon Platonovitsch, Lilli Hgdahl -- Marja,
rva Salo -- Julia Platonowna ja Knut Weckman -- Rotislaw Sandalow.

Maaliskuulla tuli kaksi kotimaista alkuteosta: 8/3 Maila Talvion
3-nytksinen nytelm _Kauppaneuvoksen kuoltua_ ja 31/3 Kasimir Leinon
5-nytksinen nytelm _Lehtolapsi_, joista ei toinen enemmn kuin
toinenkaan herttnyt suurempaa huomiota, vaikka etenkn jlkiminen
ei ollut vailla useita ansiopuolia.

Samoin kuin edellisen vuonna katkaisi nytkin puhenyttmn toimen
sarja taiteellisesti arvokkaita oopperanytntj. Vastoin sit mit
kevll oli suunniteltu ei syksyll ollutkaan oopperanytntj, mutta
huhtikuulla oli nyttm luovutettu alkupuolella Armas Jrnefeltille,
joka puolisonsa Maikki Jrnefeltin kanssa toimeenpani Wagnerin
Valkyria-oopperan esityksen, ja loppupuolella Robert Kajanukselle,
joka rva Aino Ackt-Renvallin kanssa esitti saman mestarin
Lohengrin-oopperan. Kieltmtt on nill nytnnill, jotka yleis
vastaanotti mit suurimmalla suosiolla, muistettava merkitys
musiikkielmssmme, mutta, varsinaiseen aineeseen kuulumattomina, emme
niihin sentn lhemmin kajoa.

Mutta kuitenkaan ei huhtikuu mennyt hukkaan tltkn historialta,
sill sen 30 p. teatteri vietti _Kaarlo ja Emilie Bergbomin
erojaisjuhlaa_, ja muodostui se kaikin puolin merkilliseksi,
arvokkaaksi kunnianosotukseksi taidelaitoksen unohtumattomille
luojille.[79] Tilaisuutta varten oli toimitettu erityinen, pllyksell
varustettu ohjelmalehti, jossa nhtiin Kaarlon ja Emilien muotokuvia
eri ajoilta, kolme kummastakin, sek Arkadia- ja Kansallisteatterien
kuvat. Juhla -- piv oli sunnuntai -- oli alkava klo 2 i.p., ja
silloin oli nyttm kasveilla koristettu ja johtajaparin aitio
kukitettu oikein ruusumajaksi. Kun juhlavieraat, jotka vaunuilla oli
noudettu teatteriin, astuivat aitioonsa, yleis orkesterin toitottaessa
tervehti heit kttentaputuksilla. Sitten alkoi ohjelman suoritus, ja
esitti ensiksi soittokunta, Robert Kajanuksen johtamana, Weberin
Noita-ampujan alkusoiton; toiseksi piti professori J. J. Mikkola
juhlapuheen, jossa muistiin palautettiin juhlavieraitten suuri
elmnty ja julkilausuttiin hartaimmat kiitokset ja syvimmt
kaipauksen tunteet tymaaltaan poistuville; kolmanneksi lauloivat,
Heikki Klemetin johdolla, Ylioppilaskunnan laulajat Porilaisten marssin
sek sekakuoro Paciuksen Suomen laulun ja Sibeliuksen Isnmaalle;
neljnneksi nyteltiin Shakespearen Myrskyn viides nyts, jonka
eduskuvalliseen merkitykseen jo ennen on viitattu ja jossa Kaarlo nyt
nki oman kohtalonsa havainnollistettuna. -- Siin juhlan ensiminen
osasto. Toisen aluksi soitettiin Beethovenin Fidelio-uvertyyri, ja sen
jlkeen tuli ohjelman pnumero. Kulissien takaa -- josta nyttmn
hahmot ja ilmit, niinkuin mistkin salaperisest kaikkeuden
tyhjentymttmst varastosta, aina ilmestyvt -- esiintyi iknkuin
taikasauvalla palautettuna toinen toisensa perst niit henkilit,
jotka Bergbom aikoinaan oli yleislleen nyttnyt. Pitkss kulkueessa
he astuivat esiin, kukin helposti tunnettavana: Esko ja Topias, Aino ja
Kullervo, Daniel Hjort ja Katri, Kustaa II Adolf ja Ktchen, Eubulos,
Antigone, rva Alving, Reviisori, Shylock, Ariel ja Ferdinando, Hermia,
rva Suorasuu, Pernilla ja monta, monta muuta, ja viel lopuksi
nyttmhahmojen jlkeen kaikki teatterivki, joka nkymttmn oli
pitkt vuodet ahertanut, ja nyt ensi kerran esiintyi nyttelijin
mukana, nyttmmiehet, vahtimestarit, palveluskunta perheineen,
lapsineen -- ja ne suuntasivat askeleensa nyttmn yli harmaantuneita
sisaruksia kohti, miss nm istuivat kevisten ruusujen kehyksiss,
kukin vuoroonsa kunnioittaakseen heit kiitollisella kumarruksella.
Jean Sibelius oli sveltnyt ja johti itse soittoa, joka sesti
kulkueen astuntaa, ja haltioituneena yleis kttentaputuksilla toiselta
puolen tervehti noita tuttuja hahmoja, toiselta yhtyi niiden
kunnianosotukseen. Oli kuin olisivat sill hetkell menneiden
vuosikymmenien taiteellisen tyn vaikutelmat vaihtelevine aatteineen ja
tunnelmineen nousseet sielujen ktkist, nousseet yls ja uudistuneet.
Kun sitte kulkue oli jrjestynyt ja pyshtynyt taajaksi ryhmksi
nyttmll, astui siit esiin Ida Aalberg ja lausui V. A. Koskimiehen
runon -- nyttelijin kiitoksen Kaarlo ja Emilie Bergbomille, ja se oli
juhlan huippu. Lsnolijat sanovat, ettei suuri taiteilijattaremme
koskaan ole lausunut kauniimmin, henkevmmin -- niin olivat skeet
soineet helesti, niin olleet puettuina syvn sielunliikutuksen
vreihin, eik silloin

    -- ollut sit urosta
    eik kassan kantajata,
    kenen synt ei sulannut;
    itki nuoret, itki vanhat.

Kun viel rva Aino Ackt oli orkesterin sestess laulanut Sibeliuksen
"Hstkvllen" (Syysilta), alkoi erityinen, niin sanoaksemme, vapaa
ohjelman osa. Luettiin julki eri tahoilta tulleita shksanomia ja
esiintuotiin yhdistysten ja yksityisten puolelta kukkalaitteita --
kaikki kiitollisuuden, kunnioituksen, rakkauden osotteeksi. Samassa
mieless Adolf Lindfors ilmotti, ett kansalaisten kesken oli kertty
2,000 markkaa kytettvksi avustuksena Suomalaisen teatterin
historian aikaansaamiseksi. -- Kaunis, sydmellinen juhla pttyi
Maamme-lauluun.[80] --

Toukokuun nytnnist mainitsemme vain seuraavaa. Friedrich Schillerin
kuoleman 100-vuotispivn (9/5) nyteltiin Wilhelm Tell -- ainoa
kunnianosotus, mill maassamme suurta runoilijaa sin pivn
muistettiin; 24/5 esitettiin ainoan kerran J. Hahlin suomentama Marco
Pragan 3-nytksinen nytelm _Halleluja_ ja 27/5 niinikn ainoan
kerran kotimainen alkuteos, Anton Franckin kirjoittama 4-nytksinen
perhenytelm _Perheen toivo_. Saman ajan varsinainen taiteellinen
merkitys oli kumminkin (paitse Wilhelm Tell-nytnniss) _Ida
Aalbergin_ vierailuissa. Hn esiintyi net kolme kertaa Kirsti
Flemingin Elinan Surmassa ja kolme kertaa Reginana, ja siit johtui,
ett Kaarlo Bergbomin elmnty tuli pttymn Regina von Emmeritzin
esittmiseen 29/5, samana pivn, jolloin Suomen naisyhdistyksen
toimesta pystytetty Z. Topeliuksen hautapatsas paljastettiin.
Teatterinkin puolesta laskettiin siin juhlassa seppele patsaan
juurelle, ja oli Kaarlo hautausmaalla saapuvilla, mutta ei Emilie --
syyst, josta puhumme alempana. Nytnnst illalla mainittakoon
seuraavaa. Se kesti klo 8:sta 1/2 12:een saakka. Teatteri oli tydempi
kuin tavallisesti nytntkauden lopussa. Yleis seurasi hartaudella
nytelm, jonka posat olivat kokeneimmissa ksiss: Regina -- Ida
Aalberg, Kustaa Aadolf -- Axel Ahlberg, Hieronymus -- B. Leino, Larsson
-- Adolf Lindfors. Toisen nytksen jlkeen Tudeer, Santeri Ingman
(Ivalo) ja tmn kirjoittaja menivt nyttmlle, ja ojentaen
ruusukimpun Kaarlo Bergbomille ers meist lausui johtokunnan puolesta:
"Eronhetki avaa sydmet ja suut. Senthden johtokuntakin nyt tuntee
tarpeen lmpimsti kiitt menneen ajan yhteistyst. Ylen kallis on
meille oleva muisto ajasta, jolloin olemme saaneet olla avustajia,
vaikka heikkojakin, siin suuressa rakennustyss, jonka alkaja ja
mestari Sin, hyv ystvmme, olet ollut!" Emilielle, joka ei ollut
teatterissa, vietiin jhyvistervehdys kotia. -- Kaarlo oli
toimittanut suuren leivosvaraston nyttmlle, mist auliisti
tarjottiin kaikille. Kun nytnt oli pttynyt, huudettiin ensin
nytelmss esiintyneet esiin, sitte Bergbom. Hnelle annettiin kukkia,
ja rva Maila Mikkola painoi hnen phns laakeriseppeleen, ja
nyttelijkunnan kokoonnuttua hnen ymprilleen laulettiin yhteisesti
Maamme-laulu, jota ensimiselle parvelle asettunut torvisoittokunta
sesti. Vihdoin huudettiin eroavalle johtajalle 9-kertainen "elkn!".

       *       *       *       *       *

Yhtikokouksessa 24/11 oli esitetty kulunkiarvio vuodeksi 1905-06, joka
pttyi 44,000 markan vajaukseen. Sen johdosta ptettiin tarjota 250
uutta osaketta merkittvksi, jotta siten saataisiin noin 12,000 mk
vuotuista yksityist avustusta kolmeksi vuodeksi eteenpin, sek
uudistaa anomus korotetusta valtioavusta. Edellisen toimen tulos oli
ett toivottu mr osakkeita merkittiin; jlkiminen pts
toteutettiin helmikuulla, jolloin anottiin ett teatterille
mynnettisiin yhteens 57,000 mkan vuotuinen apu yleisist varoista,
mutta vastausta saatiin kauvan odottaa. Tosin senaatti ei epillyt
puoltaa anomusta, mutta korkeimmasta paikasta tuli myntymys vasta
seuraavana nytntkautena.

Mit johtajakysymykseen tulee, ratkaistiin se helmikuulla, niin ett
tri _Jalmari Hahlin_ kanssa asiasta sopimus tehtiin. Hn suostui net
rupeamaan teatterin johtajaksi yhdeksi vuodeksi, lukien keskuun 1
pst. Ohjaajaksi ja avustajaksi johtajalle otettiin nyttelij _Eino
Salmela_. Maaliskuulta alkaen Hahl alkoi seurata harjotuksia ja ottaa
osaa johtokunnan neuvotteluihin, ja toukokuulla hn teatterin antamalla
matkarahalla (2,000 mk) lhti ulkomaille valmistuakseen tehtvns.

Kaikkiaan 155 nytnnss esitettiin: 16 kertaa _Prinsessa Ruusunen_;
12 _Nuoruus ja hulluus_; 11 Romeo ja Julia; 8 _Daniel Hjort_;
6 Pelastus; 5 _Nummisuutarit, Tukkijoella, Nuori luotsi_: 4
_Murtovarkaus, Amalia ystvmme, Lehtolapsi_, Makkabealaiset, Kuningas
Oidipos, Porvari aatelismiehen; 3 _Kumarrusmatka, Kihlaus, Kuopion
takana, Kullervo, Elinan surma, Regina von Emmeritz, Kauppaneuvoksen
kuoltua_, Kummittelijoita, Perhostaistelu, Pikkuporvareja, Kesyn
unelma, Maria Stuart, Saituri, Sevillan parturi, Orleansin neitsyt,
Wilhelm Tell; 2 _Lea, Ei voi_, Kultainen talja, Viimeinen piv,
Johannes, Jeppe Niilonpoika, 1 _Y ja piv, Anna Liisa, Lyyli, Perheen
toivo_, Halleluja, Avioeron selkkaukset, Juhannustulet, Elm on
unelma, Myrsky.

Nist 45 kappaleesta oli 22 kotimaisia ja 13 uusia (5 kotimaista).




XXXIV.

Emilie ja Kaarlo Bergbomin viime aika ja kuolema.


Kun puhutaan raskaan typivn pttymisest -- tarkotettakoon sitte
yht ainoata piv taikka pitemp aikaa -- niin yhtyy siihen
vlittmsti mielikuva rauhallisesta, "hyvin ansaitusta" levosta.
Bergbom-sisarukset olivat niin tydellisesti kuluttaneet voimansa ja
aikansa, ettei heill en ollut kumpaistakaan jlell edes sen verran
mit lepoon olisi tarvittu, vaan oli heidn edessn se ty -- jota
kansa sanoo kovimmaksi -- kuolema. Ihmeellisesti he olivat kestneet
viimeisenkin nytntkauden vaivat ja koettelemukset, niin ettei
pieninkn osa heidn tehtvistn jnyt kesken. Ja kumminkin oli
tmkin aika ollut tavattomassa mrss voimia kysyv. Sill puhumatta
siit ett teatterin johto aina oli yht tyls, oli heill sen ohella
kannettavana synkn ajan masentava paino ja alituiset jobin viestit,
joiden salamantapainen, kaamea valo salli mitata kansallisen sekasorron
ja turmion pimennot. Kirjeessn Betty Elfvingille (ks edell) Emilie
on julkilausunut mit hn thn aikaan tunsi, ja sanomattakin tiedmme,
ettei Kaarlon mielentila saattanut olla valoisampi. Kun sitte 6 p.
helmik. tapahtui prokuraattorin murha, tuo kauhea rikos, jossa
kansalaisten keskininen vaino saavutti verisen huippunsa, niin se
ern omaisen kirjeen mukaan koski Kaarloon niin syvsti, "ett oikein
pelksimme, ettei hn en koskaan toipuisi". Kaksi kuukautta
myhemmin, 6 p. huhtik., kohtasi sisaruksia se suru, ett heidn 87:tt
vuotta kyv ttins, rva Sofie Sanmark, kuoli. Tietenkn tapahtuma ei
ollut odottamaton, mutta silti se oli jrkyttv, sill hn oli
kolmantena heidn kanssaan asunut samassa huoneustossa ja viimeiseen
asti -- sen todistavat hnen kirjeens Betty Elfvingille, joista
viimeinen on helmikuun keskivaiheilta -- harvinaisen virkeill hengen
voimilla, ymmrtmyksell ja sydmellisell myttunnolla seurannut
heidn jokapivist ahkeroimistaan. Toiselta puolen tuotti sentn se
lmmin, vilpitn tunnustus ja rakkaus, jota heille osotettiin
erojaisjuhlassa, sisaruksille suurta iloa ja tyytyvisyytt.[81] Niin,
he kestivt loppuun saakka, mutta miten he olivat elinvoimansa
tyhjentneet, sit ei kukaan aavistanut.

Oli ollut aika, jolloin Kaarlo, ajatellessaan eroa johtajatoimestaan,
oli huolella miettinyt toimeentuloansa. Nyt kun ero todella oli
ksiss, hn kai siihen katsoen oli levollisempi; mutta toiset
ajattelivat hnen puolestaan. Toukokuun lopulla kerrottiin senaatin
pttneen ehdottaa hnelle 3,000 mkan ylimrisen elkkeen
samansuuruisen, elinkautisen elkkeen lisksi, jota hn jo ennen oli
nauttinut. Nin olisi hnen toimeentulonsa ollut turvattu, semminkin
kun hn tietysti edelleen olisi asunut yhdess sisarensa kanssa, jolla
oli kolmelta taholta elke (isns jlkeen, hypoteekkiyhdistyksest ja
teatterin elkekassasta) kultakin 1,200 mk. Yhteens olisi sisaruksilla
siis ollut noin 10,000 mk vuodessa. Tst puhuttiin ystvien kesken ja
oltiin tyytyvisi, ett heidn elmns ehtoo nyttytyi niin
turvalliseksi. Mutta, niinkuin jo sanoimme, sisarusten voimat ja aika
olivat lopussa. Emilie, joka vuosista huolimatta thn saakka oli ollut
terveempi, oli ensimisen menev, ja hnest on siis ensin kerrottava.

Kun Emilie palasi tuolta surulliselta ulkomaanmatkalta, jolla hn
ajoittain aivan yksin oli hoitanut sairasta veljens, oli hn
nhtvsti vanhentunut. Hnen tyintonsa oli kyll entiselln, mutta
olennoltaan ja puheeltaan hn oli hermostuneempi. Emilian pivn,
19/5, kvivt ystvt tapansa mukaan hnt onnittelemassa, aavistamatta
ett usea heist silloin nki hnet viimeisen kerran. Kun sitten 25/5
Seurahuoneella oli pivlliset B. F. Godenhjelmille ja hnen
rouvalleen, jotka tn kevn erosivat perustamansa, suomalaisen
tyttkoulun johdosta, tulivat Bergbom-sisaruksetkin sinne, vaikka
molemmat varhain palasivat kotia -- erittinkin Emilie syvsti
loukkaantuneena siit, ettei tsskn juhlassa, jossa kuitenkin eri
puolueihin kuuluvia oli lsn, ers puhuja ollut voinut olla ajan
tapaan tuomitsematta toisin ajattelevia. Mutta Z. Topeliuksen
hautapatsaan paljastuksessa Emiliet ei en nkynyt, eik myskn
viimeisess nytnnss saman pivn iltana, vaan levisi miehest
mieheen sanoma, ett hn oli pahoin sairastunut.

Edellisen iltana (sunnuntaina 28/5) klo 6 oli johtokunnan kokous rva
af Heurlinin huoneustossa, ja siihen Emilie otti osaa tehdkseen selkoa
ja tili viimeisist hnen hoidossaan olleista asioista. Silloin hn
puhui paljon ulkonaisesti nytten olevan entiselln, mutta hn sanoi
ett hn ei ollut terve ja ett hn ei voinut tulla saapuville
teatterin puvuston inventeeraukseen. Kokouksen jlkeen Emilie kuitenkin
lhti teatteriin, jossa oli tavallinen nytnt, mutta palasi kohta, ja
yll hn sai vaikean, pitkllisen sydmenkouristuskohtauksen. Jo
ennenkin oli hnell ollut pari samantapaista kohtausta, mutta ne
olivat pian menneet ohi; nyt kutsuttiin lkri, ja hn selitti taudin
syyksi sydnsuonten kalkkiutumisen.

Emme ota kuvataksemme niit krsimyksi, jotka tuskallinen tauti tuotti
sairaalle. Riittnee sanoa, ett hiriintyneen sydmentoiminnan
aiheuttamiin tuskiin ja hengenahdistuskohtauksiin liittyi retn
hermoston levottomuus, joka esti sairaan saamasta lepoa ja rauhaa,
mutta ett alussa silloin tllin sattui helpompiakin hetki ja pivi,
vaikkei parantumisesta ollut puhettakaan. Keskuulla ptettiin vied
sairas Takaharjulle, toivossa ett ilmanalan muutos jotakin
vaikuttaisi, mutta jo kahden viikon pst hnet oli tuotava takaisin
Helsinkiin. Sen jlkeen ajateltiin, ett tydellinen eristyminen ehk
olisi hyvksi, ja sairas muutettiin diakonissalaitokseen, mutta
ainoastaan kymmenen piv hn siell oli. Sittemmin hnt hoidettiin
yht mittaa kotona. Tuskat ja levottomuus saattoivat joskus ylty
ajatusten hiriksi, hourailemiseksi, ja silloin huomattiin
katkonaisista sanoista, kuinka valtiolliset olot ja niiden aiheuttamat
kuvittelut hnt vaivasivat. Niin oli varsinkin laita ennen Takaharjun
matkaa, mutta myhemmin kesll hn nytti niist vapautuneen. Ett
muutoin Emilie sairasvuoteellakin oli sama kuin ennen, siit voi
todistuksena mainita hnen hyvstijttns Ida Aalbergille.
Taiteilijatar kvi net keskuun alussa sairaan luona kiittmss hnt
kaikesta ja sanomassa hnelle hyvsti. Silloin oli Emilie pannut hnen
sydmelleen velvollisuuden kytt suurta taidettaan kansansa hyvksi,
muistaa ett hn oli suomalainen. Elokuun lopulla sairas oli ern
pivn pyytnyt, ett V. Lounasmaa kutsuttaisiin hnen luoksensa.
Tlle hn oli puhunut yhteisest tyst kansallisen asian,
suomalaisuuden hyvksi. "Kyll olemme tyt tehneet", hn oli sanonut,
"ja hyv tyt olemme koettaneet tehd!" ja hn lausui viimeisen
hyvstins vanhalle ystvlle ja tytoverille. Omia harrastuksiansa
mainitessaan Emilie oli sanonut olevansa iloinen, ettei kukaan ollut
krsinyt hnen eik teatterin thden. Nill sanoilla hn tarkotti
teatterin velkoja, jotka muinoin olivat niin raskaasti painaneet hnt,
ett se aika, jolloin hnen Kaarlon kanssa yksin oli tytynyt niist
vastata, eli hnen muistissaan vaikeampana kuin kaikki mit hn muuten
oli vaivoja ja krsimyksi lpikynyt. Muita ihmisi kohtaan hn oli
ollut ylen suopea ja anteeksiantavainen, ja monesti hn oli varottanut
omaisiaan ankarasti arvostelemasta kanssaihmisin, pahaa puhumasta
kenestkn. Vihdoin oli Kaarlon kohtalo usein hnen mielessn. Eik
ihme, olipa hn kerran itin hoitanut tt nuorempaa veljen, sitte
sisarena, tytoverina, ystvn avustanut hnt hnen elmntyssn,
ja jlleen -- itse 70-vuotiaana -- hoitanut hnt kovan taudin aikana.
Oliko ihme, ett hn kuolinvuoteellaankin huolehti veljest, joka ji
elmn hnen jlkeens, mutta jonka terveys oli murtunut, niin ett
hn enemmn kuin koskaan oli sisarellisen, idillisen hoidon tarpeessa,
jota hn oli tottunut saamaan hnen kdestn!

Syyskuulla tauti muuttui vhemmn tuskalliseksi, mutta silloin
olivatkin sek ruumiin- ett sielunvoimat niin vhiss, ett sairas
vain silloin tllin tunsi ymprilln olevat. Viimeisen kerran se
tapahtui sunnuntaina, neljtt vuorokautta ennen kuolemaa. Torstaina 28
p. syysk. klo 4 aamulla Emilie Bergbom rauhallisesti veti viimeisen
henghdyksens.

Hautajaiset olivat tiistaina 3 p. lokak., ja monininen ja kaunis oli
rakkauden, kiitollisuuden ja kaipauksen tunnustus, joka niiss
julkilausuttiin. Ennen kodista lht kokoontuivat sinne sukulaiset ja
joukko ystvi. Betty Elfving oli tt hetke varten sepittnyt
virrentapaisen runon, "Toivon ett sun nhd viel' saan", jonka
"Vuokkoset" lauloivat nti Anna Sarlinin johdolla. Sen jlkeen toinen,
Therese Hahlin johtama naiskuoro lauloi Paciuksen sveltmn Z.
Topeliuksen "Fridsbner i aftonens lugn". Itse hautajaistoimitus
tapahtui lheisess Vanhassa kirkossa, jonka kuori oli laitettu
vihreksi lehdoksi. Avajaissanoissaan tri Paavo Snellman (Virkkunen)
muistutti, miten Emilie Bergbom oli kasvanut ympristss, johon
kansamme suurmiehet olivat kotiutuneet, miten hn oli elnyt rikasta,
kirkasta henkielm, miten hnen elmns alusta loppuun oli ollut
sydmenihmisen elm, uhrautuvaa rakkaudenelm, joka kaikkialle,
miss hn liikkui, steili lmp ja osanottoa, ja puhuja lissi siihen
huomautuksen: miss nin kirkasta elmt eletn, siin on aina
olemassa henkist heimolaisuutta hnen kanssaan, joka sanoi, mink
teitte yhdelle nist pienimmist, sen teitte minullekin.
Ruumiinsiunauksen jlkeen laulettiin Robert Kajanuksen johdolla
Mozartin Requiemista vrisyttv "Lacrymosa dies illa". Ensiminen
seppele, "Emilie Bergbomin ikirakkaalle muistolle" pyhitetty, joka
laskettiin arkulle, oli Kansallisteatterin johtokunnan, ja lausui
O. E. Tudeer sen puolesta:

"Mit Emilie Bergbom oli Suomen kansallisteatterille, se on helpompi
tuntea, kuin sanoin lausua. Olihan hn, kuten runoilija kerran on
lausunut, Suomalaisen teatterin sydn. Hness eli, samoin kuin hnen
veljessn, se rakkauden voima, joka kykenee suurta luomaan kansalle ja
ihmiskunnalle. Suomen kauniina kevtaikana he loivat -- niinkuin nytti
tyhjst -- suomalaisen nyttmtaiteen, suomalaisen teatterin.
Uskollisena tytoverina Emilie Bergbom seisoi veljens rinnalla;
rikkaan sivistyksens, kirkkaan lyns, ihmeellisen tarmonsa, kaikki
hn pani suurelle tehtvlle alttiiksi; ja hn otti hartioillensa
raskaimmat huolet, nuo loppumattomat arkihuolet, suuret ja pienet,
joita kansallisen taidelaitoksen luominen ja hoito vaativat. Ja
masentumatta, iloisin, rohkein mielin hn kesti kaikki, tukalimmissakin
oloissa. Sill suuri rakkaus loi valonsa okaiselle tielle.

"Kirkkaina vlkkyivt hnen edessn taiteen korkeimmat ihanteet,
korkealle hn asetti pyrkimystens pmrn, mutta samalla hnen
rikkaan sydmens myttuntoisuutta riitti kaikille, jotka olivat
tyss osallisina: hnen hell huolenpitonsa ei ulottunut ainoastaan
varsinaisten taiteilijain taajenevaan parveen, se ulottui nuorimpaan
oppilaaseen ja kaikkiin niihin moniin, joiden ktten ty on teatterille
tarpeellinen ja joita yleis ei ne. Siksi hn voi teatterista tehd
_kodin_.

"Suomen sivistyshistoriassa Emilie Bergbomin nimi tulee lheisesti
liittymn niihin merkkimiehiin, jotka ovat lausuneet Suomen
kansallisen kehityksen syntysanat.

"Taide ei ollut hnest mikn hurmaava pilvilinna, joka leijailee
kaukana erilln harmaasta todellisuudesta. Hn nki, samoin kuin
Runeberg, elm suurena kokonaisuutena, jossa ei ole jyrkki aitauksia
eri elmn-ilmausten vlill, ei juopaa todellisuuden ja taiteen
vlill, -- vaan kaikki on saman orgaanisen elinyhteyden sopusointuista
pyrkimyst valoa kohti. Siksi se taidelaitos, jossa hn oli kodin
haltijana, voi olla ja pysy niin lheisess yhteydess Suomen kansan
elmn kanssa; siksi siin tuntui sen sydmen tykytys, ja siksi se on
tullut tlle kansalle niin rakkaaksi. Elm on kehityst; toivomme,
ett draamallinen taide meill psee vastedeskin yh korkeammalle
kehittymn. Mutta hartaasti se sukupolvi, joka on nhnyt Suomen
kansallisteatterin nuoruudenajat, toivoo ett siin aina silyisi se
puhdas, lmmin, korkeimpia ihanteita ja isnmaata palveleva henki, jota
Emilie Bergbom siin piti vireill.

"Siunattuna hnen muistonsa el!"

Toinen seppele oli Kansallisteatterin nyttelijkunnan. Sen laskivat
Kirsti Suonio ja Benjamin Leino, joka lausui runon, mihin hn itse oli
pukenut omat ja toveriensa tunteet. Otamme thn vain alku- ja
loppuskeet:

    Tuvastamme tuohus sammui,
    piv pirtist pakeni! --
    Ei nyt ukset ulvahtele,
    siltalaudat lausahtele
    tuon on tuttumme tulosta,
    emon kultaisen kulusta.
        -- -- -- -- --
        -- -- -- -- --
    Kiitos sulle neuvoistasi,
    kiitos kasvatuksestasi,
    kiitos uhrauksistasi,
    kiitos kaikesta hyvst,
    kaunihista, kallihista,
    mit olet meille antanunna,
    emomme jalo, ylev,
    tytr suuri Suomi-idin!

Muita seppeleit emme mainitse; sanomme vaan, ett kaikki toistivat
samoja, kaikille yhteisi tunteita. Eik niist eronnut Maila
Talvionkaan, kun hn innostunein sanoin ylisti niiden onnea, jotka
niinkuin vainaja olivat mukana Suomen aamua luomassa -- "Heit
onnellisia! He olivat eheit, he antoivat itsens kokonaan. -- Heiss
oli uskoa, uskoa, joka vuoria siirt ja tyhjst luo. -- Heit
onnellisia! He krsivt ja taistelivat, mutta he astuivat taistelusta
voittajina!"

Hauta oli avattu vainajan vanhempien haudan viereen vanhan
luterilaisen hautausmaan etelisell sivustalla, ja siihen laskettiin
Ylioppilaskunnan laulajien laulaessa Suomen aamuajan jalo tytr
"nukkumaan alla kukkaisen kunnahan".

Emilie Bergbom eli nelj kuukautta sen jlkeen, kun hn oli teatterista
eronnut, Kaarlolle oli suotu kaksi kertaa nelj kuukautta. Mutta mit
siit, kun toiminta oli pttynyt eik ollut voimaa ryhty mihinkn
uuteen! Kumminkin hn saattoi vapaasti liikkua, samalla kun hn
tavallisella osanotolla seurasi ajan tapahtumia. Itsestn ymmrt,
ett hnen mielens enimmkseen oli masennuksissa. Olipa hnen nyt
kaiken lisksi tytynyt kest rakkaan sisarensa kuolemakin. Varmaan
hn tiesi, ett hnenkin viimeinen hetkens oli lhell, sill omasta
alotteestaan hn 22 p. lokak. teetti testamenttinsa.

Siin hn mrsi omaisuudestaan, ett 3,600 mk oli siten jaettava,
ett rva Kirsti Suoniolle, nti Cecilia Silnille, rva Mimmi
Falckille sek teatterivahtimestari I. Kiven lapsille yhteens ja
teatterivahtimestari Jaatis-vainajan lapsille sek teatteritymies
Lehdon lapsille annettaisiin 600 mk; ett 1,300 mk jtettisiin hnen
sisarensa tyttrelle, nti Paula af Heurlinille, kytettvksi hnen
vanhempiensa ja sisarensa [Emilien] hautakummun hoitamiseksi; sek ett
loput rahoista yhdistettisiin teatterin hallussa olevaan "Kaarlo
Bergbomin rahastoon", jossa keskuun 30 p. oli ollut 5,120 mk. 64 p.
Tst rahastosta, jonka kyttmisest testamentintekijlle oli annettu
oikeus mrt, sislt jlkisds seuraavat lhemmt mrykset:
rahasto luovutetaan Kansallisteatterin Talo O.Y:n haltuun, joka
tallettaa rahat korkoa kasvavana, kunnes korot vuosittain nousevat
vhintin 500 markkaan, jolloin ne joka toinen vuosi kytetn
seuraavalla tavalla: "Kansallisteatterin johtokunta, Teatteritalon
johtokunta sek kaksi nyttelijkunnan puolesta valittua edustajaa
muodostavat lautakunnan, joka mr sanotun summan parhaan
suomenkielisen alkuperisen, edellisen kahden vuoden kuluessa
Kansallisteatterin nyttmll esitetyn nytelmkappaleen
tekijlle".[82] -- Mit muuta irtainta omaisuutta Bergbomilla oli, hn
mrsi yllmainitulle sisarensa tyttrelle.[83]

Lokakuun viimeisin ja marraskuun ensi pivin tapahtunut suurlakko,
tuo vallankumouksen viikko kaikkine levottomuuksineen, hertti
Kaarlossa mit suurinta mielenkiintoa. Nuoruudestaan saakka hn oli
ollut innostunut kansanvapauden ihailija, ja kun hn nyt kerran
kotimaassaankin kuuli kansannousun melun, nki jokapivisen
jrjestyksen muotoineen sortuvan kumouksen myrskyss, niin hnen
sydmens sykki ilosta, ja hn kuvitteli Suomelleen vapauden,
kansallisen kehityksen onnea. Kaiket pivt hn kveli kaupungilla
katsellen outoa elm. Ern pivn Maila Talvio Mikonkadulla
kohtasi Kaarlon menossa Rautatientorille pin, jossa aina oli kansaa
koolla ja puheita pidettiin. Hnen kasvonsa elivt, vaikka kynti oli
raskas. Kttn heilauttaen hn huudahti: "No, nyt on koko maailma
mullin mallin!" ja lissi vhn pst: "Min kuljen tll ja laulan
marseljeesia." -- Huutava ero oli ollut nuorukaisen palolla lausuttujen
sanojen ja vsyneen sairaan ulkomuodon vlill. Niin todella, Bergbom
hyrili kotona ja ulkona marseljeesia; mutta hn oli liian syv
historiantuntija luottaakseen harhakuviin, ollakseen eptietoinen
siit, miten tllaiset kuohahdukset kansojen elmss tavallisesti
pttyvt. Hn muistutti net Augusta-sisartaan Freiligrathin sanoneen,
ett barrikaadeja rakennettaessa rynntn eespin parhaimpien kanssa,
mutta taistelun pttyess nhdn vain roistovke ymprill. Kun
Kansallisteatterin ensi nytnnss lakkoviikon jlkeen nyteltiin
Daniel Hjort, hn oli ollut tyytymtn ja lausunut: "'Wilhelm Tell'
taikka 'Die Weber' (Kankurit) olisi ollut minun ohjelmani!"

Ennestn tiedmme, ett Kaarlo krsi kotimaan rikkinisist oloista,
eik kukaan voine sanoa, ett suurlakko olisi vienyt sovinnollisempaan
elmn. Se teki, ett hn nytkin mielelln olisi lhtenyt ulkomaille.
Siell hn olisi tuntenut itsens vapaammaksi. Hn piti kyll arvossa
kotoisia ystvin, mutta kun kielen kankeus vaikutti, ettei hn voinut
hmilleen joutumatta seurustella heidn kanssaan, olisi hn paremmin
viihtynyt aivan outojen ihmisten kesken. Senthden olikin puhetta
Augusta-sisaren kanssa, ett tm seuraisi hnt ainakin lyhemmlle
matkalle, vaikkapa Ruotsiin. Syyst tai toisesta ji matka kuitenkin
sikseen, ja sen sijaan Kaarlo vietti joulunsa Ossian-veljens
huvilassa, Lepolassa, Pyhjrven rannalla vastapt Tampereen
kaupunkia.

Uudesta vuodesta alkaen Kaarlo jlleen oli Helsingiss, jossa hnell
ainoana huvina oli kyd teatterissa. Teatterissa hn syksyllkin oli
usein kynyt. Olihan tie sinne hnelle niin tuttu! Jo syyskuun alussa
oli tmn kirjoittaja kysynyt hnelt: oliko hn viel huolissaan
teatterista? -- "En ole", hn vastasi, "olen voinut heitt ne huolet
kokonaan pltni." Kyll kai se niin olikin, ett ainoastaan vanha
rakkaus nyttmtaiteeseen ja omaan teatteriin vei hnet sinne. Ja
juuri siell oli viimeinen kuolemanisku hnt kohtaava.

Loppiaisaattona, tammikuun 5, annettiin Schillerin Don Carlos, tuo
runoilijan nuoruudendraama, jota Kaarlo nuoruudestaan asti oli
rakastanut. Hn oli lukenut ja nhnyt sen kukaties kuinka monta kertaa,
mutta silti hn nytkin meni teatteriin. Hn oli ollut erittin hyvll
tuulella ja istunut johtajan aitiossa (ensiminen oikealla puolella
nyttmlt mrten). Kuinka kauvan hn nyttelemist seurasi, sit ei
tarkoin tiedet, mutta omien sanojensa mukaan hn oli alkanut tuntea
pahoinvointia ja (arvattavasti jonkun nytksen aikana) mennyt ulos.
Teatterin alikerrassa (ravintolassa) hn oli tavannut tuntemattoman
miehen, jota hn oli pyytnyt saattamaan hnet kotia. Mies olikin
suostunut siihen, mutta kun Kaarlo menehtymisilln ollen ei voinut
sanoa osotettaan, oli ajurilla kauvan kierretty kaupunkia, ennen kun
sattumalta tultiin Yrjnkadulle, jonka sairas oli tuntenut
kotikadukseen. Tuntematon auttoi hnet sitten hnen asuntoonsa toisessa
kerroksessa, miss hn psi vuoteeseensa. Kuka tm vieras auttaja
oli, siit ei ole tietoa saatu.

Kaarlo oli saanut uuden halvauskohtauksen. Aamulla hn oli viel ollut
siksi virke, ett saattoi antaa ylempn kerrotut tiedot. Noin viikon
ajan hn edelleenkin oli jotakuinkin selvill, vaikka hn pysyi
vuoteessaan; mutta sen jlkeen (lauvantaina 13/1) verenvuodatus
aivoissa jlleen uudistui, ja sairas vaipui tunnottomaan horrostilaan,
joka keskiviikkona 17 p. tammik. (1906) klo 4 i.p. vaihtui kuoleman
uneksi.

Hautaus tapahtui 22 p. ja muistutti monessa kohden sisaren viimeist
matkaa; kuitenkin oli osanotto kansalaisten puolelta melkoista
laajempi, yleisempi. Olihan Kaarlo ulospin edustanut sisartaankin.
Ennen lht asunnosta teatterin sekakuoro rva J. Latun johdolla lauloi
yhden vainajan lempilauluja, Schubertin hymnin Pie Jesu. Sen jlkeen
teatterin palvelijat kantoivat arkun Vanhan kirkon kuoriin, A.
Apostolin torvisoittokunnan soittaessa Chopinin surumarssia
ulkopuolella kirkkoa ja Filharmonisen orkesterin Kajanuksen johdolla
soittaessa Lnnrotin surumarssia sisll. Ennen ja jlkeen
ruumiinsiunauksen, jonka nytkin tri Paavo Virkkunen toimitti,
sinfoniakuoro lauloi koraalin Bachin Matheus-passionista. Sitten piti
tmn kirjoittaja seuraavan muistopuheen:

"Siunaavat sanat ja viihdyttvt sveleet ovat vihkineet vainajan
rauhalliseen lepoon. Sallittakoon nyt ystvn ja kansalaisen lausua
viimeiset jhyviset rakkaalle poismenneelle, jonka lmmin, syv katse
ei en koskaan ole meit kohtaava.

"Kun kuolema elmn temmellyksest on kutsunut miehen, joka tylln ja
toimellaan on aikaansaanut suuria, jokaisen nhtvi tuloksia, ei
mikn ole luonnollisempaa kuin ett jlkeenjneet arvostelevat nit
tuloksia ja niiden mukaan vainajan kuntoa ja merkityst. Niin
menetellen Kaarlo Bergbomiin nhden olemme me kaikki, joille
kansallinen sivistyksemme on kallis, yksimielisi siit, ett hnen
luomansa taidelaitos on arvaamattoman trke ja suuriarvoinen tekij
sivistysriennoissamme sek ett sen toimeensaaminen on vaatinut ei
ainoastaan nerollista kyky vaan myskin vsymtnt voimain
ponnistusta ja sit uskoa hyvn asian voittoon, joka on inhimillisen
suurtyn ensimisi ehtoja. -- Kansallinen nyttm on vlttmtn
jokaiselle kansalle, joka tahtoo el ja kehitt nykyaikaista
sivistyselm. Onhan se kansakuntain suurten runoilijain ja tietjin
tehokkain vlikappale, kun he tahtovat jrkhytt kansalaistensa
omiatuntoja ja julkilausua tulevaisuuden aatteita. Eik missn oman
kansan entisyys ja nykyisyys, opettaen ja varottaen, voimakkaammin puhu
ihmisille kuin nyttmtaiteen luomissa kuvissa. Se mies, joka
kansalleen on hankkinut semmoisen taidelaitoksen, on sille tehnyt
ikimuistettavan palveluksen, palveluksen, josta hnt aina on
kiitoksella ja kunnioituksella mainittava.

"Mutta on olemassa toinenkin tapa arvostella poismennytt tyntekij.
Min tarkotan sit, ett hnen elmntytns katsellaan, niin
sanoakseni, hnen omalta kannaltaan. Ja usein tapahtuu, ett niin
tehden sek ihmisen ett hnen tekonsa yli levi toinen, kirkkaampi
valo.

"Kaarlo Bergbom ei oikeastaan itse valinnut elmntehtvns, vaan se
otti hnet omakseen hnen ajatellessaan jotakin toista. Nuorena
ylioppilaana ja maisterina hn piti itsen kutsuttuna runoilijaksi.
Moni kysynee, oliko hn sitten runoilijaksi syntynyt? Tosin on hn niin
vhn kirjoittanut, ett epilys on oikeutettu; mutta ne, jotka
tunsivat hnen syvn tunne- ja ajatuselmns ja voimallisen
mielikuvituksensa, eivt sit epile. Hn oli kutsuttu, hn oli niit
voimakkaita henki, joilla on omaa alkuperist annettavana, hn oli
runoilija- ja taiteilijanero, mutta kuitenkin hnelt puuttui jotakin,
jota ilman runoilijatoimi oli mahdoton -- ja tm puute painoi hnt,
hnen omien sanojensa mukaan, jonkinlaisena kirouksena esi-isien
ajoilta. Hnell ei ollut riittv suomenkielen taitoa -- ja
ainoastaan suomenkielinen runoilija hn tahtoi olla. Kansallinen
hertys oli varhain ja kokonaan vallannut hnet, ja senthden hn ei
voinut ajatellakaan muuta. Ahkerasti hn useina vuosina koetti oppia
kansansa kielt, mutta kun se ylioppilasikn saakka oli ollut hnelle
vieras, hn ei pssyt niin kauvas, ett olisi sit kyttnyt tysin
sujuvasti ja vaivatta.

"Hn alkoi nyt mietti tiedemiehen uraa, johon hnell niinikn oli
harvinaiset edellytykset ja tukevat perustuksetkin laskettuna, mutta
silloin ratkaisevalla hetkell ilmaantui kansallisen nyttmn aate
vaatimalla vaatien hnt toteuttajakseen. Hn ymmrsi asian trkeyden
ja otti kuin ottikin tehtvn suoritettavakseen ja vei sen perille,
pysyvn voittoon.

"Kun pidmme silmll ett kansallisen nyttmn perustaminen ja
kehittminen Kaarlo Bergbomille tuli runoilijatoimen vastineeksi, vasta
silloin me ymmrrmme sen innon, mill hn siihen antautui. Kun hnen
tytyi uhrata rakkaat unelmansa itsenisest runoilijatoimesta, kun
hnen tytyi luopua omassa nimessn julkilaulamasta mit hn tunsi
syvint ja ajatteli ylevint, hn teki nyttmn totuudenrakkautensa ja
kauneudenkaipuunsa tulkiksi. Itse vaatimattomasti piillen verhojen
takana hn nyttmvkens avulla loi nhtvksemme suurten nerojen
kuvaukset ihmiskohtaloista, joissa meidn jokaisen luonnon- ja
elmnlaatu kuvastuu. Olematta runoilija tavallisessa merkityksess hn
saattoi kumminkin siten runoilijan tavoin vaikuttaa ihmisiin ja auttaa
ja johtaa heit noudattamaan ikivanhaa ksky: tunne itsesi! Kaarlo
Bergbomista netten nyttm ei koskaan ollut tyhjien huvitusten
paikka, vaan ylevien ihanteiden, syvennetyn elmnksityksen ja
jalostuneen kansallistunnon ilmisaattaja. -- Mutta toisellakin tavalla
hn saattoi nyttmn johtajana noudattaa mielitekojaan. Olematta itse
kirjailija hnelle siin asemassa kvi mahdolliseksi voimallisesti
edist kansallista kirjallisuutta, neuvomalla, ohjaamalla ja
rohkaisemalla vasta-alkajia nytelmnkirjoittajia, ja vihdoin hnen
sammumaton rakkautensa kansaan sai tyydytyst siit ett yh
lukuisammat joukot yksitoikkoisen raskaan tyn ja puutteen rasittamia
oppivat rakastamaan nyttmn taidetta ja samalla hylkmn entiset
turhat ja usein turmelevat huvituksensa.

"Nin katseltuna esiintyy Kaarlo Bergbomin elmnty oikeassa
valossaan. Me ymmrrmme miksi hn niin hartaasti tahtoi pit
nyttmns kansallisena, ihanteellisena ja puhtaana -- se oli hnen
runoilijahenkens lapsi; me ymmrrmme ett hn on saavuttanut elmns
pmrn, totta kyll -- niinkuin jo on sanottu -- nerollisella
kyvylln ja uupumattomalla tylln, mutta eritoten myskin
unohtamalla itsens, uhraamalla elmns kansalleen.

"Suomalaisen nyttmn luojana Kaarlo Bergbom nuorimpana ja viimeisen
liittyy niiden henkisten sankarihaamujen riviin, jotka meill ovat
laskeneet perustukset kansalliselle sivistykselle. Kuitenkin on hn,
jolle julkinen esiintyminen oli sula kauhistus, vhemmn kuin kenkn
muu ajanut takaa suurmiehen nime ja mainetta, eik tosiaan hnen
muistonsa kuolemankaan jlkeen kaipaa sit ollaksensa eheimpi,
kauneimpia ja innostavimpia mit suomalainen mies on jttnyt
kansalleen.

"Vhn neljtt kuukautta sitten me seisoimme tll samalla vihityll
paikalla lausumassa jhyviset vainajan tytoverille ja sisarelle. Nyt
veli on seurannut sisartaan. Siunattu olkoon heidn yhteinen leponsa
niinkuin heidn yhteinen tyns on siunattua ollut!"[84]

Nit muistosanoja seurasi sinfoniakuoron esittmn Mozartin
c-molli-messusta Agnus Dei ja sen ptytty seppelten laskeminen.
Tietenkin olivat nytkin teatterin johtokunnan ja nyttelijkunnan
ensimiset. Edellist laskiessa O. E. Tudeer lausui:

"Surren Suomen Kansallisteatteri seisoo isns haudan ress.

"Se hento taiteen taimi, jonka hn, sydn innosta palavana, istutti
Suomen karuun maahan, on hnen vsymttmn rakkautensa vaalimana
kasvanut kauniiksi puuksi, jolla on juurensa syvll Suomen kansan
maaperss ja jonka latva juopi valoa avarain ilmojen kirkkaudesta.

"Kukkaset, jotka laskemme hnen haudallensa, lakastuvat, seppeleet
hajoavat; mutta hvimtt hnen muistonsa el kiitollisen kansan
sydmiss.

    "'Ja tmn maineen kirkkahan
    sen omaks hlle hehkuvan
    sydmen lmp antoi;
    ja synnyinmaalleen armaalle
    kuin morsiolle, idille
    hn kaikki uhriks' kantoi;
    nin saavutti hn suuruuden.'"

Jlkimisen laskivat Katri Rautio, Lilli Hgdahl (Horsma), Benjamin
Leino ja Hemmo Kallio ja oli sen nauhoissa sanat:

    Pivn kirkkautena paistoit
    Isnmaalle, taiteen teille
    Suuren sielus aarteet annoit,
    Herkn henkes lahjat meille.

Luettelematta muita seppeleit mainittakoon vaan, ett suomalaiset ja
ruotsalaiset nyttmt, kirjalliset ja soitannolliset piirit,
suomalaiset ylioppilasosakunnat, pkaupunki ja maaseudut, kansalaiset
kaikista kerroksista olivat lukuisasti edustettuina, niinkuin
luonnollista on kuin kansallisen sivistyselmn merkkimiest on
kunnioittaminen.

Leposijalleen, sisarensa vieress, Kaarlo Bergbom laskettiin, ja hauta
luotiin umpeen Ylioppilaskunnan laulajain laulaessa.

Lokakuun 2 p. 1907, Kaarlo Bergbomin syntympivn, paljastettiin
juhlallisesti sisarusten yhteinen hautapatsas. Se on koristettu Emil
Wikstrmin muovailemalla ja valamalla pronssisella korkokuvalla, johon
on kuvattuna vainajien kasvojenpiirteet. Hautapatsas on mustaa
graniittia, ja on siin kirjoitus: _Kaarlo ja Emilie Bergbom_.
Jalustalla luetaan: _Kansallisen nyttmn luojille kiitollisilta
kansalaisilta_.[85]




Jlkilause.


Kun kevll 1905 minua kehotettiin kirjoittamaan Suomalaisen
teatterin historia -- Antti Jalava se oli, joka vastustamattomalla
pttvisyydelln vitti sen olevan minun velvollisuuteni! -- en
lainkaan kohta ollut valmis myntymn. Epilin net olisiko minussa
en tyn suorittajaa. Mutta koska samalla oivalsin, miten trket oli
ett joku _mukana ollut_ siihen ryhtyisi, sek ett historian
mahdollisuus oli lhteiden laadussa ja runsaudessa, aloin niit
tiedustella ja myskin mietti kuinka tehtv olisi suunniteltava.
Ern pivn kysyin silloin Kaarlo Bergbomilta, voisiko hn, joka
tunsi kaiken nyttmtaidetta ksittelevn kirjallisuuden, mainita
jonkun teatterihistoriallisen teoksen, joka suunnitelmaltaan sopisi
esikuvaksi suomalaisesta nyttmst kirjoitettaessa. Ei, sit hn ei
voinut, mutta hyvin naivisti hn lissi: "Kerro ensiksi kuinka teatteri
perustettiin ja sitte kuinka sen jlkeen kvi." -- "Aivan oikein", min
mynsin, "siinhn se tehtv on!" -- Jlest pin Bergbom kuuluu
omaisilleen sanoneen, ett hn toivoi historian ilmestyvn vasta hnen
kuolemansa jlkeen.

Noudattaen Kaarlon viittausta olen edellisess kertonut teatterin
synnyn ja vaiheet sek sen ohella hnen ja hnen sisarensa,
taidelaitoksen luojain ja johtajain, elmn heidn kuolemaansa saakka
-- kaikki mahdollisimman yksinkertaisesti ja tapahtumain mukaisesti.
Tehtvni on niin muodoin oikeastaan suoritettu, mutta en sentn viel
raski ainettani jtt. On net yht ja toista listtv, joko
semmoista joka ei itsestn ole kertomuksen puitteisiin pujottautunut
taikka joka ptelmntapaisena vlttmttmsti on jlestpin
lausuttava. Sill mit alempana luetaan, en siis pyyd korjata mit
teoksessani on heikkoa ja puutteellista, vaan saada sanotuksi mit alun
piten olen katsonut asiaan kuuluvaksi, vaikka en ole ennen sille tilaa
lytnyt.

Suomalaisen teatterin tarkotus ja taiteellinen pmr oli koko
Bergbomin aikana luonnollisista syist toinen kuin suurten
kultuurimaitten teatterien. Mikli nm jlkimiset todella harrastavat
taiteellista edistyst, uuden luomista, on niiden pmrn
yleens kehitt nyttmtaidetta suuntaan taikka toiseen, ja
onnistuessaan ne tulevat, niinkuin esim. Meiningilisten teatteri
1870- ja 1880-luvuilla, muitten teatterien esikuviksi. Suomalaisen
teatterin pmr ei voinut olla niin vaativainen, niin uhkarohkea.
Sen tarkotuksena oli nyttmtaiteelle laskea mahdollisimman vahva
perustus kansan keskell, jolle tm taide oli ollut aivan outo, ja
siit johtui ett pteviksi tunnettujen taiteellisten traditionien
luominen oli sille trkempi kuin uuden, ennen kuulumattoman
tavotteleminen. Jos sen onnistuisi taiteellisesti kohota yht korkealle
kuin ei kaikkein parhaimmat vaan kumminkin hyvt teatterit vanhoissa
sivistysmaissa, niin olisi tulos jo erinomaisen tyydyttvksi
katsottava, sill silloin olisi perustus laskettu tulevaisuuden tylle;
toivoa sille jonkinlaista johtavaa, esikuvallista merkityst itse
nyttmtaiteen kehityksess, olisi ollut julkeaa. Tm huomautus --
joka ei suinkaan sisll sit ajatusta, ett pienen, syrjisen maan
teatterille olisi mahdotonta mytisten olojen vallitessa asettaa
pmrns korkeammallekin ja taiteellisesti voittaa suurtenkin
maitten nyttmt -- on, miten itsestn ymmrrettvlt asia
tuntuneekaan, ollut tss julkilausuttava senthden, ett mainittu
pmrn rajotus osottaa oikean kannan, milt sek Bergbomin ty ett
sen historia on arvosteltava.

Katsokaamme ensin miss mrin Bergbom saavutti tarkotuksensa.

Mit niin sanoakseni aineellisiin tuloksiin tulee, olivat ne lopulta
odottamattoman tydelliset, tulevaisuutta turvaavat. Saatuansa itse
koko varsinaisen toimikautensa tyyty mit vaatimattomimpaan nyttmn
ja tyskennell mit ahtaimmissa, vastuksellisimmissa oloissa, Bergbom
kuitenkin ennen poismenoaan nki taidelaitoksensa kotiutuneena
Kansallisteatterin uljaaseen taloon ja siin jatkavan toimintaa
verraten vakaantuneessa taloudellisessa asemassa. Kun sen lisksi ottaa
huomioon, miten pkaupungin suomalainen yleis oli kasvanut monin
kerroin lukuisammaksi kuin parikymment vuotta ennen, niin saattaa
sanoa, ett teatterin toimeentulon ehtoihin nhden tuskin enemp olisi
ollut toivottavissakaan. Vhemmn tydelliset olivat taiteelliset
tulokset, mutta siinkin kohden Bergbom on jttnyt jlki,
periaatteita, traditioneja, joiden noudattamisesta teatterin
kansallinen merkitys ja taiteellinen tulevaisuus riippuvat -- niin,
mihin suuntaan nyttmtaide muuten pyrkineekn kehittymn. Ne
Suomalaisen teatterin ansiopuolet, jotka tss ovat lukuunotettavat ja
joita se toivottavasti aina on koettava hyvin traditioneina
voimassapit, esiintyvt toiselta puolen ohjelmiston, toiselta puolen
myskin itse taiteellisen tyn laadussa.

Parhaiten Bergbomin onnistui hengelln leimata teatterin _ohjelmisto_.
Ensiksi on huomattava, ett se oli mahdollisimman _kansallinen_, toisin
sanoen johtaja otti nyttmlln esitettvksi kaikki, mit
kelvollista hn vanhemmassa kotimaisessa kirjallisuudessa tapasi, sek
avasi samalla, edistkseen alkuperist tuotantoa draaman alalla, mit
auliimmin teatterinsa vasta-alkajainkin tuotteille -- ja mit parhainta
kansallista nyteltiin, hn myskin pyysi tehd pysyvksi osaksi
ohjelmistoa. Tm ohjelmiston kansallisuus oli Bergbomille yht paljon
sydmen kuin jrjen asia. Hnen vakaumuksensa oli, ett teatterin arvo
ja tulevaisuuskin olivat siin, sill ainoastaan sill taiteella, joka
seisoo kansallisella pohjalla, on merkityst. Toiseksi on mainittava,
ett ohjelmisto, satunnaisia poikkeuksia huomioonottamatta, aina oli
_kirjallisesti arvokas_, se on johtaja piti yh silmll nytelmin
kirjallista ja runollista arvoa, ja niin tehden hn otti kappaleita
kaikkien sivistyskansojen sek vanhemmasta ett uudemmasta
kirjallisuudesta. Kuinka trke tm ohjelmiston ansiopuoli on ollut
sek teatterivelle ett yleislle, kuinka se on rikastuttanut,
kasvattanut ja kohottanut niin toisen kuin toisenkin tunne- ja
aate-elm sek taideaistia, lienee tarpeeton sanoa. Ajateltakoon vain
ett Shakespeare, Calderon, Molire, Schiller, Goethe, Ibsen ja
Bjrnstjerne Bjrnson, muita mainitsematta, olisivat jneet
nyttmllemme vieraiksi, kuinka paljon vhemmksi olisikaan sen
sivistyshistoriallinen ja taiteellinen merkitys arvosteltava. Tll
puolella ohjelmistoaan Bergbom kohotti teatterinsa etevien
ulkomaalaisten tasalle, varjellen sit alentumasta yleisn alhaisia
viettej hivelevien huvitusnyttmjen luokkaan. -- Liikaa olisi
sentn sanoa, ett Bergbom ohjelmistollaan olisi tyydyttnyt kaikkien
vaatimuksia. Varsinkin sen jlkeen kun realistinen draama oli laannut
yleis viehttmst ja sijaan oli ilmaantunut hapuilevia harrastuksia
symbolistiseen, uusromanttiseen ja ties mihink suuntaan, kuului tavan
takaa vitteit, ett paljon huomattavia uusia nytelmi ji
esittmtt. Jos Bergbom, joka koko sydmelln oli omakseen tehnyt
mit parhainta klassillinen, romanttinen ja uusin realistinen
draamarunous on tuottanut, ei en olisi jaksanut perehty viimeisiin
virtauksiin niinkuin ne nuoret, jotka vasta niden aikana olivat
silmns avanneet, niin se olisi ollut tysin ksitettviss, mutta
niin oli tuskin laita. Viimeiseen saakka hn seurasi kaikkea uutta mit
draaman alalla ilmestyi, mutta hn oli liian kokenut pitmn kaikkea
n.s. uutta uutena ja viel vhemmn ihailemaan sit tulevaisuuden
runoutena, jonka edest hyvnkin vanhan tuli visty. Varsinkin on
mieleen pantava, ett hn, joka koko elmns oli pyytnyt lhent
taidetta kansaan, ei saattanut olla erittin myttuntoinen taidetta
kohtaan, jonka viljelijt itsetietoisesti eristytyivt kansasta.
Naturalistit eivt niin tehneet, sill ottivathan he mielelln
aiheensa alhaisista yhteiskunnanpiireist; toisin oli heidn
seuraajiensa laita. Halveksien yleissivistyksellisi harrastuksia
pitivt he "minns", yksilllist sieluja aistielmns, taiteensa
syvimpn alkulhteen ja muodollista loistavuutta pmrnn -- he
tahtoivat net ennen kaikkea tuottaa nautintoa esteettisille
herkkusuille, jotka samoin kuin he itse katsovat kunniakseen pysy
loitolla suuresta yleisst. Miten tmn lieneekn, varma on ett
Bergbomin vakaantunut taideaisti ja luontainen hienotunteisuus tekivt,
ett hn -- ainakin mikli min keskusteluista hnen kanssaan luulen
tietvni -- tahallisesti oli nyttmlln esittmtt semmoisia
uutuuksia kuin Strindbergin Is ja Neiti Julia, Maeterlinckin Monna
Vanna, Wilden Salome, mainitakseni vain kuuluisimpia kieltmtt
nerokkaitten kirjailijain tuotteita. Bergbomista kansallinen
teatterimme ei ole olemassa harvalukuisia kirjallisia herkuttelijoita
varten (jotka lukemallakin voivat tyydytt mielitekonsa), vaan tulee
sen puhua laajemmille piireille, kansalle. Ja tlle yleislle on
taatusti kelvollista annettava, sit enemmn kuin se nytti yh
uudestaan, kuinka vaikeata oli uusimmasta kirjallisuudesta lyt
semmoista, joka oli sille otollista; hyvin snnllisesti voitiin uutta
kappaletta, jonka harjottamiseen kuitenkin oli paljon tyt uhrattu,
nytell vain kahtena tai kolmena iltana, jota vastoin kotimaisella ja
klassillisella ohjelmistolla oli varma, moneksi illaksi riittv
yleisns. Tiedn hyvin, ett Bergbom mielelln olisi ottanut yht ja
toista eriskummaisintakin uutta -- niinkuin esim. Maeterlinckin Sokeat
(Les Aveugles) -- jos hn olisi katsonut oikeaksi esitt kaikki, mik
saattoi viehtt hnt itsen. Nm asianhaarat, puhumatta siit
ettei tuhatpinen katsomo koskaan ole tydelleen tyydytettviss, ovat
huomioonotettavat Bergbomin ohjelmistoa arvosteltaessa.

Tulemme sitte _taiteelliseen tyhn_, jossa arvostelijain vitteist
ptten tuskin on huomattavissa minknlaisia traditioneja, jotka
ansaitsisivat silyttmist. Jopa on muutamissa piireiss tullut, niin
sanoakseni, uskonkappaleeksi, ett siin teatterissa, jonka sijaan uusi
"taiteellinen" olisi perustettava, komeat puvut ja koristukset sek
mahtipontinen, ontto deklamoiminen ja sovinnainen nyttelemistapa
asetetaan taiteellisen, syvlle tunkevan, sielukkaan ihmis- ja
elmntulkinnan edelle. Tietenkn ei ole tahdottu tst suorastaan
syytt Bergbomia, mutta luonnollisesti lankeaa se kuitenkin pasiassa
hnen syykseen, jos hn ei olisi kyennyt teatterin taiteelliseen tyhn
jttmn noudattamisen arvoisia traditioneja taikka jos hnen
vaikutuksensa on ollut niin pintapuolista, ett sen jljet voisivat
muutamassa vuodessa kadota nkymttmiin.

Mynnettkn, ett lausunta ja kielenkytt yliptn nyttmllmme
aina on ollut puutteellista ja varsinkin eptasaista. Mynnettkn
myskin mit jokainen tiet, ett Bergbom, kuinka etev teatterin
johtaja hn olikaan, ei voinut asian parantamiseksi tehd mit hn
tietysti olisi tehnyt, jos hn olisi ollut tydellisemmin perehtynyt
suomenkieleen. Mutta jos niinkin, on sangen epiltv, olisiko
sittenkn tyydyttviin tuloksiin psty aikana, jolloin useimmat
teatterin jsenet eivt ole omistaneet edes tydellist koulusivistyst
ja jolloin suomenkieli sivistyneitten seurustelukielen on siksi vhn
vakaantunut, ett ylioppilaammekin viel tn pivn halusta keskenn
puhuvat kukin omaa murrettaan (Virittj). Varmaa on etteivt ne
kielimestarit, joilta teatteri eri aikoina apua toivoi, saaneet
parannusta aikaan. Siin on siis tulevaisuuden suoritettavaksi jnyt
mit trkein tehtv, joskin tunnustettava on, ett Bergbominkin aikana
on ollut nyttelijit, jotka ovat osanneet niin puhua ja lausua, ett
on voitu iloita kauniin kielemme helkynnst ja ett sanat ovat
sydmeen tunkeneet. Tst huolimatta on totta, ett johtaja ei osannut
valvoa oikeakielisyytt eik antaa tsmllisi ohjeita suomenkielen
oikeassa lausunnassa; mutta jos sanotaan, ett hn suosi sovinnaisen
pateettista deklamoimista, niin se on tietmttmyytt tai panettelua.
Kuinka tarkka Bergbomin korva ja taideaisti draamalliseen lausuntaan
nhden oli, todistaa yksistn hnen arvostelunsa Goethe-nytnnist
Weimarissa 1899 (ks siv. 122), jossa hn muun muassa hienosti
huomauttaa, ett "saksalaisella nyttmll Schiller on surmannut
Goethen, sill saksalaiset nyttelijt tapaavat, kiitos olkoon
Schillerin, ylen harvoin Goethen oikeaa svelt." Ett sittenkin
kokeneimpienkin nyttelijimme joukossa on semmoisia, joihin katsoen
ylempn mainittu ankara moite on jotenkin oikeutettu, johtuu
ilmeisesti siit, ett he eivt aina ole pystyneet johtajan neuvoja
noudattamaan taikka ovat niit ylenkatsoneet. Mutta miten tmn kaiken
lieneekn, on kuitenkin kieltmtnt, ett milloin teatteri on suuret
voittonsa saavuttanut, on se tapahtunut taiteen avulla, siten ett
esitys ainakin pkohdiltaan on ollut tositaiteellista. Senthden en
epilekn mainita perusjohteina, joita Bergbom ensi kdess koetti
tehd vallitsevaksi teatterin taiteellisessa tyss, _totuuden
etsint_ ja _taiteen kunnioitusta_. Totuutta oli harrastettava roolin
psykologisessa tutkimisessa ja niinikn sen esittmisess, ja samassa
oli taiteen kunnioituskin ilmi tuleva, siten net ettei sovinnaiselle,
ulkonaiselle oikeutta mynnetty totuuden rinnalla. Kerran hn lausui:
"Niinkuin Jumalalle on taiteellekin ainoastaan totuus kelvollinen."
Bergbomin ppyrintj kappalten harjottamisessa oli aina oikaista ja
syvent nyttelijiss heidn tehtviens ymmrtmyst, ja mit
nyttelemiseen tulee, hn ei vetytynyt itse osottamasta mik liikunto,
mik nensvy kulloinkin oli paikallaan, ja se, joka hartaasti
noudatti hnen ohjeitaan, ei sit katunut, sill toisessa kuin
toisessakin suhteessa johtaja harvoin jos koskaan erehtyi.[86] --
Paitse nyttelemisess oli totuuden ja taiteen kunnioitus johtavana
perusohjeena kappalten nyttmllepanossa, ja esiintyi se, lhemmin
merkiten, _runoilijan kunnioittamisena_ sek _historiallisen vrin_ ja
yleens _oikean tyylin tavottelemisena_, oliko sitte kappale vanhempi
tai uudempi. Thn kaikkeen nhden Bergbom seisoi kannalla, jota
nykyn siell tll ehk pidetn vanhentuneena. Viime aikoina on
nimittin nyttmllisess taiteessa ilmestynyt suunta, joka vitt
teatterin johtajalla olevan oikeutta asettaessaan kenen nytelm
tahansa nyttmlle menetell niin, ett itse nyttmllepano muodostuu
_hnen_ (johtajan) hengen leimaamaksi taideteokseksi. Mutta tll
suunnalla ei voi olla sanottavaa tulevaisuutta, sill se mynt
mielivallalle tilaa semmoisessa, joka luonnollisesti ja jrkiperisesti
ei voi olla mistn muusta riippuva kuin nyteltvst runoteoksesta --
sen tekijst ja sen sisllyksest. Pitisihn nerokkaimmallekin
teatterinjohtajalle se kunnia riitt, ett hn osaa mestarillisesti
nyttmlln esitt suurten runoilijain nytelmt heidn henkens ja
aikansa mukaan. Ainakin pidn varmana, ett Kaarlo Bergbom katsoi sit
mit suurimmaksi tunnustukseksi hnen johtajataidolleen, kun hnen
nyttmn kiitettiin siit, ett hn osasi antaa Shakespearen,
Moliren, Ibsenin ja muidenkin nytelmin esitykselle kunkin oman
erityisen leimansa ja tyylins. Lyhyesti, nyttmllepanoonkin nhden
Bergbomin perusjohteet ovat voimassa pidettvt, mik tietenkn ei
est ett eri aikoina voidaan olla enemmn tai vhemmn todellisuutta
tavottelevia historiallista ja tyylillist pukua ja ymprist
nytelmn toiminnalle luotaessa. Oikeista perusjohteista on kuitenkin
kiinni pidettv, senthden ett siin on draaman vaikuttavaisuus, joka
luonnollisesti on oleva nyttmllisen esityksen ainoa johtothti.

Vaikka tten olen koettanut mritell Bergbomin taiteellisen tyn
perusjohteet, tahdon samalla erityisesti painostaa, ett hn ei
lainkaan ollut mikn kuivien opinkappalten tyrkyttj taiteessaan.
Vapaa luonto ja todellisuus sek niiden mukainen etev taide (jota hn
ulkomailla oli nhnyt) olivat hnen ohjeenaan, sill joskin hn oli
kasvanut aikana, jolloin romanttisen koulun traditionit viel olivat
voimassa, oli hn itse ei ainoastaan perustunnelmaltaan vaan myskin
elmn- ja taiteenksitykseltn uudenaikaisen realistinen.[87] Tm
selitt, miksi hn jo nuoruudessaan niin ehdottomasti ihaili Aleksis
Kive ja miksi hn alusta alkaen johti teatteriaan samaan suuntaan.
Ett niin oli laita, siit ei puutu todistuksia. Nti Betty Elfvingin
painamattomista muistoonpanoista otan seuraavat sanat kansallisen
nyttmn ensimisest Turussa kynnist: "Se, joka erittin hertti
yleisn huomiota, oli esiintyjien tapa liikkua nyttmll.
Ruotsalainen nyttelij oli kaikissa liikkeissn maltillinen (afmtt)
ja juhlallinen. Hn noudatti tarkoin perinnist nyttmmenettely.
Suomalaiset sit vastoin liikkuivat niinkuin omassa kodissaan.
Tm uusi llistytti katsojia ja sai monen miettimn mik tss
oli oikeampi. Kaikista oli nytteleminen kuitenkin odottamattoman
hyv, vaikka moni valitti ettei hn ymmrtnyt sanaakaan." Aivan
samalla tavoin V. Vaseniuskin (Valvoja 1881) arvostelee teatterin
nyttelemis- ja erittin myskin lausumistapaa. Edelleen on edellisess
nhty kahden suomalaisen nyttmtaiteilijan, Vilhon ja Bruno Holmin,
puhuessaan Tukholman teattereista ilmaisevan samaa taiteenksityst,
ja vihdoin se usein esiintyy Bergbom-sisarusten kirjeiss. Nin
saattaa sanoa historiallisesti todistetuksi, ett suomalainen
nyttmtaide ensi ajoiltaan saakka on tavotellut todellisuutta, ollut
tarkotusperiltn nykyajan hengen lpitunkema eik suinkaan minkn
vanhemman sovinnaisen taiteen orja.

Lopuksi on Bergbomin ajan traditioneihin luettava kaksi yleisemp
seikkaa. Toinen on se, ett hn aina katsoi kansallisen nyttmn
velvollisuudeksi olla _kulttuurielmmme edustava laitos_. Senthden
hn ei koskaan tahallisesti laiminlynyt viett kansallisia
merkkipivi eik myskn yleissivistyksellisi, mikli ne, niinkuin
etupss suurten runoilijain muistopivt, kuuluivat teatterin alaan.
Suomalaisen teatterin kunniaksi onkin luettava, ett se on usein
antanut ainoan todistuksen siit, ett meillkin osataan kunnioittaa
merkkimiehi, joiden muistoa vanhoissa kultuurimaissa kalliina
pidetn. -- Toinen seikka on vielkin yleisemp laatua, nimittin se
opetus, jonka Kaarlo Bergbom esimerkilln teatterivelleen antoi, ett
taiteelle on koko sydmelln antauduttava, ett _uhrautuva ty on
kaiken tositaiteen edellytys_.

Nin Bergbom pasiassa saavutti tarkotuksensa. Hn loi meille
kansallisen nyttmn, niin vahvasti perustetun ja niin taiteellisesti
kehitetyn kuin yhdelle miehelle ja yhten polvikautena oli mahdollista
-- pyyt enemmn, pyyt ett hn olisi tyydyttnyt aikalaistensa
kaikki vaatimukset, puhumatta myhemmist, olisi mieletnt.
Silti ei ole sanottu, ett hn itse olisi ollut tyytyvinen.
Tietenkin hn monessa kohden toivoi enempkin, sill tllaisissa
sivistysharrastuksissa ei pmr koskaan tysin saavuteta -- se net
etenee samassa mrss kuin sit lhestytn; mutta siit huolimatta
jlkimaailma ei voi olla tunnustamatta hnen suurtytn laadultaan
verrattomaksi.

Thn sopii liitettvksi ers Betty Elfvingin muistiinpano. --

"Suomalaisen teatterin ensi aikoina Bergbom joskus valitti, ett kaikki
siin oli niin uutta ja nuorta. 'On niin vaikeaa', hn sanoi, 'kun ei
meill ole mitn traditioneja. Ei ole mitn, mihin voisi nojata.'
Monta vuotta myhemmin, kun riitaisten mielipiteitten taistelu hiritsi
nyttmn tyt, ja ulkoapinkin tulevat vastustukset kvivt yh
uhkaavammiksi, Kaarlo ern pivn oli ollut hyvin masentunut. Kaikki
mink edest hn oli elnyt ja uhrautunut nytti hnest olevan hvin
joutumaisillaan ja tyhj.

"Silloin min lausuin: 'l huoli siit. Tuskin lept haudassasi,
ennen kun kaikki ystvsi ja vastustajasi ratkaisevat taistelujansa
viittaamalla siihen kuinka olot olivat Kaarlo ja Emilie Bergbomin
aikana. Siin ovat traditioni!'

-- "'Kuuletkos, mit Betty sanoo?' Emilie iloisesti huudahti, ja
katsoen minuun hn lissi: 'Uskotko todella ett niin ky?'

-- "'Uskon, ihan varmaan. Muistakaa Kustaa Vaasaa. Kuinka pahoin
kohtelivatkaan hnt hnen aikalaisensa, mutta hn sanoi: Kun makaan
haudassani, niin te mielellnne kaivaisitte minut jlleen yls -- ja
hnen sanansa toteutuivat. Niin on tapahtuva teihinkin nhden.'

"Kaarlo ei vastannut mitn, mutta hnen kasvonsa kirkastuivat, hnen
silmissn loisti ilon hohde: ehk hnen elmns ei kuitenkaan ollut
turhaan mennyt."

Kirjani ainehiston jako ilmaisee ksitykseni olevan, ett Bergbom jo
1890-luvun alkupuolella harrastuksensa taiteelliseen puoleen nhden
psi niin kauvas kuin hnelle mahdollista oli. Vaikka hnen
toimintansa viimeisellkin jaksolla monta kaunista taiteellista tekoa
suoritettiin, niin olisi tuskin ainoakaan niist ollut mahdoton
ennemminkn. Toisin sanoen loppuajallaan Bergbom pasiassa vaan
vakaannutti nyttmns perustuksia. Mutta jos niinkin, jos hn ei
jaksanutkaan vuosi vuodelta kohottaa taidelaitostaan -- mink asian
muutoin hyvin ymmrt kun ottaa huomioon, ett taiteilija- ja
runoilijakyvyt, joista hn oli riippuvainen, eivt myskn en
osottaneet samanlaista nousua kuin ennen -- niin oli kuitenkin
erinomaisen trke teatterille, ett Bergbom sisarensa kanssa
viimeiseen saakka pysyi sen johdossa. Suurten personallisuuksien
vaikutus ja merkitys on nimittin niin mahtava, ett saattaa pit
kerrassaan epiltvn, olisiko ilman heit, ilman ett juuri he viel
johtivat teatteria, se voimakas innostus syttynyt, jota on kiittminen
Kansallisteatterin rakennusyrityksen onnellisesta suorittamisesta. Ne
kansalaiset, jotka seisoivat suuren tehtvn takana -- niin yksityiset
kuin, omituisesta sattumuksesta, useimmat hallituksenkin jsenet --
olivat tuota samaa polvea, joka alusta alkaen oli seurannut ja tukenut
Bergbomin ja hnen sisarensa tyt, ja niiden tunteessa suli uuden
teatteritalon rakentamisen kansallinen merkitys yhteen suomalaisen
nyttmn vanhojen luojain ja johtajain elmnharrastuksen kruunauksen
kanssa. Vaikkei sit suorastaan sanottukaan, niin tunnettiin kuitenkin,
ett nyt jos koskaan se on tapahtuva, niin ett he, jotka olivat
elmns teatterille uhranneet, ennen eroamistaan saisivat nhd
kansallisen taidelinnan valmiina! Nin on ymmrrettv ja
kieltmtnt, ett ylempn mainittu Bergbomin tyn aineellistenkin
tulosten lopullinen tydellisyys liiottelematta on hnen ja hnen
avustajansa ansioksi luettava.

Tahdon nyt lyhyesti lausua mit tarkotan sill, ett tm Bergbomin
tyn historiakin on arvosteltava samalta -- rajotetun pmrn --
kannalta kuin hnen teatterinsa. -- Jos tehtv olisi siten ksitetty,
ett ainoastaan semmoinen on lukuunotettava, jolla on merkityst
yleisess teatterihistoriassa, niin Suomalaisen teatterin historian
kirjoittamista tuskin olisi ajateltukaan. Eihn Bergbomin koko
elmnty, tarkoin punniten, ole tuottanut yleiseen teatterihistoriaan
muuta lis kuin sen tiedon, ett, kiitos hnen neronsa ja tarmonsa,
Suomessakin on perustettu kansallinen teatteri, jossa ei ainoastaan
kotimaisia vaan myskin suurten sivistysmaiden vanhemman ja uudemman
draamallisen runouden tuotteita esitetn kielell, jota ennen ei oltu
miltn nyttmlt kuultu, taikka toisin sanoen, ett hn
kotiuduttamalla nyttmtaiteen syrjiseen maahamme, on thn
sivistyselmn alaan katsoen laajentanut kultuurimaailmaa. Itsessn
tm tieto, miten onkaan lyhyesti sanottavissa, on kyll painava ja
merkityksellinen, mutta kuitenkaan sen todistamiseksi ei olisi tarvittu
seikkaperist kertomusta teatterin synnyst ja kehityksest. Kun
sittenkin "historia" on kirjoitettu, jopa niin laaja kuin tm teos,
niin on se tapahtunut senthden ett Bergbomin harrastuksen pmr on
johtanut minuakin kirjaani suunnitellessa. Olen net luullut, ettei
mikn olisi omansa antamaan selvemp ksityst Bergbom-sisarusten
elmntyn laadusta ja kansallisesta merkityksest, ei mikn omansa
herttmn vilpittmmp kunnioitusta ja kiitollisuutta heit kohtaan
kuin se, ett tyystin opittaisiin tuntemaan, kuinka paljon ja kuinka
alituista itsenskieltmyst, uhrautuvaa rakkautta ja uupumatonta
voimien ponnistusta teatterimme perustaminen ja thnastinen kehitys on
vaatinut, ja samalla myskin kuinka suuriarvoinen ja laajakantoinen
tekij kansallisessa sivistyselmssmme se on ollut jo niin
vuosikymmenin, jotka ovat sen ensimiset. Jotta kaikki tm tulisi
nkyviin ja, niin sanoakseni, kouraan tuntuvaksi, on historia tehty
niin seikkaperiseksi ja monessa kohden muistelmantapaiseksi. Olenko
yrityksessni onnistunut, on lukijan arvosteltava. Kumminkin eln siin
toivossa, ett mikli olen kyennyt havainnollisesti kuvaamaan heidn
elmntyns, kyennyt lukijan sydmeen ja tahtoon tehovasti -- suuri
esimerkki vaikuttaa net kumpaankin! -- osottamaan mitenk Kaarlo ja
Emile Bergbom palavasti rakastivat Suomen kansaa ja sen hyvksi
uhrasivat kaikkensa, sikli olen edistnyt heidn elmntytn ja
vahvistanut sen muistoa nykyisen ja tulevien polvien tietoisuudessa.

       *       *       *       *       *

Yliptn on turhaa ett tekij itse osottaa teoksensa puutteita,
kyll kritiikki ne paljastaa -- ja jollei paljasta, kenen vahinko?
Kumminkin lienee paikallaan huomauttaa semmoisista puutteista, jotka
ovat joko tahallisia taikka vlttmttmi. Nit ovat monen
nyttelijn luonnekuvan eptydellisyys, paitse sit ettei nuorempia
yleens ole pyydettykn tarkemmin kuvata. Syyn thn on tietysti se
ett useimmat nyttelijt viel elvt, jopa ovat tydess tyss ja
kehityksess. Miten tm sitoo "historioitsijan" ktt, on helppo
ymmrt, jos ajattelee, ett hn ei voi, niinkuin tavallinen
teatteriarvostelija, tarpeen mukaan korjata tai tydent kuvaustaan.
Muissakin kohden nyttnee varsinkin kertomukseni viimeinen jakso, ett
aika tapahtumineen oikeastaan on liian lheinen historiallisesti
kuvattavaksi. Koska kumminkin olen katsonut velvollisuudekseni seurata
Bergbom-sisarusten elmnvaiheita loppuun asti, olen kertonut
teatteristakin v:een 1905, toivoen supistamalla esitystni voivani
tyydytt objektivisuuden vaatimuksia. -- Edelleen olen tahallani
jttnyt kertomatta, miten Suomalainen teatteri vuosien kuluessa on
saanut maaseutunyttmj syntymn, sill kieltmtt ovat ne kaikki,
Aspegrenin teatterista alkaen, taimia samasta juuresta. Useimpien,
jollei kaikkien, johtajat ovat pitemmn tai lyhyemmn ajan kyneet
Bergbomin koulua taikka ainakin noudattaneet hnen esimerkkin ja
usein saaneet hnelt apuakin (nytelmin suomennoksia y.m.).
Sulkemalla tmn erikoisalan suunnitelmastani, olen myskin vapautunut
velvollisuudesta arvostella, onko ehk tuossa yh uusien
teatteriseurojen syntymisess jonkinlaista liikakasvullisuutta
ilmaantunut. Kaikissa tapauksissa se todistaa, mink eloisuuden
Bergbomin toimi on herttnyt kultuurialalla, joka ennen hnt oli
meill kokonaan viljelemtn.

Kaarlo ja Emilie Bergbomin elmkerran yhdistmisen teatterin
historiaan olen perustellut sill, ett ne ovat toisistaan
erottamattomat. Nyt kun olen lopussa, olen siit entist varmempi.
Kumminkin mynnn, ett heidn kuvansa nin esitettyn on tullut
jossakin mrin yksipuoliseksi. Heidn toimensa teatterin ulkopuolella
-- totta kyll vhemmn merkityksellinen laatuaan -- on tytynyt jd
syrjn, ja teatterissakin he ovat enimmkseen joutuneet kulissien
varjoon: on nhty mit he ovat aikaansaaneet, ei aina heit itsen.
Vaikka en ollenkaan epile, ett he itse olisivat olleet thn
tyytyvisi, niin tunnustan mielellni, ett kertomukseni tss kohden
on puutteellinen. Jos kysytn syyt, niin tietenkn en kiell, ett
kepempi kyn arvattavasti olisi voinut tehtvn paremmin suorittaa,
mutta toiselta puolen on siihen vaikuttanut se, ett kertoja, jos hn
olisi tunkenut kulissien vliin ja taakse, olisi tullut liian
lhelle viel elvi henkilit. Miten lieneekn, on varmaa, ett
Bergbom-sisarusten ptoimialalta viel voitaisiin poimia paljon
piirteit heidn kuvansa tydentmiseksi. Teatteriven muistissa nm
piirteet viel tuoreina elvt, odottaen taitavaa ja ymmrtv
kerj. Mikli min niit tunnen, sopivat ne kuitenkin paremmin
toisenlaiseen kokonaisuuteen kuin tm teos, enk siis muuta yritkn
kuin pikimmltn osottaa mit niss lispiirteiss tulisi ilmi.

Niist nhtisiin ennen kaikkea miten vsymttmi sisarukset olivat:
miten he tavan mukaan aamulla varhain, klo 8-9:lt, eineens sytyn,
jalkaisin lhtevt kotoa teatteriin, Kaarlo pehme musta huopahattu
pss, palttoon kaulus pystyss niskassa, kdet seln takana, Emilie
yksinkertaisessa mustassa puvussa; miten Emilie vhn ennen klo 10
rient virkaansa hypoteekkiyhdistykseen, pivllispydss yhtykseen
veljens kanssa, joka koko ajan on ollut teatterissa taikka, parhaimmin
ollen, tehnyt virkistvn kvelyn, molemmat klo 5-6:lta jlleen
palatakseen yhteiselle tymaalleen, jolta he varsinkin nytntpivin
vasta puoliyn aikana psevt kotia ja levolle. Edelleen miten he
teatterissa hrvt, piten kaikkia mieless ja silmll, vastaten
tuhansiin kysymyksiin, antaen ohjeita ja neuvoja kaikille, alkaen
rengeist ja palvelijoista, kaikenlaisista tilapisist avustajista,
statisteista ja oppilaista varsinaisiin nyttelijihin saakka; miten he
tavasta vetytyvt syrjn kahden kesken neuvotellakseen puvuista,
koristuksista ja sensemmoisista, mutta useammin sentn askaroivat
toinen toisaalla, toinen toisaalla. Miten Kaarlo miltei joka aamu- ja
iltapiv johtaessaan harjotuksia, nytelmn teksti edessn, istuu
pienen pydn ress rampin luona, oikealla (nyttmn puolelta
mrten), miten hn ensin antaa nyttelijin koettaa parastaan, mutta
sitte kki keskeytt heidt huudolla: "Ei, ei, ei niin!" ja hypht
seisoalleen selittmn ja osottamaan, kuinka on puhuttava ja kuinka on
nyteltv, siksi kun ptt kehotukseen: "Otetaan uudestaan siit tai
siit!" ja niin loppumattomiin. Miten Emilie sill vlin
puvustonhoitajan kanssa tarkastaa nytelmn tarvittavia pukuja ja
mr mit muutoksia, korjauksia tai uutta kulloinkin on tehtv,
miten hn neuvoo neulojattaria, vastaanottaa, tutkii ja hyvksyy
laskuja taikka myskin puhuttelee nyttelijttri, jotka eivt ole
mukana harjotuksessa, tiedustelee heidn olojaan, lausuu mielens siit
tai tst, kehottaa, kiitt, varottaa, lohduttaa, neuvoo -- -- --
Useimmat piirteet palauttaisivat mieleen vanhan, iksi hvinneen
Arkadian, miss, kun johtokunnan kokous on pidettv, Emilie enimmiten
istuu ensimisess ahtaassa, kytvntapaisessa suojassa, johon tultiin
vasemmalta astuttaessa nyttmn puolelle, istuu nyttelijttrien
ymprimn vilkkaassa juttelussa heidn kanssaan, tm nainen, jonka
henkinen ylemmyys nyttytyy katseessa, puheessa ja koko olennossa,
mutta joka silti mit ystvllisimmin, sisarellisimmin, idillisimmin
kohtelee teatteriin tulleita kokemattomia tyttj, ollen heille
turvana ja tukena taiteen uralla ja elmsskin; Kaarlo taasen
odottaa johtokunnan jseni yht ahtaassa, sisemmss suojassa,
jossa nhdn akkunan edess pyt tynn kirjoja, kuvallisia
teatteri-aikakauskirjoja, ksikirjoituksia y.m., nyttmvarastosta
lainattuja tuoleja, kaikki erilaisia, vanha sohva ja seinill noita
muotokuvia, jotka kukaties kuinka monta kertaa ovat koristaneet milloin
mitkin huoneensisustaa nyttmll, mutta jotka lhelt katsoen ovat
sietmttmi, odottaa, kirjaa selaillen taikka mietiskellen,
herttaisesti vastaten tulijan tervehdykseen. -- Mutta nhtisiin
levottomampia ja dramaattisempiakin kuvia ja kohtauksia, semmoisia,
joissa mielet liikahtavat ja veret kuohahtavat. Nhtisiin miten Kaarlo
ihmeellisell tyyneydell ja huumorilla sivuuttaa kymmenet ja sadatkin
taiteilijaoikullisuuden taikka pyhn yksinkertaisuuden ilmaukset, mutta
myskin miten uppiniskaisuuden taikka raakuuden purkaukset saavat
hnenkin luontonsa nousemaan, saavat hnet iskemn purevin sanoin,
joita hn kohta katuu, taikka kenties useammin saavat hnet syvsti
loukattuna heittymn hetkelliseen toimettomuuteen; ja miten toiselta
puolen silloin Emilie -- ktkien rettmn myttuntonsa ja saalinsa
veljen kohtaan kunnes ovat kahden kesken -- nltn kuin
pivnpaiste rient vliin, rauhottavin, sovittavin sanoin
karkottaakseen vihat ja palauttaakseen hajaantuneet yhteistyhn.
Nhtisiin miten avuliaita he kaikille ovat, miten Emilie ei vetydy
itse valitsemasta ja etsimst pukuja ja muita tarpeita kaikenlaisille
yhdistyksille (jopa ruotsalaisillekin, jotka turhaan ovat pyytneet
apua Ruotsalaiselta teatterilta!), milloin seuranytntj tai muita
huveja on kyseess toista tai toista hyv tarkotusta varten, ja miten
Kaarlo liian usein on mieliksi nyttelijille (ja kirjailijoille),
jotka alituisessa rahantarpeessaan pyytvt hnen nimen
vekseleihins, ja sitte verrattomalla mielenmaltilla ja
suvaitsevaisuudella kantaa ikvt seuraukset, joihin hn joutuu, kun
asianomaisten lupaukset ja laskelmat ovat pettneet -- -- --

Nm viittaukset riittkt osottamaan, kuinka kertomukseni olisi
tydennettviss. Tuottaisivatko nm piirteet mitn oleellista lis
sisarusten muotokuviin, semmoista net, joka ei toisella tai toisella
tavalla olisi jo edellisess tullut ilmi, on sentn epiltv.
Varsinkin kirjeissn ovat molemmat antaneet itsens semmoisina kuin
olivat. Ainoastaan Kaarloon nhden haluan viel tehd yhden
huomautuksen, joka tosin ei sekn sisll varsinaisesti uutta, mutta
joka kumminkin ansainnee tulla erittin painostetuksi. Tarkotan sit
ett hnen luonteessaan resignoimiskyky vhitellen kehittyi yhdeksi
ppiirteeksi. Elm opetti hnet tyynesti, neen nurkumatta luopumaan
personallisista mieliteoistaan, luopumaan kaikesta itsekkst,
kestmn loukkaukset, sanalla sanoen alistumaan kohtaloonsa, mutta
koska tm alistuminen samalla perustui ihmiselmn laadun
ymmrtmiseen, vlttmttmyyden lain tunnustamiseen, se ei hervaissut
hnt, vaan pin vastoin viimeiseen saakka jnnitti hnen tarmoansa,
tersti hnen tahtoansa uhrautua ja tehd tyt kansansa hyvksi. Nin
hn tuli siksi mieheksi, jona hn nin kansamme rimmisten
koettelemusten aikoinakin meille kaikille esikuvaksi kelpaa.




Lisyksi ja oikaisuja.


Nin laajassa teoksessa on tietenkin monta korjattavaa kohtaa --
milloin on erehdys tapahtunut, milloin jnyt jotakin mainitsematta,
joka olisi ansainnut tulla huomioonotetuksi yht hyvin kuin se mik on
kerrottu. Tss seuraa muutamia korjauksia.

I, s. 11. Ylioppilasten seuranytnnist 1859 tavataan tietoja
   silloisessa Suomettaressa (n:o 17) tietoja.

   s. 35. Seuranytnnss 22/6 1866 esiintyi myskin sen ajan
   taide-elmst suuresti viehttynyt, Bergbom-sisarusten silloiseen
   ystvpiiriin kuuluva nti _Marie Kuhlman_ (sittemmin naimisissa
   August Schaumanin kanssa). Hn nytteli Pernillaa Holbergin
   komediassa Katsokaa peiliin.

   s. 59. "Oelzen salonki" oli sen kivirakennuksen ylkerrassa, joka
   on lhinn keisarillista palatsia, Mariankadun varrella, vastapt
   nykyist pvahtia.

   s. 84. Neiti Betty Elfving on muistiinpannut ern kaamean
   tapauksen, joka oli Kaarlo Bergbomia kohdannut luultavasti juuri
   Saarijrvell-olon lopulla. Kertomus on seuraava: Erll pitkll
   jalkamatkalla, jommoisia hn mielelln teki, hn vsymyksest
   poikkesi muutamaan taloon pyytkseen hevosta. Hn tahtoi net
   pst yksi kotia, mutta isnt sanoi sit mahdottomaksi, sill
   ilta oli jo myhinen ja hevoset olivat kaukana niityll.
   Saattoihan vieras, hn arveli, jd yksi taloon, ja seuraavana
   aamuna hn saisi hevosen ja miehen kotimatkaa varten.

   Tm ehdotus ei ollut Kaarlon mieleen, semminkn kun isnt ei
   nyttnyt luotettavalta, mutta oli syksy ja sadekin uhkasi. Hn
   ptti siis jd, ja, tekemtt lhemp tuttavuutta talonven
   kanssa, hn pian meni huoneeseen, jossa hnelle osotettiin vuode.
   Yksi talon miehi nukkui rahilla toisella puolen huonetta, mik
   tietysti ei estnyt tarjoamasta vieraalle ysijaa samassa
   suojassa. Kaarlosta tm tosin ei ollut hauskaa, mutta vsynyt
   kun oli, hn heittytyi vuoteelle ja nukahti siihen.

   Yll hnet hertti kuutamo, joka valaisi huoneen, ja silmt
   puoleksi avattuina hn nki miehen vastapt olevalta rahilta
   tuijottavan hneen. Katse ei ennustanut hyv, sill miehen
   silmiss nyttytyi jotain salakavalaa, mutta kun hn pysyttytyi
   liikkumatta, Kaarlo katsoi parhaaksi menetell samoin, ja hn
   vaipui jlleen unenhorrokseen. Siit hn sentn pian havahtui
   uudestaan, ja nyt hn melkein suljetuin silmin huomasi ytoverinsa
   seisovan edessn ksi koholla, iso, vlkkyv puukko kdess.
   Henki oli kyseess, mutta pako oli mahdoton ja silm rpyttmtt
   Kaarlo pysyi liikkumattomana, ollen nukkuvinaan.

   Niin kului muutama hetki, kenties minuutteja. Vihdoin uhkaava ksi
   laskeutui alas, ja mies meni takaisin rahilleen ja nukkui siihen.
   Kun Kaarlo hnen raskaasta hengenvedostaan ptti, ett uni ei
   ollut teeskennelty, hn nousi, meni ulos ja jatkoi jalkamatkaansa
   siksi kun saapui taloon, jossa hnet tunnettiin ja ystvn
   vastaanotettiin. Siell hn myskin sai tiet, ett mies, joka
   oli uhannut hnen henkens, oli mielipuoli.

   s. 134. Pilven veikossa ei esiintynyt isn F. H. Alopaeus, vaan
   hnen nuorempi veljens O. G. Alopaeus.

   s. 137. Silyneest keryslistasta ptten Yrj Koskinen oli se,
   jonka alkuunpanosta rva Raalle Lea-iltana lahjotettiin kultainen
   rannerengas.

   s. 165. Preciosa-nytelmn esittmiseen nhden (1870) on listtv,
   ett nti Therese Decker kulissien takana lauloi mit Preciosalla
   on laulettavaa. Preciosa nytteli kuitenkin niin hyvin, ett yleis
   ei sit huomannut. Niiden kanssa, jotka sanoivat nti Deckerin
   laulavan, toiset livt vetoa ett nti Meurman (Preciosa) itse
   lauloi!

II, s. 225. Nti Maria Grape on nykyisin ilmottanut (ks Aika 1910,
   s. 191 ss.), ett pohjaraha kultaisen laakeriseppeleen
   hankkimiseksi, joka 12/12 1875 Arkadiateatterissa laskettiin rva
   Winterhjelmin phn, oli Viipurin hovioikeudenneuvos-vainaja
   Niilo Peranderin antama. Perander, joka 1869 oli nytellyt Aramin
   osaa Leassa, oli net rva Winterhjelmin hyvlle ystvlle nti
   Grapelle lhettnyt 100 mk pyynnll ett se kytettisiin
   pohjarahana lahjaa varten, joka olisi taiteilijattaren "arvoa
   tysin vastaava", mutta ett hnen (Peranderin) nimi jtettisiin
   mainitsematta. Pieness ryhmss (Bergbom-sisarukset, nti Hanna
   Snellman, Julius Krohn, August Hagman ja nti Grape) sovittiin
   minklainen kunnialahja annettaisiin, ja pian merkittiin
   tarvittavat 500 mk. Keryksen toimittivat pasiassa pohjalaiset
   (ylioppilailta otettiin vain 1 mk miehelt). -- Nti Grape oli
   1903 taiteilijattaressa herttnyt ajatuksen, ett kallis lahja
   hnen kuolemansa jlkeen oli tuleva Kansallisteatterin omaksi,
   niinkuin sitten onkin tapahtunut.

   Samana vuonna (1875) K. A. Winterhjelm julkaisi
   teatterihistoriallisen teoksen "Af Kristiania Teaterliv i den
   seneste tid", jossa tavataan Kaarlo Bergbomin kirjoittama
   lyhyt, mutta silti tydellinen kuvaus rva Winterhjelmin
   taiteilijakehityksest, -luonteesta ja ohjelmistosta.

III, s. 423. Psiisviikolla 1892 kvi mainio Coquelin ain ensi
   kerran Helsingiss. Esiintyen omalla joukollaan Uudessa teatterissa
   ja seurustellen enimmkseen tklisiss ruotsalaisissa piireiss
   kuuli hn kuitenkin niin paljon puhuttavan Suomalaisesta
   teatterista, Elinan surmasta ja Ida Aalbergista (jonka hn jo
   Parisissa oli oppinut tuntemaan), ett hn tunnusti halunsa saada
   nhd kansallista nyttmmme. Bergbom toimeenpani silloin
   kiristorstaina 14/4 klo 2 p:ll erikoisnytnnn, jossa esitettiin
   nytksi Elinan surmasta. Nytntn ei myyty lippuja, vaan
   kutsuttiin paitse ranskalaista taiteilijaa ja hnen lhimpi
   tuttaviaan teatterin takaajia. Harvinainen vieras oli erittin
   tyytyvinen siihen mit sai nhd. Teatteri, hn muun muassa sanoi,
   ei lainkaan nyttnyt nuorelta, vastaperustetulta laitokselta, vaan
   vakaantuneelta, vanhoihin hyviin traditioneihin nojaavalta
   nyttmlt. Erss kirjeess 15 plt huhtik. Albert Edelfelt,
   kiitettyn Emilie Bergbomia puvuista, jotka hn maalauksiaan
   varten oli saanut lainata Suomalaiselta teatterilta, lausuu tuon
   nytnnn johdosta: "Pyydn neiti tri Bergbomille esittmn
   vaimoni, sisarieni ja oman kiitollisuuteni lipuista erinomaisen
   mieltkiinnittvn erikoisnytntn Coquelinia varten. Hn on
   lakkaamatta sen jlkeen suurimmalla ihastuksella puhunut sek
   nyttmllepanosta ja ohjauksesta ett rouva Ida Aalbergin
   taiteesta." Thn liitettkn, ett Coquelin kydessn Arkadian
   nyttmll oli erittin myskin kiittnyt rva Katri Rautiota
   Elinan roolissa.

IV, s. 138. Emilie Bergbom erosi virastaan hypoteekkiyhdistyksess
   1 p. syysk. 1900. Edellisen pivn hn sai K. Antellin
   hypoteekkiyhdistyksen johtokunnan ja yhdistyksen puolesta
   allekirjoittaman kirjeen, jossa hnelle julkilausutaan syv
   kiitollisuus 29 vuoden "erinomaisen hartaasta ja tunnollisesta
   toimesta" yhdistyksen hyvksi sek ilmotetaan, ett hnelle oli
   mrtty 1,200 mkan vuotuinen elke.




Suomalaisessa teatterissa 1872-1905 esitettyjen puhe- ja
laulunytelmin luettelo.


Huom.! Ensiminen pivmr kappaleen nimen jlkeen osottaa milloin se
on ensi kerran nytelty, seuraavat milloin sama kappale on uusittu.

1. Adelaida, laulunytelm, 1 n., kirj. H. Mller, suom. T. Hagman,
15/9 1881.

2. Adrienne Lecouvreur, nytelm, 5 n., kirj. E. Scribe ja G. J.
Legouv, suom. K. Rauta. 11/5 1883.

3. Ahab Israelin kuningas, murhenytelm, 5 n., kirj. Alpo Noponen.
16/5 1900.

4. Ainamo, satunytelm, 4 n., kirj, K. Rosendahl, suom. A. Rahkonen,
svelt. F. von Schantz. 9/2 1873; 2/5 1888.

5. Aino, runoelma, 5 n., kirj. J. H. Erkko. 24/2 1893; 29/10 1902.

6. Ainoa hetki, laulunytelm, 3 n., kirj. Th. Hahnsson 7/11 1873.

7. Aksel ja Walpuri (Axel og Walborg), murhenytelm, 5 n., kirj. A.
Oehlenschlger, suom. J. Enlund 1/9 1876; 14/10 1879; 26/10 1883.

8. Alessandro Stradella, ooppera, 3 n., kirj. W. Friedrich, suom.
Tuokko; svelt. F. von Flotow. 21/10 1875.

9. Alppimaja (Le Ohalet), laulunytelm, 1 n., kirj. E. Schribe
ja Mlesville, suom. Tuokko, svelt. A. Adam 31/5 1889.

10. Amalia ystvmme, huvinytelm, 1 n., kirj. R. Kiljander. 20/5
1881; 11/6 1884; 29/5 1895.

11. Angelo, murhenytelm, 4 n., V. Hugo, suom. Tuokko. 24/3 1878;
26/2 1902.

12. Anna Liisa, nytelm, 3 n., kirj. M. Canth. 2/10 1895; 2/10 1904.

13. Anna Skrifvars (Brita Skrifvars), nytelm, 1 n., kirj. Z.
Topelius, suom. Suonio. 28/11 1874; 14/1 1880; 14/1 1885; 14/1 1892;
14/1 1901.

14. Antigone, murhenytelm, 3 n., kirj. Sofokles, suom. K. Forsman,
svelt. C. de Saint-Sans. 17/4 1901.

15. Antonius ja Kleopatra, murhenytelm, 5 n., kirj. W. Shakespeare,
suom. P. Cajander. 11/3 1896.

16. Antonius Putronius (Erasmus Montanus), huvinytelm, 5 n., kirj. L.
Holberg, suom. N. Sala. 2/3 1887.

17. Armeliaita rouvia (Wohlthtige Frauen), huvinytelm, 4 n., kirj.
A. L'Arronge, suom. Anni Levander. 15/1 1893.

18. Armoton arvostelija (Un critico incipiente), huvinytelm, 3 n.,
kirj. J. Echegaray, suom. Anni Levander. 20/5 1904.

19. Avioeron selkkaukset (Les surprises de divorce), huvinytelm,
3 n., kirj. A. Brisson ja A. Mars, suom. A. Pihlajamki. 12/3 1904.

20. Baabelin torni, muinaistaru, 4 n., kirj. M. Kurikka. 19/5 1897.

21. Bartel Turaser, nytelm, 3 n., kirj. Ph. Langmann, suom. J. Finne.
25/2 1898.

22. Bartholdus Simonis, nytelm, 3 n., kirj. E. F. Jahnsson.
30/4 1873.

23. Bertha Brander, nytelm, 3. n., kirj. K. Aho. 18/1 1893.

24. Blanchette, huvinytelm, 3 n., kirj. M. Brieux, suom. F. Brofeldt
ja Eero Alpi. 7/4 1904.

25. Brand, draamallinen runoelma, 5 n., kirj. H. Ibsen, suom. K. Leino.
1/2 1899.

26. Canzio, murhenytelmnkatkelma, kirj. A. Kivi. 27/3 1901.

27. Charleyn tti, (Charley's aunt), huvinytelm, 3 n. kirj. Brandon
ja T. Thomas, suom. K. Halme. 23/5 1894; 14/12 1900.

28. Claudie, nytelm, 3 n., kirj. George Sand, suom. N. Sala. 10/1
1890.

28 b. Coelestinus, melodraama, 2-osainen, bhmilisen legendan mukaan,
A. Trnuddin sveltm. 11/11 1897.

29. Daniel Hjort, murhenytelm, 5 n., kirj. J. J. Wecksell, suom. P.
Cajander. 16/4 1877; 21/9 1881; 20/10 1893; 22/9 1899; 6/12 1904.

30. Deborah, nytelm, 4 n., kirj. S. H. Mosenthal, suom. Tuokko.
8/10 1873.

31. Dinorah, ooppera kirj. J. Barbier ja M. Carr, suom. Tuokko,
svelt. G. Meyerbeer. 27/2 1878.

32. Don Carlos, murhenytelm, 5 n., kirj. F. Schiller, suom. E.
Tamminen. 31/3 1897.

33. Don Cesar de Bazan, nytelm, 5 n., kirj. Ph. Dumanoir ja A.
Dennory, suom. 17/9 1880; 29/5 1885.

34. Don Juan, ooppera, 4 n., kirj. L. da Ponte, suom. Tuokko, svelt.
W. A. Mozart. 27/3 1878.

35. Don Pasquale, ooppera, 3 n., kirj. S. Cammarano, suom. Tuokko,
svelt. G. Donizetti. 22/5 1878.

36. Don Ranudo de Colibrados eli Kyhyys ja ylpeys (Don Ranudo de
Colibrados eller Fattigdom og Hoffaerdighed), huvinytelm, 5 n., kirj.
L. Hoiberg, suom. K. J. Gummerus, 18/10 1872; 20/7 1877.

37. Eerikki Puke, Korsholman herra, nytelm, 5 n., kirj. G. von
Numers, suom. N. Sala. 10/2 1888.

38. Egmont, murhenytelm, 5 n., kirj. J. W. Goethe, suom. J. Finne.
9/11 1900.

39. Ei lempi leikin vuoksi (On ne badine pas avec l'amour), nytelm,
4 n., kirj. A. de Musset, suom. N. Sala. 15/2 1887; r/5 1900.

40. Ei ole aikaa (Den Stundeslse), huvinytelm, 3 n., kirj. L.
Holberg, suom. J. Bckvall. 3/12 1884; 3/1 1894; 8/4 1900.

41. Ei ollenkaan mustasukkainen (Pas jaloux), huvinytelm, 1 n., kirj.
Laurencin ja Lubize, suom. A. Elz'in mukaelmasta (Er ist nicht
eiferschtig) A. Jalava. 30/10 1872; 9/5 1873, 22/4 1887.

42. Elinan surma, murhenytelm, 5 n., kirj. G. von Numers, suom.
N. Sala. 30/10 1891; 8/11 1893; 10/3 1897; 4/1 1901; 17/5 1905.

43. Elm on unelma (La vida es sueo), nytelm, 5 n., kirj.
P. Calderon de la Barca, suom. Tuokko. 13/5 1890; 17/1 1900.

44. En ollenkaan muista, nytelm, 3 n., kirj. E. F. Jahnsson.
20/9 1893.

45. Enon rahat (L'heritage de monsieur Plumet), huvinytelm, 3 n,,
kirj. Th. Barrire ja Copender, suom. F. Holstin tansk. mukaelmasta
(Onkels penge) E. Trmnen. 7/2 1877.

46. Ensi lempi (Jugendliebe), huvinytelm, 1 n., kirj. A. Wilbrandt,
suom. S. Suomalainen. 14/4 1874; 16/10 1879; 12/3 1882; 21/4 1885; 15/3
1902.

47. Ei voi (Kan ej), huvinytelm, 2 n., kirj. J. L. Runeberg, suom.
Tuokko. 5/2 1880; 5/2 1894; 5/2 1905.

48. Eprehelliset (Dishonesti), nytelm, 3 n., kirj. G. Rovella, suom.
O. Eisenschtzin saks. knnksest B. Leino. 20/4 1894.

49. Erehdykset eli Promotionimuistoja, laulunytelm, 1 n.,kirj.
S. Suomalainen, svelt. A. Tavaststjerna. 29/5 1873.

50. Ernani, ooppera, 4 n., kirj. F. M. Piave, suom. Tuokko, svelt.
G. Verdi. 4/1 1876.

51. Eroamattomat (De Uadskillige), huvinytelm, 2 n., kirj. J. L.
Heiberg, suom. N. Kari. 23/5 1875.

52. Erotaan pois (Divorons), huvinytelm, 3 n., kirj. V. Sardou,
suom. N. Sala. 30/1 1889; 10/3 1895; 2/3 1902.

53. Esimerkin voima (Les brebis de Panurge), huvinytelm, 1 n., kirj.
H. Meilhac ja L. Halvy, suom. Anni Levander. 8/10 1897.

54. Farinelli (Farinelli, ou le Bouffe du roi), laulunytelm, 3 n.,
kirj. De Forges ja A de Leuven, suom. N. Sala, svelmt eri
svelteoksista. 4/1 1888.

55. Faust, murhenytelm, 5 n., kirj, J. W. Goethe, suom. K. Forsman,
15/4 1885; 4/3 1891; 29/11 1899.

56. Faust, ooppera, 5 n., kirj. J. Barbier ja M. Carr, suom. Tuokko,
svelt. C. Gounod. 10/2 1876; 20/1 1878.

57. Fedora, nytelm, 4 n., kirj. V. Sardou, suom. J. Finne.
15/12 1899.

58. Fernande, nytelm, 4 n., kirj. V. Sardou, suom. N. Sala.
27/9 1893.

59. Fidelio (Leonore ou l'Amour conjugal), ooppera, 2 n., kirj.
J. N. Bouilly, suom. svelt L. van Beethoven. 13/10 1876.

60. Figaron ht (Le mariage de Figaro) huvinytelm, 5 n., kirj. C. de
Beaumarchais, suom. J. Finne. 18/10 1895.

61. Fra Diavolo, ooppera, 3 n., kirj. E. Scribe, suom. P. Cajander ja
Tuokko, svelt. D. F. E. Auber. 29/5 1874.

62. Fritz ystvmme (L'Ami Fritz), huvinytelm, 3 n., kirj.
E. Erckmann ja A. Chatrian, suom. N. Sala, svelt, H. Marechal.
25/11 1887.

63. George Dandin, huvinytelm, 3 n., kirj. J. B. Molire, suom.
J. Finne. 28/10 1896.

64. Gioconda, nytelm, 4 n., kirj. G. D'Annunzio, suom. J. Hahl.
19/10 1900.

65. Gringoire, nytelm, 1 n., kirj. Th. de Banville, suom. Hanna Asp.
26/3 1874; 21/9 1898.

66. Haapaniemen hanhenpoika (Le Niaise de S:t Flour), huvinytelm,
1 n., kirj. J. F. Bayard, suom. E. Trmnen. 26/11 1874; 30/11 1883.

67. Haavoja, legenda, 2 n., kirj. Y. Weijola. 20/11 1895.

68. Halleluja, nytelm, 3 n., kirj. Marco Praga, suom. J. Hahl.
24/5 1905.

69. Hamlet, murhenytelm, 5 n., kirj. W. Shakespeare, suom. P.
Cajander. 31/10 1884; 26/5 1886; 5/11 1890.

70. Hannele (Hanneles Himmelfahrt), unelmaruno, 2 n., kirj. G.
Hauptmann, suom. J. Finne, svelt. E. Melartin. 21/1 1898; 16/10 1901.

71. Hansikas (En Handske), nytelm 3 n., kirj. Bjrnstjerne Bjrnson,
suom. Hilda Asp. 27/1 1885.

72. Hans Lange, nytelm, 5 n., kirj. P. Heyse, suom. E. Trmnen.
16/2 1879.

73. Hardangerin harjulla (Til Saeters), laulunytelm, 1 n., kirj. C.
Riis, suom. E. Trmnen, 5/S 1879; 7/12 1883; 26/3 1886; 12/1 1890.

74. Hedda Gabler, nytelm 4 n., kirj. H. Ibsen, suom. Anni Levander.
4/2 1891; 14/2 1902.

75. Heinkuun helteess, nytelm, 3 n., kirj. J. Hahl. 1/11 1901.

76. Helgelannin sankarit (Haermaendene paa Helgeland), nytelm, 4 n.,
kirj. H. Ibsen, suom. E. Trmnen ja P. Cajander, 18/3 1888.

77. Hellt sukulaiset (Die zrtlichen Verwandten), huvinytelm, 3 n.,
kirj. R. Benedix, suom. E. Trmnen. 18/1 1878; 28/12 1889.

78. Hemming Gad, nytelm, 5 n., kirj. Alpo Noponen. 9/12 1903.

79. Henrik ja Pernilla, huvinytelm, 3 n., kirj. L. Holberg, suom.
Hilda Asp. 3/12 1884; 10/12 1898.

80. Herkules (Monsieur Herkules), ilveily, 1 n., kirj. G. Belly, suom.
K. Hmlinen. 18/4 1876; 7/9 1883.

81. Herra Valtuusmies, nytelm, 2 n., kirj. Larin Kysti. 4/5 1904.

82. Herra ylitirehtri (Monsieur le directeur), huvinytelm, 3 n.,
kirj. A. Bisson ja F. Carr, suom. J. Finne. 16/9 1896; 3/1 1900.

83. Hiiri (Le souris), nytelm, 3 n., kirj. E. Pailleron, suom.
J. Finne, 12/12 1900.

84. Hirvenhiihtjt (Elgskyttarne), kirj. J. L. Runeberg, kuvaelmia
sovittanut S. Falkman. 5/2 1880.

85. Historiallinen linna (Chateau historique), huvinytelm, 3 n.,
kirj. A. Bisson ja B. de Turique, suom. J. Finne. 18/9 1901.

86. Hugenotit (Les Huguenots), ooppera, 4 n., kirj. E. Scribe ja E.
Deschamps, suom. Tuokko, svelt. O. Meyerbeer. 8/12 1876.

87. Hullunkurinen temppu (Ein toller Einfall), ilveily, 4 n., kirj. C.
Laufs, suom. Anni Levander. 24/1 1892.

88. Hyrr (Snurran), satunytelm, 4 n., kirj. Z. Topelius, suom. A.
Suppanen. 30/12 1902.

89. Hyvntekevisyytt (Hur man gr godt), nytelm, 4 n., kirj. A. Ch.
Edgren, suom. Hilda Asp. 3/5 1885.

90. Hyvt markkinat, huvinytelm, 1 n., kirj. R. Kiljander. 10/2 1882.

91. Hnen ylhisyytens etuhuoneessa, huvinytelm, 1 n., kirj. R.
Hahn, suom. 21/3 1876.

92. Hn on Sysmst, huvinytelm, 1 n., kirj. M. Canth. 15/3 1902.

93. Hnsel ja Gretel, satunytelm, 3 n., kirj. A. Wette, suom. Irene
Mendelin, svelt. E. Humperdinck. 28/1 1903.

94. Hvyttmt (Les effronts), huvinytelm, 5 n., kirj. E. Augier,
suom. Anni Levander. 24/9 1890.

95. H-ilta, laulunytelm, 1 n., kirj. E. Jacobson, suom. Svelt. A.
Conradi. 23/10 1872.

96. Hlmln maailmanparantajat, huvinytelm, 1 n., kirj. T. Hagman,
10/11 1872; 16/12 1874.

97. Ihmeks tuo, huvinytelm, 1 n., kirj. M. Kurikka. 14/12 1884.

98. Ihmisten thden, nytelm, 3 n., kirj. M. Wuori. 16/10 1891.

99. Irja, nytelm, 5 n., kirj. J. Sjstrm. 26/1 1900.

100. Iso kello (Die grosse Glocke), huvinytelm, 4 n., kirj.
O. Blumenthal, suom. Hilda Asp. 12/11 1886.

101. Is ja tytr (Die Tochter des Herrn Fabricius), nytelm 4 n.,
kirj. A. Wilbrandt, suom. Gr. I. von Fieandt. 4/12 1885.

102. Isnntn talo (Der ledige Hof), nytelm, 4 n., kirj. L.
Anzengruber, suom. F. H. B. Lagus. 27/2 1881; 25/4 1894.

103. Jaakko Ilkka ja Klaus Fleming: I osa Jaakko Ilkka, nytelm, 5 n.,
kirj. K. Leino. 15/11 1901. II osa Klaus Fleming, nytelm, 9 kuv.,
20/11 1901.

104. Jane Eyre (Die Waise aus Lowood), nytelm, 5 n., kirj. Ch.
Birch-Pfeiffer, suom. 20/5 1879; 27/5 1884; 29/8 1887.

105. Jacques Damour, nytelm, 1 n., kirj. E. Zola ja L. Hennique,
suom. N. Sala. 11/1 1891.

106. Jeannetten ht (Les noces de Jeannette), laulunytelm, 1 n.,
kirj. J. Barbier ja M. Carr suom. A. Rahkonen, svelt. V. Mass.
1/2 1876; 3/11 1886; 14/3 1894; 13/11 1898.

107. Jeppe Niilonpoika (Jeppe paa Bierget eller Den forwandlede Bonde),
huvinytelm, 5 n., kirj. L. Holberg, suom. K. J. Gummerus. 3/11 1872;
6/1 1879; 19/9 1894.

108. Johannes, murhenytelm, 5 n., kirj. H. Sudermann, suom. Irene
Mendelin. 19/10 1898; 2/12 1904.

109. Johan Wilhelm, nytelm, 3 n., kirj. E. Leino. 2/5 1901.

110. John Gabriel Borkman, nytelm, 3 n., kirj. H. Ibsen, suom. J.
Finne. 10/1 1897.

111. Juhana herttuan hovissa, huvinytelm, 4 n., kirj. J. Finne.
10/4 1901.

112. Juhannustulet (Johannisfeuer), nytelm, 4 n., kirj. H. Sudermann,
suom. Pietari Alpo. 22/2 1901; 1/5 1903; 16/4 1905.

112 b. Juhannustulilla, laulunytelm, 1 n., kirj. Larin Kysti,
svelt. O. Merikanto. 1/5 1903.

113. Juho Wesainen, murhenytelm, 4 n., kirj. S. Ingman. 22/4 1897.

114. Julius Cesar, murhenytelm, 5 n., kirj. W. Shakespeare, suom. P.
Cajander, 13/11 1889; 27/1 1904.

115. Juutalaistytt (La juive), ooppera, 5 n., kirj. E. Scribe, suom.
Tuokko, svelt. F. Halvy. 14/12 1877.

116. Kaarina Maununtytr, nytelm, 3 n., kirj. J. Finne. 27/4 1899.

117. Kahden kesken (Unter vier Augen), huvinytelm, 1 n., kirj. L.
Fulda, suom. E. Salenius. 12/3 1890.

118. Kalatytt, laulunytelm, 1 n., kirj. K. Corander. 20/10 1872.

119. Kallaveden rannalla, laulunytelm, 2 n., mukaillut Edv. Trmnen
Aug. Korhosen Orpo kappaleesta. 31/7 1878.

120. Kamelianainen (La dame aux camlias), nytelm, 5 n., kirj. A.
Dumas nuor., suom. M. Wuori. 19/3 1895.

121. Kansanedustaja Leveau (Le dput Leveau), huvinytelm, 4 n.,
kirj. J. Lematre suom. N. Sala, 21/9 1892.

122. Kansanvihaaja (En folkefiende), nytelm, 5 n., kirj. H. Ibsen,
suom. N. Sala. 25/9 1889; 20/3 1898.

123. Karkurit, nytelm, 5 n., kirj. A. Kivi. 17/10 1877; 16/9 1883.

124. Kassan avain (Der Kassenschlssel), huvinytelm, 1 n., kirj. R.
Benedix, suom. Teno Heimo. 13/8 1875.

125. Kastilian Juanna (La locura per amor), nytelm, 5 n., kirj. M.
Tamayo y Bans, suom. I. Idstrm. 25/10 1882.

126. Katarina Howard, nytelm, 5 n., kirj. A. Dumas vanh., suom.
Tuokko. 3/8 1877.

127. Katsokaa peiliin (Ser Jer i Speilen), huvinytelm, 1 n., kirj. L.
Heiberg, suom. K. J. Gummerus. 1/6 1873.

128. Kauppaneuvoksen hrk, huvinytelm, 4 n., kirj. T. Pakkala.
21/2 1902.

129. Kauppaneuvoksen kuoltua, nytelm, 3 n., kirj. Maila Talvio.
8/3 1905.

130. Kaupunkimme rouvat, huvinytelm, 2 n., kirj. W. Soini. 16/5 1879.

131. Kavaluus ja rakkaus (Kabale und Liebe), murhenytelm, 5 n., kirj.
F. Schiller, suom. A. Oksanen. 25/2 1874; 19/1 1879; 9/12 1880;
26/9 1894.

132. Keijukainen (Elfvan), nytelm, 3 n., kirj, A. Ch. Edgren, suom.
N. Sala. 14/2 1883.

133. Kesyn unelma (A midsummer night's Dream), satunytelm,
5 n., kirj. W. Shakespeare, suom. P. Cajander, svelt. F.
Mendelssohn-Bartholdy. 20/10 1891; 15/4 1904.

134. Kevn oikkuja, huvinytelm, 1 n., kirj. W. Soini. 13/12 1877;
3/3 1886; 6/10 1893.

135. Kihlaus, ilveily, 1 n., kirj. A. Kivi. 25/10 1872; 14/12 1884;
3/1 1894; 6/4 1902.

136. Kipin (L'tincelle), huvinytelm, 1 n., kirj. E. Pailleron,
suom. J. Finne. 1/11 1901.

137. Kirjeen kujeet (Les pattes de mouche), huvinytelm, 3 n., kirj.
V. Sardou, suom. K. Rauta. 17/3 1881; 14/5 1895.

138. Koeopettaja (Der Probekandidat), nytelm, 4 n., kirj. M. Dreyer,
suom. B. Leino. 5/12 1900.

139. Koetusten ahjossa (La pierre de touche), nytelm, 5 n., kirj. E.
Augier, suom. Anni Levander. 30/3 1892.

140. Koira ja kissa (Hund und Katze), huvinytelm, 1 n., sov. ransk.
kielest Th. Piening, suom. J. A. Malmgren. 20/11 1872.

141. Konkurssi (En fallit), nytelm, 4 n., kirj. Bjrnstjerne
Bjrnson, suom. E. Trmnen. 8/8 1877; 28/10 1881; 4/12 1889.

142. Korkea oikeus istuu, pilanytelm, 1 n., kirj. M. Wuori.
17/11 1897.

143. Korttiin katsoja (La tireuse de cartes), nytelm, 5 n., kirj. A.
Mocquard ja V. Sejour, suom. S. K. Hmlinen. 25/4 1879.

144. Kosijat, huvinytelm, 2 n., kirj. A. Korhonen. 20/5 1873.

145. Koti (Heimath), nytelm, 4 n., kirj. H. Sudermann, suom.
15/3 1893; 19/2 1897.

146. Kotikahakka (Eigensinn), huvinytelm, 1 n., kirj. R. Benedix,
suom. Hilda Asp. 14/5 1886; 6/5 1896.

147. Kotimatkalla (Paa hjemvejen), nytelm, 1 n., kirj. A. Kjelland,
suom. Win. 27/9 1881.

148. Kotoa pois, nytelm, 1 n., kirj. M. Canth. 8/11 1895.

149. Kovan onnen lapsia, nytelm, 3 n., kirj. M. Canth. 8/11 1888;
19/3 1904.

150. Kreivitr Kirkassilm (Comtesse Guckerl), huvinytelm, 3 n.,
kirj. F. Schnthan ja F. Koppel-Ellfeld, suom. J. Finne. 30/9 1896.

151. Kristitty (The Christian), nytelm, 4 n., kirj. Hall Caine, suom.
Aino Malmberg. 26/1 1900.

152. Kuinka anopeista pstn, huvinytelm, 1 n., kirj. Don Juan M.
Diana, suom. A(bel) N(yholm). 25/10 1872.

153. Kuinka kpussi kesytetn (Taming of the Shrew), huvinytelm, 5
n., kirj. W. Shakespeare, suom. K. Kramsu. 19/10 1883; 9/4 1890;
6/10 1897; 26/3 1902.

154. Kukkaistuhlari (Der Veilchenfresser), huvinytelm, 5 n., kirj. G.
von Moser, suom. Alli Nissinen. 6/1 1891.

155. Kukka kultain kuusistossa (Sie hat ihr Herz entdeckt), nytelm
1 n., kirj. W. Mller von Konigsvinter, suom. A. Khknen. 16/10 1872;
1/8 1877.

156. Kuleksiva teatteriseura (Ett resande teatersllskap),
huvinytelm, 2 n., kirj. A. Blanche, suom. B. Leino. 2/12 1896.

157. Kullervo, murhenytelm, 5 n., kirj. A. Kivi. 27/2 1885; 1/1 1897;
3/3 1905.

158. Kullervo, runoelma, 5 n., kirj. J. H. Erkko. 27/11 1895.

159. Kultainen talja (Zlote), nytelm, 3 n., kirj. S. Przybyszevski,
suom. Maila Talvio. 12/10 1904.

160. Kultaristi (La croix d'or), laulunytelm, 2 n., kirj. Mlesville
ja N. Brazier, suom. E. Trmnen, svelt. D. F. E. Auber, G. Donizetti
y.m. 16/12 1874; 6/1 1885; 11/12 1901.

161. Kumarrusmatka, huvinytelm, 3 n., kirj. R. Kiljander. 13/4 1894;
7/10 1904.

162. Kummittelijoita (Gengangere), perhenytelm, 3 n., kirj. H. Ibsen,
suom. Eljas Erkko. 7/9 1904.

163. Kuningas Fjalar, kirj. J. L. Runeberg, kuvaelmia siit sovittanut
Eino Leino. 5/2 1889.

164. Kuningas ja katulaulajatar, katso Don Cesar de Bazan, jolla
nimell kappale ensin esitettiin.

164. Kuningas Lear, murhenytelm, 5 n., kirj. W. Shakespeare, suom. P.
Cajander. 12/3 1886; 16/10 1889; 29/10 1897; 17/10 1902.

165. Kuningas Oidipos, murhenytelm, 3 n., kirj. Sofokles, suom. K.
Forsman. 27/1 1905.

166. Kuningas Renn tytr (Kong Rens Datter), nytelm, 1 n., kirj.
H. Hertz, suom. J. Enlund. 5/3 1879.

167. Kuningas Richard III, murhenytelm, 5 n., kirj. W. Shakespeare,
suom. P. Cajander. 1/12 1897.

168. Kuninkaanalut (Kongsemnerne), nytelm, 5 n., kirj. H. Ibsen,
suom. Ellei. 14/3 1882; 17/10 1894.

169. Kunnia (Die Ehre), huvinytelm, 4 n., kirj. H. Sudermann, suom.
N. Sala. 26/11 1890.

170. Kuolema, nytelm, 3 n., kirj. A. Jrnefelt, svelt. J. Sibelius.
2/12 1903.

171. Kuopion takana (Bakom Kuopio), huvinytelm. 3 n., kirj. G. von
Numers, suom. Anni Levander, Alli Nissinen ja N. Sala. 28/2 1890;
15/9 1893; 5/10 1901; 29/10 1904.

172. Kustaa Eerikinpoika, nytelm, 4 n., kirj. S. Ingman. 11/2 1903.

173. Kustaa Vaasa, nytelm 5 n., kirj. A. Strindberg, suom. B. Leino.
16/3 1900.

174. Kuuluisia naisia (Die Berhmten Frauen), huvinytelm, 3 n., kirj.
F. Schnthan, suom. Anni Levander. 18/9 1889.

175. Kuvaelmia muinaisajoilta, 6 osassa, kirj. E. Leino ja J. Finne,
jrj. K. Bergbom, 11/11 1899.

176. Kuvernri tulee, huvinytelm, 1 n., kirj. E. Nervander.
12/1 1887.

177. Kylm vett (Kaltwasser), huvinytelm, 3 n., kirj. L. Fulda,
suom. B. Leino. 20/5 1903.

178. Kylnheitti (A falu rszsza), laulunytelm, 3 n., kirj. E. Tth,
suom. A. Jalava. 5/12 1877; 20/11 1885.

179. Kyynelten hirmuvalta (The tyranny of tears), huvinytelm, 4 n.,
kirj. C. Haddon Chambers, suom. V. Andelin. 9/1 1903.

180. Kyypron prinsessa, satunytelm, 4 n., kirj. Z. Topelius, suom.
Tuokko, svelt. F. Pacius, 19/1 1897; 11/3 1898.

181. Kykiss, huvinytelm, 1 n., kirj. T. Hagman. 3/2 1882;
1/2 1888; 27/12 1895.

182. Lahjoitusmailla, nytelm, 5 n., kirj. S. Ingman. 29/9 1900.

183. Lalli, murhenytelm, 5 n., kirj. E. F. Jahnsson. 14/5 1874.

184. Lapsi (Le berceau), nytelm, 3 n., kirj. M. Brieux, suom. J.
Finne. 21/9 1900.

185. Lapsuuden ystvt, huvinytelm, 2 n., kirj. P. Hannikainen.
2/12 1873.

186. Laululintunen (Singvgelchen), laulunytelm, 1 n., kirj. E.
Jacobson, suom. K. Suomalainen, svelt. T. Hauptner. 16/10 1872;
23/11 1876; 8/9 1880; 25/6 1886; 30/12 1892; 13/11 1898; 6/10 1901.

187. Lea, nytelm., 1 n., kirj. A. Kivi. 12/9 1873; 10/12 1880;
1/6 1886; 1/1 1892; 10/10 1900; 9/4 1902. [Ennen Suom. teatterin
perustamista nytelty ensi kerran 10/5 1869.]

188. Lehtolapsi, nytelm, 5 n., kirj. K. Leino. 31/3 1905.

189. Leivonen (Die Haubenlerche), nytelm, 4 n., kirj. E. Wildenbruch,
suom. Anni Levander. 16/9 1891.

190. Lemmenjuoma (Le philtre champenois), laulunytelm, 1 n., kirj.
Mlesville, suom. Tuokko, svelt. F. Gumbert, 19/9 1873; 16/10 1879;
23/4 1884.

191. Lemmen leikki (Le jeu de l'amour et de l'hasard) huvinytelm, 3
n., kirj. P. C. de Marivaux, suom. Anni Levander, 25/9 1895; 8/4 1903.

192. Lemun rannalla (P Lemos strand), laulunytelm, 2 n., kirj. K.
Rosendahl, suom. Tuokko; eri tekijin svelmi. 30/10 1872.

193. Leonarda, nytelm, 4 n., kirj. Bjrnstjerne Bjrnson, suom. J.
Enlund. 6/9 1882.

194. Leskirouva Grapin (La veuve Grapin), laulunytelm, 1 n., kirj. De
Forges, suom. 27/3 1879.

195. Levoton y (Den oroliga natten), huvinytelm, 1 n., kirj. C. G.
Nordfors, suom. A. hqvist, 20/11 1872.

196. Liittolaiset (Nos, allies), huvinytelm, 3 n., kirj. P. Moreau,
suom. Hilda Asp. 14/9 1892.

197. Linda (Linda di Chamonix), ooppera, 3 n., kirj. G. Rossi, suom. P.
Cajander y.m., svelt. G. Donizetti. 21/11 1878.

198. Lucia, Lammermoorin morsian (Lucia di Lammermoor), ooppera,
3 n., kirj. S. Cammarano, suom. P. Cajander, svelt. G. Donizetti.
21/11 1873.

199. Lucrezia Borgia, ooppera, 3 n., kirj. F. Romani, suom. Tuokko,
svelt. G. Donizetti. 26/2 1875.

200. Lumikki, 13 kuv. J. Grimmin sadusta, jrj. J. Finne. 23/3 1901.

201. Luulosairas (Le malade imaginaire), huvinytelm, 3 n., kirj.
J. B. Molire, suom. O. Wilho. 30/5 1883; 12/10 1900.

202. Lyyli, nytelm, 5 n., kirj. Elvira Willman. 25/2 1903.

203. Lkri vastoin tahtoansa (Le medicin malgr lui), ilveily, 3 n.,
kirj. J. B. Molire, suom. O. Wilho. 2/2 1877; 28/3 1888, 25/9 1895.

204. Maalarit (Die Maler), huvinytelm, 3 n., kirj. A. Wilbrandt,
suom. N. Sala. 14/2 1890.

205. Maantien varrella (Eventyr paa Fodreisen), huvinytelm, 4 n.,
kirj. C. Hostrup, suom. E. Trmnen. 7/5 1878.

206. Macbeth, murhenytelm, 5 n., kirj, W. Shakespeare, suom. Santala,
11/3 1887; 14/5 1894.

207. Majavannahkaturkki (Der Biberpeltz), huvinytelm, 4 n., kirj. G.
Hauptmann, suom. P. Alpo. 7/3 1900.

208. Makkabealaiset (Die Makkaber), murhenytelm, 5 n., kirj. O.
Ludwig, suom. Irene Mendelin. 10/11 1904.

209. Mallassaunalla, huvinytelm, 1 n., kirj. K. Halme. 1/12 1893.

210. Margareta, nytelm, 1 n, kirj. A. Kivi. 23/10 1872.

211. Mari, nytelm, 4 n., kirj. J. Sjstrm. 5/5 1897.

212. Maria Magdalasta (Maria von Magdala), nytelm, 5 n., kirj.
P. Heyse, suom. J. E. Lagerstedt. 18/9 1903.

213. Maria Magdalena, murhenytelm, 3 n., kirj. F. Hebbel, suom.
N. Sala. 15/4 1887.

214. Marianne eli Ylhiset ja alhaiset (Marie Jeanne, la femme du
peuple), huvinytelm, 5 n., kirj. A. Dennry ja J. Mallian, suom.
J. R. Danielson. 14/11 1873.

215. Maria Stuart, murhenytelm, 5 n., kirj. F. Schiller, suom.
Tuokko. 12/11 1880; 28/3 1884; 9/3 1892; 20/2 1895; 25/4 1900;
23/11 1904.

216. Maria Stuart Skotlannissa (Maria Stuart i Skottland),
murhenytelm, 5 n., kirj. Bjrnstjerne Bjrnson, suom. Elisabeth
Lfgren. 27/1 1880; 27/11 1888.

217. Maria Tudor, murhenytelm, 4 n., kirj. V. Hugo, suom. Tuokko. 4/9
1873; 25/7 1877.

218. Marin rukkaset (Malins korgar), laulunytelm, 1 n., kirj.
A. Sfstrm, suom. A. Korhonen. 18/10 1872.

219. Marta, ooppera. 4 n., kirj. W. Friedrich, suom. svelt. F. Flotov.
27/4 1876.

220. Matka Konstantinopoliin (Die Orientreise), huvinytelm, 3 n.,
kirj. O. Blumenthal ja G. Kadelburg, suom. J. Sario. 15/11 1893.

221. Meren tytr (Fruen fra Havet), nytelm, 4 n., kirj, H. Ibsen,
suom. Hilda Asp. 22/2 1889.

222. Meri (La mer), nytelm, 3 n., kirj. J. Jullien, suom. K. Leino.
28/1 1894.

223. Merimiehet, nytelm, 3 n., kirj. V. Andelin, svelt; O.
Merikanto. 17/1 1902.

224. Mestari Garp, nytelm, 1 n., kirj. K. Halme. 20/3 1901.

225. Mestari Gert eli Lrpttelev parturi (Mester Gert Westphaler),
huvinytelm, 1 n., kirj. L. Holberg, suom. J. Snellman. 23/1 1903.

226. Mestarin nuuskarasia, huvinytelm. 1 n., kirj. R. Kiljander.
4/1 1881; 15/10 1890, 10/12 1898.

227. Mestari Pathelin (Matre Pathelin), nytelm, 3 n., kirj. J.
Barbier ja M. Carr, suom. Tuokko. 14/5 1886.

228. Michel Perrin eli Vakoilija vasten mieltns (Michel Perrin, ou
l'Espion sans le savoir), huvinytelm, 3 n., kirj. Mlesville ja Ch.
Duveyrier, suom. Vilho. 10/6 1874; 6/10 1899.

229. Miranda, draamallinen kuvaelma, kirj. Z. Topelius, sov. J. Finne.
27/3 1895.

230. Morsiamen tulo mieheln, laulukuvaelma, jrj. K. Bergbom, svelt.
A. Liljestrm. 20/4 1898.

231. Murtovarkaus, nytelm, 5 n., kirj. M. Canth. 23/2 1882; 29/8
1897; 31/8 1902.

232. Musta Domino (Le Domino noir), ooppera, 3 n., kirj. E. Scribe,
suom. Tuokko, svelt. D. F. E. Auber. l/11 1876.

233. Mustalainen (A szigany), laulunytelm, 1 n., kirj. K. Tth, suom.
A. Jalava, svelt. A. Conradi. 8/11 1874; 14/9 1892; 27/3 1895;
6/101901.

234. Mustalaiset (A szigany), laulunytelm, 3 n., kirj. E. Szigligeti,
suom. J. Szinnyei. 4/5 1880; 15/10 1884.

235. Myrsky (The tempest), nytelm, 5 n., kirj. W. Shakespeare, suom.
P. Cajander. 11/5 1902.

236. Naimapuuhat, ilveily, 3 n., kirj. N. Gogol, suom. A. Rauta. 18/5
1882; 29/3 1887; 7/12 1901.

237. Naimiskauppa, huvinytelm, 1 n., kirj. M. Wuori. 1/11 1893.

238. Naiset sotasilla (La bataille des dames), huvinytelm, 3 n.,
kirj. E. Scribe, suom. N. Sala. 29/6 1885.

239. Naiset valtioelmss, huvinytelm, 3 n., kirj. K. Tth, suom. A.
Jalava. 16/12 1881.

240. Naisten koulu (L'cole des femmes), nytelm, 5 n., kirj. J. B.
Molire, suom. J. Finne. 3/4 1895.

241. Narcisse Rameau, murhenytelm, 5 n., kirj. E. Brachvogel, suom.
P. Cajander. 5/2 1875.

242. Natalia ja Nadeschda (Rosa og Rosita), huvinytelm. 2 n., kirj.
Clara Andersen, suom. E. Trmnen. 7/4 1875.

243. Natalia Petrovna, nytelm, 5 n., kirj. I. Turgenjev, suom. Olga
Salo. 22/9 1897.

244. Neiti Elisabeth (Frken Elisabeth), kuvaus, 2 n., kirj. A.
Brjesson, suom. A. Jalava. 23/10 1879; 15/8 1883.

245. Neitsyt Siiri, nytelm, 5 n., kirj. P. Hannikainen. 20/5 1875.

246. Niinkuin lehdet tuulessa (Come le fogiie --), nytelm, 4 n.,
kirj. G. Giacosa, suom. Elvira Willman. 13/2 1901.

247. Noita-ampuja (Der Freischtz), ooppera, 4 n., kirj. F. Kind, suom.
Tuokko, svelt. C. M. von Weber. 30/12 1873 (toinen nyts); 27/10 1878
(toinen ja neljs nyts).

248. Nora (Et Dukkehjem), nytelm, 3 n., kirj. H. Ibsen, suom.
Santala. 25/1 1880; 19/3 1885; 29/1 1892.

249. Norma, ooppera, 3 n., kirj, F. Romani, suom. Tuokko, svelt. V.
Bellini. 16/12 1874.

250. Nukkekaupassa, tanssinytelm, 1 n., vuoropuhelun kirj. J. Finne,
jrj. E. Littson. 27/3 1895; 2/4 1900.

251. Nummisuutarit komedia, 5 n., kirj. A. Kivi. 24/9 1875; 4/11 1884;
10/2 1892; 24/4 1902.

252. Nuoren aatelismiehen vaiheet (Le roman d'un jeune homme pauvre),
nytelm, 5 n., kirj. O. Feuillet, suom. Elisabeth Lfgren. 5/11 1880.

253. Nuori luotsi, kansannytelm, 4 n., kirj. Y. Weijola. 30/9 1904.

254. Nuorten liitto (De Unges Frbund), huvinytelm, 5 n., kirj. H.
Ibsen, suom. Hilda Asp. 30/9 1885.

255. Nuoruus (Jugend), nytelm, 3 n., kirj. M. Halbe, suom. B. Leino.
16/2 1894.

256. Nuoruus ja hulluus, ilveily, 3 n., kirj. Y. Weijola. 28/10 1904.

257. Nyrnbergin nukke (La poupe de Nuremberg), ooppera, 1 n., kirj. A.
de Leuven ja A. de Beauplan, suom. Tuokko, svelt. A. Adam. 4/1 1880;
4/10 1899.

258. Ohdakkeet ja laakeri (Le chef-d'oeuvre inconnu), nytelm, 2 n.,
kirj. C. Lafont, suom. 2/5 1876.

259. Ole armelias kyhille (Var god mot de fattiga) lastennytelm, 3
n., kirj. Z. Topelius, suom. Hilda Asp. 13/12. 1884.

260. Oma toivoni (Mein Leopold), huvinytelm, 4 n., kirj. A.
L'Arronge, suom. U. von Schrowe. 16/4 1876.

261. Onhan pappa sen sallinut (Papa hat's erlaubt), ilveily, 1 n.,
kirj. G. von Moser ja A. L'Arronge, suom. 19/12 1875; 9/4 1886.

262. Onnen Pekan matka (Lycko-Pers resa), satunytelm, 5 n., kirj. A.
Strindberg, suom. J. Snellman. 28/10 1903.

263. Onnen sopukka (Das Glck im Winkel), nytelm. 3 n., kirj. H.
Sudermann, suom. B. Leino ja Y. Weijola. 21/2 1896.

264. Oppineita naisia (Les femmes savantes), huvinytelm. 5 n., kirj.
J. B. Molire, suom. O. Manninen. 11/11 1903.

265. Orjan oppi, nytelm. 5 n., kirj. A. Jrnefelt. 22/4 1903.

266. Orleansin neitsyt (Die Jungfrau von Orleans), murhenytelm,
5 n., kirj. F. Schiller, suom. E. Tamminen. 2/11 1887; 14/10 1896;
22/11 1902; 22/3 1905.

267. Orposisarukset (Cristophe et Rene), huvinytelm, 2 n., kirj.
Auvray, suom. Tuokko. 6/6 1875.

268. Othello, murhenytelm, 5 n., kirj. W. Shakespeare, suom. P.
Cajander. 5/4 1889.

269. Pahassa pulassa, huvinytelm, 1 n., kirj. R. Kiljander.
31/3 1889; 3/10 1894.

270. Paholaisen voittaja (Fandens Ofvermand), kansannytelm, 5 n.,
kirj. Th. verskou, suom. E. Trmnen. 30/4 1890.

271. Panu, nytelm, 4 n., kirj. J. Aho. 6/3 1903.

272. Paolo ja Francesca, murhenytelm, 5 n., kirj. S. Phillips, suom.
J. Finne. 12/2 1904.

273. Papin perhe, nytelm, 4 n., kirj. M. Canth. 23/1 1891; 12/5 1898;
19/3 1901.

274. Pappilan tuvassa, huvinytelm, 1 n., kirj. M. Wuori. 18/1 1893;
22/9 1901.

275. Paratiisi ullakossa (Amuletten eller Ett paradis p vinden),
laulunytelm. 1 n., kirj. A. Sfstrm, suom. 30/10 1872.

276. Pariisin veitikka (Le gamin de Paris), huvinytelm, 2 n.,
kirj. J. F. Bayard ja E. Vanderburch, suom. E. Trmnen. 13/12 1878;
9/8 1882; 17/12 1891.

277. Parjauksen kirous (El gran Galeotto), nytelm, 4 n., kirj. J.
Echegaray, suom. Hilda Asp. 15/6 1887.

278. Parjauspes (The school for scandal) huvinytelm, 5 n., kirj. R.
Sheridan, suom. O. Vilho. 12/12 1879; 30/10 1889; 24/5 1893.

279. Pater Paulus, ilveily, 1 n., kirj. T. Weijola. 21/1 1898.

280. Pekka Patelin eli Sukkela asianajaja (L'avocat Patelin),
huvinytelm, 3 n., kirj D. Brueys ja J. Palaprat; suom. P.
Hannikainen. 20/9 1874.

281. Pelastus, nytelm, 4 n., kirj. I. Potapenko, suom. H. Weckman.
15/2 1905.

282. Perheen toivo, nytelm. 4 n., kirj. A. Franck. 27/5 1905.

283. Perhoskuume (La papillonne), huvinytelm, 3 n., kirj. V. Sardou,
suom. J. Finne. 21/9 1898.

284. Perhostaistelu (Die Schmetterlingsschlacht), huvinytelm, 4 n.,
kirj. H. Sudermann, suom. Irene Mendelin. 18/1 1905.

285. Perrichonin huvimatka (Le voyage de Mr Perrichon), huvinytelm, 4
n., kirj. Labiche ja E. Martin, suom. N. Sala, 7/5 1886.

286. Pianon ress (Le piano de Berthe), huvinytelm, 1 n., kirj. Th.
Barrire, suom. Hilda Asp, 29/3 1887.

287. Pikku eversti (Un colonel d'autrefois), huvinytelm, 1 n., kirj.
Mlesville, suom. E. Salenius. 28/3 1882, 14/6 1886.

288. Pikku Eyolf (Lille Eyolf), nytelm, 3 n., kirj. H. Ibsen, suom.
T. Pakkala. 1/3 1895.

289. Pikku poikani, nytelm, 1 n., kirj. E. Nervander, (painettu ilman
tek:n nime) suom. A. Noponen. 1/3 1899.

290. Pikku porvareja, nytelm, 4 n., kirj. M. Gorki, suom. I. Lattu
y.m. 18/3 1903.

291. Pikku sisko (La petite soeur), huvinytelm, 1 n., kirj. M.
Barbier, suom. Anni Levander. 17/12 1891.

292. Pikku Suometar, joulukuvaus. 1 n., kirj. E. Nervander. 4/1 1880.

293. Pilven veikko, kirj. J. L. Runeberg, suom. A. Oksanen, svelt. A.
Lindblad. 13/10 1872; 5/2 1891; 13/10 1897.

294. Pimeyden valta, murhenytelm, 5 n., kirj. L. Tolstoy, suom. M.
Wuori. 11/4 1896.

295. Pohjalla, nytelm, kirj. M. Gorki, suom. I. Lattu. 30/9 1903.

296. Pohjolan ht, runonytelm, 3 n., kirj. J. H. Erkko, svelt. E.
Melartin. 9/4 1902.

297. Pollarin kievari, ilveily, 2 n., kirj. K. Blfield. 21/5 1888.

298. Pormestarin vaali, ilveily, 4 n., kirj. T. Hagman. 20/11 1881;
7/12 1901.

299. Porvari aatelismiehen (Le bourgeois gentilhomme), huvinytelm,
3 n., kirj. J. B. Molire, suom. O. Vilho. 19/2 1880; 16/5 1888;
3/4 1901; 17/ 1905.

300. Postikonttoorissa, huvinytelm, 1 n., kirj. R. Kiljander.
26/10 1887; 20/9 1893.

301. Preciosa, laulunytelm, 4 n., kirj. P. A. Wolff, suom. P.
Cajander, svelt. C. M. von Weber. 6/11 1872; 25/2 1879; 24/8 1883,
18/12 1886. [Jo ennen teatterin perustamista annettu ensi kerran 12/8
1870.]

302. Prinsessa Ruusunen, (Prinsessan Trnrosa), satunytelm, 5 n.,
kirj. Z. Topelius, suom. A. Suppanen, svelt. E. Melartin v. 1905.
30/12 1892; 14/1 1898; 4/1 1905.

303. Professori Crampton (College Crampton), huvinytelm, 5 n., kirj.
G. Hauptmann, suom. B. Leino. 9/9 1903.

304. Pukkisen pidot, huvinytelm, 2 n., kirj. R. Kiljander.
14/12 1884; 3/1 1890; 13/4 1894; 9/10 1901.

305. Punainen laukku (A piros bugyllaris), kansannytelm, 4 n., kirj.
Ferencz Csepreghy, suom. J. Finne saks. knnksest. 5/10 1898.

306. Puolan Juutalainen (Le juif polonais), nytelm, 3 n., kirj. E.
Erckmann ja A. Chatrian, suom. B. F. Salonen. 17/9 1875; 20/11 1895.

307. Puoliylhis (Le Demi-Monde), nytelm, 5 n., kirj. A. Dumas
nuor., suom. T. Pakkala. 19/9 1902.

308. Puolueiden keskell (Redaktren), nytelm, 4 n., kirj.
Bjrnstjerne Bjrnson, suom. N. Sala. 12/3 1884.

309. Purimossa, nytelm, 5 n., kirj. K. Halme. 5/4 1893.

310. Puutarhurin tyttret (Hasemanns Tchter), huvinytelm, 4 n.,
kirj. A. L'Arronge, suom. N. Sala. 4/4 1888.

311. Pyhimys vaiko mielipuoli (O locura o Santidad), nytelm. 3 n.,
kirj. J. Echegaray, suom. B. Leino. 13/10 1893, 14/11 1903.

312. Pivkummun pidot (Gildet paa Solhaug), nytelm, 3 n., kirj. H.
Ibsen, suom. A. W. Forsman. 20/4 1898.

313. Pivl (Sonnwendhof), nytelm, 5 n., kirj. S. H. Mosenthal,
suom. Tuokko. 21/2 1873.

314. Prttylin y, laulunytelm, 2 n., kirj. H. Kallio J. Hihn
kokoelmain mukaan, svelt. O. Kotilainen. 3/4 1903.

315. Raatimiehen tytr, nytelm, 3 n., kirj. E. F. Jahnsson.
15/3 1878.

316. Raju-ilma (Une tempte sous un crane), huvinytelm, 1 n., kirj.
A. Dreyfus, suom. Saimi Jrnefelt. 11/1 1891.

317. Rautatehtailija (Le matre de forges), nytelm, 4 n., kirj. G.
Ohnet, suom. Hilda Asp. 24/10 1884.

318. Ravennan miekkailija (Der Fechter von Ravenna), murhenytelm, 5
n., kirj. F. Halm, suom. F. H. B. Lagus, y.m. 3/12 1880.

319. Regina von Emmeritz, murhenytelm, 5 n., kirj. Z. Topelius, suom.
Tuokko. 4/5 1882; 29/9 1886; 4/1 1892; 12/1 1900; 26/5 1905.

320. Remusen kotiripitykset (Herr Kaudels Gardinenpredigten),
huvinytelm, 1 n., kirj. G. von Moser, suom. N. Kari. 24/10 1873;
30/5 1883; 30/11 1892. Ensiksi esitettiin tm kappale nimell "mmn
toruja".

321. Reviisori, huvinytelm, 5 n., kirj. N. Gogol, suom. Aug. Hjelt.
19/1 1887; 21/3 1894.

322. Rhodon valtias, nytelm, 5 n., kirj. Elvira Willman. 24/2 1904.

323. Riita-asia (Der Prozess), huvinytelm, 2 n., kirj. R. Benedix,
suom. A. Oksanen, 1/6 1873; 6/2 1883.

324. Robert Paholainen (Robert le Diable), ooppera, 5 n., kirj. E.
Scribe ja G. Delavigne, suom. Tuokko. 4/5 1877.

325. Roinilan talossa, nytelm, 3 n., kirj. M. Canth. 14/3 1883;
6/12 1891; 19/3 1900.

326. Roistovke (Pak), huvinytelm, 5 n., kirj. T h. verskou, suom.
E. Trmnen. 24/6 1876.

327. Romeo ja Juha, ooppera, 5 n., kirj. J. Barbier ja M. Carr, suom.,
svelt. C. Gounod, 31/1 1879.

328. Romeo ja Juha, murhenytelm, 5 n., kirj. W. Shakespeare, suom. P.
Cajander. 3/5 1881; 28/5 1886; 14/9 1904.

329. Rosmersholm, nytelm, 4 n., kirj. H. Ibsen, suom. Hilda Asp.
5/10 1887.

330. Rosvot (Die Ruber), murhenytelm, 5 n., kirj. F. Schiller, suom.
E. Trmnen. 6/9 1878.

331. Rouget de Lisle, nytelm, 1 n., kirj. R. Gottschall, suom.
Tuokko. 13/2 1873.

332. Rouva Suorasuu (Madame Sans-Gne), huvinytelm, 4 n., kirj.
Sardou, suom. S. Sario. 30/11 1894; 6/4 1898; 29/12 1900.

333. Runebergiana, lauselmia, kuvaelmia ja lauluja J. L. Runebergin
mukaan. 5/2 1900, 1891, 1902, 1893.

334. Ruukin jaloissa, nytelm, 5 n., kirj. A. B. Mkel. 18/11 1896.

335. Rykmentin tytr (Marie, la fille du rgiment), ooppera, 2 n.,
kirj. J. Bayard ja St. Georges, suom. Tuokko ja K. Bergbom, myhemmin
K. Halme, svelt. G. Donizetti. 14/3 1876; 21/2 1894; 9/12 1896;
2/10 1903.

336. Ryst, nytelm, 5 n., kirj. M. Wuori. 15/2 1895.

337. Saaristossa (Ett skrgrdsfventyr), huvinytelm. 2 n., kirj. Z.
Topelius, suom. K. J. Gummerus. 13/10 1872; 14/1 1881; 13/10 1897;
14/1 1901.

338. Sabiinitarten ryst (Der Raub der Sabinerinnen), huvinytelm, 4
n., kirj. F. ja P. Schnthan, suom. N. Sala. 25/5 1888; 25/5 1900.

339. Saimaan rannalla, laulunytelm, 2 n., muod. K. Bergbom ja E.
Trmnen. 2/3 1880; 12/12 1889; 19/10 1900; 19/12 1902.

340. Saituri (L'avare), huvinytelm, 5 n., kirj. J. B. Molire, Suom.
S. Suomalainen. 17/4 1879; 25/11 1885; 1/6 1891; 1/11 1893; 30/9 1898.

341. Sala-ampuja ja karjatytt, laulunytelm, 1 n., kirj. L. von
Saville, suom. Tuokko, svelt. A. Conradi. 4/4 1873.

342. Salakuljettaja (Une nuit blanche), laulunytelm, 1 n., kirj. E.
Plouvier, suom. svelt. J. Offenbach. 16/2 1873.

343. Salamiin kuninkaat, murhenytelm, 5 n., kirj. J. L. Runeberg,
suom. K. Kiljander. 5/2 1884; 5/2 1898; 5/2 1903.


344. Salmin tytt, laulunytelm, 2 n., kirj. J. Sjstrm, svelt. E.
Sivori. 1/3 1899.

345. Samuel Crell, nytelm, 4 n., kirj. A. Jrnefelt, 15/3 1899.

346. Sanny Kortmanin koulu, huvinytelm, 3 n., kirj. R. Kiljander.
1/10 1902.

347. Sanomalehtimiehi (Die Journalisten), huvinytelm, 4 n., kirj. G.
Freytag, suom. A. hqvist. 17/1 1894.

348. Santa Lucian ruusu (A Santa Lucia), nytelm, 2 n., kirj. G.
Cognetti, suom. 6/1 1894.

349. Sappho, murhenytelm, 5 n., kirj. F. Grillparzer, suom. Irene
Mendelin. 7/10 1897.

350. Sarah Multon (Miss Multon), nytelm, 3 n., kirj. A. Belot ja E.
Nus, suom. 29/11 1878.

351. Sattumia (Tilfaeldigheter), nytelm, 1 n., kirj. O. Benzon, suom.
K. Halme. 21/9 1900.

352. Savon sydmess, huvinytelm, 3 n., kirj. M. Wuori. 17/11 1897.

353. Scapinin vehkeilyt (Les fourberies de Scapin), huvinytelm, 3 n.,
kirj. J. B. Molire, suom. J. Finne. 9/10 1901.

354. Sein vli, huvinytelm, 1 n., kirj. M. Wuori. 1/12 1893.

355. Seitsemn veljest, 6 kuv., muk. H. Kallio A. Kiven romaanista.
23/11 1898.

356. Set, huvinytelm, 1 n., kirj. S. Suomalainen. 16/12 1877;
6/2 1883; 3/4 1905.

357. Set Brsig, huvinytelm F. Reuterin romaanin mukaan. 5 n., suom.
N. Sala ja Hilda Asp. 26/4 1884; 12/9 1894; 26/5 1898.

358. Sevillan parturi, ooppera, 4 n., kirj. P. Sterbini, suom. Tuokko,
svelt. G. Rossini. 29/9 1874.

359. Sevillan parturi eli Turha varovaisuus (Le barbier de Saville, ou
la prcaution inutile), huvinytelm, 4 n., kirj. C. de Beaumarchais,
suom. K. Cronstedt. 9/4 1880; 14/12 1904.

360. Sievistelevt hupsut (Les prcieuses ridicules), huvinytelm, 1
n., kirj. J. B. Molire, suom. Anni Levander, 12/3 1890; 28/10 1896.

361. Sigurd Slembe, nytelm, 3 n., kirj. Bjrnstjerne Bjrnson, suom.
N. Sala. 18/9 1895.

362. Silmnkntj, huvinytelm, 3 n., kirj. P. Hannikainen.
20/10 1872; 16/10 1879; 6/10 1893.

363. Sinua vaan, laulunytelm, 1 n., kirj., suom. Tuokko, svelt. A.
Conradi. 20/10 1875.

364. Sirkka eli Pikku Fadette (Die Grille) nytelm, 5 n., kirj. Ch.
Birch-Pfeiffer G. Sandin novellin mukaan, suom. E. Trmnen. 8/6 1875;
26/12 1880; 22/8 1883; 30/12 1888; 21/11 1890.

365. Sisar Beatrice, (La soeur Beatrice), nytelm, 3 n., kirj. M.
Maeterlinck, suom. J. Finne, svelt. E. Melartin. 15/1 1904.

366. Sisarukset (Die Geschwister), nytelm, 1 n., kirj. J. W. Goethe,
suom. F. W. Rothsten. 13/11 1872.

367. Siunauksen toivo (Op Hoop van zegen), nytelm, 4 n. kirj. H.
Heyermans; suom. B. Leino. 15/4 1903.

368. Sorrentossa (Fra Sorrento), laulunytelm, 1 n., kirj. E. Bgh,
suom. Tuokko, eri tekijin svelmi. 7/12 1888.

369. Sota rauhan aikana (Krieg im Frieden), huvinytelm, 5 n., kirj.
G. von Moser, suom. Santala (K. Slr). 15/2 1881; 8/1 1888; 15/5 1898,
11/10 1902.

370. Sota valosta, nytelm, 5 n., kirj. E. Leino. 6/11 1901.

371. Sotavanhuksen joulu (Veteranens jul), nytelm, 1 n., kirj. Z.
Topelius, suom. Tuokko. 30/10 1872; 11/9 1880: 27/12 1896.

372. Spiritistinen istunto, huvinytelm, 1 n., kirj. M. Canth.
20/4 1894.

373. Sumua silmiin (Poudre aux yeux), huvinytelm, 2 n., kirj. E.
Labiche, suom. F. F. Serenius. 18/1 1881.

374. Suorin tie paras (Der gerade Weg der beste), huvinytelm, 1 n.,
kirj. A. von Kotzebue, suom. N. Hauvonen. 16/10 1872.

375. Suuria vieraita (Hohe Gste), huvinytelm, 1 n., kirj. P.
Henrion, suom. T. Hagman. 2/12 1873.

376. Svend Dyringin koti (Svend Dyrings Huus), murhenytelm, 4 n.,
kirj. H. Hertz, suom. Tuokko, svelt. H. Pung. 12/6 1874.

377. Sydmen oikeudet (Diritti dell' Anima), suom. Elvira Willman.
8/4 1903.

378. Sylvi, nytelm, 4 n., kirj. M. Canth. 30/1 1898; 2/3 1900.

379. Sysikauppiaat, (Les Charbonniers), operetti, 1 n., kirj. Ph.
Gille, suom. Tuokko, svelt. J. Cost. 20/3 1901.

380. Syteen taikka saveen, huvinytelm, 1 n., kirj. S. Alkio.
12/10 1900.

381. Taikahuilu (Die Zauberflte), ooppera, 4 n., kirj. J. E.
Schikaneder, suom. Tuokko, svelt. J. W. Mozart. 12/1 1877.

382. Taistelujen vliajalla (Mellem Slagene), nytelm, 1 n., kirj.
Bjrnstjerne Bjrnson, suom. Rauta (Jrnefelt). 25/5 1880; 5/2 1886;
21/9 1894; 24/11 1900.

383. Taiteen harrastuksesta (Aus Liebe zur Kunst), laulunytelm, 1 n.,
kirj. G. von Moser, suom. K. Raitio, svelt. A. Conradi. 7/11 1879;
2/4 1900.

384. Talonpojan ritarillisuus (Cavalleria rusticana), kansankuvaelma,
1 n., kirj. G. Verga, suom. Ellei. 11/1 1891; 24/11 1900.

385. Talvinen tarina, nytelm, 5 n., kirj. W. Shakespeare; suom. P.
Cajander. 26/1 1896; 4/1 1899.

386. Tanquerayn toinen vaimo (The second mrs Tanqueray), nytelm,
4 n., kirj. A. von Pinero, suom. Aino Malmberg. 10/4 1896.

387. Tanssikengt (Les souliers de bal), huvinytelm, 1 n., kirj. O.
Gastineau, suom. A. Jalava. 30/8 1876; 13/7 1880.

388. Tapanin pivn, laulunytelm, 1 n. kirj. N. Sala. 26/12 1891;
6/1 1894.

389. Telefoonissa (I telefon), huvinytelm, 1 n., kirj. E. Ahlgren,
suom. E. Salenius. 18/4 1888; 23/9 1900.

390. Theodora, murhenytelm, 5 n., kirj. V. Sardou, suom. Irene
Mendelin. 5/3 1902.

391. Thrse Raquin, nytelm, 4 n., kirj. E. Zola, suom. Hanna Asp.
29/1 1890; 8/4 1892.

392. Thora (Ensam), nytelm, 3 n., kirj. A. Agrell, suom. Hilda Asp.
9/4 1886.

393. Tietj, runoelma, 5 n., kirj. J. H. Erkko. 20/4 1888; 6/12 1893.

394. Todelliset naiset (Sanna qvinnor), nytelm, 3 n., kirj. A. Ch.
Edgren, suom. E. Lfgren. 30/11 1883.

395. Tohtori Klaus (Doctor Klaus), huvinytelm, 5 n., kirj. A.
L'Arronge, suom. E. Trmnen. 10/10 1888.

396. Tohtori tohtorin rouvana (In Behandlung), huvinytelm, 3 n.,
kirj. M. Dreyer, suom. P. Alpo. 4/5 1898.

397. Tohvelivalta, yksinpuhelu ruots. aiheen avulla, kirj. A. A.
6/8 1876.

398. Toinen tai toinen naimaan (Einer muss heirathen), ilveily, 1 n.,
kirj. A. Wilhelmi, suom. S. K. Hmlinen. 26/11 1874; 11/6 1884.

399. Torpan tytt, kirj. J. L. Runeberg, suom. Tuokko, svelt. F. v.
Schantz. 5/2 1874.

400. Toverukset (Die Kameraden), huvinytelm, 3 n., kirj. L. Fulda,
suom. Maila Mikkola. 5/4 1895.

401. Trubaduri (Il Trovatore), ooppera, 4 n., kirj. S. Cammarano, suom.
Tuokko, svelt. G. Verdi. 19/12 1873. [Jo ennen teatterin perustamista
annettu ensi kerran 25/11 1870.]

402. Tsaari ja tymies (Czaar und Zimmennann), ooppera, 3 n., kirj. A.
G. Lortzing, suom. U. von Schrowe y.m., svelt, A. G. Lortzing.
23/9 1877.

403. Tuhkimo (Aschenbrdel), huvinytelm, 4 n., kirj. R. Benedix,
suom. J. Reijonen. 21/4 1880.

404. Tuittup (Un monsieur, qui prend la mouche), huvinytelm, 1 n.,
kirj. E. Labiche, suom. E. Salenius. 7/12 1888.

405. Tukkijoella, huvinytelm, 4 n., kirj. T. Pakkala, svelt. O.
Merikanto. 13/10 1899; 13/10 1901.

406. Tusina tyttj, laulunytelm, 1 n., kirj., suom. J. Finne,
svelt. F. von Supp, 20/3 1901.

407. Tuukkalan tappelu, nytelm, 4 n., kirj. G. von Numers, suom. N.
Sala, 15/3 1889; 24/5 1902.

408. Tuulisp (Froufrou), nytelm. 5 n., kirj. H. Meilhac ja L.
Halvy, suom. Anni Levander. 31/10 1894.

409. Tylakko (Das verlorene Paradies), nytelm, 3 n., kirj. L. Fulda,
suom. Anni Levander. 1/10 1891.

410. Tymiehen vaimo, nytelm, 5 n., kirj. M. Canth. 28/1 1885;
23/5 1886; 24/2 1892.

411. Tyven elmst (Les ouvriers), nytelm, 1 n., kirj. Manuel,
suom. P. Hannikainen. 20/10 1872; 19/9 1882; 17/9 1890.

412. Tt nyky, huvinytelm, 1 n., kirj. Pio Talmaa (E. Stenius).
4/4 1883.

413. Ukkosilma, nytelm, 5 n., kirj. A. N. Ostrovski, suom. I. Lattu
ja N. Sala. 5/10 1892.

414. Ulos ikkunasta (Une femme, qui se jette par la fentre),
huvinytelm, 1 n., kirj. E. Scribe ja G. Lemoine, suom. E. Trmnen.
7/11 1877.

415. Ultimo, huvinytelm, 5 n., kirj. G. von Moser, suom. N. Sala.
18/6 1884; 18/12 1896.

416. Unissakvij (La sonnambula), ooppera, 2 n., kirj. F. Romani,
suom. Tuokko, svelt. V. Bellini. 8/2 1878.

417. Uponnut kello (Die versunkene Glocke), satunytelm, 5 n., kirj.
G. Hauptmann, suom. J. Finne. 12/4 1899.

418. Uramon torppa (Hrda tider), nytelm, 4 n,, kirj. K. A.
Tavaststjerna, suom. J. Aho. 9/11 1892.

419. Uriel Acosta, murhenytelm, 5 n., kirj. K. Gutzkow, suom. Tuokko,
1/2 1893.

420. Uunin takana (Das Versprechen hinter'm Heerd), laulunytelm, 1
n., kirj. A. Baumann, suom. J. Finne, svelt. Th. Koschat. 24/4 1900.

421. Uusi apulainen (Den nye adjunkten), nytelm, 4 n., kirj. G.
Lagus, suom. Hanna Asp. 14/11 1890.

422. Uusi pirtti (Nystu'dansen), huvinytelm, 1 n., kirj. G. von
Numers, suom. A--q--t. 27/1 1893.

423. Vaasan poikia (En Nylands dragon), laulunytelm, 1 n., kirj. N.
H. Pinello, suom. Tuokko, svelt. K. Greve. 4/2 1889.

424. Vaimojen kyyneleet (Les femmes qui pleurent), huvinytelm, 1 n.,
kirj. P. Siraudin, suom. E. Trmnen. 25/8 1880.

425. Vaimovalta, huvinytelm, I n.. -- -- -- -- 4/7 1880.

426. Valansa rikkojat, murhenytelm, 3 n., kirj. E. I. Roini.
25/4 1883.

427. Valapatto (Der Meineidbauer), nytelm, 3 n., kirj, L.
Anzengruber, suom. Trmnen. 30/10 1879; 30/12 1898.

428. Valrie, nytelm, 3 n., kirj. E. Sribe ja Mlesville, suom. Hilda
Asp. 23/5 1884.

429. Valtioviisas kylnrtli, huvinytelm, 2 n., kirj. A. Bauerle,
suom. A. hqvist. 27/10 1872.

430. Vangin pidot (Le bal de prisonnier), huvinytelm. 1 n., kirj.,
suom. 29/3 1875.

431. Vanha Dessaulainen (Wie die Alten sungen), huvinytelm, 4 n.,
kirj. K. Niemann, suom. B. Leino. 15/9 1897.

432. Vanhan viuluniekan lempi (Les papillotes de Mr Benoist),
laulunytelm, 1 n., kirj. J. Barbier ja M. Carr, suom. K. Raitio,
svelt. H. Reber. 25/11 1879.

433. Vanhoillisten leiriss (Le fils de Giboyer), nytelm, 5 n., kirj.
E. Augier, suom. J. Finne. 10/1 1896.

434. Vapunpivn (P grna lund), huvinytelm, 2 n., kirj. Hedvig C.
F. von Numers, suom. B. Leino. 1/5 1903.

435. Vasantasena, nytelm, 5 n., muk. E. Pohl kuningas Cudrakan
muinaisintialaisesta nytelmst (Mritschakatika, savivaunu), suom.
Irene Mendelin. 18/1 1895, 16/10 1903.

436. Vastanaineet (De nygifte), huvinytelm, 2 n., kirj. Bjrnstjerne
Bjrnson, suom. Santala. 25/11 1879.

437. Velhovuorella (Huldrebakken), laulunytelm, 1 n., kirj, E. Bgh,
suom. N. Sala, svelt. J. W. Sderman. 18/5 1882.

438. Veljesten kesken (Unter Brder), huvinytelm, 1 n., kirj. P.
Heyse, suom. Hilda Asp. 18/4 1888.

439. Venetian kauppias, nytelm, 5 n., kirj. W. Shakespeare, suom. P.
Cajander. 1/12 1882; 13/4 1898, 6/4 1902.

440. Vetten yli (Ueber den Wassern), nytelm, 3 n., kirj. G. Engel,
suom. P. Alpo. 11/10 1902. 441. Viuluniekka (Die Lieder des Musikanten),
nytelm, 5 n., kirj. R. Kneisel, suom. T. J. Dahlberg. 29/11 1872.

442. Vieraita odottaessa, huvinytelm, 1 n., kirj. R. Kiljander.
30/9 1892.

443. Viimeinen ponnistus, nytelm, 4 n., kirj. M. Kurikka. 2/5 1884.

444. Viimeinen piv (Den sidste Dag), nytelm, 3 n., kirj. W. Krag,
suom. J. Snellman. 8/2 1905.

445. 50 vuotta myhemmin (Efter 50 r), nytelm, 4 n., kirj. Z.
Topelius, suom. K. Leino. 30/3 1894.

446. Wilhelm Tell, nytelm, 5 n., kirj. F. Schiller, suom. Tuokko ja
E. Tamminen. 19/10 1892; 13/9 1899; 9/5 1905.

447. Villisorsa (Vildanden), nytelm, 5 n., kirj. H. Ibsen, suom.
Hanna Asp. 9/12 1892.

448. Viola eli Loppiaisaatto, nytelm, 5 n., kirj. W. Shakespeare,
suom. P. Cajander. 23/1 1901.

449. Violetta, ooppera, 3 n., kirj. F. M. Piave, suom. Tuokko, svelt.
G. Verdi. 21/8 1876.

450. Voimakkaita naisia (Les femmes fortes), huvinytelm, 3 n., kirj.
V. Sardou, suom. Hilda Asp. 12/4 1891; 26/5 1895.

451. Vuoden ajat, tanssinytelm, 4 kuv., jrj. E. Littson. 12/2 1896.

452. Vnrikki Stoolin tarinoita, eri kuvaelmia, J. L. Runeberg.
5/2 1874; usein uusitut.

453. Yhdistysjuhla (Das Stiftungs fest), huvinytelm, 3 n., kirj. G.
von Moser, suom. N. Kari. 26/8 1874; 27/4 1887, 13/11 1895.

454. Yhteiskunnan tukeet (Samfundets stotter), nytelm, 4 n., kirj. H.
Ibsen, suom. Pio Talmaa, (E. Stenius), 7/11 1883; 24/11 1893.

455. Yksi ainoa tytr, huvinytelm, 2 n., kirj. A. Fredro, suom. T.
Hagman. 29/8 1883.

456. Yli voimain (Over aevne), I osa, nytelm, 2 n., kirj.
Bjrnstjerne Bjrnson, suom. A. B. Mkel. 29/1 1902.

457. Yli voimain (Over aevne), II osa, nytelm, 4 n., kirj.
Bjrnstjerne Bjrnson, suom. A. B. Mkel. 8/12 1902.

458. Y ja piv, nytelm, 1 n., kirj. A. Kivi. 23/7 1875; 4/1 1881;
1/1 1891; 16/10 1901; 16/10 1904.

459. Ykausi Lahdella (Une chambre  deux lits), huvinytelm, 1 n.,
kirj. E. Labiche, suom. P. Cajander. 23/10 1872. [Ennen teatterin
perustamista annettu ensi kerran 4/4 1870.]

460. Zalamean tuomari (El Alcalde de Zalamea), nytelm, 5 n., kirj. P.
Calderon de la Barca, suom. Tuokko. 23/1 1889; 14/9 1898.

461. iti parat, huvinytelm, 1 n., kirj. H. Chivot ja A. Duru, suom.
E. Sarlin. 27/5 1990.

462. l istu toisen rekeen, nytelm, 3 n., kirj. A. N. Ostrovski,
suom. I. Lattu. 10/10 1890.

mmn toruja, katso Remusen kotiripitykset.




Viiteselitykset:


[1] Ida Aalbergin yksityisess elmss oli kevttalvella se muutos
tapahtunut, ett hnen miehens, Lauri Kiveks, oli kuollut 26 p.
maalisk.

[2] Seuraavassa emme aio huomioon ottaa miss mrin suunnitelma
toteutettiin taikka kertoa kiertomatkan vaiheita. Se muodostaa net
luvun taiteilijattaren elmkerrassa eik Suomalaisen teatterin
historiassa.

[3] Tosin kyll sill ehdolla ett Ida Aalberg huhtikuulla nyttelisi
Suomalaisessa teatterissa. Taiteilijatar myntyikin siihen, mutta
jostakin syyst koko vaihtotuuma sittemmin raukesi.

[4] Tm luku oli jo valmis, kun meille lhetettiin seuraava ote
erst Bergbomin kirjeest, jossa hn 11/10 nin lausuu mielens
Ida Aalbergista ja hnen turneestaan: "Se mit kerroitte Ida
Aalbergista sai minut oikein alakuloiseksi. Ida raukka, niink pian
hnen toiveensa raukesivat. Min olen yliptn tuominnut hnt
lempemmin kuin ihmiset yleens, sill min tiedn ett supattajat
paraasta pst ovat johtaneet hnet ajattelemattomaan yritykseen.
Tll en tarkota hnen ulkomaanmatkaansa ylimalkaan, sill minusta
hnen pyyntins nytell suuremmalle yleislle on tysin oikeutettu.
Tarkotan hnen ptstn omin voimin ja jonkunlaisella uhalla
Suomalaista teatteria kohtaan toimeenpanna suunnitelmansa. En
tarvitse vakuuttaa, ett hnell on aina sijansa meill; meill on
yht vaikea ilman hnt kuin hnell ilman meit. Se piv, jona
hn palaa, on oleva ilon piv sek minulle ett hnen entisille
tovereilleen."

[5] _Oskari Salo_, s. 1869 Porissa, tynjohtaja J. G. Petterssonin
poika, erosi 1887 Porin lyseest mennkseen Aspegrenin
kansanteatteriin, josta hn kuuden vuoden pst muutti Suomalaiseen
teatteriin.

[6] _Niilo Stenbck_ (sittemmin Kiveks), s. Rautalammilla 1864
(Naimi Kahilaisen veli, kts III, s. 277), oltuaan nelj vuotta
Mikkelin lninhallituksen konttoristina mennyt 1890 Aspegrenin
teatteriin, josta 1892 muuttanut Suomalaiseen. Eronnut heikontuneen
terveytens thden 1895.

[7] _Kaarlo Kustaa Keihs_, s. 1868 Limingassa,
maanviljelysneuvojan John Spjutin poika, ollut maalari,
Helsingin taideteollisuusyhdistyksen keskuskoulussa suorittanut
ksityliskoulujen opettajakurssin ja nauttinut yksityist opetusta
piirustuksessa, opettaja Helsingin rtliopistossa, tullut
teatteriin 1892.

[8] _Konrad Tallroth_, s. Nurmossa 1872; vanhemmat rovasti A. E.
Tallroth ja Cecilia Forsman; teatterin jsenen 1893-97.

[9] _Maria Alexandra Rngman_, s. 7/8 1870 Ylistarossa; vanhemmat
kauppias Joh. Rngman ja Emilia Alexandra Molin. Nti K. Avellanin
oppilaana nti Rngman tuli teatteriin syksyll 1893 ja kytettiin
erinisiss vaativissa roolissa.

[10] _Julius Sario_ (Lindroos, vasta myhemmin ottanut varsinaiseksi
nimekseen Sario), s. 1872 Tampereella, kansakoulunopettajan poika;
ylioppilas 1890, teatterin jsen 1893-94.

[11] Kustakin kappaleesta suoritettiin 100 mk tekijpalkkiota.

[12] Aug. Lindberg oli sama nyttelij, jonka ansiopuolet Bergbom oli
oivaltanut jo 21 vuotta sitten, aikana jolloin Ruotsalaisen teatterin
yleis ei viel aavistanutkaan hnen tulevaisuuttaan (kts II, s. 23).

[13] "Une pice est une tranche de vie mise sur la scne avec art."

[14] Tulemme mkkien kyhin ja ktkettyjen, hiljaisten ja
unohdettujen luota. Ne muistavat miten nit vaivaa tuodaksesi
lohdutusta ja tukea, ne seppelivt rukouksilla, jotka taivas kuulee,
60-vuotiaan harmenevat kiharat..

Tulemme kokouksista, tilinptksist ja tarkastuskynneist
rahastojen ehtyess, kaikesta, joka kieltytyy, ahertaa ja valvoo
ihmisten onneksi Siinhn oli toimialasi. Sen toimialan tyntekijt
tervehtivt sinua.

Tulemme runoilijalieden, palkeitten luota, jotka ovat olevinaan
maailma, taiteen ja taistelun luota teatterissa. Kevyet olennot,
jotka sille olet kasvattanut, tervehtivt idillisesti vaalivaa
ystvns.

Ja me, jotka juhlimme kevisill svelill kuuttakymment vuotta,
tahdomme laulullamme nuorentaa syksynsumut; mutta kirkkaana paistaa
aurinkosi taivaanrannalla, ole rakastettu, ole onnellinen, ja el
maasi edest.

[15] Tekijpalkkio Kumarrusmatkasta oli 300 mk.

[16] "Adressiriita" tarkotti onnentoivotusadressin lhettmist
nuoren keisarin morsiamelle. Se pttyi niin, ett _kaksi_ adressia
lhetettiin, toinen suomenkielinen, kansallismielisten naisten
allekirjoittama, toinen saksankielinen niiden puolesta, jotka eivt
katsoneet mahdolliseksi panna nimen edellisen alle.

[17] Aikaisemmin oli Ida Aalbergille hnen vieraillessaan suoritettu
150 mk nytnnst; nyt hnelle maksettiin 300 mk illasta. Tmn
muutoksen johdosta ei enn annettu lahjanytnt, jolla ennen oli
hnen tulojaan listty.

[18] Martti Wuori on hyvntahtoisesti kytettvksemme antanut
muistoonpanoja suhteestaan Suomalaiseen teatteriin ja Bergbomiin.
Niist otamme seuraavat kohdat, jotka koskevat hnen ensimist
nytelmns, _Ihmisten thden_ (kts III, s. 403), sek tss puheena
olevaa _Ryst_. -- Kevll 1891 tekij oli lhettnyt edellisen
kappaleen ksikirjoituksen Bergbomille, ja oli tm luettuaan sen
ilmottanut tulevansa tapaamaan hnt Pietarissa. "Myhemmin samana
kevn", kertomus jatkuu, "sainkin ern pivn, kotiin tultuani,
Bergbomin kymkortin, jossa hn pyysi minua iltasella tulemaan
luokseen 'puhumaan yhteisest asiastamme'. Pietarissa kydessn hn
tavallisesti asui n.s. 'Suomalaisessa kortteerissa' Gontsharnajakadun
varrella. Se on sama tonttipaikka, joka luultavasti vielkin kuuluu
Suomen kruunulle ja jossa, paitse ulkohuonerakennuksia, ei ollut
muuta kuin jotensakin rappeutunut, pihan oikealle syrjlle rakennettu
kaksikerroksinen kartano. Siin muudan suomalais-venlinen
Abramov piti huokeahintaista majataloa suomalaisille. Koko laitos
(muistaakseni on kartanon numero 20), joka ei ole kaukana Nikolain
(s.o. Moskovan) rautatien asemalta, mutta kuitenkin jotensakin
syrjss keskikaupungista, ei tee tahi ei ainakaan silloin tehnyt
miellyttv vaikutusta. Mutta tohtorihan ei ollut vaativainen
elantotavoissaankaan. 'Suomalaisessa kortteerissa' tuli toimeen
suomenkielell, kaikenlaisten Venjll vallitsevien muodollisuuksien
suhteen (niinkuin esim. passiin nhden) siell ei oltu kovin
ankaroita, ja kun Bergbom ateriansa luultavasti si muualla, niin
ei hn suurempaa mukavuutta kaivannut, mihin pns kallistaa.
Niinp nyt huone, johon hnen luokseen astuin, oli yksi-ikkunainen,
kapea, pienehk kamari, jossa seisoi pyt ikkunan edess, pari
tuolia, snky, piironki ja pesulaitos. Piirongin laatikosta,
johon matkatavarat olivat sekaisin sullotut, veti tohtori esille
sukkaparin, jotka pani jalkaansa, jden sukkasilleen tallustelemaan,
ja ksikirjoitukseni, jota pyysi minun neen lukemaan."

"Ajan vhyyden vuoksi jtettiin luku kuitenkin kesken ja
keskusteltiin nytelmni aiheesta ja henkiliden luonteesta
ylimalkaisesti. Se oli tavallaan tutkintoa. Tohtori kyseli, miksi se
ja se siin ja siin kohdassa puhui niin ja niin ja viittasi sinne
ja sinne, johon min puolestani annoin selityksi, osaksi hnt
tyydyttvi, osaksi aiheuttaen hnt neuvomaan kirjoittamaan esim.
niin ja niin. Muistan hnen huomauttaneen, ett kappaleeni muistutti
paljon Strindbergi, ja ett hn kysyi, olinko lukenut Emile Augier'n
nytelmn 'Les lionnes pauvres'. Sit en ollut silloin lukenut.
Hn kehotti sit lukemaan, sanoi ksittelemni aiheen muistuttavan
tt Augier'n nytelm, huomautti aineen ksittely siin ja
Augier'n teknillist mestaruutta. Suuremmiksi 'sepiksi' arveli hn
kuitenkin Scribe ja Kotzebueta." -- Viimeisten harjotusten aikana
tekij oli Helsingiss; mutta, sanoo hn, "harjotuksissa minulla,
kokematon kun niiss asioissa olin, ei ollut juuri muuta tekemist,
kuin oppia ja ihmetell sit huolta ja tunnollisuutta ja rakkautta,
mill tohtori harjotusta johti, ja sek hn ett nti Bergbom
nytelmni nyttmlle asettivat". -- -- Ryst- nytelmnkin
Bergbom vaikutti: Aiheen oli tekij saanut viettessn virkalomaansa
Parikkalassa. Sittemmin hn Bergbomin kydess Pietarissa neuvotteli
tmn kanssa nytelmstn. "Olin suunnitellut nytelmni alkuaan
nelinytksiseksi, vaan siin keskustellessa esitti tohtori, ett
siihen olisi saatava viel viideskin. Lupasin tarkemmin mietti
asiaa, ja sitte syntyikin nyts, joka tuli olemaan nytelmn kolmas."

[19] Kuopiossa oli ollut arpajaiset suomalaista yhteiskoulua varten.
Tulot tekivt 4,500 mk, josta "sveesit ovat harmissaan. Heidn
arpajaisensa yhteiskoulunsa hyvksi ei tuottanut kuin 1.800 mk."

[20] Samana iltana tapahtui Alexander Slotten "uloskatsominen"
Arkadiasta, joka antoi sanomalehdille aihetta tuhlata niin
paljon painomustetta. Slotte, joka aikoinaan itse oli yrittnyt
nyttelijksi sek sitte myskin nytelmnkirjoittajaksi, mutta
nyt oli Hufvudstadsbladetin teatteriarvostelija, oli ruotsalaiseen
aikakauskirjaan "Nordisk revy" sepittnyt yleisarvostelun
Suomalaisesta teatterista ja tietenkin asettunut sille tunnetulle
ylemmyyden kannalle, jolta meidn ruotsalaisemme vanhastaan olivat
katselleet tt taidelaitosta. Pivlehti julkaisi arvostelun
arvostelusta ja teki suomalaisillekin lukijoille tunnetuksi,
mit Slotte oli kertonut ulkomaalaisille, ett teatteri "tapansa
mukaan" oli nytellyt vanhaa knnetty [iknkuin ei teatterimme
monta vuotta olisi ollut ruotsalaisten nyttmjen rinnalla, jopa
edellkin mit alkuteosten lukuisuuteen tulee], ett nyttelijt ja
yleiskin oli alhaisella sivistyskannalla y.m.s. Ymmrrettvsti
tm hertti suuttumusta varsinkin nuoremmissa, jotka olivat niin
kokemattomia, ett olivat odottaneet parempaa. Kun Slotte sitte Ida
Aalbergin ensimisen vierailu-iltana viimeisell vliajalla tuli
teatteriin, kokoontui eteisess joukko ylioppilaita hnen ymprilleen
'katsomaan' hnt. Joku lausui ensin tyynesti, ettei hnt mielelln
nhty teatterissa, ja kun hn ei kohta mennyt, kuului joitakuita
"ulos!" huutoja, joita asianomainen totteli. Mitn merkillisemp
ei tapahtunut, mutta olihan siinkin teksti ruotsalaisille
kynilijille. -- Pari piv myhemmin Hufvudstadsbladetin
ptoimittaja kirjoitti Bergbomille kuulleensa, ett johtokunta ei
ollut pahoillaan tapahtumasta, ja pyysi saada tiet mik johtokunnan
kanta oikeastaan oli! Johtokunta ptti yksimielisesti olla
kirjeeseen vastaamatta, jota Hbl rankaisi sill ett arvostelijan
vapaapiletti lhetettiin takaisin. -- Helmikuulla 1906 lehti
leppyneen jlleen alkoi arvostella teatterin nytntj.

[21] Tmn kuvaelman on Jalmari Finne laatinut suomalaiseen asuun;
mutta silyneist ksikirjoituskatkelmista ptten Kaarlo Bergbom on
sen sommitellut taikka ollut siin osallinen.

[22] Evert Suonio (Sutinen), s. 26/10 1871 Leppvirran Sorsakoskella,
sahanhoitajan poika, kynyt Viipurin kl. lyseet sek Helsingin
kauppaopiston, ollut puoli vuotta Aspegrenin teatterissa; jo 1892
kevll tullut oppilaaksi Suomalaiseen teatteriin, mutta syyst kun
liittyi Ida Aalhergin turneeseen vasta vsta 1895 seurueen varsinainen
jsen. S.v. mennyt naimisiin nti Kirsti Sainion kanssa.

[23] Sirkka Hertzberg, s. 2/1 1877 Joensuussa, merikapteeni Verner
H:n ja Brita Parviaisen tytr. Kynyt Helsingin tyttkoulun. Mentyn
naimisiin maist. Samuli Sarion kanssa eronnut kevll 1899.

[24] B. Leino oli ulkomailla.

[25] Emilie oli arvattavasti tarkottanut Sprengtportenin oppilaita.

[26] _Hilma Thtinen_ (rva _Rantanen_), s. 1875, kansakoulunopettajan
tytr, tullut teatteriin 1894, eronnut 1901.

[27] Tekijpalkkiona maksettiin Minna Canthille Kotoa pois
kappaleesta 150 mk. ja Yrj Weijolalle hnen nytelmstn 100 mk.

[28] Vlikirja oli semmoinen, ett teatteri oikeudesta 5 vuoden
aikana saada yksin nytell Anna Liisaa suomenkielell Helsingiss
ja yhden vuoden maaseuduilla suorittaisi 500 mk ensi-illan jlkeen
ja jokaisesta 20:st ensimisest nytnnst 10 prosenttia
bruttotuloista. Kuinka paljon tekij lopulta sai, sit emme ole
tavannut muistoon merkittyn.

[29] Syyst kun Cajander sovitusta maksusta oli luovuttanut
Shakespearen draamojen suomennoksensa Suomalaisen Kirjallisuuden
Seuralle, teatteri sai niit vapaasti kytt. Kumminkin johtokunta
ptti 15/3 1896, jolloin 10 nit suomennoksia oli nytelty,
lahjottaa kntjlle kiitollisuuden osotteeksi 400 mk maksavan Eero
Jrnefeltin maalaaman maiseman.

[30] _Olga Leino_ (o.s. Kosonen), s. 17/6 1871 Pietarissa, kauppiaan
tytr, kynyt Pietarin P. Maarian kirkkokoulun ja yksityisess
pensionissa, ollut Aspegrenin seurueessa 5:tt vuotta, tullut Suom.
teatteriin 1896. Naimisissa kapellimestari Juho Leinon kanssa.

[31] _Adolf Jalmari Finne_, s. 11/8 1874 Kangasalla, Olga
Finne-Poppiuksen veli (ks III, s. 232), kynyt Helsingin suom.
alkeiskoulun, tullut ylioppilaaksi 1894, ulkomailla kieliopintoja
varten 1895-96. Pysyi ohjaajana v:een 1904, Maaseututeatterin
johtaja 1904-07. Tehnyt opintomatkoja useihin Euroopan maihin (1900
valtion matkarahalla). Teatteriaikanaan rikastuttanut ohjelmistoa
suomennoksilla sek sommitellut alkuperisikin nytelmi ja
myhemmin yksinomaisesti toiminut kirjailijana.

[32] _Helmi Talas_ (Gratschoff), s. 1871 Helsingiss, kauppiaan
tytr, oli teatterissa kevseen 1898.

[33] Pytkirjoista (15/9 ja 5/11) nkyy, ett tekij "Bergbomin
avulla" oli korjannut kappalettaan, ennen kun se lopullisesti
hyvksyttiin nyteltvksi.

[34] Lemminkisnimisen kappaleen Mkel oli joku vuosi ennen tarjonut
teatterille, mutta ji se esittmtt.

[35] Tekijpalkkiona maksettiin Juho Vesaisesta 600, Marista 400 ja
Baabelin tornista 300 mk.

[36] _Lilli Hgdahl_, (sittemmin ottanut nimen _Horsma_), s. 22/6
1880 Helsingiss, rakennusmestarin tytr, kynyt Helsingin suom.
tyttkoulun. Mennyt naimisiin lakit. kand. Antti Tulenheimon kanssa
1909.

[37] _Pietari Alpo_, s 26/2 1878 Heinvedell, maanviljelijn poika,
ylioppilas 1896. Eronnut teatterista 1901, jonka jlkeen tehnyt
ulkomaalaisen opintomatkan, toiminut maaseututeattereissa ja vsta
1907 ollut Tampereen teatterin johtaja.

[38] Tekijpalkkiona suoritettiin kappaleista yhteens 600 mk.

[39] Summaan on luettu puhtaat rahalahjatkin, joita tuli eri taholta,
siten Savokarjalainen osakunta lhetti 400 mk; Tampereelta tuli
1,145; Mustialasta (oppilailta) 100; "Kontion" tymiehilt 100;
Rautatien tehtaan tymiehilt 27; "Kilpi nuoremmalta" 25; erlt
tkliselt raittiusyhdistykselt 28; Suom. sivistysseuralta 114
mk. -- Arpajaistoimikunnan puheenjohtaja oli rva Agnes Bergbom
(Vuorenheimo), rahastonhoitaja rva Anna Stenroth ja sihteeri nti Aini
Nevander.

[40] _Tyyne Finne_ (rva Vuorenjuuri), s. 13/3 1881 Kangasalla, kynyt
6 luokkaa Helsingin Suom. yhteiskoulua, eronnut teatterista lokak.
1902, mentyn vuotta ennen naimisiin.

[41] _Elli Malm_, s. 17/9 1881, tynjohtajan tytr, eronnut 1903
ollakseen Suom. maaseututeatterin jsen 1903-1908, v:sta 1905
naimisissa laulaja Vin Solan kanssa.

[42] Niit varten, jotka eivt ole Roomassa kyneet, lienee
paikallaan huomautus, ett Kapitoliumin rinteell aina pidetn
elv sutta rautahkiss, muistona kaupungin perustamissadusta.
Luultavasti tm sai Bergbomin kaipaamaan hanhia.

[43] Bergbomin kyky "ahmia" kirjallisuutta oli ihmeteltv. Hnen
silmns eivt seuranneet rivej laidasta laitaan vaan ottivat
sivun kerrallaan ylreunasta alareunaan -- ja kumminkin hn ksitti
ja omisti kaiken sisllyksen, niin ett hn voi seikkaperisesti
selostaa mit oli lukenut. Kun kuuli Bergbomin kertovan jonkun
sattumalta puheeksi tulleen draaman taikka romaanin sisllyksen, ei
voinut kyllin ihmetell hnen muistiaan.

[44] Hra Bernhardt, jonka luona Bergbom Berliniss kydessn
1890-luvun viime vuosina ja myhemmin asui, ei ollut mikn
tavallinen ravintoloitsija taikka pensionin isnt, vaan entinen
laulaja, joka jollakin tavoin oli menettnyt nens. Hn oli
hienosti sivistynyt mies ja Bergbomin parhaimpia ulkomaalaisia
ystvi. Ensi tuttavuus oli syntynyt aivan sattumalta. Kerran
90-luvun keskivaiheilla oli net Bergbom ravintolassa kuullut
muutamien herrojen lheisess pydss puhuvan Elis Duncker
vainajasta tavalla, joka hertti hnen mielenkiintoaan. Hn esitti
itsens Dunckerin maanmiehen, ja oli yksi herroista ollut Bernhardt
ja toinen oopperalaulaja Reichmann. Niden molempain kanssa tuli
Bergbom mit ystvllisimpiin vleihin, ja hnen ollessaan Berliniss
he halusta etsivt hnen seuraansa. -- Kun Bergbom syksyll 1903 oli
Wiesbadenissa parannuksilla, hn ern pivn nki kirjakaupan
akkunassa Reichmannin ristill merkityn valokuvan. Tm ilmotus
ystvn kuolemasta oli hneen syvsti koskenut. Bernhardt, jota
hn sairaana myskin oli usein muistellut, lienee viel elossa.
Erinisiss tiloissa hn oli Bergbomille osottanut harvinaista
myttuntoisuutta ja avuliaisuutta.

[45] _Alma Auer_, s. 12/12 1880 Viipurissa, ajuri Aug. Hrksen
tytr, lpikynyt Viipurin suom. tyttkoulun, tullut teatteriin 1898,
eronnut kevll 1904, mennyt 1905 naimisiin Paavo Ahlmanin kanssa.

[46] _Otto Tuulos_, s. 1876 Nurmijrvell, vouti Edv. Nybergin ja
hnen vaimonsa Auroran poika, eronnut 1903.

[47] l. = labjanytnt taikka oikeus saada itse toimeenpanna iltama
hyvkseen.

[48] Tss kirjassa usein mainitun Otto Florellin poika.

[49] Merkki "Anno 1899", Joel Eklund, sai 1:sen palkinnon Smk. 1,000;
merkki "Stella", Gesellius, Lindgren ja Saarinen. 2:sen, Smk. 750;
merkki "Naamari", Grahn, Hedman ja Wasastjerna 3:nen, Smk. 500;
merkki "Ars longa". -- kunnialla mainittiin.

[50] Bergbom itse ei koskaan saanut esitt Sprengtportenin
oppilaita nyttmll, mutta suurlakon jlkeen Jalmari Finne otti
sen Maaseututeatterin ohjelmistoon, ja kappale nyteltiin useissa
pienemmiss kaupungeissa, joissa se ei kuitenkaan ny herttneen
suurta huomiota.

[51] _Paavo Ahlman_, s. 26/5 Helsingiss, senaatin kielenkntjn,
maisteri F. F. Ahlmanin poika, ylioppilas 1893, tullut teatteriin
syksyll 1901, eronnut 1904, nyk. Tampereen teatterin jsen.

[52] _Helmi Thtinen_ s. 7/12 Ilmajoella, kansakoulunopettajan tytr.
Ollut teatterissa v:een 1908, jolloin mennyt naimisiin varatuomari
Mauri Honkajuuren kanssa.

[53] _Iivari Kainulainen_ 27/3 1874 Kkisalmessa, suutarimestarin
poika, ollut rtli ennen kuin liittyi teatteriin, opinnoinut
teatterin kustannuksella A. v. Kothenin johdolla; ensi kerran
esiintynyt Huotarina Tukkijoella 13/10 1901.

[54] _Jussi Snellman_, s. 28/6 1879 Oulussa, kauppakirjuri Viktor
Snellmanin poika, ylioppilas 1900, tullut teatteriin syksyll 1901.

[55] Sama mies, joka valtiopivill 1872, talollissdyn jsenen,
oli loistavasti todistanut Suomalaisen teatterin mahdottomuuden.

[56] Mainita ansainnee ett tst huolimatta eriss
ruotsinmielisiss lehdiss, arvatenkin parempaa tietoa vastaan,
kerrottiin ett senaattoreja oli kutsuttu! Tahdottiin kai yllytt
yleis olemaan menemtt juhlaan -- mik yritys ei kuitenkaan
onnistunut.

[57] Juhlaksi ilmestyi pikku vihkonen: _Suomen Kansallisteatterin
Avajaiset_, joka paitse ohjelmaa sislt tydellisen "avustajain"
luettelon, alkaen johtokunnasta ja pttyen juhla-airueisiin,
mainiten noin 500 nime!

[58] Tmn puuhan alkuaiheesta y.m. olemme viime hetkess saaneet
seuraavat yksityistiedot. -- Klyns, rva Agnes Vuorenheimon
syntympivn (3/2) 1901 Emilie oli ystville, kahvivieraille,
kertonut kuinka Kaarlo ja hn pitkt ajat vasta klo 12 jlkeen
yll olivat psseet kotia teatterista. Tst oli Kaarlo ollut
niin vsynyt, ett hn aina vliin lepsi sohvallaan teatterissa;
mutta ern pivn oli sattunut ett sohva yks kaks tarvittiin
nyttmll ja kannettiin sinne. Mitn sanomatta Kaarlo oli
siepannut pnaluksensa, mennyt "verstas"-huoneeseen ja pannut
pitklleen hylpenkille ja nukahtanut siihen. Tm juttu liikutti
kovasti rouvien sydmi, ja Emilien menty tehtiin salaliitto:
sohva oli hankittava Kaarlon huoneeseen uudessa teatterissa, mit
mukavin ja niin jykev, ettei sit voitaisi laahata nyttmlle!
Toimikunnan jsenet olivat rvat Elin Rnnholm, Anna Stenroth, Iina
Tarjanne ja Edith Wegelius sek nti Aini Nevander. Paitse Helsingist
saatiin apua muualtakin: Tampereen naiset esim. lahjoittivat ryijyn
lattialle, nti Oker-Blom It-Suomesta kaksi paria uutimia. j.n.e. Ja
kaikki pidettiin todellakin niin salassa, ett Bergbom-sisarukset
ja heidn lhimmt omaisensa eivt saaneet asiasta vihi ennen kuin
juhlapivn.

[59] Uuden talon mukana otettiin kytntn uudet sanat: _permanto_
(parterre), _aitio_ (looshi), _parvi_ (rivi) _etuparvi_ (balkongi)
j.n.e.

[60] Sangen luultavaa on, ett Bergbom sai Erkon ksittelemn
juuri tt aihetta. Ainakin tiedmme hnen jo 1887 ajatelleen,
miten Pohjolan ht voitaisiin nyttmll esitt. Silloin net
Bergbom auttoi nti Aini Nevanderia, joka oli tyttkoulun 7:ll
luokalla, tekemn siit nytelmn. "Hn viivotti Kalevalassa ne
paikat, jotka olivat otettavat ja neuvoi miten ne oli yhdistettv
kokonaisuudeksi." Nytelm esitettiin saman koulun lussijuhlassa
mainittuna vuonna.

[61] Taiteilijattarelle maksettiin nin aikoina 600 mk kustakin
nytnnst, jossa hn esiintyi; mutta hn ei ottanut mitn
viimeisest illasta Arkadiassa eik (kahdesta ensimisest)
Leana-esiintymisestn uudessa talossa. Vastalahjaksi johtokunta
Teatterin puolesta myhemmin antoi Y. Westerholmin maalaaman taulun,
jonka kehykseen kiinnitetyss hopealevyss oli kirjoitus: "Ida
Aalhergille muistoksi Kansallisteatterin vihkiisist huhtik. 9 p.
1902."

[62] Lhettessn kauniin ja kallisarvoisen lahjan taiteilija
kirjoitti: "Samalla pyytisin asianomaisille sanomaan, ett tm
pieni teos olkoon osaltani roponen teatterimme alttarille. Min en
ole koskaan niinkuin tuhannet muut ollut tilaisuudessa rahallisesti
kannattamaan Suomalaista teatteria ja olen senthden ajatellut
kaikessa vaatimattomuudessa voivani tll tavalla velkani sovittaa."

[63] Sahanomistaja ja maanviljelij Laukaalla, synt. 1844. Oli
valtiopivmies 1888 (Laukaan tuomiokunnan edustajana) sek
1894, 1899, 1900 ja 1904-05 (jlkimisill kerroilla Saarijrven
tuomiokunnan edustajana -- tuomiokunta jaettiin 1889).

[64] Tss sopinee ehk mainita syy, miksi noin v:n 1900 jlkeen
Bergbom-sisarusten kirjeit on vhemmn olemassa kuin ennen. Kirjan
tekij muistaa nti Bergbomin kertoneen hnell ja hnen veljelln
olleen tapana ennen kotia tuloansa hvitt matkalla saamansa
kirjeet, jotta he siten vlttisivt rettelit matkakapineita
nuuskivien santarmien kanssa.

[65] Otamme thn runon loppupuolen alkusanatkin:

Ett qvinnohjrta, som frstod Att foga samman frid och mod; En hand,
som vnskapsbanden knt S fast, att dden blott dem brt; Ett
sinne, som till ett frent De tv begreppen sknt och rent; En ton,
som slgt med himlens ljus, Flg bort frn hvardagslifvets grus;
Ett skimmer utaf gldjens sol, S sllspord hr vid frusen pol; Som
hemmets gran finsk hennes hg, Men utt fri som Finlands vg; En hvit
konvalj, som blommar n Fast sexti hstar stormat hn; En ljusbild
frn den tid i gr, D fven Finland hade vr.

[66] Johtokunta oli alkuaan ehdottanut, ett kullakin osakkaalla
olisi yksi ni; kannattajain kokouksessa enemmist kuitenkin puolsi
niasteikkoa, joka otettiin sntihin. Perusteena oli tietysti se,
ett katsottiin oikeaksi ja kohtuulliseksi, ett Bergbom-sisaruksilla
ja entisill kannattajilla olisi enemmn sanottavaa teatterin
asioissa kuin uusilla osakkailla, semminkin kun sisaruksille annettu
suurempi mr osakkeita olisi ollut kerrassaan arvoton, jos
jokaisella yhdenkin osakkeen omistajalla olisi ollut sama nivalta
kuin heill ja muilla enemmn uhranneilla.

[67] Todellisuudessa ei eroa ollut varsinaisten ja varajsenten
vlill, sill vanhastaan oli tapana ollut kokouksiin kutsua sek
toiset ett toiset.

[68] _Eero Kilpi_, s. 23/3 1882 Kustavissa, merikapteeni David
Erikssonin poika, ylioppilas, tullut teatteriin 1902.

[69] Tmn kirjan tekijn laatima.

[70] Syyn siihen ett arvostelija nuhtelee Bergbomia (!) suomalaisen
draaman laiminlymisest oli se, ett hnelt itseltn oli
vastaanotettu nytelm, mutta oli se (samoin kuin muka jotkut muutkin
alkuteokset) jnyt esittmtt. Loukatun phn ei ny plkhtneen
se ajatus, ett Bergbom, vaikka hn oli kappaleesta palkkion
suorittanut, joko piti sit ala-arvoisena, taikka mieluimmin vetytyi
yhteistyst tekijn kanssa, joka oli asiakseen ottanut tyrkytt
yleisn sit ksityst, ett hn oli kelvoton teatteria johtamaan.

[71] Tm suuri, seitsemll kylkirakennuksella varustettu sairaala
kuuluu olevan yksityisen kansalaisen kaupungille lahjottama, ja
kaikille genovalaisille annetaan siin maksuton hoito. Kumminkin
on yksi osasto varattu vieraillekin, jotka maksavat edestn.
Suurenmoinen laitos avattiin 1888.

[72] _Otto Nrhi_, joka viime nytntkautena viel oli ollut mukana
-- hnen viimeinen roolinsa lienee ollut Reita Panussa --, oli
ankaran hermotaudin thden joutunut sairaalaan, josta hn ei en
palannut. Hnen krsimyksens pttyivt 7 p. toukok. 1904. Hness
menetti Teatteri yhden lahjakkaimpia nyttelijitn, ja tappio
oli sit suurempi kun hn jo oli nyttmllisen luonnekuvaajana
taiteilijaksi kehittynyt.

[73] Tn syksyn tuli teatteriin: _Teppo Raikas_ (Durchman), s. 9/10
1883 Viipurissa, sahanhoitaja A. G. Durchmanin poika, ylioppilas.
Esiintyi ensi kerran erss "Onnen Pekan" sivuosassa.

[74] Helmikuuhun -- senthden ett silloin aina ryhdyttiin
neuvottelemaan ja pttmn seuraavan vuoden "engagemangeista".

[75] Esimerkkin perin vastakkaisista arvosteluista mainittakoon,
ett Eino Leino (Valvojassa) kirjoitti: Julius Caesar joutui
erityisesti pivjrjestykseen sen mielettmn statistiryminn takia,
mit thn nytelmn oli tuhlattu. Ulkonainen paraadikomeus oli
omiaan tukahduttamaan sisisen puolen -- -- Sit vastoin sanottiin
ruotsinkielisess Euterpess: Kolmannen nytksen suuri kansankohtaus
teki kenties ennen kaikkea ratkaisevan vaikutelman. Mahtava joukko
kohisi kuin meri myrskyss. Kuvaelma vrisi eloisuudesta, ja katsoja
sai sen meidn teatterissa yliptn niin harvinaisen tunteen, ett
statistijoukko oli tietoinen siit, mit esitettiin. Jrjestely
tarkotti mahtivaikutusta, loistava ja vrillinen oli etusijalla.
Ryhmittely saattoi joskus tuntua raskaalta ja vri kirkaisevalta.
Mutta etevi puolia ei suinkaan puuttunut, ja lpikyv
_taiteellinen_ svy leimasi kokonaisuuden.

[76] Taikka 165, jos oopperanytnnt luetaan mukaan.

[77] _Hilda Johanna Martin (Pihlajamki)_, s. 12/11 1866 Kangasalla,
puusepn tytr, ollut vsta 1887 eri teattereissa maaseuduilla, tehnyt
opintomatkoja ulkomailla, ollut rva Raa-Winterhjelmin oppilas, tullut
Kansallisteatteriin syksyll 1904, mennyt naimisiin Aapo Pihlajamen
kanssa.

[78] _Aapo Pihlajamki_ s. 1/6 1861 Kiuruvedell, puusepn poika,
kuusi vuotta Kuopion pataljoonassa soittaja-aliupseerina, toiminut
vsta 1887 eri teattereissa nyttelijn, ohjaajana ja johtajanakin
(Kansanteatterissa, Uudessa teatterissa, Maaseututeatterissa,
Suomen nyttmss), tehnyt pari pitemp ulkomaanmatkaa, tullut
Kansallisteatteriin syksyll 1904.

[79] Juhlatoimikunnan jsenet olivat: rvt vapaaherratar Ida Palmn
(puheenjohtaja), Therese Hahl ja Lilli Kajanus, nti Anna Sarlin, sek
hrt A. Jalava, J. Hahl, A. Lindfors, W. Liuksiala ja Y. Weijola.

[80] Kun juhla oli loppunut ja yleis poistunut, tehtiin
magnesiumvalolla kuva, jossa nhdn nyttmll sek
Bergbom-sisarukset ett heidn ymprilln koko teatterivki.

[81] Ennen juhlaa he kuitenkin olivat olleet niin levottomia
ja hermostuneita, ett Emilie varta vasten kvi vapaaherratar
Ida Palmnin luona ja pyysi, ett koko tuumasta luovuttaisiin.
Arvatenkaan he eivt aavistaneet, mill hartaudella yleis ottaisi
heidn kunnioittamiseensa osaa.

[82] Bergbomin testamentin kautta tullut lis rahastoon nousi noin
5,000:een markkaan, joten rahasto hnen kuolinvuotenaan (1906)
31/5 oli jo yli Smk 10,000 ja 30/5 1910 Smk 16,779:03. Ensi kerran
annettiin "Kaarlo Bergbomin palkinto" ( 1,000 mk) 4/2 1908 (Larin
Kystille) ja toisen kerran 16/2 1910 (Kaarlo Atralle).

[83] Irtonaiseen omaisuuteen kuului myskin jlkeenjneet
ksikirjoitukset sek omistusoikeus Bergbomin painettuihin
kirjoituksiin, jotka nti af Heurlin sittemmin lahjotti Suomalaisen
Kirjallisuuden Seuralle. Seuran toimesta ne jo ovat ilmestyneet
julkisuuteen nimell: _Kaarlo Bergbomin kirjoitukset_, I. Nytelmt
ja kertomukset; sek II. Tutkimukset ja arvostelut. Helsingiss 1907
ja 1908.

[84] Olen thn ottanut nm jhyvissanat ei ainoastaan
historiallisena todistuskappaleena, vaan senthden ett en nytkn,
kun olen vainajan elmnvaiheet tutkinut, ne niiss mitn, joka
mielestni kaipaisi korjausta. Toisin sanoen, ne vastaavat vielkin
tydellisesti ksitystni Bergbomista ja hnen elmntystn.

[85] Alotteen hautapatsaan pystyttmispuuhaan teki rva Ottilia
Silfverstolpe (o.s. Meurman) lhetten helmikuulla 1906 Antti Jalavan
kautta 10 mk pohjarahaksi. Muut varat saatiin kansalaisten kesken
ympri maan toimeenpannulla (yksityisell) keryksell. Hautapatsaan
piirustuksen laati arkkitehti Armas Lindgren. Yrityksen ajajana oli
teatterin johtokunnan ja hallintoneuvoston asettama toimikunta.

[86] Ers henkil, joka usein oli nhnyt Bergbomin nyttmtyss,
lausui kerran: "Jospa nkisitte hnet kun hn harjottaa
nyttelijitn. Hn puhuu, hn kvelee, hn heittytyy maahan,
jos on tarpeen, hn tekee kaikki nyttkseen, kuinka rooli on
ksitettv."

[87] Varhaisimpia muistojani Bergbomista on se, ett hn
minulta kysyi, mik maailmanhistorian aikakausi minua enimmin
viehtti. Kysymys asetettiin minulle niin varhain, etten viel
yliopistollisissa historianluvuissani ollut ehtinyt vanhaa ja
keskiaikaa etemms. Senthden vastasin mainitsemalla, mik
niss aikakausissa oli etupss kiinnittnyt mieltni. Bergbom
puolestaan sanoi olevansa ehdottomasti enimmn viehttnyt uuden
ajan historiasta, mikli hn siin tapasi nykyaikaisten rientojen
edellytyksi.








End of the Project Gutenberg EBook of Suomalaisen teatterin historia IV, by 
Eliel Aspelin-Haapkyl

*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK SUOMALAISEN TEATTERIN HISTORIA IV ***

***** This file should be named 52031-8.txt or 52031-8.zip *****
This and all associated files of various formats will be found in:
        http://www.gutenberg.org/5/2/0/3/52031/

Produced by Tapio Riikonen

Updated editions will replace the previous one--the old editions
will be renamed.

Creating the works from public domain print editions means that no
one owns a United States copyright in these works, so the Foundation
(and you!) can copy and distribute it in the United States without
permission and without paying copyright royalties.  Special rules,
set forth in the General Terms of Use part of this license, apply to
copying and distributing Project Gutenberg-tm electronic works to
protect the PROJECT GUTENBERG-tm concept and trademark.  Project
Gutenberg is a registered trademark, and may not be used if you
charge for the eBooks, unless you receive specific permission.  If you
do not charge anything for copies of this eBook, complying with the
rules is very easy.  You may use this eBook for nearly any purpose
such as creation of derivative works, reports, performances and
research.  They may be modified and printed and given away--you may do
practically ANYTHING with public domain eBooks.  Redistribution is
subject to the trademark license, especially commercial
redistribution.



*** START: FULL LICENSE ***

THE FULL PROJECT GUTENBERG LICENSE
PLEASE READ THIS BEFORE YOU DISTRIBUTE OR USE THIS WORK

To protect the Project Gutenberg-tm mission of promoting the free
distribution of electronic works, by using or distributing this work
(or any other work associated in any way with the phrase "Project
Gutenberg"), you agree to comply with all the terms of the Full Project
Gutenberg-tm License (available with this file or online at
http://gutenberg.org/license).


Section 1.  General Terms of Use and Redistributing Project Gutenberg-tm
electronic works

1.A.  By reading or using any part of this Project Gutenberg-tm
electronic work, you indicate that you have read, understand, agree to
and accept all the terms of this license and intellectual property
(trademark/copyright) agreement.  If you do not agree to abide by all
the terms of this agreement, you must cease using and return or destroy
all copies of Project Gutenberg-tm electronic works in your possession.
If you paid a fee for obtaining a copy of or access to a Project
Gutenberg-tm electronic work and you do not agree to be bound by the
terms of this agreement, you may obtain a refund from the person or
entity to whom you paid the fee as set forth in paragraph 1.E.8.

1.B.  "Project Gutenberg" is a registered trademark.  It may only be
used on or associated in any way with an electronic work by people who
agree to be bound by the terms of this agreement.  There are a few
things that you can do with most Project Gutenberg-tm electronic works
even without complying with the full terms of this agreement.  See
paragraph 1.C below.  There are a lot of things you can do with Project
Gutenberg-tm electronic works if you follow the terms of this agreement
and help preserve free future access to Project Gutenberg-tm electronic
works.  See paragraph 1.E below.

1.C.  The Project Gutenberg Literary Archive Foundation ("the Foundation"
or PGLAF), owns a compilation copyright in the collection of Project
Gutenberg-tm electronic works.  Nearly all the individual works in the
collection are in the public domain in the United States.  If an
individual work is in the public domain in the United States and you are
located in the United States, we do not claim a right to prevent you from
copying, distributing, performing, displaying or creating derivative
works based on the work as long as all references to Project Gutenberg
are removed.  Of course, we hope that you will support the Project
Gutenberg-tm mission of promoting free access to electronic works by
freely sharing Project Gutenberg-tm works in compliance with the terms of
this agreement for keeping the Project Gutenberg-tm name associated with
the work.  You can easily comply with the terms of this agreement by
keeping this work in the same format with its attached full Project
Gutenberg-tm License when you share it without charge with others.

1.D.  The copyright laws of the place where you are located also govern
what you can do with this work.  Copyright laws in most countries are in
a constant state of change.  If you are outside the United States, check
the laws of your country in addition to the terms of this agreement
before downloading, copying, displaying, performing, distributing or
creating derivative works based on this work or any other Project
Gutenberg-tm work.  The Foundation makes no representations concerning
the copyright status of any work in any country outside the United
States.

1.E.  Unless you have removed all references to Project Gutenberg:

1.E.1.  The following sentence, with active links to, or other immediate
access to, the full Project Gutenberg-tm License must appear prominently
whenever any copy of a Project Gutenberg-tm work (any work on which the
phrase "Project Gutenberg" appears, or with which the phrase "Project
Gutenberg" is associated) is accessed, displayed, performed, viewed,
copied or distributed:

This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with
almost no restrictions whatsoever.  You may copy it, give it away or
re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included
with this eBook or online at www.gutenberg.org/license

1.E.2.  If an individual Project Gutenberg-tm electronic work is derived
from the public domain (does not contain a notice indicating that it is
posted with permission of the copyright holder), the work can be copied
and distributed to anyone in the United States without paying any fees
or charges.  If you are redistributing or providing access to a work
with the phrase "Project Gutenberg" associated with or appearing on the
work, you must comply either with the requirements of paragraphs 1.E.1
through 1.E.7 or obtain permission for the use of the work and the
Project Gutenberg-tm trademark as set forth in paragraphs 1.E.8 or
1.E.9.

1.E.3.  If an individual Project Gutenberg-tm electronic work is posted
with the permission of the copyright holder, your use and distribution
must comply with both paragraphs 1.E.1 through 1.E.7 and any additional
terms imposed by the copyright holder.  Additional terms will be linked
to the Project Gutenberg-tm License for all works posted with the
permission of the copyright holder found at the beginning of this work.

1.E.4.  Do not unlink or detach or remove the full Project Gutenberg-tm
License terms from this work, or any files containing a part of this
work or any other work associated with Project Gutenberg-tm.

1.E.5.  Do not copy, display, perform, distribute or redistribute this
electronic work, or any part of this electronic work, without
prominently displaying the sentence set forth in paragraph 1.E.1 with
active links or immediate access to the full terms of the Project
Gutenberg-tm License.

1.E.6.  You may convert to and distribute this work in any binary,
compressed, marked up, nonproprietary or proprietary form, including any
word processing or hypertext form.  However, if you provide access to or
distribute copies of a Project Gutenberg-tm work in a format other than
"Plain Vanilla ASCII" or other format used in the official version
posted on the official Project Gutenberg-tm web site (www.gutenberg.org),
you must, at no additional cost, fee or expense to the user, provide a
copy, a means of exporting a copy, or a means of obtaining a copy upon
request, of the work in its original "Plain Vanilla ASCII" or other
form.  Any alternate format must include the full Project Gutenberg-tm
License as specified in paragraph 1.E.1.

1.E.7.  Do not charge a fee for access to, viewing, displaying,
performing, copying or distributing any Project Gutenberg-tm works
unless you comply with paragraph 1.E.8 or 1.E.9.

1.E.8.  You may charge a reasonable fee for copies of or providing
access to or distributing Project Gutenberg-tm electronic works provided
that

- You pay a royalty fee of 20% of the gross profits you derive from
     the use of Project Gutenberg-tm works calculated using the method
     you already use to calculate your applicable taxes.  The fee is
     owed to the owner of the Project Gutenberg-tm trademark, but he
     has agreed to donate royalties under this paragraph to the
     Project Gutenberg Literary Archive Foundation.  Royalty payments
     must be paid within 60 days following each date on which you
     prepare (or are legally required to prepare) your periodic tax
     returns.  Royalty payments should be clearly marked as such and
     sent to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation at the
     address specified in Section 4, "Information about donations to
     the Project Gutenberg Literary Archive Foundation."

- You provide a full refund of any money paid by a user who notifies
     you in writing (or by e-mail) within 30 days of receipt that s/he
     does not agree to the terms of the full Project Gutenberg-tm
     License.  You must require such a user to return or
     destroy all copies of the works possessed in a physical medium
     and discontinue all use of and all access to other copies of
     Project Gutenberg-tm works.

- You provide, in accordance with paragraph 1.F.3, a full refund of any
     money paid for a work or a replacement copy, if a defect in the
     electronic work is discovered and reported to you within 90 days
     of receipt of the work.

- You comply with all other terms of this agreement for free
     distribution of Project Gutenberg-tm works.

1.E.9.  If you wish to charge a fee or distribute a Project Gutenberg-tm
electronic work or group of works on different terms than are set
forth in this agreement, you must obtain permission in writing from
both the Project Gutenberg Literary Archive Foundation and Michael
Hart, the owner of the Project Gutenberg-tm trademark.  Contact the
Foundation as set forth in Section 3 below.

1.F.

1.F.1.  Project Gutenberg volunteers and employees expend considerable
effort to identify, do copyright research on, transcribe and proofread
public domain works in creating the Project Gutenberg-tm
collection.  Despite these efforts, Project Gutenberg-tm electronic
works, and the medium on which they may be stored, may contain
"Defects," such as, but not limited to, incomplete, inaccurate or
corrupt data, transcription errors, a copyright or other intellectual
property infringement, a defective or damaged disk or other medium, a
computer virus, or computer codes that damage or cannot be read by
your equipment.

1.F.2.  LIMITED WARRANTY, DISCLAIMER OF DAMAGES - Except for the "Right
of Replacement or Refund" described in paragraph 1.F.3, the Project
Gutenberg Literary Archive Foundation, the owner of the Project
Gutenberg-tm trademark, and any other party distributing a Project
Gutenberg-tm electronic work under this agreement, disclaim all
liability to you for damages, costs and expenses, including legal
fees.  YOU AGREE THAT YOU HAVE NO REMEDIES FOR NEGLIGENCE, STRICT
LIABILITY, BREACH OF WARRANTY OR BREACH OF CONTRACT EXCEPT THOSE
PROVIDED IN PARAGRAPH 1.F.3.  YOU AGREE THAT THE FOUNDATION, THE
TRADEMARK OWNER, AND ANY DISTRIBUTOR UNDER THIS AGREEMENT WILL NOT BE
LIABLE TO YOU FOR ACTUAL, DIRECT, INDIRECT, CONSEQUENTIAL, PUNITIVE OR
INCIDENTAL DAMAGES EVEN IF YOU GIVE NOTICE OF THE POSSIBILITY OF SUCH
DAMAGE.

1.F.3.  LIMITED RIGHT OF REPLACEMENT OR REFUND - If you discover a
defect in this electronic work within 90 days of receiving it, you can
receive a refund of the money (if any) you paid for it by sending a
written explanation to the person you received the work from.  If you
received the work on a physical medium, you must return the medium with
your written explanation.  The person or entity that provided you with
the defective work may elect to provide a replacement copy in lieu of a
refund.  If you received the work electronically, the person or entity
providing it to you may choose to give you a second opportunity to
receive the work electronically in lieu of a refund.  If the second copy
is also defective, you may demand a refund in writing without further
opportunities to fix the problem.

1.F.4.  Except for the limited right of replacement or refund set forth
in paragraph 1.F.3, this work is provided to you 'AS-IS' WITH NO OTHER
WARRANTIES OF ANY KIND, EXPRESS OR IMPLIED, INCLUDING BUT NOT LIMITED TO
WARRANTIES OF MERCHANTABILITY OR FITNESS FOR ANY PURPOSE.

1.F.5.  Some states do not allow disclaimers of certain implied
warranties or the exclusion or limitation of certain types of damages.
If any disclaimer or limitation set forth in this agreement violates the
law of the state applicable to this agreement, the agreement shall be
interpreted to make the maximum disclaimer or limitation permitted by
the applicable state law.  The invalidity or unenforceability of any
provision of this agreement shall not void the remaining provisions.

1.F.6.  INDEMNITY - You agree to indemnify and hold the Foundation, the
trademark owner, any agent or employee of the Foundation, anyone
providing copies of Project Gutenberg-tm electronic works in accordance
with this agreement, and any volunteers associated with the production,
promotion and distribution of Project Gutenberg-tm electronic works,
harmless from all liability, costs and expenses, including legal fees,
that arise directly or indirectly from any of the following which you do
or cause to occur: (a) distribution of this or any Project Gutenberg-tm
work, (b) alteration, modification, or additions or deletions to any
Project Gutenberg-tm work, and (c) any Defect you cause.


Section  2.  Information about the Mission of Project Gutenberg-tm

Project Gutenberg-tm is synonymous with the free distribution of
electronic works in formats readable by the widest variety of computers
including obsolete, old, middle-aged and new computers.  It exists
because of the efforts of hundreds of volunteers and donations from
people in all walks of life.

Volunteers and financial support to provide volunteers with the
assistance they need, are critical to reaching Project Gutenberg-tm's
goals and ensuring that the Project Gutenberg-tm collection will
remain freely available for generations to come.  In 2001, the Project
Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure
and permanent future for Project Gutenberg-tm and future generations.
To learn more about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation
and how your efforts and donations can help, see Sections 3 and 4
and the Foundation web page at http://www.pglaf.org.


Section 3.  Information about the Project Gutenberg Literary Archive
Foundation

The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non profit
501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the
state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal
Revenue Service.  The Foundation's EIN or federal tax identification
number is 64-6221541.  Its 501(c)(3) letter is posted at
http://pglaf.org/fundraising.  Contributions to the Project Gutenberg
Literary Archive Foundation are tax deductible to the full extent
permitted by U.S. federal laws and your state's laws.

The Foundation's principal office is located at 4557 Melan Dr. S.
Fairbanks, AK, 99712., but its volunteers and employees are scattered
throughout numerous locations.  Its business office is located at
809 North 1500 West, Salt Lake City, UT 84116, (801) 596-1887, email
business@pglaf.org.  Email contact links and up to date contact
information can be found at the Foundation's web site and official
page at http://pglaf.org

For additional contact information:
     Dr. Gregory B. Newby
     Chief Executive and Director
     gbnewby@pglaf.org


Section 4.  Information about Donations to the Project Gutenberg
Literary Archive Foundation

Project Gutenberg-tm depends upon and cannot survive without wide
spread public support and donations to carry out its mission of
increasing the number of public domain and licensed works that can be
freely distributed in machine readable form accessible by the widest
array of equipment including outdated equipment.  Many small donations
($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt
status with the IRS.

The Foundation is committed to complying with the laws regulating
charities and charitable donations in all 50 states of the United
States.  Compliance requirements are not uniform and it takes a
considerable effort, much paperwork and many fees to meet and keep up
with these requirements.  We do not solicit donations in locations
where we have not received written confirmation of compliance.  To
SEND DONATIONS or determine the status of compliance for any
particular state visit http://pglaf.org

While we cannot and do not solicit contributions from states where we
have not met the solicitation requirements, we know of no prohibition
against accepting unsolicited donations from donors in such states who
approach us with offers to donate.

International donations are gratefully accepted, but we cannot make
any statements concerning tax treatment of donations received from
outside the United States.  U.S. laws alone swamp our small staff.

Please check the Project Gutenberg Web pages for current donation
methods and addresses.  Donations are accepted in a number of other
ways including checks, online payments and credit card donations.
To donate, please visit: http://pglaf.org/donate


Section 5.  General Information About Project Gutenberg-tm electronic
works.

Professor Michael S. Hart is the originator of the Project Gutenberg-tm
concept of a library of electronic works that could be freely shared
with anyone.  For thirty years, he produced and distributed Project
Gutenberg-tm eBooks with only a loose network of volunteer support.


Project Gutenberg-tm eBooks are often created from several printed
editions, all of which are confirmed as Public Domain in the U.S.
unless a copyright notice is included.  Thus, we do not necessarily
keep eBooks in compliance with any particular paper edition.


Most people start at our Web site which has the main PG search facility:

     http://www.gutenberg.org

This Web site includes information about Project Gutenberg-tm,
including how to make donations to the Project Gutenberg Literary
Archive Foundation, how to help produce our new eBooks, and how to
subscribe to our email newsletter to hear about new eBooks.
